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    從《錦瑟》的用典中反觀李商隱的內(nèi)心世界

    2018-12-27 01:21:48唐鳳娟
    青年文學(xué)家 2018年30期
    關(guān)鍵詞:錦瑟用典內(nèi)心世界

    摘 要:元好問(wèn)在《論詩(shī)》絕句中說(shuō)“望帝春心托杜鵑,佳人錦瑟怨華年。詩(shī)家總愛(ài)西昆好,獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋?!崩钌屉[的詩(shī)總有著這樣一種讓人心折神移目?;昝缘漠惒?,所以即便“無(wú)人作鄭箋”,但也一點(diǎn)不影響讀者對(duì)其作品的喜愛(ài)。李商隱詩(shī)歌中字詞使用之華美瑰麗,色澤之凄涼美艷,筆法的深沉憂(yōu)郁等等都由不得讀者不心生迷戀;然而詩(shī)歌中情調(diào)的惆悵迷離,感覺(jué)的敏銳幽微以及情感的深曲沉厚又往往令人無(wú)所適從。因而讀李商隱詩(shī)總是往往讓人愛(ài)不釋手卻又常常令人不解其意。筆者認(rèn)為形成這種現(xiàn)象的一個(gè)重要原因便是:李商隱詩(shī)歌中對(duì)典故的處理,而這樣的典故處理方式背后,隱藏著的則是作者內(nèi)心深處的迷惘與深悲。本文筆者將通過(guò)對(duì)李商隱《錦瑟》一詩(shī)的分析,來(lái)看李商隱詩(shī)歌中隱藏在用典方式背后所傳達(dá)出的情感特色。

    關(guān)鍵詞:李商隱;用典;身世際遇;內(nèi)心世界

    作者簡(jiǎn)介:唐鳳娟,女,1987年8月生,四川廣元人,四川天一學(xué)院助教,碩士,研究方向:古代文學(xué)。

    [中圖分類(lèi)號(hào)]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2018)-30-0-03

    引言:

    在李商隱詩(shī)歌中,總有著一種執(zhí)著的追尋,伴隨著這種追尋的又是求之不得的生命落空之感。所以李商隱詩(shī)讀起來(lái)總有一種“和淚試嚴(yán)妝”的感覺(jué):美艷中透著凄涼,尋覓中伴著迷惘。形成這種風(fēng)格的原因,筆者認(rèn)為主要由于李商隱身世際遇所造成的。

    根據(jù)清人馮浩《玉溪生年譜》的辨析,李商隱生于大約生于唐憲宗元和八年,即公元813年[1],死于公元858年。短短四十五歲的生命歷程中,李商隱承受了年少時(shí)的喪父之痛,經(jīng)歷過(guò)科舉中的落第之悲,身陷過(guò)朝廷中的黨派之爭(zhēng)……當(dāng)這種種命運(yùn)的不公都加在一個(gè)人身上時(shí),他該有多少悲苦便可想而知。更何況是李商隱這樣的詩(shī)人,有著如此敏銳感受力的心靈,李商隱的悲苦比常人更甚。而這一切,都不能明明白白地寫(xiě)出來(lái),所以只好拖之于事典,隱之于字句,從而形成了李商隱詩(shī)歌朦朧晦澀的風(fēng)格。接下來(lái)筆者將從其家庭的不幸,仕途的不順與所處時(shí)代政局的不穩(wěn)幾個(gè)方面來(lái)展開(kāi)其李商隱內(nèi)心情感形成的影響。

    一、家庭的不幸

    李商隱祖籍懷州河內(nèi)(今河南省沁陽(yáng)縣),后來(lái)遷居鄭州滎陽(yáng)(今河南滎陽(yáng)縣),到李商隱的時(shí)候,已經(jīng)在滎陽(yáng)居住了三世。李商隱出生時(shí),其父親在獲嘉縣做縣令。李商隱兩歲時(shí),父親被罷官,入浙東幕府。此后六年,李商隱都隨父親在浙東或者浙西度過(guò)。李商隱在《祭裴氏姊文》中說(shuō)“某年方就傅,家難旋臻?!崩钌屉[是家里最大的男孩,但是卻在正應(yīng)該上學(xué)的年齡,遭受了家中最大的變故:李商隱九歲時(shí),父親在浙東病逝。此之后李商隱便要將父親的靈柩運(yùn)回祖籍安葬,及《祭裴氏姊文》中所言“躬奉板輿,以引丹旐。”而回鄉(xiāng)之后的情形卻是“四海無(wú)可歸之地,九族無(wú)可倚之親?!北緛?lái)因?yàn)樗麄円患译x鄉(xiāng)既久,親屬情薄也是自然,鄉(xiāng)土難歸亦是常情。更何況回來(lái)的是貧窮落寞的孤兒寡母!安葬之后還得守喪三年,這三年的生活開(kāi)支以及扶柩回鄉(xiāng)的路途花費(fèi),都來(lái)自于父親俸祿的積蓄。蠻荒之地的偏遠(yuǎn)小官,積蓄自然不豐,所以“及衣裳外除,旨甘是急”。一個(gè)十二歲左右的孩子,靠什么來(lái)負(fù)擔(dān)起一家人的吃穿用度呢?故而“擁書(shū)販舂”以奉母。

    一個(gè)十二歲左右的孩子,靠著為別人抄書(shū)跟替人家舂米來(lái)負(fù)擔(dān)養(yǎng)家的責(zé)任,這樣的艱辛只不過(guò)是加在身體上的勞苦。失祜的悲哀與親屬的涼薄以及故土難歸的飄零之感,則是加在李商隱心上更深一層的痛苦。這樣的遭遇與經(jīng)歷會(huì)對(duì)李商隱詩(shī)歌的風(fēng)格產(chǎn)生一定的影響亦是必然。

    二、仕途的不順

    李商隱在艱苦勞作的同時(shí),更加深刻地認(rèn)識(shí)到只有參加科舉進(jìn)入仕途才是他唯一的出路,所以李商隱更加刻苦地讀書(shū)。十五歲時(shí)便著有《才論》、《圣論》這樣的文章,以古文嶄露頭角,在士大夫中漸漸被人知曉。于大和三年(公元829年),李商隱拿著自己的文章拜謁了令狐楚,令狐楚非常贊賞李商隱的才華,令自己的幾個(gè)兒子都與李商隱交游。同年,令狐楚聘請(qǐng)李商隱入幕府為官,并從此開(kāi)始教授李商隱駢文的寫(xiě)作。雖然此前韓愈等人發(fā)起過(guò)古文運(yùn)動(dòng),但到了晚唐時(shí)代,社會(huì)上流行的又成了駢文,甚至連朝廷的奏疏都是以駢文寫(xiě)作的。

    有了令狐楚父子的揄?yè)P(yáng),李商隱于開(kāi)成二年(公元837年)再次應(yīng)舉時(shí)終于中第。是年末,令狐楚病逝。李商隱在奉楚喪回長(zhǎng)安時(shí)經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)安的西郊,寫(xiě)下了著名的《行次西郊一百韻》。詩(shī)中對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)做了深刻的披露,也因此得罪了朝中的掌權(quán)者。

    次年,李商隱應(yīng)吏部博學(xué)鴻詞科試。由于那首《行次西郊一百韻》的緣故,李商隱的名字被“中書(shū)長(zhǎng)者”抹去,李商隱從此被擠在仕途之外。

    當(dāng)時(shí)還有這樣的習(xí)俗:在京中任職的大官們,都會(huì)從新科進(jìn)士中挑選女婿。王茂元非常欣賞李商隱的才華,便將一個(gè)女兒嫁給了李商隱。

    由于晚唐社會(huì)存在著牛李黨爭(zhēng),而令狐楚則是牛僧孺一黨,王茂元又是李德裕一黨。令狐楚剛剛?cè)ナ?,李商隱就入了王茂元幕府,這便招致了許多非議,令狐楚的兒子令狐绹也從未諒解過(guò)李商隱。之后令狐绹身居宰相十余年,李商隱落寞于各地幕府之間,兩人再未有過(guò)交集。從此,李商隱幾乎被排在了士林之外。但在李商隱這里,于私而言,一邊舊主的提攜之恩,一邊是岳父的翁婿之情,其內(nèi)心的苦悶卻是無(wú)可述說(shuō)。于公而言,李商隱還是一個(gè)有著救世理想的儒生,他在《行次西郊一百韻》中說(shuō)“我愿為此事,君前剖心肝”,如今連進(jìn)入仕途的任何可能都沒(méi)有了,生命落空志意難成的悲哀便同時(shí)壓在了這顆銳感的心頭。

    三、政局的不穩(wěn)

    在晚唐的時(shí)代,除了李商隱深陷其中的牛李黨爭(zhēng)之外,還有宦官的專(zhuān)權(quán),藩鎮(zhèn)的割據(jù)等種種社會(huì)積弊。自安史之亂肅宗即位以后,宦官的權(quán)力越來(lái)越大,到李商隱的時(shí)代,宦官的權(quán)力已經(jīng)超過(guò)了皇帝。李商隱短短四十幾年的人生光陰中,便經(jīng)歷了憲宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗六位皇帝,其中憲宗是由宦官擁立的,也被宦官所殺,敬宗也同樣被宦官殺死。文宗是一位立志想要變革的皇帝,想要從宦官手里奪回一些權(quán)力,卻出了有名的“甘露之變”,自宰相王涯以下的所有官員都被宦官處死。

    在這樣的朝局中,一位熟讀儒家經(jīng)典有著修身齊家治國(guó)平天下理想的士子,一個(gè)歷代都在朝中為官的家族子弟,其心中有多少憂(yōu)愁苦悶?且李商隱自述為涼武昭王李暠之曾孫李承后裔,與唐皇室同宗。[2]他對(duì)于唐朝,就好比屈原之于楚國(guó),有著更深沉的感情,怎么忍心看到這樣的政局!

    這樣的身世際遇在李商隱的心上留下了怎樣的痕跡我想而知,而這些身經(jīng)目見(jiàn)之種種又不能明明白白寫(xiě)于詩(shī)中,不得不借用事典以推遠(yuǎn),反應(yīng)在詩(shī)歌中,就形成了一種美艷中透著凄涼,尋覓中伴著迷惘的風(fēng)格。接下來(lái)筆者將對(duì)《錦瑟》一詩(shī)中典故的使用具體分析。

    四、《錦瑟》中的用典

    歷代說(shuō)詩(shī)人都有“一篇《錦瑟》解人難”、“可恨無(wú)人作鄭箋”的感嘆,筆者認(rèn)為最大的困難是不能理解詩(shī)歌中的典故所要傳達(dá)的情感。下文將結(jié)合李商隱的身世際遇對(duì)詩(shī)歌中的典故做具體的分析,為了論述的方便,作者將《錦瑟》全詩(shī)抄錄于下:

    錦瑟

    錦瑟無(wú)端五十弦,一弦一柱思華年。

    莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。

    滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙。

    此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然。

    一般而言,中國(guó)的古琴有七弦或者五弦,琵琶為四弦。但這把瑟,卻有五十弦之多?據(jù)《漢書(shū)·郊祀志》記載:“泰帝使素女鼓五十弦瑟,悲,帝禁不止,故破其瑟為二十五弦?!盵3]由此可見(jiàn),瑟的弦極繁多,所傳達(dá)的情意極為繁復(fù)精微且悲哀,連泰帝都不能忍受。而“錦瑟”則是說(shuō)這樣的瑟卻又無(wú)比精美。這樣精美的瑟竟然“無(wú)端”地有五十根弦,這真是詩(shī)人的無(wú)理之問(wèn),卻是詩(shī)人的至情之言。在古人看來(lái),琴為心聲,故而有伯牙子期的知音之論,所以詩(shī)人在這無(wú)端的五十弦中所感受到的每一個(gè)音符都是對(duì)華年的追思。作者在表達(dá)如此繁復(fù)幽微而又纏綿悲哀的感情時(shí),在五十弦瑟之典故中加入了自己的創(chuàng)造,將此瑟稱(chēng)之為“錦瑟”。如此悲哀多情的音弦卻有著這樣華美可愛(ài)的外表,象喻著華美外表下的韶光里卻有著生命本質(zhì)的極度深悲。此聯(lián)為一總起,每一根弦柱的撥動(dòng)都是對(duì)華年的追思,接下來(lái)的頷聯(lián)跟頸聯(lián)自當(dāng)為追思中之情事。

    頷聯(lián)“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”用了《莊子》里面“莊周夢(mèng)蝶”的典故,“望帝春心托杜鵑”用了神話(huà)中蜀望帝的魂魄化為杜鵑的典故。

    《莊子·齊物論》記載:

    昔者莊周夢(mèng)為胡蝶,栩栩然胡蝶也,自喻適志與!不知周也。俄然覺(jué),則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為胡蝶與,胡蝶之夢(mèng)為周與?[4]

    《齊物論》的原文中只說(shuō)了莊周做了個(gè)夢(mèng),夢(mèng)中自己變成了蝴蝶,欣然翩躚,感覺(jué)非常明顯真實(shí),根本不知道自己原來(lái)是莊周;醒來(lái)之后自己又確確實(shí)實(shí)是莊周。作為蝴蝶與作為莊周的感覺(jué)同樣真實(shí)。李商隱在使用這一典故的時(shí)候加入了兩點(diǎn)自己的創(chuàng)造:其一是將夢(mèng)改寫(xiě)成曉夢(mèng)。原文中只說(shuō)了莊周夢(mèng)中化蝶,并未言及此夢(mèng)生于何時(shí)。在本詩(shī)中李商隱將這個(gè)夢(mèng)限定在了天將破曉之時(shí),這一限定,便生出了許多幽微的情意來(lái)。若是長(zhǎng)夜漫漫,這夢(mèng)自可綿長(zhǎng)安穩(wěn);但若是破曉之時(shí),則此夢(mèng)必難深沉。其二是將清晰明顯的蝴蝶夢(mèng)改成了模糊迷離的蝴蝶夢(mèng)。蝴蝶的翩躚是多么美好而多情的形象,代表著多么美好的愿望!但在這樣短暫又不安穩(wěn)的夢(mèng)里,這樣美好的愿望自然沒(méi)有達(dá)成的希望。美好的愿望在夢(mèng)里都不能完成,這是怎樣的悲哀!還不僅如此,不光是好夢(mèng)不能安穩(wěn)深沉,更加上這蝴蝶之夢(mèng)卻是那樣迷離!“夢(mèng)里不知身是客,一晌貪歡”,如此固然可憐,但畢竟還能在夢(mèng)里享受片刻的歡愉。本詩(shī)中連夢(mèng)里的愿景都是那樣迷離,在夢(mèng)里都沒(méi)有片刻的歡愉可言,這是怎樣的一種苦難!

    《蜀王本紀(jì)》記載:

    望帝使鱉靈治水,與其妻通,慚愧,且以德薄不及鱉靈,乃委國(guó)授之。望帝去時(shí),子規(guī)方鳴,故蜀人悲子規(guī)鳴而思望帝。[5]

    《成都記》記載:

    望帝死,其魂化為鳥(niǎo),名為杜鵑,亦曰子規(guī)。[6]

    并且傳說(shuō)杜鵑的叫聲聽(tīng)起來(lái)好像“不如歸去”,而且一直要啼到口角流血。神話(huà)故事中是望帝的魂魄化成了杜鵑,李商隱在使用這一典故的時(shí)候加入了“春心”二字。而李商隱詩(shī)歌中多次出現(xiàn)“春心”之類(lèi)的字樣,大都代表著一種相思懷念的情意。此處是望帝將自己的一片相思懷念之心托付于杜鵑,天天對(duì)著東風(fēng)呼喚著“不如歸去”,那已逝的華年,那難成的命意,都在這一聲聲的呼喚中日漸絕望:雖說(shuō)“不如歸去”,可又如何得以歸去?

    頸聯(lián)“滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙”兩句的對(duì)偶之中便有著包舉之意:“滄?!笔呛?,“藍(lán)田”是“山”;“月明”是夜,隱含“冷”義,“日暖”是“晝”,且著有“暖”字。在這樣一山一海,一晝一夜,一冷一暖的對(duì)舉中,便有著囊括寰宇之意。在這天地之間宇宙之內(nèi)生命之中,所有的一切都如“珠淚”般悲哀“煙靄”般凄迷。

    再看其中所使用到的典故,《文選注》記載:

    月滿(mǎn)則珠圓,月虧則珠缺。[7]

    博物志記載:

    南海外有鮫人,水居如魚(yú),不廢績(jī)織,其眼泣則能出珠。[8]

    “滄海月明珠有淚”一句便是連用了這兩個(gè)典故。但是妙處在于句法:“珠有淚”,連珍珠都閃著淚點(diǎn)。當(dāng)滄海月明之時(shí),那一粒粒珍珠仿佛都閃著淚點(diǎn)。又或者,當(dāng)滄海月明之時(shí),有鮫人在對(duì)月流珠。何以鮫人會(huì)對(duì)月流珠?蘇東坡說(shuō)“何事長(zhǎng)向別時(shí)圓”,當(dāng)滄海月明之時(shí),總會(huì)牽引出望月之人的無(wú)限情思,喜者自喜而悲者自悲。鮫人尚且流淚,足見(jiàn)此處所言為內(nèi)心之深悲。滄海之曠遠(yuǎn)荒涼,明月之孤獨(dú)寂寞,都能引起離人的愁思與孤獨(dú)無(wú)依生命落空的極度深悲。如此悲傷的情緒,卻因滄海月明這樣看似美好的環(huán)境所引起。至于次句,藍(lán)田出產(chǎn)美玉,又因玉有著光而不耀的品質(zhì),故常借以象喻君子之德。當(dāng)藍(lán)田日暖之時(shí),那美玉就在那一片煙靄的迷蒙之中。如此迷蒙難尋,象喻著內(nèi)心的追求是那樣的縹緲難成。

    最末一聯(lián)為全詩(shī)的總結(jié):“此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然”。是說(shuō)不是當(dāng)我今天追憶往事時(shí)才感到美夢(mèng)難成,“春心”難已,也不是現(xiàn)在回想華年時(shí)才感到珠圓如淚玉潤(rùn)難尋的凄婉迷惘,而是就在當(dāng)時(shí),就在我正經(jīng)歷著這種種情事的當(dāng)下,就已經(jīng)感覺(jué)到“惘然”的深悲了。此一聯(lián)與首聯(lián)遙遙呼應(yīng),華年的當(dāng)下已如此凄婉深悲了,更何況如今華年已逝,更增一層悲哀。

    五、結(jié)語(yǔ)

    綜上,李商隱《錦瑟》一詩(shī)中所傳達(dá)的生命落空之深悲與華年不在之感慨,都是通過(guò)這么字面上如此美好的形象傳達(dá)而出。當(dāng)把“莊周夢(mèng)蝶”、“望帝化鵑”的事典與“滄海月明”、“藍(lán)田生煙”意象層層剖析時(shí),便會(huì)發(fā)現(xiàn)在這些唯美的意象背后隱含著的是作者內(nèi)心的極度深悲。這樣的悲哀既有年少時(shí)故土難回的飄零之悲,也有生命失去庇護(hù)的恐懼之感。既有仕途中的坎坷失意之憤,也有壯志難酬之痛,更有親友不解之哀。正因?yàn)槔钌屉[的內(nèi)心世界是這樣的繁復(fù)幽微這樣的急痛深悲,所以表現(xiàn)在詩(shī)歌中才會(huì)有這樣令人心折神移的炫彩。

    注釋?zhuān)?/p>

    [1]馮浩《玉溪生詩(shī)集箋注》附錄三,上海古籍出版社,1979年版。

    [2]劉學(xué)鍇,余恕誠(chéng)著《李商隱詩(shī)歌集解》附錄四,中華書(shū)局,1988年版,2017年重印。

    [3](漢)班固著;(唐)顏師古注《漢書(shū)》,中華書(shū)局,1962年版,2017年重印。

    [4](戰(zhàn)國(guó))莊周著;劉文典撰;趙鋒,諸偉奇點(diǎn)?!肚f子補(bǔ)正》,中華書(shū)局,2015年版。

    [5]劉學(xué)鍇,余恕誠(chéng)著《李商隱詩(shī)歌集解》,中華書(shū)局,1988年版,2017年重印。

    [6]同上。

    [7]同上。

    [8]同上

    參考文獻(xiàn):

    [1]馮浩.玉溪生詩(shī)集箋注[M].上海:上海古籍出版社,1979.

    [2]劉學(xué)鍇,余恕誠(chéng).李商隱詩(shī)歌集解[M].北京:中華書(shū)局,1988(2017重印).

    [3](漢)班固著;(唐)顏師古注.漢書(shū)[M].北京:中華書(shū)局,1962(2017重?。?

    [4](戰(zhàn)國(guó))莊周著;劉文典撰;趙鋒,諸偉奇點(diǎn)校.莊子補(bǔ)正[M].北京:中華書(shū)局,2015.

    [5]葉嘉瑩.葉嘉瑩說(shuō)詩(shī)講稿[M].北京:中華書(shū)局,2015(2016重?。?

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