與繪畫游戲 與民族共舞—我的繪畫創(chuàng)作感悟

文/圖：陸春莉

陸春莉博士西北民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、研究生導(dǎo)師甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員中國女畫家協(xié)會(huì)會(huì)員北京798閎約藝術(shù)中心簽約畫家國家民族畫院特聘畫家甘肅金城畫院理事

我對繪畫，一直處于探索狀態(tài)之中，失而復(fù)得，得而復(fù)失，在一幅幅日常寫生與創(chuàng)作中體會(huì)如孩童一般的游戲心情。曾經(jīng)有位老師在課堂上問過這樣一個(gè)問題：“你們?yōu)槭裁串嫯?？”在座的同學(xué)回答：“因?yàn)橐磉_(dá)心情”“因?yàn)橐w現(xiàn)價(jià)值”……老師又說：“如果要問孩子這個(gè)問題，應(yīng)該只有一個(gè)答案，那就是喜歡?！倍揖拖Ｍ沂悄莻€(gè)回答“喜歡”的小孩，永遠(yuǎn)玩著心愛的游戲—繪畫。

近幾年我的繪畫創(chuàng)作從題材上來分，大致可以分為兩類：一類是以花草植物為主題的寫生作品，一類是以人物佛像為主要元素的系列創(chuàng)作。這些創(chuàng)作元素的形成主要得益于我生長的這塊遼闊而藝術(shù)資源豐厚的西部土壤。因?yàn)楦咴系囊安荨⒁盎ㄓ兄B強(qiáng)的生命力，肆意生長、自由自在，與大地融為一體，上演著生命的周而復(fù)始。尤其甘南地區(qū)特有的藏族風(fēng)俗與民族院校中時(shí)常接觸到的不同民族女生形象，都為創(chuàng)作提供著養(yǎng)分。

在植物寫生作品中，灰色系占據(jù)了大量的畫面。這些灰色不同于傳統(tǒng)中國畫中以墨色的濃淡所區(qū)分的中間色，而是用礦物顏料中的土色來傳遞色彩的質(zhì)感和豐富性。一直以來工筆畫是我日常教學(xué)與繪畫的主要形式，但是當(dāng)接觸到礦物質(zhì)顏料并對西藏、甘肅、山西等地區(qū)的部分壁畫進(jìn)行考察之后，我發(fā)現(xiàn)由于材質(zhì)的不同，畫面可以產(chǎn)生更多的可能性，例如，自然紋理的合理運(yùn)用，顆粒感所形成的不同質(zhì)地等。

如何將這些有趣的色彩現(xiàn)象結(jié)合自己喜歡的工筆畫線條與形的表達(dá)，轉(zhuǎn)變成自己的繪畫語言，這就是我繪畫研究的主要方向。

在近幾年的繪畫作品中，自己比較喜歡的作品主要有兩幅：《梵境之荷》和《帕米爾婚禮進(jìn)行曲》。

我第一次接觸藏傳佛教時(shí)，還是個(gè)小學(xué)生。青海塔爾寺酥油花殿中沖擊力極強(qiáng)的“香味”，給幼年的我留下了難以磨滅的深刻印象，也許是從那一刻起，藏族地區(qū)的藝術(shù)元素就與我有了不解之緣?！惰缶持伞愤@幅作品將白度母與荷塘用意象的表現(xiàn)手法，采用并置的構(gòu)圖形式繪制在畫面上。在一池多數(shù)荷花枯萎的荷塘中，只見還有一朵淡粉色的荷花不經(jīng)意地蜿蜒而上，表達(dá)了一種對生命關(guān)系的思考。這幅畫中使用了少量的礦物石色以及土質(zhì)顏色，并在畫中嘗試讓有質(zhì)感的黑色（用葡萄皮黑代替墨色）形成流動(dòng)的韻律。

《帕米爾婚禮進(jìn)行曲》是新畫的一幅作品。近兩年有一種創(chuàng)作欲望，希望創(chuàng)作一幅反映民族地區(qū)眾多人物，氣氛歡快祥和的作品。2017年10月的帕米爾高原之行給了我一次這樣的機(jī)遇。

秋季的帕米爾色彩豐富如詩如畫，傍晚八九點(diǎn)的光芒依然充足，在雪山草甸的映襯下，閃爍著奪目的金色，山邊牧羊女的身影似乎帶領(lǐng)著我進(jìn)入法國畫家米勒的油畫世界。司機(jī)翟師傅是一位資深攝影愛好者，熟悉這里的每一座村落。當(dāng)我們進(jìn)入塔合曼鄉(xiāng)時(shí)，正巧遇見塔吉克族青年吾拉木一家舉行婚禮。迎親隊(duì)伍中穿著色彩艷麗衣裙的眾多塔吉克婦女給我留下了極為深刻的印象，伴隨民族樂器彈奏出的歡快樂曲激發(fā)出聽者躍躍欲試、共同舞蹈的原始沖動(dòng)。能歌善舞的青年男女吹著鷹笛、打著手鼓，婚禮現(xiàn)場就像一片歡樂的海洋。令人過目難忘的還有高原民族特有的賽馬、叼羊。當(dāng)草場上的駿馬騰起陣陣沙塵，當(dāng)塔吉克族漢子笑容滿面地?fù)P起手中的戰(zhàn)利品，這些幸福而獨(dú)特的畫面就與慕士塔格峰一起深深地留在了我的腦海中，成為新的創(chuàng)作素材。

■ 帕米爾婚禮進(jìn)行曲 陸春莉 工筆國畫 175cm x 205cm 2018年

這幅作品從最初立意到最終完成經(jīng)過了四個(gè)月的時(shí)間，在構(gòu)思階段對于人物素材的選擇與組合進(jìn)行了反復(fù)的修改，為了表現(xiàn)婚禮歡快的場景，整幅畫面繪制了四十一個(gè)人物形象。通過對色彩單純化的處理與色彩、塊面的使用，呈現(xiàn)出一種現(xiàn)代感，畫面中使用了小塊的金箔與銀箔，就像歡快的音符貫穿于其中。這幅作品是我的繪畫日記，更是一種新的探索，希望在今后的創(chuàng)作中繼續(xù)尋找并完善自己的藝術(shù)語言。

■ 塵.緣 陸春莉 中國畫 55cm x 110cm 2015 年

■ 梵境之荷 陸春莉 工中國畫 180cm x 100cm 2015 年

■ 梵境之浮生 陸春莉 中國畫 180cm x 100cm 2013 年

■ 納姆昌小像 陸春莉 中國畫 50cm x 50cm 2017年