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    “你心里的那頭猛獸,到底有多猛?”

    2018-12-25 10:21:43
    南方人物周刊 2018年38期
    關(guān)鍵詞:情感

    圖/本刊記者 姜曉明

    “一念之間就有可能是天和地、黑和白”

    人物周刊:《狗十三》時(shí)隔五年突然上映了,為什么隔了這么多年才上映呢?

    曹保平:還是等一個(gè)合適的時(shí)候吧。這電影不是一個(gè)簡(jiǎn)單的商業(yè)類型,有復(fù)雜的人物情感關(guān)系,放在幾年前,這樣的電影很容易被喧囂的商業(yè)市場(chǎng)給淹沒掉,我特別不甘心。我太在意《狗十三》這部片子本身可能得到的結(jié)果,這個(gè)結(jié)果是我心心念到的,我覺得它太應(yīng)該讓太多的人看到。

    人物周刊:你認(rèn)為可能產(chǎn)生的這種共鳴和共情是什么?

    曹保平:每個(gè)人的共情點(diǎn)可能不大一樣。電影的核心是講一個(gè)青春期的女孩,在人生最不穩(wěn)定和變化最劇烈的時(shí)候,她自身的情感關(guān)系所帶來的問題。從家庭到學(xué)校到社會(huì),紛繁復(fù)雜的人際關(guān)系,在她身上撞擊的時(shí)候,能夠散落出無數(shù)情感的碎裂和片段。

    每場(chǎng)放映之后,都有各種年輕人給我講他們深藏的感受。你會(huì)發(fā)現(xiàn),他們不是那種只會(huì)玩抖音、打游戲什么的、內(nèi)在的東西完全沒有,不是的,他們內(nèi)心復(fù)雜微妙的情感都有。只是我們是不是選擇去觸碰這些東西?這樣的觸碰我覺得很有價(jià)值。

    人物周刊:觸碰的價(jià)值何在?

    曹保平:你會(huì)讓觀眾去思考——你的青春期發(fā)生了什么?這些發(fā)生的事情所帶來的后果,以后我們?cè)趺慈ヒ?guī)避?這對(duì)一個(gè)人之后的人生,他們的下一代,都會(huì)產(chǎn)生無限的作用和價(jià)值。你不去反思和審視這些事情,永遠(yuǎn)不會(huì)有改變。

    人物周刊:作為一個(gè)成年男性,如何去理解一個(gè)少女的成長(zhǎng)?她可能會(huì)不同于男性成長(zhǎng)的感受。

    曹保平:人類的情感非常多的相通,甚至在一個(gè)寵物身上,都能夠窺視到復(fù)雜的人類情感。這不是一個(gè)性別問題,而是人的性格組成問題。男性可能沒有女性內(nèi)心的那種微妙和復(fù)雜,但是可以體味得到,這依然是相通的。比如我讀愛麗絲·門羅和卡羅爾·歐茨的小說,覺得她倆寫女人的那種反復(fù)和細(xì)微,有時(shí)候達(dá)到了讓我戰(zhàn)栗的程度。我都不知道原來女人之間有那么微妙的情感,以及那種情感背后隱藏的豐富性、復(fù)雜性,甚至是殘酷性。但讀了她們的小說之后,我立刻就能夠敏銳地發(fā)現(xiàn),原來生活中有的女人是那樣的,一下子就能打通。

    人物周刊:這種情感的細(xì)微復(fù)雜之處原本就存在,只不過沒有被矚目和被發(fā)現(xiàn)。

    曹保平:所以,我覺得這不代表你沒有感受,而只能代表這部小說或者這個(gè)作者的偉大——她發(fā)現(xiàn)了你慣常漠然的生活中很多不經(jīng)意的事,而那個(gè)不經(jīng)意背后其實(shí)有那么多的豐富和復(fù)雜。不只是女性當(dāng)中,男人當(dāng)中也有存在而沒有被表現(xiàn)的情感和復(fù)雜,也可能是被漠視了。一個(gè)好的創(chuàng)作者,能把這些東西的復(fù)雜性呈現(xiàn)在你面前。

    人物周刊:門羅和歐茨的哪篇小說的具體細(xì)節(jié)打動(dòng)了你?

    曹保平:我記得應(yīng)該是歐茨的小說,有時(shí)候會(huì)記混,說的是一個(gè)女人跑到一個(gè)流浪漢家中的一下午的經(jīng)歷。讓人覺得有可能是一個(gè)高度犯罪的現(xiàn)場(chǎng),可是在那么微妙的一瞬間,沒有事情發(fā)生,但有可能跨入這微妙的一瞬間,就會(huì)變成另外一個(gè)世界。歐茨寫的就是這種臨界點(diǎn)。

    臨界點(diǎn)的那一刻,真是太微妙太牛逼的東西了。我們生活中很多時(shí)候就是“一念之差”,這個(gè)詞多偉大,一念之間就有可能是天和地、黑和白,會(huì)顛覆和改變一個(gè)人甚至很多人的命運(yùn)??赡苁强罩械囊唤z氣息,可能是沒往前再動(dòng)那一下,可能稍微遲疑了幾秒,可能大腦空白了一下,這事就過去了。好多偉大的作品,恰恰是呈現(xiàn)和描寫我們生活中經(jīng)常被忽略和觸及不到的那種喜悲。大的生生死死是一個(gè)作品容易表達(dá)的,但是那種微妙的臨界點(diǎn)是一個(gè)作品很難夠著的。這些東西在電影里呈現(xiàn)也比較難,有時(shí)候,文學(xué)的復(fù)雜電影可能很難表現(xiàn)。

    人物周刊:你認(rèn)為電影和文學(xué)的不同之處在哪里?

    曹保平:電影有自己獨(dú)特的語言,這個(gè)語言和文學(xué)的語言不是一種語言。比如說,光影聲色有可能能造型出一種情緒或者氛圍,是文字抵達(dá)不了的。因?yàn)殡娪笆呛芫唧w地呈現(xiàn)在你面前,直接作用于人的大腦皮層,你可能就會(huì)有直接的反應(yīng)。但文學(xué)不是這樣,文學(xué)永遠(yuǎn)會(huì)給每一個(gè)閱讀者自我填充的空間,每個(gè)人的性格不同,審美不同、受教育程度不同、可能填充的那個(gè)信息的量就不同。文學(xué)的想象力所觸及的邊界,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是一個(gè)電影的聲色光影所能觸及的邊界,文學(xué)更復(fù)雜。

    “人大抵都是在懵懂中成長(zhǎng)的”

    人物周刊:你年輕的時(shí)候也是文學(xué)青年,當(dāng)年報(bào)考電影學(xué)院也是投了一篇小說,獲得了報(bào)名資格,那篇小說寫的是什么故事?

    曹保平:寫的是一段模糊而朦朧的愛情。我中專剛畢業(yè)的時(shí)候,去一個(gè)城市邊緣的地方,在那里有一段短暫的學(xué)習(xí)時(shí)間,在這段時(shí)間里,和一個(gè)女孩之間產(chǎn)生的模糊而朦朧的愛情。

    人物周刊:是根據(jù)你的個(gè)人經(jīng)歷寫的?

    曹保平:年輕的時(shí)候,永遠(yuǎn)都是沉浸在這種其實(shí)很無聊的悲傷里。現(xiàn)在一想,當(dāng)時(shí)的情緒剛好達(dá)到很強(qiáng)烈的程度,就寫成了小說,正好當(dāng)時(shí)要考電影學(xué)院,剛寫完,就投了過去,稀里糊涂就過了。

    人物周刊:報(bào)考電影學(xué)院的時(shí)候,你在哪里工作?

    曹保平:山西大同的人事局。當(dāng)時(shí)還不叫公務(wù)員吧,叫政府干部。當(dāng)時(shí)改革開放還沒多少年,還是計(jì)劃經(jīng)濟(jì),這樣穩(wěn)定的一份工作,很多人都羨慕,要是能在那個(gè)位置一直待下去的話,大家會(huì)覺得你是前途無量的那種人。但對(duì)我來說,是一個(gè)了無興趣的地方??墒沁x擇放棄也挺難的。最后還是放棄了,這也是和性格有關(guān)。你的心里還是有一頭野獸,你還是摁不住。

    人物周刊:有沒有設(shè)想過,如果當(dāng)時(shí)放棄掉了工作,又沒考上電影學(xué)院,現(xiàn)在的曹保平會(huì)是怎樣的一個(gè)人?

    曹保平:有非常多的人是這樣的,人生全賭輸了。還是我剛才說的,你心里的那頭猛獸,到底有多猛,到底有多野?如果那頭猛獸足夠野,那你可能就是按捺不住;有可能你沖出去就長(zhǎng)大了、成功了,也可能沖出去那頭猛獸就死掉了。本來很好的生活,因?yàn)檫@頭猛獸,最后變得支離破碎,什么都不是了。其實(shí),我們永遠(yuǎn)都會(huì)面臨這樣的選擇。

    人物周刊:對(duì)你來說,有沒有某一時(shí)刻,自己感到“成長(zhǎng)”了?

    曹保平:我覺得自己沒有這樣的時(shí)刻。人大抵都是在懵懂中成長(zhǎng)的,當(dāng)你能意識(shí)到自己成長(zhǎng)了,其實(shí)那個(gè)階段已經(jīng)過去了。就像寫作,我當(dāng)時(shí)那么熱愛寫作,作為一個(gè)文藝青年,開始瞎寫一些東西的時(shí)候,日思夜想,什么時(shí)候真的能成為一個(gè)作家就牛逼了。后來你發(fā)現(xiàn),永遠(yuǎn)沒有這個(gè)臨界點(diǎn),你從來沒有覺得在哪一刻,你就是作家,或者你就是編劇了。當(dāng)年寫東西的時(shí)候,我也不知道哪天可能我的一個(gè)作品被拍了。

    以前我在寫劇本的時(shí)候覺得,這寫的都是什么啊,我永遠(yuǎn)覺得還有很多問題,還沒有達(dá)到自己認(rèn)為的那種完美和牛逼的程度??墒悄兀@些作品可能就被發(fā)表了,被拍了。之后呢,又被發(fā)表了又被拍了。這個(gè)過程當(dāng)中,會(huì)被大家叫好,覺得很棒。但是我依然沒有覺得這是完美的。當(dāng)你還在努力地成為你夢(mèng)寐以求的作家或者編劇的時(shí)候,別人已經(jīng)認(rèn)為你是了。沒有清晰的那么一個(gè)分界點(diǎn),是混混沌沌的緩慢的一個(gè)過程,回過頭去看,誒,我好像已經(jīng)是了?

    人物周刊:你開始做編劇和導(dǎo)演的時(shí)候,有怎樣的經(jīng)歷,是怎樣被認(rèn)可的?

    曹保平:舉一個(gè)例子。我剛畢業(yè)的時(shí)候,寫的第一個(gè)劇本,是和云南合作,那邊看了之后,覺得得調(diào)整成他們想要的那個(gè)東西,但這樣一來,就成為一個(gè)簡(jiǎn)單的宣傳片了。剛畢業(yè)的人,藝術(shù)的野心多么大,不愿意改。他們就找別人去拍,拍出一個(gè)誰都不知道的爛電影。

    再舉個(gè)例子。大概90年代中期的時(shí)候,我已經(jīng)寫過好幾個(gè)劇本,別人認(rèn)為我是一個(gè)不錯(cuò)的編劇了,我自己開始想要做導(dǎo)演。上海有人就把我請(qǐng)去,我劇本寫完之后,大家覺得不錯(cuò),有人就看上了,想自己拍這個(gè)劇本。這就和你的初衷發(fā)生沖突了。讓人家去拍,你可以拿到稿費(fèi),作品可以出來。另外一個(gè)選擇是,你的劇本拿走,他們不付錢,電影也不拍了,他們覺得在你身上賭這件事不放心。又說到心里的這頭猛獸了,有多么猛?你能不能摁得住。我當(dāng)時(shí)覺得,我做這么長(zhǎng)時(shí)間的努力,想實(shí)現(xiàn)那個(gè)愿望,如果沒有實(shí)現(xiàn)的話,我就委屈了自己,覺得這事不行。我摁不住那頭猛獸,我就把劇本拿回來了。劇本拿回來以后,迄今為止都沒拍,依然在我這放著。

    類似的事情,我遇到過很多,就看你要什么了?,F(xiàn)在回頭去看這些事情,你說自己一定吃虧嗎?我覺得不吃虧。你還是要堅(jiān)持你自己的東西。當(dāng)年別人不接受的東西,并沒有廢掉,你要有足夠的耐性來守住這些東西。如果沒守住,才真的是浪費(fèi)掉了。

    “情緒和巨大的沖突壓在下面,表層就是生活的瑣碎”

    人物周刊:當(dāng)你拿到學(xué)生寫的《狗十三》的劇本,你說過,最開始對(duì)劇本沒太大感覺,隔了一年之后才有感覺,這期間發(fā)生了什么變化?

    曹保平:最開始看的過程中,發(fā)現(xiàn)有很多地方特別打動(dòng)我,讓我覺得劇本不單薄,很有力量。比如說,每一層情緒里面,你很難簡(jiǎn)單地判斷目的性與對(duì)錯(cuò),中間裹挾著太多的情緒,而那些情緒都是準(zhǔn)確的。

    我一開始沒有想拍,覺得離我太遠(yuǎn),所謂遠(yuǎn),并不是說你感受不到這些東西,而是這畢竟是一個(gè)13歲小女孩的生活。對(duì)我而言,現(xiàn)在拍的電影,要處理的東西,可能都會(huì)是更大更復(fù)雜,或者該怎么說呢?格局更大一些,就類似于那樣的東西吧。

    雖然很喜歡,但我覺得可能更適合別人拍,也不太像我的敘事系統(tǒng)。我的敘事系統(tǒng)里,風(fēng)格都很強(qiáng)烈。《狗十三》這個(gè)故事,很多地方都很隱忍,情緒和巨大的沖突都是壓在下面的,表層其實(shí)就是生活的瑣碎。劇中的女孩也不是一個(gè)性格特別極端的人,她就是蕓蕓眾生中的一個(gè)孩子,這個(gè)孩子是你生活中天天都能碰到的那種普通的孩子。表面上很平淡,但是她蘊(yùn)含的力量其實(shí)很強(qiáng)大。我拍的許多東西,情緒都是外化的,沖突都是很猛烈很直接。所以當(dāng)時(shí)覺得有點(diǎn)遠(yuǎn)。

    《狗十三》 劇照,張雪迎飾演李玩

    那段時(shí)間,我還在準(zhǔn)備拍一個(gè)《白麻雀》的項(xiàng)目,但擱置下來了。我又拿起《狗十三》的劇本看,一年前的那個(gè)感受絲毫沒減,勁兒還在,我突然就覺得這是可以做的?,F(xiàn)在的成片和原劇本區(qū)別還是非常大,我還是有意地把劇本往我的風(fēng)格和語境上面拽了很多,很多沖突,我都是拎出來,堆到臉上,讓這個(gè)強(qiáng)度直接呈現(xiàn),而不是藏在后面。沒準(zhǔn)換一種方式,拍得特別冷峻,會(huì)是另外一個(gè)勁兒,會(huì)更加作者化和風(fēng)格化。我現(xiàn)在的做法,某種意義上離主流劇情片的方向更近一些。至于哪個(gè)更好,其實(shí)也說不好。

    人物周刊:那這是一部趨向于藝術(shù)片的商業(yè)片?

    曹保平:截然的劃分會(huì)比較粗暴,用“劇情片”來說《狗十三》比較合適。以家庭、復(fù)雜的人物關(guān)系或人物情感為基礎(chǔ)的劇情片,其實(shí)有很多。比如李安早期的片子,《喜宴》、《推手》、《飲食男女》全是這樣,都是一個(gè)個(gè)家庭,強(qiáng)劇情,實(shí)際上每個(gè)人物的命運(yùn)都挺出乎意料。像《飲食男女》里面的每一個(gè)人,到后面都嚇你一跳,都好復(fù)雜,但是能說《飲食男女》是商業(yè)片嗎?其實(shí)是商業(yè)片,但是好像和那種貌似粗暴的商業(yè)片不是一個(gè)概念,對(duì)吧?那《飲食男女》是文藝片嗎?它肯定有文藝的屬性,但是又不是像貝拉塔爾那樣的特別悶的文藝片。所以,都不盡然。

    人物周刊:《狗十三》看上去是個(gè)青春片,但比一些強(qiáng)調(diào)“小”的青春片,表現(xiàn)的東西又更“大”一些。

    曹保平:肯定有青春片的特點(diǎn),但又不止于談一個(gè)簡(jiǎn)單的“青春”。這部片子不是說小情小愛,小煩惱小憂傷,涉及的還是非常深邃和復(fù)雜的社會(huì)問題,是一代人的道德觀和價(jià)值觀的初始行為和方式。說大一點(diǎn),這可以影響一個(gè)國(guó)家的氣質(zhì)。國(guó)家的形象,就是由鮮活的一個(gè)個(gè)家庭和一個(gè)個(gè)事件構(gòu)成。

    這部電影在探討一個(gè)中國(guó)家庭的倫理、道德和價(jià)值。各方面觀念構(gòu)成了這樣的一個(gè)家庭,這些觀念帶來的問題,值不值得去省思、回味和反觀?這對(duì)于這部電影來說是最有價(jià)值的。

    人物周刊:《狗十三》里雖然是一個(gè)現(xiàn)代家庭,但能看到中國(guó)傳統(tǒng)里某些一脈相承的東西,許多細(xì)小的片段閃現(xiàn)的不只是家庭的特質(zhì)了,是文化的某種特質(zhì)。

    曹保平:我覺得中國(guó)的許多家庭其實(shí)還是威權(quán)家庭。我們從頭就不是崇尚個(gè)體價(jià)值和個(gè)體生命意義的結(jié)構(gòu),我們從根上開始就不是,我們崇尚的是儒家傳統(tǒng),最重要的特點(diǎn)就是要有秩序、有尊卑威權(quán)。這就必然會(huì)帶來對(duì)個(gè)體的某種意義的輕視和傷害。尤其是對(duì)女性,那些不可觸及的傷害永遠(yuǎn)會(huì)存在??墒堑搅烁母镩_放之后,到了21世紀(jì),資訊和信息吸收得更多了,觀念開始變化了,開始掙扎于個(gè)體的自由、個(gè)人的權(quán)利與被尊重,這與傳統(tǒng)的撕裂一定會(huì)帶來問題。

    李玩的成長(zhǎng)不能說殘酷,不能說悲慘,都談不上,而是在這樣一個(gè)社會(huì)結(jié)構(gòu)下面,這是你的成長(zhǎng)必經(jīng)之路。對(duì)于很多家長(zhǎng)而言,所謂的“懂事”和“長(zhǎng)大”,就是你不再鬧騰,不再為了自己生命本能想要的那些東西而去苦苦追求。你必須放棄很多東西才能進(jìn)入到社會(huì)的秩序和規(guī)則里去,你才能生存。從另外一個(gè)角度而言,這也有合理性和客觀性,因?yàn)橹挥幸?guī)則才能讓這個(gè)社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)起來。這仿佛變成了一個(gè)無解的話題。你說李玩都是對(duì)的嗎?也不能說完全對(duì)。你說李玩不委屈嗎?當(dāng)然委屈。你說父親不委屈嗎?當(dāng)然也很委屈。父親應(yīng)該用暴力的手段去對(duì)待一個(gè)孩子嗎?當(dāng)然不應(yīng)該。

    人物周刊:你的電影似乎都執(zhí)迷于表達(dá)這種復(fù)雜性,看完電影,其實(shí)是沒法做一個(gè)簡(jiǎn)單判斷的。

    曹保平:問題太龐大太復(fù)雜,但是我依然覺得努力去正視這些問題,是進(jìn)步的一個(gè)方面。或者說,至少得讓自己獲得更好的成長(zhǎng)辦法。我們剛才說了那么多無解,但不能選擇麻木,或者選擇聽之任之,在有限的空間里,其實(shí)也還是有大家可以商榷的余地和共處的模式。不能為了規(guī)則秩序,就無視這種傷害;也不能說有了這種傷害,規(guī)則秩序就全都不要了。

    這幾天我一直在說,可怕的是我們太會(huì)選擇忘記。因?yàn)樘?,所以不想碰,而不想碰的這個(gè)東西一直會(huì)延續(xù)。中國(guó)俗話里說的——“十年媳婦熬成婆”,就是這么一個(gè)意思,大家都是這么過來的,你憑什么不可以?許多人不會(huì)去想過來的時(shí)候多么艱難,有沒有其他的方式也能過來?對(duì)于這些事情,大多數(shù)人在沒有針扎的情況下,是不會(huì)去思考的,而是會(huì)下意識(shí)地遺忘和復(fù)制。

    人物周刊:你自己作為兒子或父親,是怎么對(duì)待這個(gè)問題的?

    曹保平:我有這么多話說,就因?yàn)槲矣星猩淼捏w悟。我后來通過閱讀,又從事了這樣一個(gè)職業(yè),這個(gè)職業(yè)天然地要觸及人類很多本質(zhì)的東西,開始去面對(duì)這些問題,才會(huì)有我剛才說的這些話。如果我不閱讀,也不從事這個(gè)工作,也不思考,那我很可能選擇的就是麻木,就這樣下去吧。人類之所以能延續(xù)下來,最重要的就是依靠積累的經(jīng)驗(yàn)而生存,而所謂的經(jīng)驗(yàn)本身,就是復(fù)制,很多時(shí)候是麻木地復(fù)制。

    人物周刊:你以前說過,你的電影絕對(duì)不只是拍一個(gè)好看的故事,背后一定要有獨(dú)特的表達(dá)。

    曹保平:有所表達(dá),這是最根本的。有很多簡(jiǎn)單的電影,你也不能說什么都不是,也有完整的故事,但是沒有相對(duì)深入的思考和表達(dá),這些電影我不會(huì)去拍。

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