從《牡丹亭》杜麗娘扮相看昆曲旦角造型之美

林 芹 呂 品

Kun Opera is one of the oldest existing operas in China and is the foundation of many operas. Kun Opera has shaped many delicate, passionate and sentimental female images.The Peony Pavilion is the classical drama of Kun opera, the protagonist Du Liniang's style is the typical representative of Kun opera, fully embodies the beauty of opera.

昆曲，中國現(xiàn)存最古老的劇種之一，被譽為“百戲之祖”，塑造了很多細(xì)膩、多情、善感的女性形象?！赌档ねぁ肥抢〉慕?jīng)典劇目，其中主角杜麗娘的造型是昆曲旦角的典型代表，充分展現(xiàn)了戲曲造型之美。

中國戲曲溯源可到先秦俳優(yōu)，經(jīng)由宋元南戲，元明雜劇，明清傳奇以及近代的京劇等地方戲，到今天的現(xiàn)代戲曲，歷經(jīng)漫長發(fā)展過程，具有旺盛的生命力和恒久不衰的經(jīng)典藝術(shù)魅力。元代末年形成的昆曲則是“百戲之祖”，距今已有600多年的歷史，又名昆山腔，昆腔戲，昆劇。明朝至清朝數(shù)百年間，昆曲一度成為影響最大的聲腔劇種，是國粹中的瑰寶。

一、昆曲旦角

戲曲人物角色分為“生旦凈末丑”五行當(dāng)，其中旦角一般指劇中女性的角色。昆曲中旦角分為老旦、正旦、四旦、五旦、六旦、作旦和武旦。老旦主要是扮演老年婦女的，如《精忠記》岳母；正旦扮演的一般都是端莊、嚴(yán)肅、正派的人物，大多數(shù)是賢妻良母，或者是貞節(jié)烈女之類的人物如《三擊掌》的王寶釧；四旦又稱刺殺旦，多演刺殺戲，如《鐵冠圖》的莫雪娘；五旦又稱閨門旦，一般是扮演年已及笄的淑女，或待字閨閣的千金，一般都是愛情故事的女主角，如《西廂記》中的崔鶯鶯；六旦，常比五旦的年齡稍小些，身份略低些，多為貼身丫環(huán)，如《西廂記》的紅娘。

昆曲因其雅致婉約的特點，塑造了許多細(xì)膩、多情、善感的女性形象，經(jīng)典劇目《牡丹亭》中杜麗娘便是其中代表之一。戲曲的人物造型俗稱“扮相”，包括服裝藝術(shù)與化妝藝術(shù)兩部分，杜麗娘的扮相是昆曲旦角的典型代表，分析其人物造型的程式之美、色彩之美、刺繡工藝之美，可以從中窺見戲曲人物造型藝術(shù)美的一斑。

軟頭面

妝容

頭面

二、服裝與化妝藝術(shù)之美

（一）服裝藝術(shù)

戲曲的服裝，行業(yè)人士稱“行頭”，一般含三大部類：戲衣，盔頭，戲鞋。昆曲在服裝方面，吸收了不少明代生活服裝形式，經(jīng)過藝術(shù)加工，從而形成了戲曲的衣箱制。衣箱制以一套固定的戲曲專用設(shè)備及其應(yīng)用制度，服務(wù)于不同題材的古典劇目的所有演出，具有“通用性”，這在世界戲劇服飾史上是非凡的創(chuàng)造。中國戲曲體系龐大繁雜，不同劇種有其獨特的地域裝扮風(fēng)格及個性，但無不以衣箱制為基礎(chǔ)。

戲曲的穿戴規(guī)則為“三不分，六有別，定中變”，“三不分”指傳統(tǒng)戲曲在應(yīng)用上“不分朝代，不分地域，不分季節(jié)”；“六有別”指“老幼有別，男女有別，貴賤有別，貧富有別，文武有別，番漢有別”；“定中變”指在類型化基礎(chǔ)上追求人物外部形象的個性化。

戲曲人物造型中的服裝設(shè)計由款式、色彩、面料、紋樣、刺繡五大要素構(gòu)成，可舞性，裝飾性，程式性是其美學(xué)特征，戲衣的基本分類有“蟒，陂，靠，褶，衣”等五大系列，首服有“冠，盔，帽，巾”等四大系列。

《牡丹亭》是明代劇作家湯顯祖的代表作，描寫了杜麗娘與柳夢梅的愛情故事，表現(xiàn)青年男女對自由愛情生活的追求，整個劇情充滿浪漫主義情懷。劇情可分為三大部分，第一部分《夢中情》，第二部分《人鬼情》，第三部分《人間情》。

杜麗娘在劇中出身官吏小姐，且是未婚深閨獨處的大家閨秀，屬于五旦，即閨門旦的行當(dāng)，多出現(xiàn)的場合為家中，花園等休閑場合。依據(jù)戲曲衣箱制，杜麗娘在劇中著裝款式為“帔”（帔的性質(zhì)一般為常服，是戲曲中帝王將相，豪宦鄉(xiāng)紳及其眷屬休閑場合穿著的通用服裝，分男女帔），女帔是“上衣下裳制”，上為對襟長袍，衣長及膝，內(nèi)系長馬面裙過踝，寬腰闊袖，袖口綴水袖，領(lǐng)子為如意云頭等特點，色彩基調(diào)為高明度中低純度色（表現(xiàn)杜麗娘五旦可愛少女身份），紋樣的選擇則可以是花草等浪漫自由的圖案，面料為飄逸的絲綢類面料，刺繡工藝選擇色彩典雅的彩繡。

杜麗娘在第一部分《夢中情》游園這一場，人物性格有所壓抑，然后在夢中釋放，場景設(shè)置為自然環(huán)境中夢幻之境，服裝設(shè)計以“閨門帔”為基本款式，選用夢幻但略顯憂郁的冷色調(diào)天藍(lán)水綠等為服裝為主色；其中有與柳夢梅夢中相會的場景，圖案可選擇梅花、菊等為主圖案，配以飄逸的紗類面料，突出主題。第二部分《人鬼情》中基調(diào)較為悲涼，服裝款式可稍做變化，顏色可選擇白，皎月，雪青等顏色，紋樣則可選擇素雅的花草圖案等，如幽蘭，玉蘭等。第三部分《人間情》，是皆大歡喜的結(jié)局，款式還是以花帔為主，顏色可選擇粉紅色，淡黃色等暖調(diào)色彩，紋樣則為熱鬧的牡丹，玫瑰等為佳；面料選擇可比前面幾場戲較為厚實濃重，如重磅真絲，內(nèi)外兩件套搭配等。

點翠頭面

水鉆頭面

當(dāng)然，戲曲服裝呈現(xiàn)可根據(jù)整臺戲的舞臺美術(shù)特點相互配合調(diào)整細(xì)節(jié)，劇團(tuán)風(fēng)格的差異化及導(dǎo)演的要求而有所改變?！赌档ねぁ分卸披惸锸乔啻荷倥?，幾場戲所穿女花帔紋樣活潑，常見的有牡丹、玉蘭、梅花等，花型的布局或左右對稱或自由舒展，顏色多用玫紅、翠綠、明黃、煙紫等，和服裝輕盈的主色產(chǎn)生中度對比效果。帔的使用還可以男女共用相同的紋樣和顏色，相當(dāng)于現(xiàn)在的情侶裝，稱作“對兒帔”，舞臺畫面具有整齊統(tǒng)一的美感，如第一場中杜麗娘與柳夢梅夢中幽會的服裝，兩人服裝的顏色可選擇一樣的水綠色，紋樣可用同一元素梅花，在服裝上不同部位布局來進(jìn)行設(shè)計。

服裝中所選擇的梅，蘭，牡丹等單獨的紋樣，因其輪廓自由，造型豐滿且完美，統(tǒng)稱為“枝子花”紋樣，構(gòu)成的骨法分均衡式、對稱式兩種。均衡式紋樣的花帔，是一種不對稱的自由布局，如蘭草蝴蝶圖案呈均衡形態(tài)分布在同一畫面，左右紋樣雖不對稱（甚至突破了帔身外形的限制），但份量卻相等，以紋樣的疏密有致、自由、靈活，襯托出青春少女天真、活潑的性格及追求自由幸福的優(yōu)美形象；對稱女花帔的紋樣布局呈左右對稱形態(tài)，具有莊重大方的特點，就其單獨紋樣來說，一般也采用均衡式，主次分明，形象舒展，力求生動活潑，使圖案在整體對稱中又富于變化。均衡式與對稱式紋樣的布局可單獨使用，也可混合來用，就《牡丹亭》中杜麗娘的三場服裝設(shè)計來講，第一場適合使用均衡式紋樣布局，第二場適合均衡與對稱混搭，第三場適合對稱式紋樣布局。

刺繡的工藝美，體現(xiàn)在多方面，如針法多樣，繡工精細(xì)，紋樣生動，色澤典雅，風(fēng)格寫實，繡片平整有立體感和高貴感等，牽涉的繡法多以蘇繡為主。

（二）化妝藝術(shù)

“輕掃娥眉，絳點朱唇，青絲勾勒佳人面。珠翠滿頭，兩鬢垂花，顰笑之間顯芳華。光影凝固，梨園曉夢，粉墨濃妝總相宜?！保@是對戲曲旦角人物化妝最好的詮釋。

戲曲旦角的化妝包含面部妝容，包頭，戴頭面等頭部造型內(nèi)容，具有很嚴(yán)格的程式和程序，是較為復(fù)雜的技藝，包含提吊技術(shù)、粘貼技術(shù)、梳挽技術(shù)、包綢技術(shù)、插戴技術(shù)等。

昆曲在表演風(fēng)格方面主要體現(xiàn)出婉約雅致的風(fēng)格，人物造型風(fēng)格亦是如此。杜麗娘在劇中屬于閨門旦，頭部造型三場妝容扮相端莊唯美，淡雅清麗，柳眉杏目元寶嘴，臉型修飾為鵝蛋形；包頭則是梳真大頭，技法較為復(fù)雜，從勒頭包水紗-貼片子（兩腮貼大柳，額前七個小彎）-扣網(wǎng)子-插大簪-綰大發(fā)-打發(fā)髻-滿頭烏絲的軟頭面完成，然后戴硬頭面。

硬頭面一般分為點翠頭面（現(xiàn)為點綢頭面）、水鉆頭面、銀錠頭面三種：（1）點翠頭面，貴重雅致，1副有50個左右的單件，早期采用翠鳥羽毛剪貼于金屬底版上制成，現(xiàn)采用點綢，常用于性格嫻靜、容貌端莊的貴族小姐，夫人，后妃公主等；（2）水鉆頭面，最常見的是紅水鉆和白水鉆面，主要是年輕活潑小家碧玉、綠林巾幗和丫鬟婢女戴；（3）銀錠頭面，較為素凈，銅制鍍銀，為半圓形球狀體，常為劇中貧寒、寡居的婦女使用。

劇中杜麗娘戴的是點翠頭面與水鉆頭面的組合，其中包括：泡子、鬢簪、鬢蝠、泡條、串聯(lián)(三聯(lián)、四聯(lián))、六角、大頂花、邊蝠、邊鳳、偏鳳、面花、壓鬢、后三條、包頭聯(lián)、豎梁、橫梁、后兜、太陽光、鳳挑、八寶、福壽字、耳挖子、耳墜、魚翅等各種單件，另有配有各種顏色的絹花、絨花和珠花，用五彩繽紛的光緞、綾、絹和絲絨制成，作為頭面的陪襯物使用，通常一枝兩朵，戴在兩側(cè)耳邊，用以擋住耳朵，塑造整體人物形象。杜麗娘在劇中的絹花主要以服裝主色而變化，不僅美化整體造型，還起到烘托氣氛、推進(jìn)劇情的作用。

三、結(jié)語

昆曲是集戲曲美學(xué)之大成的一個劇種，分析《牡丹亭》杜麗娘的人物造型具有典型的意義，以小見大，讓我們對眼花繚亂的戲曲人物造型有程式上的認(rèn)知，對戲曲文化和傳統(tǒng)文化有更深刻的理解。