淺談圓珠筆畫藝術(shù)

繆友楠

（浙江理工大學(xué)，浙江杭州，310018）

引言

圓珠筆畫，顧名思義就是以圓珠筆作為繪畫工具所繪制的圖畫。自圓珠筆誕生使用以來，圓珠筆一直是作為人們工作學(xué)習(xí)的工具而存在，使用圓珠筆進(jìn)行繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的群體較少，但是作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，圓珠筆畫所表現(xiàn)出的藝術(shù)魅力是獨一無二的，它的畫面的細(xì)膩感和獨特的操作技法也是其他畫種所無法比擬的，圓珠筆畫也得到了越來越多人的喜愛。經(jīng)過了這么多年的繪畫學(xué)習(xí)，我認(rèn)識了圓珠筆畫這一奇妙的畫種，使用圓珠筆這種簡單樸素的繪畫工具可以創(chuàng)作出很多真實感人的畫面，如何更好地挖掘圓珠筆畫的價值所在，更好地去提高圓珠筆畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，這些都需要人們更好地去進(jìn)行實踐。

1 圓珠筆畫的藝術(shù)特點

圓珠筆畫是利用滾動筆尖上的鋼珠來調(diào)動油墨滲出留下痕跡，這樣的工具操作原理必然帶來了圓珠筆畫與其它畫種不同的審美特點。圓珠筆畫作為鋼筆畫的一種，一般的鋼筆畫所用的是鋼筆水，鋼筆水的粘稠程度較為稀薄，并不像圓珠筆的油墨那樣的粘稠厚重，所以不能像圓珠筆那樣通過控制下筆的輕重和筆尖與紙面的接觸程度就能表現(xiàn)出層次分明的畫面效果。鋼筆畫在表現(xiàn)虛實方面是靠線條的反復(fù)疊加，通過控制線條的疏密和疊加的程度來表現(xiàn)面的虛實關(guān)系。鋼筆畫也可以通過調(diào)節(jié)鋼筆水的濃淡結(jié)合筆尖的粗細(xì)加以輔助，來加以輔助更好地控制畫面的虛實濃淡的效果。而圓珠筆雖然由于方便通過控制下筆輕重來決定線條的濃淡，所以在表現(xiàn)畫面虛實方面除了按照傳統(tǒng)的鋼筆畫技法之外，還有很多方式選擇。珠筆畫在操作時所需材料不多，也很簡單便宜。很多情況下一只最普通的圓珠筆，一個筆記本和一張擦拭筆尖的棉紙或者布就可以進(jìn)行最簡單的圓珠筆畫創(chuàng)作了。比起鋼筆畫的畫面，圓珠筆由于其油墨自身粘稠厚重的質(zhì)感，所以在畫面的細(xì)節(jié)方面上顯得更加逼真細(xì)膩。雖然現(xiàn)在也出現(xiàn)了彩色圓珠筆畫，但是大眾主要的創(chuàng)作與審美傾向還是單色圓珠筆，那么作為單色黑白類的藝術(shù)作品，圓珠筆由于它自身線條筆觸的創(chuàng)作技法特點，比之鉛筆畫、碳筆畫之類的繪畫作品，顯得也更加嚴(yán)謹(jǐn)工整，畫面的飽滿度也更高。

2 圓珠筆畫的表現(xiàn)技法

圓珠筆畫的主要操作技法類似于鋼筆畫那樣，運用線條的排列形成的筆觸表現(xiàn)畫面的色度與明暗塊面關(guān)系。這種筆觸的合理組織，能夠表現(xiàn)出物體的黑白灰、體積、空間層次等因素，使畫面獲得視覺上完整的素描關(guān)系。這種主要的造型手段依靠線條的各種排列 組合、疊加以及線條組合時所呈現(xiàn)出的方向、長短、粗細(xì)、疏密等變化在畫面上呈現(xiàn)出不同的視覺效果，從而產(chǎn)生出 黑、白、灰三種構(gòu)成畫面的色調(diào)，再通過對黑、白、灰的不同運用來表現(xiàn)自然界的物象變化?；疑饕ㄟ^長短和疏密 線條、由線組成的群組、由點組成的群組的不同排列組合構(gòu)成，主要用來表現(xiàn)所繪物體的中間色和漸遠(yuǎn)的顏色?；疑?也是畫面中最主要的顏色，起著統(tǒng)一和協(xié)調(diào)畫面的作用。畫者通過組織點、線的不同排列和變化，可以使畫面產(chǎn)生層 次豐富的不同調(diào)子。但是圓珠筆采用的是油墨這一特殊的材質(zhì)，所以可以在畫面沒完全干的情況下通過紙巾、棉簽棒或者手指去對畫出來的面進(jìn)行抹擦，雖然不像鉛筆碳筆那樣擦拭出很獨特的畫面效果，但是也可以起到一定的輔助作用，使畫面的虛實過渡方面顯得更加自然。這樣一對比，在表現(xiàn)畫面虛實上面，圓珠筆比之鋼筆更加便利，而且處理出來的效果也更好。但是在把握能力上相對要對基礎(chǔ)能力要求更高一些。由于圓珠筆自身的工藝技術(shù)原因，尚且還沒能完全解決圓珠筆會漏油墨的問題，所以在使用過程中會出現(xiàn)異常情況，可根據(jù)不同情況加以處理。寫畫流利的筆尖上會產(chǎn)生墨珠，經(jīng)常清理才能使筆跡整潔。不要在有油、蠟的紙面寫畫以免使油、蠟嵌入溝槽內(nèi)影響油墨流出[1]。所以無論寫字還是繪畫，長時間的使用之后畫面上不可避免的會出現(xiàn)大大小小的墨點，極大的影響了畫面的整潔性和整體性。所以在進(jìn)行圓珠筆繪畫時一定要準(zhǔn)備好干凈的紙巾或者布，在繪畫過程中經(jīng)常擦拭筆尖，最大程度的避免出現(xiàn)墨點，保證畫面的精美程度。

3 圓珠筆畫的現(xiàn)狀

圓珠筆畫更早地在西方起步，誕生了很多優(yōu)秀的圓珠筆畫家。例如加納藝術(shù)家埃納姆·博索卡僅使用簡單的圓珠筆，就能創(chuàng)作出栩栩如生的人物肖像，展現(xiàn)非洲多位著名人物的風(fēng)采，包括南非前總統(tǒng)納爾遜·曼德拉、加納國父弗朗西斯·恩威亞·克瓦米·恩克魯瑪?shù)?。他說：“很多人已經(jīng)因使用鉛筆創(chuàng)作藝術(shù)而聞名，為此我決定使用圓珠筆。很多藝術(shù)家不愿意使用圓珠筆，因為其具有不可擦除等問題。”來自紐約的藝術(shù)家尼古拉斯.V.桑切斯不僅創(chuàng)作油畫，他的日常圓珠筆素描習(xí)作更是引人入勝。桑切斯習(xí)慣用僅有幾個顏色的圓珠筆在草圖本上進(jìn)行素描寫生，有人物肖像、動物肖像、靜物以及一些風(fēng)景。這些素描創(chuàng)作非常細(xì)膩逼真，立體感強烈。桑切斯的圓珠筆練習(xí)幾乎記錄了他旅行中的一切見聞，就像一部手動的照相機，這些恰恰是他創(chuàng)作大幅油畫作品的靈感源泉。

不僅僅在西方國家發(fā)展得越來越好，圓珠筆畫在中國漸漸獲得了許多藝術(shù)工作者和藝術(shù)愛好者的追捧與喜愛。云南的圓珠筆藝術(shù)家何淳（筆名妖叉叉）的圓珠筆畫作品《生命之光》

于2010年在江蘇省博物館展出，這是圓珠筆畫首次在國內(nèi)公開正式地展出，獲得廣大觀眾喜愛和社會認(rèn)可。當(dāng)主辦方還在猶豫要不要認(rèn)可這件不正規(guī)的作品時，清新的圓珠筆畫已在人們眼前亮相，毫不起眼的圓珠筆竟然創(chuàng)作出這如此美麗的世界。除了越來越多的圓珠筆畫作品參加展覽，獲得專業(yè)人士的認(rèn)可與大眾人群的接受與喜愛之外，國內(nèi)也開始出現(xiàn)不少圓珠筆畫的相關(guān)教程書籍，來幫助引導(dǎo)更多的藝術(shù)愛好者去接觸學(xué)習(xí)如何使用圓珠筆創(chuàng)作。由人民郵電出版社所出版的《愛手繪·愛寫實——用多色圓珠筆畫大型動物》是現(xiàn)今已知的國內(nèi)最早的有關(guān)圓珠筆畫教程的專業(yè)類書籍—，作者是山東的圓珠筆畫家章楠。他利用圓珠筆圓潤飽滿的筆觸塑造的動物體態(tài)豐盈，在畫面虛實關(guān)系上處理嫻熟，書中所畫的動物既形象逼真又難度適中，詳細(xì)介紹了對于圓珠筆畫所需要的工具的選擇、使用以及技法操作，是一本不可多得的好教材。

4 圓珠筆畫的發(fā)展前景

通常我們在在提到圓珠筆畫時大家立刻會想到寫字或者創(chuàng)作一些簡單的草稿涂鴉等，這也是定向思維產(chǎn)生的一種認(rèn)知誤區(qū)。事實證明了圓珠筆畫不僅能作為日常的書寫工具，它還能獨立地創(chuàng)作出和其他畫種不分高低的優(yōu)秀藝術(shù)作品，一支筆一根線能描繪出大千世界，其藝術(shù)魅力絲毫不遜色于其他畫種。但是圓珠筆自身的不足之處也在一定程度上制約了圓珠筆筆畫的發(fā)展，圓珠筆畫就像繪畫樣式中的“苦行僧”，不僅耗時長，精力投入大，對繪者的精準(zhǔn)度也要求甚高，力求筆筆到位，不可修改，而保持平和的心境尤為重要[2]。它不可能投機取巧，只有一筆一筆地畫下去，如果是小幅畫作尚可，畫大的作品就顯得耗時耗力了。而且圓珠筆自身工具的工藝特點導(dǎo)致它無法避免油墨的滲漏，這樣對保證畫面的整潔性方面也有很大的難度。雖然圓珠筆畫在不斷地鞏固硬筆畫自身的傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上還不斷吸取其他畫種的長處，但是油畫和水墨畫及其他畫種的先天優(yōu)勢也制約了圓珠筆畫藝術(shù)的發(fā)展，“作畫周期長”、“作畫效率低”成為了圓珠筆畫人群繼續(xù)發(fā)展的門檻，也很大程度上限制了圓珠筆畫的商業(yè)發(fā)展。不過，藝術(shù)創(chuàng)作從來都不是能夠輕易成功的，真正優(yōu)秀的美術(shù)作品都是畫家經(jīng)過無數(shù)次的苦思冥想和刻苦經(jīng)營才形成的。所以人們在對待圓珠筆畫這個問題時，其實是圓珠筆這種材料工具過于普通和簡單而感覺其畫種普通和簡單，從而斷定它難登大雅之堂，這是一種認(rèn)知上的誤區(qū)。所以我們對待任何一個畫種不能以大小和繁簡來界定其重要與否。撇開繪畫工具和材料、技法和觀念等影響藝術(shù)作品的客觀因素，要判斷一幅作品是不是真正的美術(shù)作品，最終還是看其能否給人們帶來視覺上的震撼和感官上的享受。新媒體技術(shù)高速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)時代迅速發(fā)展，傳統(tǒng)繪畫面臨著嚴(yán)峻的考驗，圓珠筆畫也一樣，在面臨著機遇的同時也面臨著挑戰(zhàn)。

5 結(jié)束語

綜上所述，圓珠筆畫以其獨特的表現(xiàn)技法、細(xì)膩的畫面筆觸、工具材料的簡捷方便等特點，逐漸獲得大眾的喜歡和認(rèn)可。但是圓珠筆畫仍然處在發(fā)展的初級階段，尤其是在中國，相比已經(jīng)成系統(tǒng)的鋼筆畫或者其他的中國畫、油畫、水彩畫而言，它的處境還很艱難，還需要大家的繼續(xù)努力。圓珠筆畫需要面對的不僅僅是人們觀念上的認(rèn)可，還有來自現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的考驗。作為一個新興畫種，要在有著豐厚文化底蘊和多元民族藝術(shù)風(fēng)格的中國取得應(yīng)有的地位，其未來發(fā)展任重道遠(yuǎn)，需要圓珠筆畫家們懷著發(fā)自內(nèi)心的對圓珠筆畫藝術(shù)的熱愛，不斷努力和堅持，深入生活、體驗生活、感悟生活，從人民群眾的實際審美需求出發(fā)，弘揚藝術(shù)主旋律，創(chuàng)作出人民群眾真正喜歡的優(yōu)秀圓珠筆畫作品[3]。

[1]田萬文.圓珠筆風(fēng)景畫藝術(shù)初探[J].管理觀察, 2010, (6).

[2]陳清.因感動而創(chuàng)作—淺談西藏人物圓珠筆畫創(chuàng)作心得[J].美術(shù)教育研究, 2011, (9).

[3]袁飛.新鋼筆畫的發(fā)展及前景展望[J].美術(shù)教育研究, 2011, (11).

[4]馬特?羅塔, 羅塔, 相青梅.令人驚嘆的藝術(shù):當(dāng)代圓珠筆創(chuàng)意畫作與技法解析[M].中國青年出版社, 2016.

[5]田萬文.圓珠筆風(fēng)景畫藝術(shù)初探[J].管理觀察, 2010(9):207-208.