憤怒之后的救贖，人性的展示

摘 要：《三塊廣告牌》以其女性作為絕對主人公的視角在上映之初就引發(fā)一陣熱潮，它故事的獨(dú)到性與人物內(nèi)心刻畫的細(xì)膩性都稱得上是一部佳作。影片著重于挖掘各人物的內(nèi)心世界的轉(zhuǎn)變從而推動整部電影的發(fā)展。影片中所攜帶的意義也值得觀眾在觀影之余久久回味。115分鐘的時(shí)長將這部經(jīng)典美國敘事的影片恰如其分的展現(xiàn)給觀眾。

關(guān)鍵詞：《三塊廣告牌》；電影；意義

作者簡介：劉嘉（1995.10-），女，漢族，甘肅省天水市人，在讀碩士，研究方向：符號學(xué)。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-30--01

《三塊廣告牌》因其在奧斯卡上的亮眼表現(xiàn)，引起了一陣熱議。它講述的一位母親在女兒被奸殺后苦苦找尋真兇的故事。它將人的多面性用最直觀的方式展現(xiàn)給觀眾，影片中人物性格的轉(zhuǎn)變和自我救贖，不僅在視覺上造成沖擊，也震懾著每一位觀眾的內(nèi)心。

迪克森，是一個(gè)暴力的有著種族歧視的警員，從極度的崇尚暴力到最后人性中善良的轉(zhuǎn)變，造就了本篇最大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。影片中他虐待黑人嫌疑犯，他不斷阻撓米爾德麗德的控訴，用暴力的方式消除周圍不同于他們的聲音，在威洛比局長自殺之后，他怒火中燒沖到對面的廣告公司將韋爾比扔下窗戶，在很多方面來說，他都算不上是一個(gè)好人。女主人公米爾德麗德是故事中的絕對核心人物。她沉浸在在自己仇恨的世界里，為了尋找女兒安琪拉被奸殺的真兇，對周圍一切與之不同的意見都視為對立，用憤怒和暴力的方式來掩飾自己的脆弱和無助。這種憤怒所衍生的暴力不僅體現(xiàn)在行為上，也體現(xiàn)在語言之中。她一心覺得是因?yàn)榫斓膽卸韬筒蛔鳛閷?dǎo)致女兒案件毫無進(jìn)展，她利用三塊巨大的廣告牌來表明自己的決心和引起社會效應(yīng)。她不聽教父的勸告，用極端的語言將教父趕出家門，她對于來自牙醫(yī)的埋怨，用將他手指鉆孔的暴力行為來進(jìn)一步表明她自己的決心。在依舊沒有得到答復(fù)之后，她的行為進(jìn)一步得到激化，她炸毀了警察局差點(diǎn)將迪克森燒死在警察局內(nèi)。她將自己困在悲憤的情緒中久久不愿走出，隔絕她與世界的聯(lián)系，捂住耳朵只聽見自己的訴求，對于好人與壞人的界定她并沒有遵從世俗的界定。影片中對于女主人公米爾德麗德內(nèi)心世界的刻畫極為細(xì)致，將她隱藏在堅(jiān)強(qiáng)背后的無助于脆弱直接地展現(xiàn)給銀幕之前的觀眾。

《三塊廣告牌》的與眾不同之處也正是在于此，人物的轉(zhuǎn)折和救贖是本片最大的亮點(diǎn)。迪克森的轉(zhuǎn)折來源于威洛比局長留給他的一封信，在信中肯定了迪克森作為警察的潛質(zhì)和他性格中善良的一面，遺書喚醒了迪克森理智的一面。警局被米爾德麗德炸毀之時(shí)，他奮力將米爾德麗德女兒的卷宗帶出，在酒吧聽到有關(guān)案件的信息，為了獲得證據(jù)被按在地上暴打的一刻，他才真正地像一個(gè)警察。正是復(fù)雜的人性與情感，才造就了后半段迪克森的轉(zhuǎn)折，這種轉(zhuǎn)折讓迪克森的自我救贖有了發(fā)生的可能。米爾德麗德所做的一系列事件，只是想得到一個(gè)真相來緩解她內(nèi)心中對于女兒之死的愧疚。她執(zhí)迷于為死去的女兒尋找一個(gè)真相，缺忽視了更多活著的人的感受。影片的最后，迪克森盡全力在酒吧取得的DNA并不是殺害安琪拉的兇手時(shí)，警察的直覺同時(shí)告訴迪克森，他很有可能是另一起強(qiáng)奸案件的嫌疑人，他就這個(gè)消息告訴了米爾德麗德。米爾德麗德也從先前的執(zhí)迷中醒悟過來，她想要幫助更多的人找到真相擺脫痛苦?！靶璨恍枰粋€(gè)同伴”，這不僅是迪克森與米爾德麗德的冰釋前嫌，也是他們對于自我的救贖，盡管他們遭遇了不小的痛苦，走過了許多的彎路，但在最后他們保持了他們內(nèi)心中的善良，愿意為了幫助更多的人而犧牲小我。

人性，這個(gè)詞在這部電影中有很好的展示，迪克森與米爾德麗德他們都算不上傳統(tǒng)意義的好人，許多時(shí)候暴力是他們解決問題的首選方式。但在他們內(nèi)心之中還是存在著善良柔軟的一面，迪克森在離開警察局之后才真正地成為了一個(gè)警察，愿意為了自己的案件而付出生命。米爾德麗德也愿意放下自己的仇恨去幫助更多的需要幫助的人。他們都將自己從自身悲憤仇恨的情緒之中釋放出來，放下之前的恩恩怨怨，完成自我的救贖，米爾德麗德不再是一個(gè)只站在周圍意見對立面的女性，迪克森也不只是一個(gè)不作為并且暴力傾向極為嚴(yán)重的警察。他們在經(jīng)歷了一些生死之后，內(nèi)心中更多的充滿善良與柔軟，他們不愿再有人受到安琪拉那樣的傷害，他們直面罪惡，拯救更多的人于水火之中。本片前后的轉(zhuǎn)折在造就看點(diǎn)的同時(shí)，也揭示出人之初，性本善的道理。

《三塊廣告牌》是一個(gè)典型的美國故事，其中涉及到憤怒，暴力人物的單一性，將人性的多面性直觀的展示給觀眾。尋求安琪拉遇害的真相一直貫穿全片，可是在影片的最后也未能揭示出傷害安琪拉的真兇。更多的是講述主人公自我救贖之路上的艱難險(xiǎn)。阻米爾德麗德和迪克斯是兩個(gè)極具光彩的人物，他們的性格的轉(zhuǎn)變和對自我的救贖，把影片帶入一個(gè)全新的境界。影片主要也為觀眾提供精神上的動力，在逆境中依然保持堅(jiān)強(qiáng)，在看到如此遭受如此巨大創(chuàng)傷的女性都沒有放棄對生活的期望，難以割舍對生活的熱愛，就算是無法彌補(bǔ)對女兒的虧欠，為她尋得真兇，也沒有讓她失去對生活的追求。筆者認(rèn)為，這可能也是導(dǎo)演所想傳達(dá)給觀眾的。

參考文獻(xiàn)：

[1]《三塊廣告牌》：向她們致敬！[N]. 李婷. 中國藝術(shù)報(bào). 2018-03-09 （004）。

[2]《三塊廣告牌》：把選擇權(quán)留給觀眾[N]. 王鐘的. 中國青年報(bào). 2018-03-13 （008）。

[3]“三塊廣告牌”的背后[J]. 林瑩. 中國廣告. 2018（05）。