從女性主義視角看電影《時時刻刻》

摘 要：近年來，不論是就業(yè)情況和工資水平，女性都在以令人震驚的速度追趕著男性。雖然還存在一定差距，但很多方面的數(shù)據(jù)都在向我們傳達(dá)一個信息：現(xiàn)代女性是不容小視的。而這一年在近年來中國電影的步調(diào)改變趨勢上可見一斑。這一理念在外國電影中相較于中國有更長的歷史。電影《時時刻刻》就是如此，可以說，它就是一部女性主義電影。所以本文立足于女性主義，對這部電影進(jìn)行分析，旨在分析其蘊(yùn)含的女性主義。

關(guān)鍵詞：女性主義；時間順序；時時刻刻；觀后感；思想提升

作者簡介：李冬燕（1964.11-），青海西寧人，惠州學(xué)院副教授，大學(xué)本科，研究方向：大學(xué)英語教學(xué)和英美文學(xué)。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-30--02

1、引言

本文將從女性主義概述以及電影《時時刻刻》中三位女主角的性格、結(jié)局等要點(diǎn)出發(fā)，先對電影的劇情做簡要的概述。其次，本文還將從劇情出發(fā)，分析人物的性格與命運(yùn)是如何表現(xiàn)出女性主義，以及表達(dá)了什么樣的思想感情。最后，本文從電影的獨(dú)特表現(xiàn)手法上出發(fā)，分析電影如何為觀眾暗示了女性主義的發(fā)展情況。

2、女性主義概述與電影《時時刻刻》劇情簡介

2.1女性主義

從概念上來說，女性主義具有“女權(quán)主義、婦女解放、性別平等主義”的別稱，具體含義則是指“為結(jié)束性別注意、性剝削、性別歧視和性壓迫，促進(jìn)性階層平等而創(chuàng)立和發(fā)起的社會理論與政治運(yùn)動”。

女性主義與女權(quán)主義則略有不同，女性主義在于分析造成這種現(xiàn)象的本質(zhì)，女權(quán)主義則在于挑戰(zhàn)生育權(quán)、墮胎權(quán)和家庭暴力、產(chǎn)假與薪資等議題，為女性爭取生活中方方面面的平等權(quán)利。

2.1.2女性主義發(fā)展歷程

女性主義是一項(xiàng)發(fā)展艱難的議題。大體上可以分為三個階段，因?yàn)榕灾髁x總是在某一個時間段形成如浪潮般的維權(quán)情況，所以又稱為“三波女性維權(quán)的浪潮”。

第一次是為了在家庭勞動、社會勞動上等價、反對一夫多妻等方面爭取兩性平等，發(fā)生在十九世紀(jì)末。

第二次則是在于突破以往用男權(quán)來描述世界的所謂“天經(jīng)地義”的觀點(diǎn)，起源于美國，爆發(fā)時間從20世紀(jì)60年代一直持續(xù)到70年代。

第三次則在于突破女性的自我認(rèn)知，幫助女性樹立起“自尊、自省、自愛、自覺、自理和自治”的正確自我認(rèn)知，而不是持續(xù)自我物化、自我貶低的思想，擺脫束縛，走向兩性同格。

2.2電影《時時刻刻》簡介

本文將把對電影的介紹以人物介紹的形式縮講，具體如下表格。

總之，在這部電影中，《達(dá)維爾夫人》一書是每個人生活的主線，也是各方人物的連接點(diǎn)。三個人物分別作為作者（弗吉尼亞寫書）、讀者（勞拉讀書）和人物（克拉洛薩過著《達(dá)維爾夫人》書中女性解放的生活）相聯(lián)系、相影響、共同構(gòu)成了一卷女性主義的故事。

3、人物性格與命運(yùn)與女性主義之間的聯(lián)系

故事的主線是三名女性的生活，本文通過對其生活命運(yùn)的分析，對電影所表達(dá)的女性主義聯(lián)系起來分析如下。

3.1借用弗吉尼亞和勞拉的故事表達(dá)作者對夢想與自由的追求

弗吉尼亞在病中想要追求自由，追求可以表達(dá)自己想要生活的模樣的權(quán)利；勞拉也不滿足于日常主婦的生活，她也想要過自己真正追求的生活，尤其是在聽到朋友噩耗時自己卻必須作為主婦為丈夫繼續(xù)做著表達(dá)開心的晚宴，更是她所不能忍受的。于是她們選擇以出走作為反抗，利用這種無聲抗議去表達(dá)自己的意愿。這一點(diǎn)正是女性主義中對自由與解放的追求，每個女性主義者都在像故事中的人物一樣，選擇能夠讓對方重視起來的方法表達(dá)自己對自由的渴望，對夢想的追求。

3.2女同性戀者自由追求感情——女權(quán)主義中對自我的表達(dá)權(quán)利

片中還有一個發(fā)展點(diǎn)需要注意，勞拉和克拉洛薩都是女同性戀者。但前者因?yàn)檎煞蚺c家庭而不得不深藏自己與表妹之間的愛戀，后者卻在有所嘗試后不得不放棄?？死逅_與女伴的同床異夢就是很好的表現(xiàn)——她得到了前面兩個人都想追求的自由與愛情，卻共享著前面兩個女主人公共同的情感——不快樂、不幸福以及壓抑。這種情況下，反而回歸到原來兩個女人所厭棄的那種生活去讓克拉洛薩感到了快樂。

這樣的人物個體之間的矛盾可以很好地展現(xiàn)出，每個女性主義者對女性主義的解讀是不同的。

3.3自始至終丈夫們都沒有理解妻子的需求——時至今日女性主義仍需強(qiáng)調(diào)

不論是前兩個故事中明顯的來自于丈夫的忽視與不傾聽的做法，還是第三個故事中，針對克拉洛薩的事情理查德也只整日思考自己而忽略了對方的想法。在第三次思想浪潮中，我們強(qiáng)調(diào)的是男性也負(fù)有幫助女性正確認(rèn)知的責(zé)任，但遺憾的是，電影中三個男主角都沒有做到這一點(diǎn)。他們或?qū)⒆约赫J(rèn)為好的生活強(qiáng)加于對方，或不主動傾聽對方心聲，無法解決自己問題的同時也無法幫助主人公形成思想與生活自由條件上的同步。這一點(diǎn)從女性角度出發(fā)是欠缺的，不論是電影中還是現(xiàn)實(shí)生活中的這個時代背景。

4、電影的匠心——獨(dú)特設(shè)計點(diǎn)為觀眾暗示女性主義的發(fā)展特點(diǎn)

4.1不同時空的交錯故事——女性主義的發(fā)展道路需要漫長的時間

故事展示的是三個不同時空下的女性生活，從1923年的弗吉尼亞到1951年的勞拉，再發(fā)展到2001年的克拉洛薩。影片運(yùn)用了大量蒙太奇敘述手法將三個時間段的故事完美揉合到一起。除了蒙太奇敘述手法外，視覺表現(xiàn)也是經(jīng)常出現(xiàn)的手法之一。開頭的水就是很好的例子，女主角在水中掙扎，仿佛是女性在長期的女性歧視觀點(diǎn)的壓力下的場景再現(xiàn)。那些對女性表達(dá)自我的權(quán)利的忽視以及不理解，對女性的壓迫就像是水一樣，令人窒息地從四面八方包圍過來，讓人呼吸不得，喘不過氣。

水這個意象在電影中有大量的出現(xiàn)。這些呼應(yīng)點(diǎn)都暗示了女性主義發(fā)展過程中阻力之大、束縛力度之大，可以說，女性主義的發(fā)展是一條如電影呈現(xiàn)般，需要突破重重阻礙的艱難之路。

4.2從一本小說切入三個不同時空的人的生活——思想的發(fā)展是潛移默化的

受電影篇幅影響，電影了只選擇了三位女性的生活作為視角分別進(jìn)行展示。但不得不說，細(xì)心觀察之下，前人給予后人的影響都是潛移默化的。從作者到讀者，弗吉尼亞啟發(fā)了勞拉，勞拉最終選擇出走；從讀者回歸主角，對于有相似背景的人物，主人公并未選擇如書中的抗拒和弗吉尼亞所設(shè)計好的走向，而是選擇了另一種前兩個人都抗拒的活法。一方面，這很明顯地表現(xiàn)出思想的影響是潛移默化的，通過一本書就能串聯(lián)起三個人的思想、活法與生活態(tài)度。但另一方面，這是否表達(dá)了思想的倒退呢？

本文的觀點(diǎn)是否。本身女性主義根據(jù)個體的生活環(huán)境不同就具備各樣不同的解讀觀點(diǎn)。而第三個故事與前兩個產(chǎn)生了走向的差別正是電影所要反映的，在具備女性解放條件的情況下，還會有女性不敢嘗試，從自我的內(nèi)在進(jìn)行自我的束縛與限制。真正限制她們的是內(nèi)在對自我的認(rèn)知。這樣進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了思想的重要性，和前面兩個故事所要展現(xiàn)的不謀而合。

4.3啟蒙、解放然后回歸，在發(fā)展的時間線下放棄掙扎——女性主義發(fā)展之難

啟蒙后加以實(shí)踐然后要怎么辦？這并不是我們第一次關(guān)于女性主義所要表達(dá)的問題與憂慮。在魯迅先生對《玩偶之家》的娜拉提問時就可見一斑——娜拉走后怎么辦？也有許多人選擇在覺醒后就將作品戛然而止，村上春樹的《眠》中女主角在對重復(fù)單調(diào)的生活覺醒后，作品就戛然而止留給觀眾自行去想象。

電影中也是如此，從1923年的意識覺醒到1951年的追求自由實(shí)踐本該是令人期待的走向，卻在2001年又重新回歸到了第一位女主角想要表達(dá)自己夢想的書中原型上，克拉洛薩卻并沒有前兩個女主角的反抗意識，反而樂忠于布置宴會等。從這一點(diǎn)可以看出，女性主義的發(fā)展其實(shí)是有很大難度的，同時也是很不充分的。

有大量的女性有所覺醒、有所意識，但不一定有所行動后的結(jié)果是好的。就像勞拉棄子出走，兒子卻成為另一個女人的枷鎖。女性主義在這一層上又重新回歸到原點(diǎn)，變成了披著自由外衣的女性主義。

5、結(jié)束語

綜上，本文通過對女性主義與電影情節(jié)與人物命運(yùn)加以簡述，基于對電影的情節(jié)敘述基礎(chǔ)之上，本文同時進(jìn)行了根據(jù)人物命運(yùn)來加以表達(dá)的女性主義觀點(diǎn)進(jìn)行分析、總結(jié)。最后跳脫出情節(jié)，從電影整體的匠心點(diǎn)，也就是獨(dú)特的設(shè)置與表現(xiàn)手法進(jìn)行論述，旨在從中發(fā)現(xiàn)更多導(dǎo)演在其中蘊(yùn)含的思想和追求。

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