淺析五彩繽紛的打擊樂與演奏現(xiàn)狀

吳凡

摘要：打擊樂不僅是京劇音樂重要的組成部分，而且在戲劇舞臺中處于不可替代的地位。打擊樂憑借節(jié)奏、力度為舞臺營造了相應(yīng)的氛圍，使整個表演張弛有度，對整個戲劇效果的提升具有重要的意義。本文主要對打擊樂的分類、特點、演奏等現(xiàn)狀進行分析和探究。

關(guān)鍵詞：五彩繽紛 打擊樂 特點 演奏 演出 現(xiàn)狀

中圖分類號：J632.5 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）18-0060-02

中外打擊樂源遠流長，在我國打擊樂更是有著悠久的歷史，已經(jīng)成為戲曲伴奏的主要形式。不管是在京劇、越劇、瓊劇中都發(fā)揮著重要的作用，同時也是觀眾與戲曲連接的主要形式。隨著社會的不斷發(fā)展，打擊樂也逐漸呈現(xiàn)多樣性、多元化等特點，變得更加豐富多彩。

一、打擊樂器特點及演奏

（一）京劇打擊樂

打擊樂器主要是指用打的方式或者擊的方法可以發(fā)出聲音的樂器。在眾多打擊樂中，京劇打擊樂的歷史是比較悠久的，大約有二百年。當前，京劇和打擊樂是密不可分的，在其起、承、轉(zhuǎn)、合中都起到了一定作用。由于鑼鼓是京劇打擊樂重要的樂器之一，所以經(jīng)常會說到“一臺鑼鼓，半臺戲”，可見打擊樂的重要性。例如，在京劇《失街亭》中諸葛亮升帳篷，在其上場時，就用了“一錘鑼”，不僅將整個舞臺變得更加嚴肅，使觀眾也緊張起來，達到了良好的舞臺效果，而且也顯示了人物的氣勢，對其自身氣量的凸顯具有一定的作用。京劇打擊樂之所以使舞臺效果更加顯著，主要是其樂器的種類比較多，而且每一種樂器都具有不同的音色和節(jié)奏，可以適應(yīng)不同形式的戲曲[1]。同時，這些樂器還具有聲音洪亮、震懾力強的特點，能夠活躍氣氛，演奏起來會使人精神振奮。雖然京劇打擊樂樂器眾多，但是最主要的樂器有大鑼、小鑼、鐃鈸、鼓。

其中，鼓又分為單皮鼓、堂鼓、司鼓等幾種。堂鼓的外形類似腰鼓，其鼓面是比較寬的，主要是用木槌擊打鼓心或者鼓邊，擊打的位置不同所發(fā)出來的聲音也不一樣。單皮鼓主要是管弦樂的樂器，鼓是空心的，一般情況下都會采用底鼓指揮演奏。而使用司鼓進行指揮時，是有一定要求的，其動作必須要符合相關(guān)標準，這樣才能夠更好的掌握舞臺節(jié)奏。與此同時，在進行指揮時，鼓師還要對有關(guān)劇情進行全面掌握，這樣才能更好的進行指、揮、按、分等各個動作，進而促進劇目演出更富有藝術(shù)感染力。

在打擊樂中主要是以大鑼為主，它在演奏中發(fā)揮著重要的作用。大鑼是用銅制作而成的，之所以被稱為大鑼，主要是其面比較大，其直徑在30cm左右。大鑼不僅可以應(yīng)用在戲曲伴奏中，也可以將其應(yīng)用在器樂合奏中，在實際演奏過程中，其鑼面必須是垂直的，左手提鑼，右手用槌敲打鑼心，也可以根據(jù)發(fā)音的不同需求，敲打鑼面不同地位。這樣不同的音色、音高就會傳達給觀眾，其音響低沉、洪亮，余音繚繞，為觀眾提供了良好的視聽體驗。鑼還包括小鑼，相對大鑼而言，其鑼面比較小，其直徑在20cm左右，約重1公斤，很多時候會與大鑼一起演奏，烘托了舞臺氛圍。在進行演奏時，用左手食指與拇指挑鑼邊，右手拿薄木片敲打鑼面，使其發(fā)出聲音。小鑼也具有獨特的音色，清透而明亮，給人一種舒適的感覺。

（二）西洋打擊樂

相對我國打擊樂而言，西洋打擊樂的起步比較晚，但是其發(fā)展速度是非常快的，具有靈動性、兼容性等特點，在西洋交響樂隊中發(fā)揮著重要的作用，不僅是交響樂的指揮，而且還能夠增強樂曲氣勢。西洋打擊樂的種類也比較多，其中最重要的有三種，分別是：木質(zhì)類、皮質(zhì)類、金屬類[2]。

木質(zhì)類的樂器主要有木琴、木魚、馬林巴，其中馬林巴與木琴是比較受歡迎的，是很重要的獨奏樂器。馬林巴不僅獨奏的效果好，而且和其它打擊樂的合作效果能夠與大樂隊媲美，在具體演奏中，不僅可以左右手各拿一槌，而且也可以各拿兩槌，會發(fā)出不一樣的音量，不僅色澤圓渾厚、剛勁有力，而且余音悠長，具有極強的感染力。而且它的發(fā)音完整無缺，可以應(yīng)用在不調(diào)試的樂曲中。而木質(zhì)類中的木琴是一種旋律性打擊樂，在打擊樂中也發(fā)揮著重要的作用。當用木槌擊奏時能夠發(fā)出穿透力極強聲音，其音域比較高，聲音清脆明朗，音澤飽滿，而且在實際應(yīng)用中，可以對音樂的節(jié)奏強弱、快慢進行很好的控制。通常情況下，都會用來演奏比較歡樂的樂曲，例如：在《北京喜訊傳邊寨》中應(yīng)用，不僅營造了歡快活躍的氛圍，而且也彰顯了樂曲的華麗與熱烈。

皮質(zhì)類的樂器主要有定音鼓、爵士鼓等。定音鼓主要是有鼓面、鼓桶、鼓槌組成，經(jīng)常采用演奏的方法有兩種：一種是滾奏，另一種是單奏。近年來，音色柔和、表現(xiàn)力強的定音鼓在交響樂團中得到了廣泛應(yīng)用。定音鼓的鼓槌有大、中、小三種，不同的鼓槌會所發(fā)出的音質(zhì)也不同，如果是比較輕快的音樂，一般采用中鼓槌效果比較好。而大鼓槌所發(fā)出的聲音是非常洪亮的，比較適用于氣氛強的場面，而小鼓槌比較適合應(yīng)用于精綴的奏法。

爵士鼓屬于一種以鼓為主的組合性樂器，也被稱為架子鼓，主要用于演奏爵士樂和搖滾樂，而且具有自己獨特的節(jié)奏類型，例如恰恰、波萊羅等。在樂曲演奏中，爵士鼓具有豐富多變的節(jié)奏，經(jīng)常擔任節(jié)奏織體的角色。例如，在《八只小狗》這首樂曲中，該樂器就擔任了節(jié)奏織體，其節(jié)奏變化多端，增強了演奏效果。但它并沒有固定的音高，所以演奏者可以根據(jù)實際需要對其音高進行自由調(diào)節(jié)，而且在實際演奏中，也可以根據(jù)音樂節(jié)奏，適當添加一些動作，進而更好地表現(xiàn)作品內(nèi)容。

金屬類樂器主要有三角鐵、鋼片琴等。三角鐵屬于金屬體鳴樂器，主要是用金屬棒進行敲打發(fā)出聲音，它可發(fā)出連續(xù)的震音，在樂曲中具有很強的點綴功能，可以應(yīng)用于管弦樂隊、交響樂隊等，為樂隊增添了一種別樣的色彩，營造了良好的氣氛。鋼片琴也屬于一種體鳴樂器，被稱為鋼叉琴，可分為三個音區(qū)，高音區(qū)聲音比較尖銳，低音區(qū)聲音淳厚，中音區(qū)聲音比較清脆，一般應(yīng)用于管弦樂隊和管樂隊。

（三）民族打擊樂

我國民族打擊樂有6000年的歷史，凝結(jié)著古人的智慧，它的出現(xiàn)使我國藝術(shù)領(lǐng)域更加奪目光彩。我國民族打擊樂不僅樂器種類繁多，而且具有鮮明的民族風格，節(jié)奏感極強，可以應(yīng)用于合奏、獨奏、重奏等各種藝術(shù)表演中。民族打擊樂可以分為有固定音高和無固定音高兩種。

其中，無固定音高的樂器主要有小鼓、小鈸等。小鼓主要應(yīng)用于民族傳統(tǒng)節(jié)日或戲曲伴奏中，比較適合演奏較密集的音型。在演奏時，會發(fā)出清、明快的聲音，而且發(fā)音頻率是比較高的。相對而言，小鼓的演奏比較簡單，主要是單純的敲擊鼓面。小鈸是一種比較常見的打擊樂，又被稱作小镲，其構(gòu)造比較簡單，主要是由響銅制作而成，發(fā)音洪亮而熱烈，具有非凡的氣勢，比較適合應(yīng)用于熱烈歡快的場面。

有固定音高的樂器主要有排鼓、云鑼等。在鼓類樂器中，排鼓屬于一種新品種，是具有色彩性的樂器，有5個發(fā)音不同的鼓組成的，其高音堅實有力，中音洪亮，能夠造成豐富的音響效果，比較適合應(yīng)用于熱烈的場面。例如，在《山寨的節(jié)日》中應(yīng)用了排鼓，增強了節(jié)日的歡快氣氛。云鑼是由鑼體、鑼架、鑼槌三部分構(gòu)成的，雖然其音量不大，但卻有悅耳、明朗、潤澤的音色，在演奏中主要起著點綴的作用。

（四）少數(shù)民族打擊樂

1.朝鮮族長鼓

“朝鮮長鼓”是朝鮮打擊樂中比較常用的一種樂器，又被稱作杖鼓，可以應(yīng)用于歌舞、伴奏中。在進行演奏時，主要是用右手拿細竹條，左手進行拍打，雖然音量比較小，但其音色是柔和的、清麗的，呈現(xiàn)了濃厚的地方色彩。

2.傣族大鼓

傣族大鼓又被稱為雙筒皮鼓，雙面的鼓皮是用牛皮條勒緊的，可以根據(jù)演奏的需要，對其松緊程度進行相應(yīng)的調(diào)節(jié)。演奏者可以一邊敲鼓，一般跳舞，當用左手拍打小鼓面時，會發(fā)出高的音量，當用鼓槌敲打大鼓面時會發(fā)出比較低聲音，可以根據(jù)演奏需要自行控制。

二、打擊樂演出繁花似錦

韓國打擊樂團NANTA在許多國家都進行打演出，贏得了很多觀眾歡迎與喜愛。其中NANTA的《炫打廚房》將大廚房作為演奏的背景，以廚房中的鍋、碗、勺子、瓶子作為樂器，為觀眾打造了獨特的打擊樂演出，使烹飪過程在樂隊的精心設(shè)計與表演中變成了別樣的視聽盛宴，為人們帶來了一場別出心裁的廚房音樂劇[3]。

21世紀初，紅罌粟女子打擊樂團正式成立，并且最近幾年在世界各地走紅。該樂團將現(xiàn)代的打擊樂風格與我國傳統(tǒng)的民族打擊樂風格完美的融合在一起，在實際演奏中，不僅旋律十分優(yōu)美，而且還有一定的時尚感，滿足了現(xiàn)代觀眾的心里需求。同時，北京罌粟女子打擊樂團經(jīng)過不斷的探索，對傳統(tǒng)打擊樂進行了創(chuàng)新和發(fā)展，在維也納金色大廳、美國肯尼迪藝術(shù)中心的演出都得到了強烈的反響。

三、結(jié)語

總而言之，打擊樂歷史悠久，并且具有兼容性特點。西洋打擊樂、民族打擊樂、京劇打擊樂、少數(shù)民族打擊樂的出現(xiàn)與融合，逐漸呈現(xiàn)了五彩繽紛的打擊樂。隨著打擊樂的應(yīng)用和發(fā)展，使其演出也繁華似錦，在音樂藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)揮著不可替代的作用。

參考文獻：

[1]齊云鵬.五彩繽紛的打擊樂與演奏現(xiàn)狀研究[J].音樂時空，2012，（04）：38-39.

[2]趙文媛.戲曲打擊樂演奏的突破與發(fā)展[J].當代音樂，2015，（11）：77-79.

[3]陳永茂.戲曲打擊樂演奏的突破與發(fā)展[J].數(shù)字化用戶，2017，（30）.