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    唐故處士喬言墓志小識(shí)

    2018-12-28 08:29:24冀美俊
    史志學(xué)刊 2018年6期
    關(guān)鍵詞:晉祠李世民行書(shū)

    冀美俊

    (太原市雙塔寺文物保管所,山西太原030045)

    《喬言墓志》征集于太原市晉源區(qū)金勝村化肥廠內(nèi)。志青石,長(zhǎng)61厘米、寬64厘米,21行,行21至24字,計(jì)240字[1]太原市三晉文化研究會(huì),晉陽(yáng)古刻選編輯委員會(huì).晉陽(yáng)古刻選·隋唐五代墓志卷·上卷.拓片未公布墓志四側(cè)挽歌.承蒙太原市文物考古研究所惠允拓制.(圖一)。

    圖一 《喬言墓志》拓本

    墓志全文并斷句如下:

    唐故處士喬君墓志銘并序:

    聞夫球琳以西北摽奇,竹箭以東南稱美;皆以□□峻巚,擢?jiǎng)庞膷?;由是代寶芳姿,時(shí)珍麗質(zhì)??贾钔?,即喬君之謂乎。君諱言,字士諤,太原樂(lè)平人也。黃帝之良臣,橋山貴族,枝宦此蕃,英猷繼機(jī)。地因禮發(fā),門(mén)藉人??;軒冕蟬聯(lián),萁裘不墜。曾祖表,隨雁門(mén)縣令。上膺星象,高踐郎官。執(zhí)驥足以綰銅章,運(yùn)牛鋒而畫(huà)錦藻。祖相,嘉州錄事。風(fēng)神簡(jiǎn)毅,器鑒靈遠(yuǎn)。父弘,漁陽(yáng)縣尉。馳翰劇曹,飛文理窟。君即長(zhǎng)子也。誕彩少微,放情高事。獵子平之迥致,揖名戶之遐芳。開(kāi)徑獨(dú)游,閉門(mén)長(zhǎng)樂(lè)。方冀托神仙之奇術(shù),與日□以參差。那期天道虛無(wú),川流忽遠(yuǎn)。春秋七十有九,隕于私第。夫人姚氏,必魴之美,乘龍激譽(yù)。野操對(duì)金[1]此句疑有缺字.、夫齊逸山情,與□婦爭(zhēng)高。思御月以莫從,忽行云之迥度。垂拱二年十二月廿一日(遷)化于潘堂。春秋七十有九,即以三年十一日遷葬于金城村西南二里之平原。禮也。其所汾川泄鏡,蒙巖開(kāi)蓮,武臺(tái)懸日,城閣含煙??种圻w而入谷,懼海易而為田。式芳猷于永固,冀茂實(shí)于常堅(jiān)。

    其銘曰:

    元基崔巍,蔚(葉)姑畏婑,飛英騰茂,退□攸哉。其一。

    有美隱居,門(mén)□相輿。追逰(榮)馬,念理觀魚(yú)。百年長(zhǎng)樂(lè),一化那諸。其二。

    □彼秾矣,作賓君子。答室雅齋。鴻閨罔擬,近循風(fēng)樹(shù),后苻蒿里。庶勒芳徽,乾坤終始。其三。

    從墓志記載來(lái)看,墓葬為喬言及其夫人的合葬墓。墓主喬言為樂(lè)平人,是一個(gè)放情高事的士紳。他與夫人一活七十有九,一活八十有一,都得享永年。曾祖表,隋雁門(mén)縣令,祖相,嘉州錄事。父弘,漁陽(yáng)縣尉。一家四代,史書(shū)無(wú)載。一部二十四史,記載的都是帝王將相,喬言墓志的出土,為研究隋、唐下級(jí)官吏和地方紳士生活提供了重要的金石資料。

    喬言墓志為典型的行書(shū)風(fēng)格。雖然與弘福寺和尚懷仁集王羲之真行書(shū)《大唐三藏圣教序》《晉祠之銘并序》等行書(shū)名碑藝術(shù)水平有著較大差距,但通過(guò)墓志透露的信息,仍可窺見(jiàn)唐代前期追捧王羲之行書(shū)藝術(shù)風(fēng)格以及墓葬風(fēng)俗文化的斑斑點(diǎn)點(diǎn)。

    隋代前罕見(jiàn)行書(shū)墓志。因?yàn)樾袝?shū)“非草非真”,是介乎草書(shū)和楷書(shū)之間的一種書(shū)體。它比楷書(shū)流動(dòng)、率意、瀟灑,又比草書(shū)易認(rèn)好寫(xiě),所以早期行書(shū)作品都是以書(shū)帖為主,而作為比較正式場(chǎng)合的碑刻墓志,則鮮有行書(shū)作品。所謂:“初行草之書(shū),魏晉以來(lái),惟用簡(jiǎn)札。至銘刻必正書(shū)之”[2]高二適.蘭亭論辯·下冊(cè).蘭亭序的真?zhèn)务g議.文物出版社,1977.(P3)是也。文獻(xiàn)所見(jiàn)最早的行書(shū)碑是隋朝李淵的《為子祈疾疏》[3](明)顧炎武.金石文字記(卷二).顧炎武全集(第五冊(cè)).上海古籍出版社,2005.(P269),至弘福寺和尚懷仁集王右軍行書(shū)《大唐圣教序》、褚遂良《唐帝京篇》、李世民親書(shū)《晉祠之銘并序》等碑問(wèn)世,行書(shū)之碑才逐漸增多,行書(shū)墓志也因之產(chǎn)生,如褚遂良書(shū)《汝南公主墓志》,這也是喬言墓志以行書(shū)刻勒上石的原因之一。

    不過(guò)唐代墓志仍以楷、隸為主,盛唐時(shí)期像喬言這樣的行書(shū)墓志,仍然少見(jiàn),直到唐中期以后,行草書(shū)體墓志才有所增加。因此喬言墓志是研究唐代早期行書(shū)流行的重要資料。

    行書(shū)在漢末伴隨著楷書(shū)產(chǎn)生后,當(dāng)時(shí)并沒(méi)有普遍應(yīng)用。直至?xí)x朝王羲之出現(xiàn),行書(shū)才流行開(kāi)來(lái)。到唐朝,隨著李世民推崇王羲之,行書(shū)的流行達(dá)到了空前高度,行書(shū)名碑《大唐三藏圣教序碑》就是初唐懷仁和尚從王羲之若干墨跡中輯錄的僅次于王羲之《蘭亭序》的書(shū)法作品。是懷仁和尚迎合社會(huì)崇王思潮的得意之作[1]羅豐.懷仁集王羲之圣教序碑——一個(gè)王字傳統(tǒng)的構(gòu)建與流行.北京大學(xué)出版社,2017.。唐太宗對(duì)王羲之的書(shū)法藝術(shù)推崇備至,親自為《晉書(shū)·王羲之傳》撰寫(xiě)史論曰:“所以詳察古今,精研篆素,其為王逸少乎。觀其點(diǎn)曳之工,裁成之妙,煙霏露結(jié),狀若斷還連接;鳳翥龍?bào)?,?shì)如斜而反正,玩之不覺(jué)為倦,覽之莫識(shí)其端。心慕手追,此人而已?!盵2](唐)房玄齡等.晉書(shū)·列傳第五十.中華書(shū)局,1974.(P2093)他舉全國(guó)之力將王羲之的書(shū)法作品搜羅殆盡。其中,張彥遠(yuǎn):《法書(shū)要錄·卷三·蘭亭記》講述的蕭翼智取《蘭亭集序》故事,使得《蘭亭集序》更蒙上一層神秘色彩。得到《蘭亭集序》后,唐太宗讓褚遂良等書(shū)法名家臨摹數(shù)本以賜皇太子諸王近臣,自己則將《蘭亭集序》張掛房間內(nèi),觀賞臨摹。直到彌留之際,仍請(qǐng)求兒子李治將《蘭亭集序》陪葬昭陵[3]轉(zhuǎn)引之朱關(guān)田.中國(guó)書(shū)法史·隋唐五代卷·關(guān)于蘭亭序.江蘇鳳凰教育出版社,2009.(P53)。

    如果說(shuō)蕭翼智取《蘭亭集序》摻雜有故事成分,那么現(xiàn)矗立于太原晉祠由李世民撰寫(xiě)的《晉祠之銘并序》[4]李世民對(duì)此碑十分滿意,碑石制作完成,他既將拓片贈(zèng)送外國(guó)使節(jié)。舊唐書(shū)·卷一百九十九上·東夷.中華書(shū)局,1975.(P5319)碑石,則是李世民推崇、追摹王羲之作品的有力佐證。北宋書(shū)法理論家朱長(zhǎng)文《續(xù)書(shū)斷》將唐太宗書(shū)作列為妙品,宋朝張耒評(píng)價(jià)他的書(shū)法時(shí)說(shuō)“觀其用筆精工,法度粹美,雜之‘二王’帖中不能辨也”。《蘭亭序集》以“之”字不重復(fù)為世人稱道,《晉祠之銘并序》上的39個(gè)“之”字,書(shū)寫(xiě)筆形毫不雷同[5]張?jiān)?袁漢成編著.晉祠之銘并序·前言.希望出版社,2003.,而喬言墓志,8個(gè)“之”字,書(shū)寫(xiě)也無(wú)一雷同。顯然是墓志書(shū)者刻意追求王羲之、李世民等通篇書(shū)法作品無(wú)一“之”字雷同現(xiàn)象的結(jié)果。

    縱觀喬言墓志,行距較大,字距較小,整體風(fēng)貌與集字《圣教序》和《晉祠之銘并序》較為一致,又如“發(fā)”字,比對(duì)盛唐以前的書(shū)法作品,結(jié)構(gòu)用筆與其它書(shū)家差別較大,唯與唐太宗《兩度帖》《雅州帖》[6]李剛主編.寶賢堂集古法帖.文物出版社,2002.《晉祠之銘并序》等所書(shū)“發(fā)”字、飛字結(jié)構(gòu)風(fēng)格相近,與《晉祠之銘并序》更是如出一轍(圖二)。

    圖二 李世民兩度帖 李世民雅州帖 李世民晉祠之銘并序 喬言墓志

    其它如“理”“飛”“蓮”等字與《蘭亭序》、懷仁集王羲之《圣教序》與《晉祠之銘并序》等同字比較,結(jié)構(gòu)相同,書(shū)體相同,風(fēng)格相同,三者有著明晰的聯(lián)系,顯然是書(shū)碑者臨習(xí)王羲之書(shū)法,特別是《晉祠之銘并序》的結(jié)果,(圖三、圖四、圖五)是唐代王羲之書(shū)體流行的有力佐證。

    圖三 王羲之蜀都帖 集王羲之圣教序

    圖四 李世民《晉祠之銘并序》

    圖五 喬言墓志

    這里必須指出的是,唐代書(shū)法一門(mén)興盛,王羲之書(shū)體藝術(shù)風(fēng)靡,不僅是唐太宗一人之力。唐代諸帝王大多喜好書(shū)法,且多有成就。如:高祖李淵、高宗李治、睿宗李旦、玄宗李隆基等,都有較高的書(shū)法造詣。武則天也是一位書(shū)法大家,她雅好藝文,“收集二王書(shū)法,摹拓把玩,又廣攬能書(shū)才士,擢用激賞,并見(jiàn)貞觀遺風(fēng)?!盵1]朱關(guān)田.中國(guó)書(shū)法史·隋唐五代卷.江蘇鳳凰教育出版社,2009.(P88)書(shū)寫(xiě)行草《升仙太子碑》,婉約有章草遺意,氣勢(shì)開(kāi)張卻無(wú)悍戾之氣,博大清新,已萌盛唐氣象。

    總之,由于唐代帝王愛(ài)好書(shū)法,書(shū)寫(xiě)了一些流傳至今的著名碑刻,成為社會(huì)大眾學(xué)習(xí)的模本。兼之唐代科舉制度也將書(shū)法作為一門(mén)主要銓選科目,造成有唐一代書(shū)法藝術(shù)盛行,整個(gè)社會(huì)書(shū)寫(xiě)水平之高,冠絕歷朝。而太原作為李唐王朝的發(fā)跡之地,武則天的故鄉(xiāng),民眾更容易受到帝王喜好的影響。李世民于貞觀二十三年(649)書(shū)寫(xiě)并鐫刻的《晉祠之銘并序》就矗立在晉陽(yáng)城的主要街道——乾陽(yáng)門(mén)大街[2]《元和郡縣圖志》:“晉祠碑,在乾陽(yáng)門(mén)街,貞觀二十年,太宗幸并州所置,御制并書(shū)。”中華書(shū)局,1985.(P367)。書(shū)碑者學(xué)習(xí)并刻意摹仿,應(yīng)是可以想見(jiàn)的。喬言墓志的書(shū)寫(xiě)者也許就曾站在《晉祠之銘并序》碑前摹勒臨席,這是喬言墓志行書(shū)出現(xiàn)又一原因。

    在喬言墓志四側(cè),每側(cè)篆書(shū)陰刻7字,成28字七言古詩(shī)一首:“不見(jiàn)歸魂起蒿里,唯看拱木(莊)原遷。馬嘶(狼)(嚎)叁阡白,物化六(願(yuàn))壹陌展?!盵3]限于筆者學(xué)識(shí),一些字還不能準(zhǔn)確厘定,特別是括號(hào)內(nèi)的字,標(biāo)出以待識(shí)者。(圖六)此詩(shī)應(yīng)為近幾年引起學(xué)者關(guān)注的墓志蓋挽歌。

    圖六 喬言墓志四側(cè)七言古詩(shī)

    挽歌起源較早?!洞呵镒髠髦ぐЧ荒辍罚骸啊畬?zhàn),公孫夏命其徒歌《虞殯》?!队輾洝芳此驮嶂旄?,歌之以示必死?!盵1]楊伯峻.春秋左傳注·哀公十一年.中華書(shū)局,1981.(P1662)到了唐代,挽歌成為喪葬禮儀制度的一部分?!锻ǖ洹肪戆肆鶈识Y之四《挽歌》,記載祭奠禮儀中有關(guān)挽歌者說(shuō):“唐元陵儀注:‘前二日,所司設(shè)文武群官次於太極門(mén)外,東西廊下 …… 又設(shè)挽歌席位於嘉德門(mén)內(nèi),設(shè)挽郎、挽士席位於嘉德門(mén)外,並左右序設(shè),北向相對(duì)。設(shè)鼓吹、嚴(yán)警位於承天門(mén)外。畫(huà)漏未盡三刻,有司設(shè)庭燎終夜。通事舍人分引群官就版位立定,禮官贊哭,哭畢,退就次。挽歌作,盡二點(diǎn)止。嚴(yán)警次發(fā),盡五點(diǎn)止。二更,群官哭及挽歌鼓吹、嚴(yán)警如上儀,其三更、四更、五更並準(zhǔn)此?!钡匠鰵浿铡巴旄瓒?各六十四人,八人為列,執(zhí)翣。品官左右各六人,皆服白布衣,白布介幘。左右司馬各八人,皆戴白布武弁,服白布,無(wú)領(lǐng)緣,并執(zhí)鐸。代哭百五十人,衣幘與挽歌同?!盵2](唐)杜佑.通典·卷八十六.中華書(shū)局,1988.(P2340)可見(jiàn)唐代百官喪葬時(shí)有明確的挽歌制度,同時(shí)也說(shuō)明喪葬時(shí)吟唱挽歌的重要性。

    “通常意義上的挽歌就是挽歌詞,大多由文人所作,又由挽士在葬禮上所唱的?!盵3]胡可先.墓志新輯唐代挽歌考論.浙江大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),(第39卷第3期).2009年5月.如唐岑參《成王挽歌》“銘旌門(mén)客送,騎吹路人看。”就是對(duì)喪葬情況的形象描述。任半塘《唐聲詩(shī)·挽歌》論唐代挽歌云:“唐承前代習(xí)尚,而多所演變。于主文之挽章外,確有主聲或合樂(lè)之‘挽歌辭’在。自宮庭、閥閱以至民間社會(huì)之喪祭殯葬中,皆有挽歌之制。其歌辭之繁者為五律聯(lián)章,簡(jiǎn)者為七絕或七言二句通用之‘挽歌’”[4]任半塘.唐聲詩(shī)·挽歌.上海古籍出版社,1982.。

    前人所論挽歌是喪葬禮儀的一部分,并未涉及墓志蓋上鐫刻挽歌情況,墓志蓋鐫刻挽歌是近十年才引起學(xué)者關(guān)注的唐代墓葬文化現(xiàn)象。主要發(fā)現(xiàn)于山西晉東南、晉中地區(qū)[5]陳忠凱,張婷.西安碑林新藏唐宋墓志蓋中的挽歌.出土文獻(xiàn)研究(第八輯).上海古籍出版社,2007.。梁海燕查閱大量出土資料,輯得唐代墓志蓋挽詩(shī)24首[6]梁海燕.唐人墓志蓋題詩(shī)考論.中國(guó)典籍與文化,2011,(總第79期).。其時(shí)代大多為唐顯通年間,最早者為唐開(kāi)元二十三年(735)十二月二十九日,《李神及妻郭氏墓志》蓋:“劍鏡匣晴春,哀歌踏路塵。名鐫秋石上,夜月照孤墳”[7]西安碑林博物館編.西安碑林博物館新藏墓志匯編.線裝書(shū)局,2007.(P593)。

    與已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的24首墓志蓋鐫刻五言挽歌不同,喬言墓志挽詩(shī)歌為比較少見(jiàn)的七言挽歌,且鐫刻于墓志四側(cè)。(圖六)墓主人死于唐垂拱二年(686)十二月廿一日,垂拱三年十一日遷葬,是目前公布的墓志表面鐫刻挽歌最早實(shí)例。

    限于筆者學(xué)識(shí),志中有數(shù)字還難以準(zhǔn)確厘定[8]括號(hào)內(nèi)為筆者臆測(cè)之字,不揣愚駑,公布以待識(shí)者。。但就詩(shī)意看,它是一首悼亡死者的七言古詩(shī)。其大意通過(guò)墓園凄婉景象的描述,抒發(fā)人死不能復(fù)生的哀傷之情。這和已發(fā)現(xiàn)的挽歌多為祭悼亡人、寄托哀思的文體相同。

    目前所發(fā)現(xiàn)的墓志挽歌,其地域范圍十分明確,即為“墓主人所在地籍貫或遷徙地大多為唐之潞州,或稱上黨郡,即今山西晉東南地區(qū)?!盵5](P298)墓主喬言為“太原樂(lè)平人?!薄对涂たh圖志》卷第十三:“樂(lè)平縣,本漢沾縣,屬上黨郡。晉于此置樂(lè)平郡,沾縣屬焉?!彘_(kāi)皇十六年,于此置遼州,縣屬焉。大業(yè)三年,省遼州,以樂(lè)平屬并州?;食蛑!盵9](唐)李吉甫.元和郡縣圖志.中華書(shū)局,1983.(P376)唐代樂(lè)平縣即今之昔陽(yáng)縣。位于太行山西麓,雖然在唐代隸屬太原,但從其地理位置、歷史沿革、文化習(xí)俗來(lái)看,也屬于廣泛意義上的上黨地區(qū)。這也和目前發(fā)現(xiàn)的墓志蓋鐫刻挽歌地域相同。

    關(guān)于墓志蓋題刻挽歌者的身份,就發(fā)現(xiàn)資料來(lái)看,“墓主沒(méi)有顯赫高貴的身份,而且許多都是沒(méi)有官職的下層人士。”[1]王慶衛(wèi).從新見(jiàn)墓志挽歌看唐五代澤潞地區(qū)民間的生死觀念.陜西師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2012,(第41卷第3期).對(duì)比墓主人喬言,其曾祖表,為隋雁門(mén)縣令。祖相,嘉州錄事。父弘,漁陽(yáng)縣尉。都是下級(jí)官吏。喬言“誕彩少徵,放情高事。獵子平之迥致,輯名戶之遐芳。開(kāi)徑獨(dú)游,閉門(mén)長(zhǎng)樂(lè)?!笔且粋€(gè)放情高事的士紳。他和目前發(fā)現(xiàn)的墓志蓋題刻挽歌者身份地位一致。

    總之,喬言墓志外側(cè)鐫刻七言挽歌的現(xiàn)象,無(wú)論是墓主人的籍貫地域、身份地位、還是詩(shī)歌文體,基本與發(fā)現(xiàn)的墓志蓋題刻挽歌特征相符,應(yīng)該歸之于流行在上黨地區(qū)特有的墓葬文化范疇。至于喬言墓志的挽歌是鐫刻在墓志四側(cè),而非墓志蓋之上,從挽歌鐫刻于垂拱三年(687),為目前發(fā)現(xiàn)最早墓志外側(cè)題刻挽歌的現(xiàn)象看,它應(yīng)該是此類墓葬文化習(xí)俗尚未形成定制的早期形態(tài)[2]關(guān)于唐代墓志蓋題刻挽歌形制.參見(jiàn)劉天琪.隋唐墓志蓋題銘藝術(shù)研究.西安美術(shù)學(xué)院博士論文,2009.172—179.王慶衛(wèi),王煊.生死之間—唐代墓志中新見(jiàn)挽歌研究.陜西碑林博物館編.碑林集刊(十六).三秦出版社,2011.惜乎喬言墓志為野外收集.志蓋遺缺.是否具備志蓋題詩(shī)上的要素,已不可知.。

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