曖昧的日本戰(zhàn)爭片

文/王 龍（軍旅作家）

2013年底，中央電視臺的一則新聞報道引起了我的注意。

該報道引述外媒消息稱，2013年的歲末最后一天，日本首相安倍晉三專程到東京一家電影院內(nèi)觀看了熱映影片 《永遠的零》。這部電影主要講述太平洋戰(zhàn)爭期間，日本“神風(fēng)特攻隊”如何實施自殺式攻擊的故事。安倍看后給予高度評價，連聲贊揚此片令他“十分感動”。

我頓時感到一頭霧水：一部表現(xiàn)臭名昭著“神風(fēng)特攻隊”題材的電影，為何竟然令現(xiàn)任日本首相大為感動？后來我看完此片從網(wǎng)上搜索得知，《永遠的零》原來是日本著名右翼作家百田尚樹的代表作，此人曾屢放厥詞，堅決否認存在南京大屠殺。而他于2006年創(chuàng)作發(fā)表的這部暢銷小說，上架后在日本狂銷300萬本，漫畫版本也熱銷400萬本，拍成電影上映后一舉躍升到日本圣誕新年檔票房榜首。

二戰(zhàn)結(jié)束都這么多年了，像《永遠的零》這樣一部赤裸裸為軍國主義戰(zhàn)爭狂熱招魂辯護的電影，為何還能在當今日本贏得如此廣泛的歡迎追捧，在日本社會“大獲成功”？看完此片后，答案昭然若揭?！队肋h的零》價值觀被包裝得十分精巧，避免了對日本侵略戰(zhàn)爭集體罪惡和戰(zhàn)爭責(zé)任進行討論，而是突出個體士兵的無奈、無辜，將宮部久藏這個角色的身份從戰(zhàn)爭參與者轉(zhuǎn)變?yōu)槭芎φ?，以“珍視生命”的普世價值觀作為主題立意，讓各國觀眾都更容易接受。但本片最關(guān)鍵之處卻在于它采取選擇性遺忘策略，故意繞開敏感地帶，對日本侵略者帶給受害國人民的災(zāi)難只字不提，只一味渲染日本國民受到的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷。

我很快發(fā)現(xiàn)《永遠的零》并非孤案。日本人拍攝的許多二戰(zhàn)題材電影，如《自尊：命運的瞬間》《男人們的大和號》《太平洋的奇跡》《我想成為貝殼》等等，這些作品顛覆戰(zhàn)爭史觀、美化侵略歷史的手段都十分高妙，極為隱蔽，編導(dǎo)們有意回避了戰(zhàn)爭正義邪惡的因果關(guān)系，更逃避了對造成災(zāi)難原因的深層追問，給人強烈的印象日本人才是戰(zhàn)爭受害者，而且是最大的受害者！

這些改頭換面的二戰(zhàn)作品把反思變成了頌歌，把戰(zhàn)犯變成了英雄，把侵略者置換成了“受害者”。它悄然混淆了真實的人道和虛偽的同情，用片面的寫實掩蓋混亂的邏輯，并最終將蘸血的謊言罩上一層蠱惑人心的反戰(zhàn)面紗，在世界范圍內(nèi)模糊是非界限，美化侵略歷史，影響不容小覷。而對于日本藝術(shù)家助紂為虐的“思想罪案”，至今鮮有對他們的徹底清算，這才導(dǎo)致今天日本“筆部隊”的子孫們繼承前輩的“精神法寶”，肆無忌憚地故伎重演，繼續(xù)炮制《永遠的零》這類欺世之作，不斷誤導(dǎo)世界輿論。

歷史的真實面貌要靠一代代人不斷拓展掘進，只有將日本侵華研究延伸到更新穎遼闊的精神疆域，將對歷史真相的打撈保存引向更尖銳復(fù)雜的深度廣度，讓歷史說話，用史實發(fā)言，才越有利于用事實批駁那些歪曲事實、美化侵略的錯誤言論，也更有助于向世界展示中國全民抗戰(zhàn)壯闊而豐富的歷史原貌?！?/p>