論管樂團(tuán)指揮如何解決管樂團(tuán)的音準(zhǔn)問題

馮芒

摘要：自改革開放政策實(shí)施后，西方管弦樂器流入中國，現(xiàn)如今管樂團(tuán)廣泛活躍在我國各種音樂表演活動(dòng)中，成為我國當(dāng)代音樂表演的重要形式。管樂團(tuán)是一種樂團(tuán)群體表演形式，是一種行進(jìn)表演、舞臺表演模式，具有較強(qiáng)的禮儀性。音準(zhǔn)問題是管樂團(tuán)指揮活動(dòng)中首先要面臨的一項(xiàng)問題，需要管樂團(tuán)指揮人員提高重視，盡可能從根本上解決管樂團(tuán)所存在的音準(zhǔn)問題，以此提升管樂團(tuán)表演水平。

關(guān)鍵詞：管樂團(tuán)指揮；音準(zhǔn)問題；校準(zhǔn)方法

管樂團(tuán)在整個(gè)表演過程主要運(yùn)用到多種管樂器，不同的管樂器在表演過程擁有不同的演奏技巧，且樂器屬性也存在一定差異，在整個(gè)樂團(tuán)表演過程首先需要處理的就是音準(zhǔn)問題。受內(nèi)外多種因素的影響，音準(zhǔn)問題極易出現(xiàn)，為樂團(tuán)表演帶來一定的負(fù)面影響，需要管樂團(tuán)提高對音準(zhǔn)問題的重視，盡最大努力消除音準(zhǔn)問題的影響。

一、管樂團(tuán)音準(zhǔn)問題產(chǎn)生原因

管樂表演中所運(yùn)用到的樂器主要以木制管樂器為主，例如長笛、單簧管、雙簧管等，不同樂器擁有不同的構(gòu)造，其性能上自然有所差異，導(dǎo)致在整個(gè)演奏過程音準(zhǔn)難以統(tǒng)一。除此之外，管樂器在演奏過程受濕度。溫度、樂器狀態(tài)、演奏者狀態(tài)等因素的影響，音準(zhǔn)問題頻繁發(fā)生。

（一）樂器因素

管樂團(tuán)指揮過程所使用的樂器是否統(tǒng)一，所產(chǎn)生的音準(zhǔn)質(zhì)量自然有所差異。通常情況下，管樂主要以和聲織體為主，有時(shí)會(huì)用獨(dú)奏進(jìn)行引領(lǐng)。木制管樂器與銅制管樂器在材質(zhì)上差異較大，所常產(chǎn)生的演奏效果差異相對比較大，若同時(shí)使用木制管樂器和銅制管樂器進(jìn)行演奏，若未對其音準(zhǔn)進(jìn)行統(tǒng)一，必將降低演奏質(zhì)量。管樂團(tuán)指揮人員作為整個(gè)管樂團(tuán)的統(tǒng)領(lǐng)人員，在演奏之前并為對樂器進(jìn)行音準(zhǔn)校正工作，導(dǎo)致樂器音準(zhǔn)無法統(tǒng)一。

（二）技法因素

同種演奏技法才能夠形成統(tǒng)一、和諧的管樂演奏效果，使每一位管樂演奏人員能夠更好的融入到整個(gè)樂團(tuán)演奏活動(dòng)中。但是管樂團(tuán)指揮人員并未對管樂演奏人員的演奏技法進(jìn)行統(tǒng)一，導(dǎo)致整個(gè)演奏活動(dòng)呈現(xiàn)一種混亂的局面。

二、管樂指揮如何處理音準(zhǔn)問題

（一）加強(qiáng)木管演奏訓(xùn)練

木制管樂器各聲部間音色差異相對比較大，融合過程相對比較困難，樂團(tuán)指揮應(yīng)根據(jù)管弦表演的實(shí)際情況對整個(gè)木制管樂器演奏內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整。例如，在演奏相對比較連貫，具有舒緩效果的樂段時(shí)，應(yīng)突出強(qiáng)調(diào)演奏者在發(fā)音過程不可用舌頭進(jìn)行點(diǎn)音，需要憑借氣息對聲音進(jìn)行控制。

演奏力度對木制管樂器的音準(zhǔn)影響相對比較大，為保證音準(zhǔn)具有較高的統(tǒng)一性，在演奏比較連貫的樂段時(shí)，樂團(tuán)指揮的手指不可太的過高，應(yīng)盡可能放低，為演奏者提供一個(gè)運(yùn)指輕柔的提示，使每一位演奏者均能夠緊跟管樂團(tuán)指揮的節(jié)奏，靈活運(yùn)用指法開展演奏活動(dòng)，有效提高音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，達(dá)到最佳的控制效果。

（二）統(tǒng)一銅管演奏技法

在整個(gè)管樂團(tuán)演奏活動(dòng)中，銅管是其音響支柱，對整個(gè)樂團(tuán)演奏效果的好壞具有直接影響，提高銅管演奏水平使處理音準(zhǔn)問題的關(guān)鍵。銅管樂器發(fā)生主要依靠嘴唇吹起使號口發(fā)生振動(dòng)，通過嘴唇周圍小肌肉群對音色和音準(zhǔn)進(jìn)行控制。銅管演奏過程，低音區(qū)演奏活動(dòng)對演奏者口腔張合度以及上唇方肌控制能力要求相對比較高，若演奏者并為對口腔開合度與上唇方肌進(jìn)行徹底的開發(fā)，銅管音準(zhǔn)自然難以控制。管樂指揮為最好音準(zhǔn)的控制工作，需要對銅管演奏技法進(jìn)行統(tǒng)一，全面對銅管演奏者口腔開合度與上唇方肌進(jìn)行開發(fā)，提高演奏者的音準(zhǔn)控制水平，使音準(zhǔn)能夠協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

音色是否統(tǒng)一直接關(guān)系到銅管演奏是否能夠完美的融合到一起，為此，管樂團(tuán)指揮需要不斷加強(qiáng)對音色控制的練習(xí)活動(dòng)，落實(shí)銅管聲部的連音練習(xí)活動(dòng)，使演奏人員在整個(gè)演奏過程能夠擁有統(tǒng)一的音色，加強(qiáng)各項(xiàng)樂器之間的融合，處理好不同音程之間的關(guān)系，正確找準(zhǔn)氣息放松與連貫的感覺，最大程度上降低口腔形態(tài)對音色的影響，增強(qiáng)音準(zhǔn)控制工作的靈活性、一體性與協(xié)調(diào)性。

（三）提升自身指揮要求

管樂團(tuán)指揮應(yīng)提高對自身的要求與標(biāo)準(zhǔn)，深入開展音準(zhǔn)的研習(xí)工作，訓(xùn)練個(gè)人聽覺，不斷提升個(gè)人領(lǐng)導(dǎo)能力，盡最大努力將音準(zhǔn)控制到最佳狀態(tài)。管樂團(tuán)指揮是整個(gè)樂團(tuán)表演的統(tǒng)領(lǐng)者，需要擁有敏銳的聽覺能力，在團(tuán)體演奏中及時(shí)聽出音準(zhǔn)所存在的問題，并在整個(gè)指揮過程對音準(zhǔn)進(jìn)行不斷調(diào)整。為防止客觀因素對音準(zhǔn)的影響，樂團(tuán)指揮應(yīng)全面了解樂團(tuán)狀態(tài)，確保演奏過程樂器有一個(gè)穩(wěn)定的運(yùn)行狀態(tài)，最大程度上降低溫度、濕度等不可控因素對音準(zhǔn)的影響，同時(shí)對演奏人員的體力支配能力給予足夠的重視，防止演奏人員在演奏過程處于疲勞演奏狀態(tài)，理性對樂團(tuán)現(xiàn)狀進(jìn)行分析，不斷對演奏人員進(jìn)行調(diào)整。

三、總結(jié)

綜上所述，音準(zhǔn)問題是長期困擾管樂團(tuán)指揮活動(dòng)的一個(gè)重要難題，無論是在管樂團(tuán)表演功能方面還是在管樂團(tuán)表演形式方面，均存在明顯的音準(zhǔn)問題，且在整個(gè)表演過程該問題難以得到解決。為此，管樂團(tuán)指揮需要對音準(zhǔn)問題給予高度的重視，從多個(gè)視角出發(fā)，對音準(zhǔn)問題進(jìn)行有效規(guī)避。

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