淺談關(guān)于浪漫主義時(shí)期弦樂(lè)藝術(shù)

張酉

摘要：在小提琴弦樂(lè)藝術(shù)發(fā)展史中，帕布羅·德·薩拉薩蒂的名字總是會(huì)被人提及，畢竟他在當(dāng)時(shí)代表了一種全新的小提琴演奏風(fēng)格。本文將針對(duì)浪漫主義時(shí)期弦樂(lè)創(chuàng)作的特征進(jìn)行分析，探討薩拉薩蒂作品體現(xiàn)的風(fēng)格特點(diǎn)以及成因。

關(guān)鍵詞：弦樂(lè)藝術(shù) 薩拉薩蒂 浪漫色彩 演奏風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）16-0005-02

小提琴是西方樂(lè)器中的重要分支，在其音樂(lè)史上的發(fā)展受人矚目。浪漫主義器樂(lè)領(lǐng)域是由帕格尼尼開啟的新時(shí)代，在這個(gè)浪漫主義時(shí)期受到直接影響的人物就有薩拉薩蒂，因此他常被稱為“世紀(jì)末的帕格尼尼”。因此，有必要利用社會(huì)傾向、大眾化的審美方式，探討薩拉薩蒂作品體現(xiàn)的浪漫色彩，以及關(guān)于浪漫主義時(shí)期的弦樂(lè)藝術(shù)特色，這對(duì)于小提琴演奏和創(chuàng)作曲文學(xué)史有一定的研究意義。

一、浪漫主義時(shí)期弦樂(lè)創(chuàng)作的特征

從文學(xué)史的發(fā)展歷程來(lái)看，在19世紀(jì)初形成了一種普遍的浪漫主義潮流，這種風(fēng)格的文學(xué)藝術(shù)形式迅速感染了這一時(shí)期的各項(xiàng)社會(huì)創(chuàng)作品，而弦樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的浪漫主義化稍微有些延遲，但是延續(xù)的時(shí)間比較長(zhǎng)。在這一時(shí)期浪漫主義創(chuàng)作的主要特征是抒情、奮發(fā)、有民族意識(shí)覺醒的。在薩拉薩蒂的創(chuàng)作品中，普遍可以感受出這些主要的浪漫主義時(shí)期樂(lè)曲特征。由此可見，浪漫主義在音樂(lè)的領(lǐng)域里，呈現(xiàn)出的特征形式更為復(fù)雜，不僅僅是創(chuàng)作方法和作品風(fēng)格的代言，在研究弦樂(lè)創(chuàng)作的主要特征中，可以分析發(fā)現(xiàn)，它的反映特征更有創(chuàng)作者的個(gè)人感情，代表了當(dāng)時(shí)的一種固有情緒和心態(tài)，這更是一個(gè)世界觀和藝術(shù)探討問(wèn)題的研究。浪漫主義音樂(lè)具有鮮明的特征，這是毫無(wú)疑問(wèn)的，在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的弦樂(lè)曲譜的風(fēng)格特征也更注重感情的抒發(fā)，并且對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活有更加通透的感染力和表現(xiàn)力。因此，抒情性、自傳性和個(gè)人心理刻畫成為了這一時(shí)期弦樂(lè)創(chuàng)作的主要特征。

二、薩拉薩蒂作品體現(xiàn)的浪漫色彩分析

（一）帶有民族感染力和生命力

本文在分析探討薩拉薩蒂作品體現(xiàn)的浪漫色彩特征時(shí)，欣賞了大量薩拉薩蒂的西班牙舞曲，在這些樂(lè)曲中發(fā)現(xiàn)很容易被薩拉薩蒂帶到西班牙民族熱情的氛圍中。由此可見，薩拉薩蒂的整個(gè)演奏和創(chuàng)作中都融入了他本民族的音樂(lè)特性，這種充滿樂(lè)觀主義的情緒和思想在整個(gè)作曲中都有深刻體現(xiàn)，這樣的創(chuàng)新精神直接給予了小提琴曲蓬勃的生命力。例如《西班牙舞曲》在西班牙民族音樂(lè)的發(fā)展中就具有舉足若輕的地位，在這一時(shí)期將浪漫主義的獨(dú)有氣質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。在歐洲小提琴弦樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展史中，帕布羅·德·薩拉薩蒂的名字總是會(huì)被人提及，畢竟他在當(dāng)時(shí)代表了一種全新的小提琴演奏風(fēng)格。他的作品跟他本人的風(fēng)格一樣親切感人，從傳統(tǒng)的作曲技巧中走出了一片新的天地，讓小提琴曲與民族特點(diǎn)有了結(jié)合的道路。從薩拉薩蒂創(chuàng)作的舞曲風(fēng)格中不難發(fā)現(xiàn)，他的作品體現(xiàn)著濃厚的民族感染力和生命力，這都是他最初的浪漫色彩風(fēng)格。

（二）具有耐人尋味的幻想風(fēng)格

在研究浪漫主義時(shí)期弦樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展歷程中，發(fā)現(xiàn)從19世紀(jì)30年代以來(lái)，歐洲開始流行歌劇“美聲”創(chuàng)作，薩拉薩蒂幻想曲的創(chuàng)作風(fēng)格很好地迎合了當(dāng)時(shí)流行的歌劇片段曲目的創(chuàng)造流行，而且小提琴的聲音能夠很好地模擬人的發(fā)聲，這就為歌劇片段的創(chuàng)作素材提供了更多的標(biāo)準(zhǔn)曲目。通過(guò)大量歌劇美聲曲目的問(wèn)世，薩拉薩蒂成功的將這種幻想曲的創(chuàng)作思路合理地應(yīng)用在小提琴上，在其中加入了些許耐人尋味的風(fēng)格，讓幻想曲的結(jié)合模式變得顛覆傳統(tǒng)有了新穎的組合形式。例如《卡門主題幻想曲》，在樂(lè)曲的展現(xiàn)風(fēng)格上讓浪漫色彩更濃厚，并且透露出了幻想曲的特色風(fēng)格，讓人在欣賞之中頗有些耐人尋味的意趣。這種具有耐人尋味的幻想曲風(fēng)格，也是薩拉薩蒂歌劇曲目中的主要特色和風(fēng)格。薩拉薩蒂在演繹浪漫主義曲調(diào)的時(shí)候，尤其是在幻想曲風(fēng)格的歌劇“美聲”中，總是會(huì)調(diào)節(jié)氣氛和熱情為主，采用他最為擅長(zhǎng)的手法，讓小提琴的樂(lè)聲和歌唱者的聲音相融合，讓幻想曲風(fēng)格充滿精細(xì)的變奏。

（三）有內(nèi)心散發(fā)的抒情體驗(yàn)

在探討薩拉薩蒂作品中體現(xiàn)的浪漫主義成分時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)在他曲風(fēng)多變的各種樂(lè)譜中，都有自己內(nèi)心的情緒，這種附加的感情有著強(qiáng)烈的感染性，在欣賞薩拉薩蒂的抒情曲目時(shí)，這種感受更加明顯。薩拉薩蒂在創(chuàng)作抒情曲目的時(shí)候，會(huì)更多的選擇有內(nèi)心散發(fā)需求，創(chuàng)作中會(huì)結(jié)合小提琴的音色特點(diǎn)，融合歌唱者的歌唱性風(fēng)格，這樣的樂(lè)曲具有更加迷人的境界。由此可見，薩拉薩蒂作品體現(xiàn)的浪漫色彩文化之一就是有內(nèi)心散發(fā)的濃烈的抒情體驗(yàn)，這種感受清晰可見。例如《夜鶯之歌》在勾畫樂(lè)譜的過(guò)程中，不僅僅模仿了大自然中鳥兒的唱歌情調(diào)，還加入了迷人的風(fēng)光景色，這種炫技一般的創(chuàng)作風(fēng)格，讓浪漫主義旋律在他的作品中發(fā)揮的更加出色。我們?cè)谛蕾p薩拉薩蒂的創(chuàng)作品種，也能清晰的感受出它的創(chuàng)作獨(dú)具一格而才華橫溢。

三、薩拉薩蒂風(fēng)格特點(diǎn)的成因

（一）炫耀技巧的傾向

從早期的器樂(lè)演奏中就能感受出歐洲文化中炫耀技巧的傾向。這是從16世紀(jì)以來(lái)就有的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格，但是往往因?yàn)檫^(guò)于膚淺而被古典主義表演形態(tài)所排斥，因此小提琴演奏中受到炫技傾向的傳染較為延遲。但是，在薩拉薩蒂浪漫主義特色的創(chuàng)作帶動(dòng)下，這種炫技性的創(chuàng)作模式逐漸發(fā)展起來(lái)，并且成為19世紀(jì)中期最為代表性的創(chuàng)作風(fēng)格。由此看來(lái)，這種大的文學(xué)史環(huán)境下，對(duì)于薩拉薩蒂風(fēng)格特點(diǎn)的成因有一定的影響。這種炫耀技巧的傾向風(fēng)格，使得薩拉薩蒂弦樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)作風(fēng)格中具有民族感染力、幻想風(fēng)格和抒情體驗(yàn)等多重特色。炫耀技巧的傾向文化也促使薩拉薩蒂對(duì)弦樂(lè)曲譜的欣賞和感知，在這個(gè)環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的樂(lè)曲創(chuàng)作更具有代表性。薩拉薩蒂的炫技主要表現(xiàn)在泛音的運(yùn)用，在當(dāng)時(shí)的文化背景下，弦樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)作主要體現(xiàn)在各種曲風(fēng)的交織變化，這種具有浪漫主義色彩的烘托，具有鮮明的特色。而薩拉薩蒂風(fēng)格特點(diǎn)的成因主要就在于當(dāng)時(shí)的文化背景，都比較推崇炫技傾向。

（二）對(duì)音樂(lè)的個(gè)性追求

作為演奏家會(huì)更加注重音色方面的追求，而創(chuàng)作家更注重個(gè)人風(fēng)格特色的塑造，因此薩拉薩蒂的音樂(lè)個(gè)性追求同步發(fā)展，為他的浪漫主義小提琴樂(lè)曲創(chuàng)作提供了先機(jī)。薩拉薩蒂采用幅度很寬的音域運(yùn)用，在創(chuàng)作中非常注重對(duì)音樂(lè)的個(gè)性追求，因此塑造了他獨(dú)具特色并且非常成功的小提琴樂(lè)曲。對(duì)音樂(lè)的個(gè)性追求促使他更加注重技巧方面的練習(xí)，并且適應(yīng)了左右手交替撥弦創(chuàng)作的方法，這樣的協(xié)調(diào)體驗(yàn)?zāi)軌虬l(fā)揮出小提琴曲的藝術(shù)風(fēng)格，讓關(guān)于浪漫主義的特色風(fēng)采展現(xiàn)得淋漓盡致。由此看來(lái)，對(duì)音域的個(gè)性追求，是帶動(dòng)薩拉薩蒂作品風(fēng)格特點(diǎn)的一大誘因，在這樣的文化背景下，薩拉薩蒂形成了自己的彈簧體系，可以常常利用這種特殊撥弦方式進(jìn)行創(chuàng)作，有了自己的鮮明風(fēng)格。在薩拉薩蒂的作品分析中發(fā)現(xiàn)，這種浪漫色彩主要源于對(duì)音樂(lè)的個(gè)性追求，塑造了薩拉薩蒂輕靈飄逸的風(fēng)格特色，帶動(dòng)了歐洲文學(xué)史上浪漫主義弦樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。

（三）對(duì)樂(lè)曲獨(dú)到的解釋能力

薩拉薩蒂對(duì)于小提琴曲有著自己特殊的天賦，在他的創(chuàng)作曲目中各種風(fēng)格眾多，而且不管是哪種曲目風(fēng)格都能體現(xiàn)出他自己特有的浪漫色彩。根據(jù)文學(xué)史的發(fā)展記載中分析，薩拉薩蒂不管是在自己的原創(chuàng)曲中還是在改編曲中，或是指揮過(guò)程中，都會(huì)融入自己的特有的解釋情緒，這樣可以讓更多人理解和欣賞到這種樂(lè)曲的特色魅力。薩拉薩蒂還會(huì)采用不同的指揮和解釋方式，讓不同風(fēng)格的曲目發(fā)揮出浪漫主義藝術(shù)的特色風(fēng)采，這種獨(dú)到的解釋能力就是薩拉薩蒂特有的風(fēng)格特點(diǎn)行程的主要原因。在薩拉薩蒂采取的不同的演奏方式中可以看出，他總是忠于自己內(nèi)心的想法，并且忠實(shí)原著作的曲風(fēng)，并且融入了自己新穎角度的結(jié)實(shí)和理解。這種對(duì)樂(lè)曲獨(dú)到的解釋能力，也是促使形成現(xiàn)在非常具有特色的薩拉薩蒂浪漫色彩的主要誘因。富有代表性的樂(lè)曲如《木屐舞》《阿拉貢霍塔》，都可以體現(xiàn)出薩拉薩蒂對(duì)樂(lè)曲獨(dú)到的解釋能力，在他的演繹過(guò)程中，可以賦予這些樂(lè)曲全新的靈魂，帶來(lái)新篇章的演繹效果。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上分析就可以看出，浪漫主義時(shí)期的弦樂(lè)藝術(shù)發(fā)展經(jīng)歷了較為遲緩但是延續(xù)時(shí)間比較久的發(fā)展時(shí)期，對(duì)于薩拉薩蒂作品風(fēng)格的成因帶來(lái)了重要影響。從歐洲文學(xué)史的變遷以及社會(huì)化、大眾化的審美情趣風(fēng)格的轉(zhuǎn)變上分析，都使得我們對(duì)薩拉薩蒂作品風(fēng)格有了新的鑒賞把握。薩拉薩蒂對(duì)于小提琴樂(lè)曲的創(chuàng)作貢獻(xiàn)是有目共睹的，其中帶有濃厚的民族感染力和抒情散發(fā)特色。

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