晶瑩剔透 巧工善藝
——巴洛克時期的歐洲玻璃藝術(shù)賞析

□ 劉華偉

巴洛克（Baroque）是風(fēng)行于歐洲17世紀至18世紀中葉的一種藝術(shù)風(fēng)格，主要表現(xiàn)在繪畫、音樂、建筑、裝飾藝術(shù)等領(lǐng)域，既有濃重的宗教特色又有豐富的浪漫主義色彩，強調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力。在歐洲的玻璃藝術(shù)方面，巴洛克風(fēng)格也有突出的表現(xiàn)，這一時期高品質(zhì)無色玻璃的出現(xiàn)以及刻磨雕花、黑色畫琺瑯等技術(shù)的創(chuàng)新，促進了歐洲玻璃器的多樣化發(fā)展。由于政治、經(jīng)濟和社會因素的影響，使得玻璃制作工匠在歐洲各地流動頻繁，從而推動了玻璃制作工藝的傳播，涌現(xiàn)出多個玻璃制造中心，如中歐的波希米亞、薩克森、紐倫堡等地區(qū)，當?shù)氐牟Ａе圃旃S在玻璃工藝創(chuàng)新、器型多樣性、影響力度等方面遙遙領(lǐng)先于歐洲其他地區(qū)。

圖1 刻有克羅普斯會館紋章的高腳酒杯

圖2 刻有狩獵紋的高腳酒杯

圖3 狩獵紋高腳酒杯

圖4 狩獵紋高腳酒杯

圖5 飾貝殼貼花的甜食碗

圖6 刻羅馬帝國皇帝利奧波德一世胸像徽章的高腳酒杯

巴洛克時期，有實力的玻璃制造工廠為了追求玻璃的純凈度，利用重要的創(chuàng)新技術(shù)提高玻璃熔融的效率，創(chuàng)造出了高品質(zhì)的無色玻璃，這種玻璃的純凈度能夠與無色水晶相媲美。無色玻璃的器型主要有高腳酒杯、大酒杯、酒壺、高腳碗等，如刻有克羅普斯會館紋章的高腳酒杯（圖1），該酒杯于1680年產(chǎn)自波希米亞，玻璃通體無色透明，晶瑩剔透，利用熱成型技術(shù)制作而成，分為杯體、杯底和杯柄三部分，杯體和杯底運用刻磨雕花技術(shù)，雕刻了克羅普斯會館的紋章圖形、葡萄和花草圖形，這種雕刻技術(shù)在無色玻璃出現(xiàn)后，逐漸成為具有主導(dǎo)地位的玻璃裝飾工藝。刻有狩獵紋的高腳酒杯（圖2），也產(chǎn)自于波希米亞，為無色透明玻璃，酒杯的杯柄上裝飾了球狀節(jié)突和層疊的圓玻璃片，杯體的底部起棱，杯體表面利用雕花技術(shù)淺刻人們在大自然中狩獵的場景，狂追的獵狗、奔跑的鹿、樹木及建筑等紋樣，此類狩獵題材在高腳酒杯中較為常見，這種酒杯最早可以追溯到巴洛克早期。有的狩獵紋高腳酒杯呈細喇叭形狀（圖3），杯體利用刻花、雕花技術(shù)雕刻全身紋飾，杯體上部刻畫圓形開光，開光中雕刻貴族狩獵的場景，重點突出狩獵時貴族侍從敲鼓、吹號的場景，開光的周圍環(huán)繞帶紋和卷草紋，杯底表面也雕刻卷草紋，這些特征說明其雕刻者專為選帝侯的貴族服務(wù)。選帝侯是德國歷史上的一種特殊制度，它是指德意志諸侯中有權(quán)利選舉神圣羅馬皇帝的諸侯，這一制度起始于13世紀，到1806年羅馬帝國滅亡為止。還有的狩獵紋高腳酒杯采用雙層無色透明玻璃（圖4），杯體采用金箔雕花、刻花技術(shù)，雕刻狩獵場景，一位貴族身著獵裝，頭戴氈帽，手持獵槍，策馬前行，身前跟著侍從、獵犬，紋飾雕刻細膩，人物刻畫形象生動，此類雙層玻璃是波希米亞地區(qū)流行的獨特裝飾工藝，主要用于大口杯、高腳杯、盤和奢華的紀念品、禮品等，雖然廣受上層人士歡迎，但是產(chǎn)量稀少。

圖7 雕刻圣瓦茨拉夫肖像的酒壺

圖8 奶瓶

圖9 雕刻傳教士的高腳酒杯

圖10 帶蓋高腳酒杯

裝飾貝殼貼花的甜食碗（圖5），產(chǎn)自于南波希米亞的新赫拉迪，是一種水晶玻璃，碗的口沿處飾貝殼貼花，貝殼中鑲嵌一顆珍珠，碗體表面雕刻精細的花草紋樣，高腳的設(shè)計像古典的石雕欄桿，圓底向上拱起，表面有一圈極細的雕花，碗體的不對稱設(shè)計承襲了巴洛克風(fēng)格的奇特、古怪的不規(guī)則造型。這種水晶玻璃是含硅材料和含氧化鉛材料的融合，大大提高了玻璃的品質(zhì)，加強了玻璃光線的折射率，令玻璃器更有質(zhì)感，顯得通透、清澈和明亮。雕刻有神圣羅馬帝國皇帝利奧波德一世胸像徽章的高腳酒杯（圖6），其中玻璃產(chǎn)自于波希米亞，雕刻完成于西里西亞，該酒杯采用無色透明玻璃雕刻一枚紀念1676年利奧波德一世第三次婚姻的徽章。利奧波德一世（1657～1705年），出生于維也納哈布斯堡，神圣羅馬帝國皇帝，波希米亞、匈牙利、奧地利國王，曾組織聯(lián)軍抗擊奧斯曼土耳其帝國侵略，解除維也納之圍，因其功勛卓越而流芳百世。雕刻圣瓦茨拉夫肖像的酒壺（圖7），于1710年產(chǎn)自于波希米亞，同樣采用無色透明玻璃，器身滿刻紋飾，中間雕刻圣瓦茨拉夫的圓形浮雕像，四周環(huán)繞卷草紋，壺身配形狀復(fù)雜的鑲錫瓶蓋。這類酒壺是成套旅行用品中的一件，旅行套裝一般包括酒瓶或酒壺、大酒杯、高腳酒杯等，用木箱收納，多為高級傳教士或政府官員出差和旅行時使用。其中圓形浮雕的圣瓦茨拉夫是波希米亞國王、神圣羅馬帝國的皇帝，被視為波希米亞的守護神，在他執(zhí)政期間，解除了教廷對波希米亞教會禁行圣事的禁令。

無色透明玻璃制成的奶瓶（圖8），球狀瓶身向上緩緩收口，口沿蓋著精美的銀鎏金奶嘴，帶狀紋樣和卷草紋圍繞著三個圓形開光，開光內(nèi)雕刻有鳥、愛心和太陽，寓意“愛和純真”，底座同樣也是銀鎏金，做工精致，代表了18世紀初期德國紐倫堡地區(qū)玻璃制作工藝的高超技藝。雕刻傳教士的高腳酒杯（圖9），無色透明玻璃器身上雕刻著著名傳教士方濟各·沙忽略傳教的場景，刻畫人物形象、景物等都較為粗略，類似的題材常見于波希米亞地區(qū)的雙層玻璃。方濟各·沙忽略（1506～1552年），出生于西班牙納瓦拉的哈維爾城堡，父親是國王的顧問，母親出身于當?shù)刭F族，22歲的沙忽略畢業(yè)于巴黎的圣巴爾貝學(xué)院，1935年加入耶穌會，成為最早的發(fā)起人之一。1540年，他奉教廷派遣前往東方宣教，先后到過印度、南洋群島、日本、中國等地。帶蓋高腳酒杯（圖10），約1720年產(chǎn)自于波希米亞，采用無色透明玻璃，器身滿刻紋樣，裝飾風(fēng)格變?yōu)榱餍械呢惱适剑涮攸c為使用帶狀紋樣、阿拉伯式蔓藤紋以及怪誕的元素，這種裝飾風(fēng)格是由法國太陽王路易十四的御用設(shè)計師讓·貝朗創(chuàng)造出來的。器蓋鈕和器柄均采用嵌螺旋形紅寶石和金色玻璃絲工藝，工藝考究，技術(shù)精湛。雕刻酒神巴克斯的帶蓋高腳酒杯（圖11），約1740年在德國柏林的玻璃工廠制作而成，采用無色透明玻璃，器身雕刻酒神巴克斯的童年形象，人物雕刻細膩、生動傳神。巴克斯是羅馬神話中的酒神和植物神，首創(chuàng)用葡萄釀酒，并把種植葡萄和采集蜂蜜的方法傳播給百姓，許多著名畫家如米開朗基羅、卡拉瓦喬等都畫過以酒神巴克斯為主題的油畫。

圖11 雕刻酒神巴克斯的帶蓋高腳酒杯

圖12 雕刻禽鳥的高腳酒杯

圖13 飾有布雷斯勞風(fēng)景的高腳酒杯

巴洛克時期的無色透明玻璃器紋飾繁縟，題材多樣，具有強烈的空間感和立體感，通常描繪的是狩獵場景、統(tǒng)治者肖像、圣人畫像、傳教士形象，還見有禽鳥（圖12）、風(fēng)景（圖13）、戰(zhàn)爭、花草等題材，其中統(tǒng)治者肖像和宗教題材最為流行，原因在于一方面是巴洛克時期君主專制體制的鞏固，宮廷需要表現(xiàn)動感和力量的藝術(shù)去表達對君王的尊敬與權(quán)威；另一方面是反宗教改革運動的興起，出于對抗新教宣傳天主教的需要，大力推行宗教藝術(shù)。這一時期的玻璃器酒杯的高腳多呈柱狀，中間間隔圓球或圓環(huán)玻璃片，這種裝飾風(fēng)格是1700年左右在波希米亞創(chuàng)造出來的，取代了以前的溫格特式和威尼斯式的高腳器型。在造型上多采用曲線與曲面等極具生動的形式，突破了中世紀與文藝復(fù)興時期的莊重嚴謹、和諧寧靜的規(guī)則，特別強調(diào)變化和動感。巴洛克時期的裝飾工藝除了沿用文藝復(fù)興時期以來的工藝，如鑲嵌工藝，還創(chuàng)造性地發(fā)明了刻磨雕花技術(shù)，并成為主要裝飾技法。

巴洛克時期的玻璃藝術(shù)是歐洲玻璃發(fā)展史上的一個重要階段，它上承中世紀和文藝復(fù)興時期的玻璃工藝，向下影響了洛可可時期、新古典主義時期等后期的玻璃藝術(shù)。這一時期玻璃藝術(shù)的創(chuàng)新和變革除了受玻璃匠人們的匠心精神推動外，還受制于當時政治、經(jīng)濟、社會、文化、宗教等諸多因素的影響，其崇尚變化和運動、追求華貴富麗的藝術(shù)風(fēng)格逐漸向精致典雅、細膩柔和的洛可可風(fēng)格轉(zhuǎn)變，并逐漸被后者所取代。