韓國編劇金恩熙的創(chuàng)作藝術(shù)分析

李禹潼

摘要：本文采用內(nèi)容分析法，對韓國推理編劇天王——金恩熙的作品藝術(shù)進(jìn)行解讀，從構(gòu)思技巧、語言藝術(shù)、表現(xiàn)手法、社會意義等方面分析了其創(chuàng)作藝術(shù)特點。

關(guān)鍵詞：金恩熙；創(chuàng)作；藝術(shù)；分析

目前，韓國電視劇已經(jīng)成為最富有韓國文化的傳媒藝術(shù)之一。在日前的韓國民意調(diào)查中，韓國的金恩熙編劇被譽為“韓國類型電視劇的第1人”和“精品偵探懸疑大家”。作為“推理天王”，金恩熙編劇專注于題材電視劇，她以縝密的構(gòu)思挖掘社會不合理現(xiàn)象，用簡單質(zhì)樸的語言訴說人性的隱惡，以情節(jié)緊湊的故事情節(jié)犀利的指出沉重的社會內(nèi)容，展示出其作品的獨特魅力，令人回味無窮。從《sign》、《幽靈》到《Three Days》，表現(xiàn)出作者扎實的藝術(shù)創(chuàng)作功底和精湛的創(chuàng)作構(gòu)成，而《Signal》的出現(xiàn)，再次將作者的創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格推向巔峰，從而奠定了自己獨特的懸疑風(fēng)格和推理技巧。

通過分析金恩熙編劇的代表性電視劇本，探查藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)表現(xiàn)力，具體表現(xiàn)在：

一、網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性與完整性的統(tǒng)一

金恩熙編劇撰寫的懸疑推理劇基本上屬于本格派柯南式風(fēng)格，在體現(xiàn)每部劇情故事完整性的同時，或是采取多條平行線方式進(jìn)行多個平行時空的構(gòu)架，或是采取網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的方式（多線平行交叉式結(jié)構(gòu)），進(jìn)行復(fù)雜的敘事，每件案件都隱藏著一條看不見的線索，牽引觀眾，不斷地接近事實的真相。金恩熙編劇在案件的構(gòu)成、發(fā)展、解決上，能夠變換不同的敘述視角由近及遠(yuǎn)、由遠(yuǎn)及近甚至于穿越等超乎常理的敘事手法，陳述案情，思維縝密，既注重文學(xué)作品的整體性，又注重文學(xué)創(chuàng)作的趣味性。在解開謎團(tuán)的過程中展現(xiàn)強(qiáng)大的吸引力，別具一格。在創(chuàng)作過程中，金恩熙編劇在原有真實案件的基礎(chǔ)上，進(jìn)行藝術(shù)挖掘，運用超乎常人的時空理念，從空間角度出發(fā)，編寫的案件本身不僅具有懸念，還具有穿越時空不斷改變的歷史感、無法預(yù)測的神秘變數(shù)，懸念層出不窮，環(huán)環(huán)相扣，案中有案。在其藝術(shù)創(chuàng)作中，為展現(xiàn)劇情的完整性，在步步深入陳述案件的同時，還穿插著感性的敘事方式，使得劇情中的人物角色更加靈動，故事內(nèi)容更加豐滿，滿足了觀眾的所有需求，獲得了觀眾的認(rèn)可。

二、多種情緒的完美鋪陳與情懷落地的水到渠成

金恩熙編劇作為推理作家，她的作品雖然是一部陳述案情的偵探作品，但是通過案件的進(jìn)展，她勾畫了一個個靈動的人物，交織著人物角色的情感，或是悲傷的、輕蔑的、焦慮的、麻木的……多種情緒的交織宣泄，在她的劇本里完美呈現(xiàn)，強(qiáng)烈的吸引著每位觀眾。案情背后的每一個人物，警察、犯人、被害人、同事、親友等等，擺脫了臉譜化的戲劇手法，人物的情感設(shè)定縝密而復(fù)雜，調(diào)動了觀眾的全部神經(jīng)和情緒，糾結(jié)、緊張、恐懼、擔(dān)憂、痛心、悲憫等等，貫穿劇情始終，其震撼力無比強(qiáng)大。

編劇的目標(biāo)就是激發(fā)觀眾的情緒，將一個貌似平庸的故事，用敏銳的觀察力和創(chuàng)造力進(jìn)行藝術(shù)加工。金恩熙藝術(shù)創(chuàng)作手法的獨特之處，就是能夠在案情進(jìn)展描述過程中，嵌入式的交織著人物情感，劇中的一個個小人物，展現(xiàn)了一種熱愛生活，關(guān)注社會發(fā)展的大情懷。在她的作品中，不只是主角，每一個不起眼的小配角都具有鮮明的人物性格特征。尤其是負(fù)責(zé)破案的警察、檢察官們，他們的情感推動著案情的進(jìn)一步發(fā)展?！禨ignal》里的人物警察???（李材韓）獨自在電影院里看喜劇失聲痛哭，讓人覺得電視劇展示的情節(jié)與現(xiàn)實是那么的相似。警察???（李材韓）流著眼淚說“? ?? ???? ?? ???”（我永遠(yuǎn)不會放棄的）。其話語令人動容、令人震撼，對人性的美好追求，對社會丑惡的勇敢揭露，深深打動了觀眾的心。金恩熙編劇突破了以往電視劇塑造的冷面無私的警察形象，在她筆下，警察變成了有情感而且是情感豐富的公務(wù)員，因為了解被害人和遺屬的情感，才會堅持不放棄，尋找一切可能的線索，偵破每一個案件，還原事實的真相。這個人物的情感既有小市民的悲憫，也有對強(qiáng)權(quán)主義腐敗的抗?fàn)帲閼讶氲?，立意深遠(yuǎn)。

三、簡單質(zhì)樸的對白彰顯出語言的精煉與震撼力

在金恩熙編劇的電視劇中，她勾畫的人物用最簡單質(zhì)樸的語言不斷訴說人性的隱惡、對強(qiáng)權(quán)的抗?fàn)帲瞧渥髌纷蠲匀霜毺氐牟糠?。（為還原韓語的原滋原味，此處金句為韓語）

《Signal》里的人物警察???（李材韓）：

“??? ???? ??? ?? ??? ?????? ???”。（之所以有未結(jié)案，是因為有人放棄）

“?? ????? ?? ??? ? ???”。（如果再一次選擇，我還會這樣做的）

“??? ???? ??? ?? ?? ??.??? ?? ??? ???? ???”。（即使過去改變了，也有不會改變的東西，那就是這個世界是不公平的）。

《Signal》里的人物警察???（樸海英）：

“????，????? ?????，?? ?? ?????”。（以為自己是一個人，以為只剩下我一個人，這點才讓我難過）

這些簡單質(zhì)樸的語言，深刻的表達(dá)了人物的情感。寥寥幾句，對白簡單，卻展示出了人性的弱點與社會的黑暗，塑造了一種值得人們仰望和追求的生命境界，表現(xiàn)出其作品創(chuàng)作的真實意義。她的臺詞是簡樸的、但更是迷人的，令人震撼的，回味無窮的。

劇本的臺詞來源于普通市井小民，精煉簡單，凸顯了社會普通民眾以卑微的姿態(tài)飽受死亡的威脅，對社會及生命困境有著真切的感受。這種對比，也是小人物的渺小與現(xiàn)代社會高度發(fā)展的對比，是反抗強(qiáng)權(quán)的執(zhí)著與苦苦斗爭不被理解的對比，是勇敢揭示社會黑暗所帶來的悲苦與艱難，是未結(jié)案件的死亡焦慮和憫惜。

四、揭露社會黑暗面，直面歷史與現(xiàn)實的勇氣與力量

一部作品，之所以成為經(jīng)典，重要的在于它所表達(dá)的社會意義。它所體現(xiàn)的是“我們一路努力，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們”。韓國電視劇表達(dá)的主流價值文化是敢于直面社會的腐敗，直面歷史與現(xiàn)實的胸懷。在金恩熙編劇的電視劇中充分詮釋了這一社會與現(xiàn)實意義。

金恩熙編劇曾說：“我想揭露資本的恐怖一面。是什么權(quán)力左右著現(xiàn)實世界，資本又能控制我們到什么程度?！?/p>

正是這一思想，金恩熙編劇的系列作品大都是圍繞案件調(diào)查始末展開的，所有作品都隱含著洞察社會、剖析社會的現(xiàn)實意義。她通過作品一點點描繪出普通社會民眾不太了解，也無法了解的另一個社會，從普通社會民眾的生活、工作和成長經(jīng)歷，緩緩講述他們的人生困惑，對社會現(xiàn)狀的認(rèn)知與反思，細(xì)細(xì)挖掘出影響社會不公平民主的根源。《Sign》揭露了案件背后隱藏的真相以及政治組織內(nèi)部中的權(quán)力之爭；《幽靈》揭露了駭人聽聞的事件背后令人恐怖的內(nèi)幕和被掩蓋的事實真相。其作品《sign》、《幽靈》和《Signal》在揭示社會黑暗的同時，宣揚了正義的力量，宣揚了要執(zhí)著的追尋正義和真相的信息與勇氣，作品的社會影響力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了電視劇劇情本身，這也是其作品屢獲贊譽的重要原因。

她的作品最突出的就是，在充斥著政治、金錢和暴力機(jī)關(guān)相勾結(jié)的韓國社會中，解決問題的關(guān)鍵不倡導(dǎo)個人的強(qiáng)烈的復(fù)仇和殺戮，或者同歸于盡，而是宣揚建立起真正的公平的權(quán)力制衡和監(jiān)督體系，最終遵循法治正途解決問題。這種樂觀的、積極向上的敘事風(fēng)格，具有強(qiáng)烈的穿透力，對民眾是一種引領(lǐng)，其社會意義是巨大的。

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