粉墨登場 歷經(jīng)春秋

于哲

摘要：舞劇《粉末春秋》的這兩處插敘手法運用的干凈利落、轉(zhuǎn)圜適度，既從時間、空間上完美切割，又始終服務(wù)于故事本身、劇情主線；總覽全劇，它使人物豐滿，結(jié)構(gòu)完整，細細推敲，它則凝結(jié)著細微之處的精益求精。

關(guān)鍵詞：插敘；助推；貫穿；磨礪

近期有幸觀看享譽國際的舞劇《粉墨春秋》，頗有看點?！斗勰呵铩罚轿魅A晉舞劇團代表作，由當代舞臺藝術(shù)領(lǐng)域頂級大咖制作，大膽突破藝術(shù)門類的限制，將梨園戲曲表演有機融入舞蹈語匯，剛?cè)岵^賞性極強。

名聲大噪的《粉墨春秋》，最大的看點也是最大的賣點是：用優(yōu)美的音樂和舞蹈動作演繹一個凄美愛情、勵志奮進的梨園故事。但我想從細微處說說我眼中的舞劇——《粉墨春秋》。

插敘進入，恰到好處

插敘手法無論是在文學寫作還是舞臺表演中都被廣泛使用，以此達到作者或編劇導演預計的敘述目的和效果影響。舞劇《粉墨春秋》中有兩處運用了插敘手法，看似平實，但細細琢磨仍讓人稱奇叫絕。一是在三姨太看戲時偶遇二師兄，沒有過多的鋪陳，只場景臺簡單轉(zhuǎn)換，三姨太登臺與二師兄悲歡雙人舞，即用插敘把觀眾帶入往昔回憶，簡潔明了，銜接緊密，恰到好處，引人入勝。二是在三師弟受盡冷眼苦苦支撐喜順班時，內(nèi)心悲涼，陷入對以前平順安寧生活的深深回憶時，插敘進入開場景——師傅與師兄弟三人往日練功的場景，營造悲涼氣氛，觀眾深陷其中，人物感情的宣泄，觀眾引起共鳴。插敘手法固然精妙，但恰到好處的使用能起到事半功倍、令人拍手稱絕的效果。舞劇《粉末春秋》的這兩處插敘手法運用的干凈利落、轉(zhuǎn)圜適度，既從時間、空間上完美切割，又始終服務(wù)于故事本身、劇情主線；總覽全劇，它使人物豐滿，結(jié)構(gòu)完整，細細推敲，它則凝結(jié)著細微之處的精益求精。

眼神身段，助推情節(jié)

全劇的另一個細節(jié)亮點是舞劇中融入的戲曲眼神與身段，這并不是叫座的噱頭，而是真正用心嘗試的藝術(shù)交融，并取得了很好的藝術(shù)效果。例如劇情伊始，師妹燕兒在戲樓門前誤撞軍閥，待軍閥進入戲樓時只回身一眸，那眼神可謂內(nèi)容豐富，色瞇是第一印象，進而讓人想到霸占，歹心，不擇手段，作為觀眾的我心中不免咯噔一下，故事矛盾開始突出，劇情急轉(zhuǎn)直下?；匚盾婇y的眼神，從上到下的打量，透露的是心中的思量；略迷蒙反犀利，展現(xiàn)的是陰謀與詭計。這是戲曲眼神獨有的魅力，是演員入情入境后角色內(nèi)心的體驗，是微小細節(jié)對全劇情節(jié)的強力助推。再例如劇情尾聲，三師弟黑豆與群猴戲耍，靈感閃現(xiàn)，用戲曲身段模仿猴子，一試勾手，缺靈氣，二試環(huán)腳，乏動感，三試勾手環(huán)腳眨眼睛，進而跳躍、舞動，成了——猴戲成了。層層遞進的身段演繹，是三師弟黑豆在猴戲道路上反復摸索不斷嘗試的縮影，給予觀眾的是艱難心酸不易下的成功，由此身段助推全劇完結(jié)，合乎情理。

暗線交織，貫穿始終

舞劇《粉墨春秋》的故事情節(jié)不外乎講述梨園喜順班的起落浮沉，人物不外乎表現(xiàn)三師弟黑豆由年少的懵懂無知成長為一代美猴王的勵志楷模。但縱觀全劇，揪其細微處，兩條暗線若隱若現(xiàn)，浮出水面。一方紅手帕是全劇的悲情線，它隨三姨太出現(xiàn)，是當年與二師兄的定情信物，憑此信物得以相聚卻已身不由己，此乃悲情一；遺落的紅手帕被大師兄發(fā)現(xiàn)，私情初露端倪，預示著大師兄多舛的命運，此乃悲情二；軍閥刺殺，紅手帕飄落，劇中人物命運皆因此改變，此乃悲情三；三師弟黑豆艱難度日，憶往昔紅手帕再現(xiàn)，悲涼之情難以言表。這一方紅手帕始終跟隨著劇中的人物，自伊至終是悲情的代表。另一暗藏線索是劇中的一個角色——猴子，它沒有專門的舞蹈臺詞，也沒有特定的表演空間，但就是這個看似無關(guān)緊要的角色卻在全劇的脈絡(luò)發(fā)展中起著至關(guān)重要的作用。師傅與師兄弟齊練功時它是和諧的靈物，師妹與三師弟黑豆眉目傳情時它是愛情的紐帶，軍閥痛下殺手時它是正義的使者，師傅與三師弟臨別時它是情誼的化身，三師弟苦撐喜順班時它是忠誠的伴侶，最終成就一代美猴王它是靈感的源泉。猴子這個角色貫穿全劇始終，堪稱點睛之筆。

細微現(xiàn)真灼，磨礪出真知

舞劇《粉墨春秋》已然站在了集頂級制作、藝術(shù)創(chuàng)新等于一身的頂峰，但反觀全劇，我還是想在細節(jié)上談兩點自己的拙見。一是關(guān)于道具方面的精細度不夠。如三師弟帶著師妹與師傅臨別時的雪花，三五飄零的稀落難現(xiàn)漫天飛雪的悲情與哀涼；如三師弟憶往昔練功場景時門板來回拉動的時空轉(zhuǎn)換，若不能整齊有序、節(jié)奏如一就會打亂觀眾的思緒，使臺下的目光過分集中在門板上而不是沉浸在人物故事中。二是整個劇情的收尾略顯草率。故事以“打通堂”強勢震撼開場，緊扣觀眾的目光；但結(jié)尾僅以成就一代美猴草草結(jié)束，無論在情節(jié)上還是舞臺效果上都顯得薄弱。正所謂“強開強收”、“豹頭鳳尾”，與開場相比，恰突現(xiàn)了收尾的不足。

細節(jié)決定成敗。頂級制作大咖和藝術(shù)門類創(chuàng)新固然使《粉墨春秋》黃袍加身，但若想如劇中的梨園故事般勵志奮進、經(jīng)久不衰，必得秉承已然具備的細微處的精良，去其僥存的粗陋處的薄弱，文火慢燉，細細揣摩，慢慢推敲，久經(jīng)磨礪，則大成。

參考文獻：

[1]王露霞.戲劇存在的多維探索[M].中國戲劇出版社，2008，5.

[2]王泰來.中國戲曲表演體系初探[M].河北美術(shù)出版社，2017，4.