明代嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷朝景德鎮(zhèn)御窯瓷器簡(jiǎn)述（上）

呂成龍

故宮博物院器物部主任、研究館員，故宮博物院陶瓷研究所所長(zhǎng)

明代晚期是社會(huì)劇烈變革時(shí)期，此時(shí)啟蒙思想開(kāi)啟、市井文化達(dá)到巔峰、手工業(yè)生產(chǎn)中資本主義萌芽開(kāi)始出現(xiàn)。

而制瓷業(yè)方面，景德鎮(zhèn)御窯瓷器燒造總體表現(xiàn)為產(chǎn)量空前大增、造型更加繁多、大件器物增多、胎體趨于厚重、工藝略顯粗糙、裝飾愈加繁縟、色彩流行華麗等。

民窯瓷器產(chǎn)量和質(zhì)量則比以往有了很大提高，「官搭民燒」制度普遍實(shí)行。

然而「無(wú)所不貪」的風(fēng)氣 盲目追求數(shù)量及特異器形，致使景德鎮(zhèn)御器廠走向衰落，最終于萬(wàn)歷三十六年停燒。

明代嘉靖（一五二二年～一五六六年）、隆慶（一五六七年～一五七二年）、萬(wàn)歷（一五七三年～一六二〇年）三朝，處于明代社會(huì)晚期，歷時(shí)九十九年，橫跨十六、十七世紀(jì)。

放眼世界，這三朝時(shí)值歐洲文藝復(fù)興鼎盛時(shí)期，是地理大發(fā)現(xiàn)、殖民主義發(fā)展時(shí)期，同時(shí)也是科學(xué)技術(shù)初步快速發(fā)展時(shí)期。在中國(guó)，這一時(shí)期啟蒙思想開(kāi)啟，市井文化達(dá)到巔峰。經(jīng)濟(jì)方面，資本主義萌芽開(kāi)始出現(xiàn)。中國(guó)文學(xué)史上的經(jīng)典如《金瓶梅》、《西游記》、《牡丹亭》，中醫(yī)藥學(xué)巨著《本草綱目》等相繼問(wèn)世，政治家楊廷和、張居正，以及明代三大才子之首楊慎等均誕生或活躍于這一時(shí)期。

制瓷業(yè)方面，景德鎮(zhèn)御窯瓷器燒造在經(jīng)過(guò)正德朝的承前啟后，嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝御窯瓷器總體呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：產(chǎn)量空前大增、造型更加繁多、大件器物增多、胎體趨于厚重、工藝略顯粗糙、裝飾愈加繁縟、色彩華麗奪目等。至萬(wàn)歷三十六年（一六〇八年），隨著明代統(tǒng)治的日漸衰朽，景德鎮(zhèn)御器廠終于壽終正寢。但伴隨商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和海外貿(mào)易的迅速擴(kuò)張，國(guó)內(nèi)民間和海外對(duì)瓷器的需求空前高漲，促使民營(yíng)瓷業(yè)不斷改進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)，產(chǎn)量和質(zhì)量皆有很大提高。民間窯場(chǎng)除了大量燒造供國(guó)內(nèi)外各階層使用的瓷器外，還要搭燒御器廠臨時(shí)交辦的御用瓷器。加之這一時(shí)期御器廠內(nèi)部管理混亂，致使對(duì)外嚴(yán)格保密的生產(chǎn)技術(shù)外泄，甚至描畫青花瓷器專用的青料被盜{（明）王宗沐纂修《江西省大志·陶書》（嘉靖本），中國(guó)國(guó)家圖書館藏善本書。書中「設(shè)官」條載：「陶監(jiān)有官……給事中徐公浦以嘗官江西也，疏言：景德鎮(zhèn)利之所在，群奸併集，有可言者如回青，打之無(wú)法，散之無(wú)方。真青每插于雜石，奸徒盜于衣囊?！箎，都進(jìn)一步刺激了民營(yíng)瓷業(yè)的發(fā)展和產(chǎn)品質(zhì)量的提高。

明嘉靖 澆黃地礬紅彩海水云龍紋蓋罐及款識(shí)口徑七·二厘米 足徑九·二厘米 高一八·五厘米 故宮博物院藏

明嘉靖 澆黃地綠彩錐拱嬰戲圖碗及款識(shí)口徑一五·二厘米 足徑四·五厘米 高五·八厘米 故宮博物院藏

嘉靖朝御窯瓷器

崇信道教 危機(jī)四伏

正德十六年（一五二一年），年僅三十一歲的明武宗朱厚照崩于西苑之豹房。因朱厚照一生無(wú)子女，其弟亦早年夭折，孝宗（明弘治皇帝朱祐樘）一系選不出嗣君。于是，輪到孝宗皇帝四弟朱祐杬一系。朱祐杬（正德十四年去世）有二子，長(zhǎng)子出生五日即亡，次子朱厚熜成為最合適的皇位繼承人。由此，十五歲的朱厚熜即皇帝位，成為明代第十一位皇帝，定年號(hào)為「嘉靖」，以翌年為嘉靖元年。

明嘉靖 澆黃釉高足碗口徑一五厘米 足徑四·五厘米 高一〇·五厘米故宮博物院藏

明嘉靖 祭藍(lán)地凸花五彩折枝梅花紋蒜頭瓶口徑三·六厘米 足徑一〇厘米 高三〇厘米故宮博物院藏

明嘉靖 白地礬紅彩云龍紋碗及款識(shí)口徑三六·七厘米 足徑一七·一厘米 高一五·七厘米故宮博物院藏

明嘉靖 白釉貼塑紅蟠螭紋蒜頭瓶口徑二·六厘米 足徑一〇厘米 高三〇厘米故宮博物院藏

一提到嘉靖皇帝，一般人都知道他迷信道教，甚至因此發(fā)生宮變，幾乎喪命。其實(shí)，在嘉靖即位之初，便在以楊廷和為首輔的內(nèi)閣佐理下，針對(duì)正德朝弊政采取懲治江彬、錢寧等宦官以及開(kāi)放言路、清查莊田等措施，以撥亂反正、重振人心，開(kāi)創(chuàng)了明代社會(huì)發(fā)展的新局面。然而隨著「大禮儀」之爭(zhēng)（即針對(duì)如何崇祀其本生父親興獻(xiàn)王朱祐杬稱號(hào)之爭(zhēng)論）的出現(xiàn)和持續(xù)，加之嘉靖二十一年（一五四二年）的宮變后，嘉靖皇帝搬出后宮住進(jìn)西苑，從此不再上朝，卻對(duì)道教日益崇信，且大興土木、殺戮諫諍之臣，朝野政風(fēng)日下，國(guó)家財(cái)政入不敷出。由此帶來(lái)的橫征暴斂，百姓賦稅益重，致使嘉靖晚期社會(huì)危機(jī)四伏。而明世宗于嘉靖四十五年（一五六六年）六十歲時(shí)崩于乾清宮，雖然屬于明代活的歲數(shù)第三長(zhǎng)的皇帝，但算不上長(zhǎng)壽 更不用說(shuō)長(zhǎng)生不老了。

嘉靖朝御窯瓷器主要品種

從傳世品和出土物看，嘉靖朝景德鎮(zhèn)御器廠燒造的瓷器數(shù)量比以往各朝均明顯增加，但質(zhì)量卻有所下降。所燒造瓷器品種有青花、澆黃地青花、青花加礬紅彩、澆黃地青花加礬紅彩、紅綠彩、五彩、斗彩、澆黃地礬紅彩、澆黃地綠彩、澆黃地紫彩、白地綠彩、白地黃彩、白地礬紅彩、白地孔雀綠彩、礬紅地綠彩、灑藍(lán)地孔雀綠彩、紫地孔雀綠彩、素三彩、白釉、祭藍(lán)釉、回青釉、醬釉、仿龍泉釉、孔雀綠釉、澆黃釉、澆綠釉（瓜皮綠釉）、茄皮紫釉、礬紅釉、灑藍(lán)釉、白釉金彩、回青釉金彩、礬紅釉金彩、澆黃釉金彩、醬釉金彩、澆綠釉金彩、祭藍(lán)釉五彩、回青釉白花、醬釉白花瓷等至少三十八個(gè)品種。其中最為人稱道的是青花、五彩、瓜皮綠釉瓷等品種。

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嘉靖朝御窯瓷器燒造文獻(xiàn)摘錄

◎ 自弘治以來(lái)，燒造未完者三十余萬(wàn)器，嘉靖初，遣中官督之。給事中陳皋謨言其大為民害，請(qǐng)罷之，帝不聽(tīng)。十六年，新作七陵祭器。三十七年，遣官之江西，造內(nèi)殿醮壇瓷器三萬(wàn)，后添設(shè)饒州通判，專管御器廠燒造。是時(shí)營(yíng)建最繁，近京及蘇州皆有磚廠。

— 【清】張廷玉等撰《明史》卷八十二·志第五十八“食貨六”

◎ 嘉靖二年，令江西燒造瓷器，內(nèi)鮮紅改作深礬紅。

◎ （嘉靖）九年，定四郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘黃色，日壇赤色，月壇白色，行江西饒州府如式燒解。計(jì)各壇陳設(shè)：太羹碗一、和羹碗二、毛血盤三、著尊一、犧尊一、山罍一，代簠、簋、籩、豆；瓷盤二十八、飲福瓷爵一、酒盅四十、附余各一。十七年饒州府解到，燒完。

◎ 嘉靖十七年，饒州府解到燒完長(zhǎng)陵等陵白瓷盤、爵共一千五百一十件，附余一百五十件，行太常寺收儲(chǔ)。

— 【明】李東陽(yáng)等奉敕撰、申時(shí)行等奉敕重修《大明會(huì)典》卷二百一“工部二十一·織造 器用”

◎ 嘉靖八年十月癸亥朔……太監(jiān)劉良奉旨督造弘治、正德中未完瓷器三十余萬(wàn)。給事中陳皋謨言：先年止是饒州府委官燒造，近世仍遣中官，大為民害，請(qǐng)罷之。疏下工部覆如皋謨言，上曰：燒造非自今始，且日用亦不可缺，爾等既有所見(jiàn)，何待言官論反乃為此議，不過(guò)畏人言耳，如前旨行。（卷一百六）

◎ 嘉靖十六年五月庚辰，遣太常寺典簿黃裳往江西燒造長(zhǎng)陵等陵白瓷盤、爵祭器。（卷二百）

—《明實(shí)錄·大明世宗肅皇帝實(shí)錄》

◎ 陶監(jiān)有官。先是中官一員專督。嘉靖九年裁革，以饒州府佐貳官一員專督。……續(xù)按：管廠官，自正德至嘉靖初，中官一員專督……嘉靖四十四年添設(shè)本府通判專駐本廠燒造。后因停止取回，赴京別選。

—《江西省大志·陶書》（萬(wàn)歷本）“設(shè)官”

青花瓷器

典型嘉靖朝御窯青花瓷器以進(jìn)口「回青」混以國(guó)產(chǎn)「石子青」料描繪紋飾，其色澤一反成化、弘治朝御窯青花瓷器紋飾藍(lán)色淺淡和正德朝御窯青花瓷器紋飾藍(lán)色稍濃、泛灰的色調(diào)，而是呈現(xiàn)藍(lán)中泛紅紫的鮮艷色調(diào)，開(kāi)創(chuàng)了明代御窯青花瓷器發(fā)展的新境界。成書于嘉靖三十五年（一五五六年）王宗沐撰《江西省大志·陶書》「回青」條載：「陶用回青，本外國(guó)貢也。嘉靖中遇燒御器，奏發(fā)工部，行江西布政司貯庫(kù)，時(shí)給之，每扛重百斤……按：驗(yàn)青法?；厍啻?，則色散而不收；石青加多，則色沉而不亮。每?jī)杉邮嘁诲X，謂之上青；四六分加，謂之中青。算青者，止記回青數(shù)，而不及石青也。中青用以設(shè)色，則筆路分明；上青用以混水，則顏色青亮；真青混在坯上，如灰色；然石青多，則色黑。真青澄底，匠憤不得匿，則堆畫、堆混，則器亮而不青，如徽墨色。」 可知此時(shí)隨著「回青」和「石子青」的配合比例不同、燒成溫度的差異，其紋飾的呈色深淺亦有變化。

明嘉靖 青花“國(guó)泰民安”云鶴紋葫蘆瓶口徑五·五厘米 足徑一五·五厘米 高四七厘米故宮博物院藏

明嘉靖 青花海水云龍紋蓋罐及款識(shí)口徑二五·二厘米 足徑三〇厘米 高五四·二厘米故宮博物院藏

典型嘉靖朝御窯青花瓷器所繪紋飾呈現(xiàn)濃重鮮艷的藍(lán)色，正是將「回青」與「石青」配合比例以及燒成溫度掌握得恰到好處的結(jié)果。

嘉靖朝御窯青花瓷器造型比以往更加豐富，盤、碗雖仍為大宗產(chǎn)品，但大件器物明顯增多，如大蓋罐、大梅瓶、大魚缸、大葫蘆瓶、大花盆以及口徑達(dá)八十多厘米的大盤等。另外，異形器亦非常多，如八方、六方、四方以及環(huán)形朝珠盒、上圓下方葫蘆式造型等。由于大件器和異形器在成型和燒成方面難度較大，故其形體一般都略欠規(guī)整。由于嘉靖皇帝崇信道教，致使該朝御窯青花瓷器除造型常見(jiàn)葫蘆式外，在裝飾題材方面，與道教有關(guān)的云鶴、八卦、八仙、靈芝、老子講道等也比歷朝都多。更出現(xiàn)新奇的紋樣如以樹干盤繞組成「壽」字、「?！棺帧ⅰ傅摗棺值?。

明嘉靖 青花八仙人物圖罐口徑二二·九厘米 足徑二四·二厘米 高四一·二厘米故宮博物院藏

明嘉靖 青花開(kāi)光獅紋蓋罐口徑一七·七厘米 足徑一九·五厘米 高四〇·五厘米故宮博物院藏

五彩瓷器

嘉靖朝御窯五彩瓷器既有青花五彩（釉下青花和釉上諸彩相結(jié)合），亦有純釉上五彩，呈現(xiàn)二者并重的局面。所用釉上色彩見(jiàn)有礬紅、草綠、黃、紫、黑、孔雀綠、金彩等（施金彩者，金彩一般都有脫落現(xiàn)象，留下依稀痕跡）。整個(gè)畫面以紅、綠、黃三色為主，尤其突出紅、綠兩種彩。青花五彩瓷配以發(fā)色濃艷的釉下「上青」（即一兩進(jìn)口「回青」加一錢國(guó)產(chǎn)「石子青」），遂使整個(gè)畫面呈現(xiàn)紅濃、綠翠、藍(lán)艷的藝術(shù)效果。

明嘉靖 五彩云鶴八吉祥圖罐及款識(shí)口徑一三·二厘米 足徑一一厘米 高一九·三厘米故宮博物院藏

明嘉靖 五彩人物圖委角方盒及款識(shí)口邊長(zhǎng)一一·七厘米 足邊長(zhǎng)八·二厘米 高九·六厘米故宮博物院藏

明嘉靖 五彩嬰戲圖方斗杯及款識(shí)口邊長(zhǎng)一一·六厘米 足邊長(zhǎng)五·八厘米 高六·四厘米故宮博物院藏

嘉靖朝御窯五彩瓷器的造型既有秀致的盤、碗、杯、高足杯等，亦有胎體厚重、體型較大的梅瓶、蓋罐等，還有新創(chuàng)意的工藝難度較大的方斗杯、方蓋罐、委角方盒等。

嘉靖朝御窯五彩瓷器的裝飾題材主要有龍、鳳、飛鶴、瓔珞、魚藻、荷蓮、蓮池水禽、花鳥、人物故事、嬰戲、天馬、纏枝花、折枝花等。絕大多數(shù)器物在外底署青花楷體「大明嘉靖年制」六字雙行款，款外或無(wú)邊欄，或圍以青花雙圈。不署款者很少。

明嘉靖 五彩魚藻圖罐及款識(shí)口徑一九·五厘米 足徑二四·一厘米 通高三三·二厘米故宮博物院藏

特別是故宮博物院所藏一件嘉靖御窯五彩魚藻圖罐，形體碩大，畫風(fēng)古拙，施彩華麗。最引人注目的是腹部采用通景畫方式展示的魚藻圖，環(huán)而視之，八尾鯉魚，相繼而出，使人目不暇接。鯉魚均刻畫得鱗鰭清晰、姿態(tài)各異、栩栩如生，極具神采。釉上施彩具體操作時(shí)，每條魚均先以黃彩打底，入爐經(jīng)低溫焙燒后，再以濃礬紅彩勾勒每條魚的鱗、鰭、頭、尾等，再敷以淡礬紅彩，并以其他彩料描繪其他紋飾，最后入爐以低于燒黃彩時(shí)的溫度焙燒而成。魚的眼睛和腹際線均在釉下以青料畫出，燒成后一條條活靈活現(xiàn)的鯉魚即躍然瓷上，真實(shí)再現(xiàn)了自然界中人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的鯉魚悠然自得地在荷蓮水草間嬉戲的美好場(chǎng)景。從色彩上看，此罐所繪諸彩顏色搭配協(xié)調(diào)，相互映襯，盡顯嘉靖御窯五彩瓷器紅濃、綠翠、藍(lán)艷的藝術(shù)特色。畫面中雖未表現(xiàn)水，但這恰恰是匠心所在，因?yàn)榇饲榇司?，無(wú)水勝似有水，水已在畫者胸中、在觀者心中。而「魚」與「余」諧音，因此寓意「富貴有余」、「連年有余」，魚也就成為工藝美術(shù)品上常見(jiàn)的裝飾題材。

明嘉靖 瓜皮綠釉錐拱云鳳紋渣斗口徑一四·一厘米 足徑八厘米 高一二·二厘米故宮博物院藏

明嘉靖 瓜皮綠釉碗口徑一七·八厘米 足徑六·五厘米 高五·五厘米 故宮博物院藏

以五彩魚藻圖罐為代表的嘉靖朝御窯五彩瓷器，在裝飾風(fēng)格上雖無(wú)明代早中期永樂(lè)、宣德、成化御窯青花、五彩、斗彩瓷器繪畫筆觸之靈動(dòng)自然，亦無(wú)清代康熙、雍正、乾隆朝五彩、琺瑯彩、洋彩瓷器畫工之纖巧精細(xì)，但卻呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)格調(diào)，即開(kāi)創(chuàng)了明、清兩代御窯瓷器樸拙華美裝飾風(fēng)格之新境界。若用一個(gè)字來(lái)體現(xiàn)嘉靖御窯五彩瓷器裝飾風(fēng)格之特點(diǎn) 「拙」字再合適不過(guò)。然而，此「拙」非笨，而是「大巧」。中國(guó)哲學(xué)追求之最高境界乃「大直若屈、大巧若拙，大辯若訥」、「大智若愚」，這也堪稱中華美學(xué)之無(wú)上追求。

瓜皮綠釉瓷器

瓜皮綠釉是一種以氧化銅為呈色劑、以氧化鉛為主要助熔劑的低溫色釉。因其色澤碧綠如西瓜皮之綠色，故名。又因其施釉方法是將釉漿澆在素?zé)^(guò)的瓷胎上，故也稱「澆綠釉」。

明代景德鎮(zhèn)御器廠自宣德朝開(kāi)始燒造瓜皮綠釉瓷器，后來(lái)成化、弘治、正德、嘉靖等朝皆有燒造。其中以嘉靖朝產(chǎn)品發(fā)色最為純正，受到的評(píng)價(jià)亦最高。故宮博物院收藏的嘉靖瓜皮綠釉錐拱云鳳紋渣斗堪稱代表性作品。

隆慶朝御窯瓷器

清靜寬仁 一代令主

明穆宗朱載垕是明世宗朱厚熜第三子，明代第十二位皇帝。生于嘉靖十六年（一五三七年）正月，嘉靖四十五年十二月即皇帝位。即位后，在徐階、高拱、張居正等大臣的輔佐下，革除前朝弊政，營(yíng)造出百姓安居樂(lè)業(yè)的和平環(huán)境；平反前朝留下的冤案、懲治嘉靖皇帝崇信的道士、澄清吏治、清丈土地、改革賦役制度、實(shí)行恤商和開(kāi)關(guān)政策等，則為萬(wàn)歷初年的張居正改革奠定了基礎(chǔ)。因此，隆慶朝堪稱明代歷史上承上啟下、繼往開(kāi)來(lái)的一個(gè)重要時(shí)期?？上У氖?，朱載垕在私生活上過(guò)于放縱，「致?lián)p圣體」，僅當(dāng)了六年皇帝，即于隆慶六年（一五七二年）五月因病崩于乾清宮，享年三十六歲。

明隆慶 青花龍鳳紋圓盒及款識(shí)口徑二〇·九厘米 足徑一九·二厘米 高一五·三厘米故宮博物院藏

明隆慶 青花團(tuán)龍紋提梁壺及款識(shí)口徑一〇·五厘米 足徑一五·三厘米 高三〇厘米故宮博物院藏

隆慶朝御窯瓷器主要品種

隆慶朝歷時(shí)僅六年，御窯瓷器品種比嘉靖朝顯著減少，見(jiàn)有青花、青花加礬紅彩、青花加紅綠彩、黃地青花、五彩、斗彩、白釉、澆黃釉瓷等。其中以青花和五彩瓷器產(chǎn)量最大。

青花瓷器

隆慶朝御窯青花瓷仍使用「回青」配合「石子青」料繪畫，但因提煉和配比更趨得當(dāng)，故青花紋飾呈色更顯穩(wěn)定、純正，在均使用「回青」加「石子青」料繪畫的嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三朝典型青花瓷器中，本朝作品呈色最為悅目。器物胎體雖較厚重，但做工較精致。造型見(jiàn)有瓶、壺、罐、缸、爐、洗、盒、盤、碗等，琢器類多見(jiàn)菱花形、梅花形以及方勝、長(zhǎng)方、六方、多方、銀錠式等造型，有的還配合鏤空技法。提梁壺為此朝創(chuàng)新器形。隆慶朝御窯青花瓷器裝飾題材基本延續(xù)嘉靖朝御窯青花瓷器，多見(jiàn)云龍、龍鳳、魚藻、仕女、嬰戲、纏枝蓮、兔紋等。所署款識(shí)以青花楷體「大明隆慶年造」最為多見(jiàn)，六字分雙行排列，外圍青花雙圈。亦見(jiàn)有少量青花楷體「隆慶年造」四字款，四字分雙行排列，外圍青花雙方框。應(yīng)注意隆慶朝御窯瓷器年款一般用「造」字，極少用「制」字。

明隆慶 五彩滿池嬌圖缸口徑五三·八厘米 足徑三六厘米 高三六·五厘米故宮博物院藏

五彩瓷器

隆慶朝五彩瓷器多屬于青花五彩，造型和紋飾均延續(xù)嘉靖御窯五彩瓷器風(fēng)格。造型見(jiàn)有魚缸、六方罐、四方罐、盤、碗、菱花式洗、梅花式碟等。裝飾題材見(jiàn)有二龍戲珠、云鳳、花鳥、雜寶、蓮池鴛鴦等。所署年款除魚缸在內(nèi)口沿自右向左署青花楷體「大明隆慶年造」六字一排款外，其他器物一般均在外底署青花楷體「大明隆慶年造」六字雙行款，外圍青花雙圈。（未完待續(xù)）

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隆慶朝御窯瓷器燒造文獻(xiàn)摘錄

◎ 隆慶時(shí)，詔江西燒造瓷器十余萬(wàn)。

—【清】張廷玉等撰《明史》卷八十二“志第五十八·食貨六”

◎ 嘉靖四十五年十二月壬子，上即皇帝位……遂頒詔大赦天下。詔曰：惟我祖宗圣圣相承……圣訓(xùn)不敢不奉，是用推類，以盡義通變，以宜時(shí)期，衍舊恩遹，弘新化所有，合行事宜條列于后……一、織造采買等項(xiàng)，除……江西燒造瓷器并各處采芝，遵奉遺詔悉皆停外，其南京、蘇杭織造內(nèi)臣，詔書到日，俱即回京……其因絨葛、珠寶、香蠟、金芝、瓷器項(xiàng)所派錢糧，已征在官者，截?cái)?shù)起解，戶部未征者，亦各征完準(zhǔn)做。下年應(yīng)解工部料價(jià)，減除派數(shù)……（卷一）

◎ 隆慶五年四月壬辰朔孟夏，詔江西燒造瓷器十余萬(wàn)，工科都給事中龍光等請(qǐng)暫停止，以蘇窮民。即不可已，亦宜量減十之三、四，仍寬其程限，毋重困一方。報(bào)聞。（卷五十六）

—《明實(shí)錄·大明穆宗莊皇帝實(shí)錄》

◎ 按：隆慶五年，都御史徐栻題稱，該內(nèi)承運(yùn)庫(kù)太監(jiān)崔敏題：為缺少上用各樣瓷器，單開(kāi)要燒造里外鮮紅碗、鍾、甌并大小龍缸、方盒各項(xiàng)共十萬(wàn)五千七百七十桌、個(gè)、對(duì)。其龍缸降發(fā)體式底闊、肚凸，多致墜裂；五彩缸樣，重過(guò)火色，多系驚碎；三層方匣等器，式樣巧異，一時(shí)難造。且頭運(yùn)瓷器一萬(wàn)五百九十七桌、個(gè)、對(duì)，限本年九月；二運(yùn)一萬(wàn)七百五桌、個(gè)、對(duì)，限本年十二月；欽限一萬(wàn)四千五百五十個(gè)、把，限明年二月。其余八運(yùn)逐年解進(jìn)。但今窯作坯房?jī)A壞日久，新經(jīng)修完，又兼物料細(xì)膩、式樣精巧，難以措辦。見(jiàn)遭洪水為患，上料疏散，成坯甚難。冬月水冰土凍，尤難造作。況系火中取物，必須假以時(shí)日，多作坯胎入窯，百中選一。呈乞轉(zhuǎn)達(dá)查例將鮮紅改作礬紅。欽限龍缸、方匣減數(shù)，一二運(yùn)并八運(yùn)寬限，以醒民困。續(xù)：該工科都給事中龍光等題稱：江西物力瘠薄，災(zāi)荒頻仍。先經(jīng)奉詔，停止燒造，工匠多遷別業(yè)。茲忽傳燒造瓷器十萬(wàn)五千七百有零，較先年之?dāng)?shù)幾增一倍，且規(guī)制花樣精細(xì)，恐措辦不前，乞君父之前乎。伏望皇上軫念工力孔艱、民隱當(dāng)恤，敕下該部詳議，將鮮紅瓷器查照前例改造礬紅，龍缸方匣等項(xiàng)，量減數(shù)目，并頭運(yùn)二運(yùn)續(xù)奉欽限運(yùn)數(shù)稍為寬限，以后八運(yùn)，酌分間年一運(yùn)或二年一運(yùn)，以紓造作之苦、轉(zhuǎn)運(yùn)之勞。斯我皇上于供用之中寓樽節(jié)之意自足，以寬養(yǎng)民力，江西一路莫不欣欣鼓舞，銜戴盛德于無(wú)涯，而地方亦有攸賴矣。

—《江西省大志·陶書》（萬(wàn)歷本）“料價(jià)”