洪寶：一只織夢鳥的壁畫旅行

菡閣

2013年的某個傍晚，本來只是去逵園喝一杯咖啡，卻在那棟已達百年的老建筑里遇見了洪寶的個展，然后就被所有作品散發(fā)出來的迷夢的氤氳牽制了腳步。記得她著力描述了很多花園、游樂園的景象，本來都是凡塵俗世里的生活實相，但通過洪寶的視角，這一切又都虛幻縹緲，帶著古典趣味的疏離……洪寶回憶說，那一個展覽是她的命運轉(zhuǎn)折點，因為有了那個展覽，讓她堅定了做一名職業(yè)藝術(shù)家的信念。

直到在她最大尺幅的作品前，才明白那種熟悉感從何而來：層巒疊嶂中處處隱有林泉庭院;光彩門媚之下是才子佳人，是鮮衣怒馬;畫的頂端卻是濃云密布，陰郁的陽光絲絲縷縷從云層里透出……突然發(fā)現(xiàn)有一個古老的靈魂正在破壁而出，在錯位的時空里回來尋回她自己?！肮P隨心走”“象出意生”，無焦點透視的散點式構(gòu)圖，那些飽含感染力和表現(xiàn)力的絢麗色彩，透露出所有作品背后隱含著某種共同的信息——有一個叫敦煌的遠方。

朝夢的方向出發(fā)

采訪地點選在洪寶的畫室，可以全面、真實地反映出藝術(shù)家日常的工作狀態(tài)。一坐定，就和洪寶開了一個小玩笑，父母給你起名為洪寶，可見有多寵溺，這么直接地表達視你為寶。

她的身上確實有很濃烈的受寵小孩的痕跡。盈盈兩只笑眼，長長的脖頸會習(xí)慣性彎成一個好看的弧度，說話永遠是嬌柔低語，待人接物既親切又疏淡。如果把女性形容成花或者是鳥的話，洪寶就是一只伶俐可人的小鳥，而且還是那種專門織夢型的。幾乎所有人見到洪寶，都會覺得她就是常人說的那種“別人家的女孩”，順風(fēng)順?biāo)?、淡然安靜、教養(yǎng)很好的乖乖女。相較于出門與人打交道，更愿意宅在家里畫畫。畢竟除日常生活以外，畫畫是她最在意的事。

洪寶來自藝術(shù)家庭，給洪寶最基礎(chǔ)藝術(shù)滋養(yǎng)的是她的父母。父親畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系，后來專攻水彩;母親畢業(yè)于華南師范大學(xué)美術(shù)教育專業(yè)，主要畫工筆花鳥。洪寶很感謝父母并沒有在自己的幼年時進行與他們專業(yè)相關(guān)的興趣引導(dǎo)，反而是大力支持她去學(xué)習(xí)音樂。就算是偶爾為之的畫畫，也是盡量尊重她的興趣，不強求她必須要繼承衣缽。正因為這樣一種寬松的學(xué)習(xí)環(huán)境，她反而很堅定地選擇了美術(shù)，在高中階段才真正開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)。

洪寶承認自己很幸運，人生道路上首先遇見一對教育觀念寬松的父母，然后又在大學(xué)求學(xué)期間遇見了幾位懂得因材施教的于理、陳侗、何楓、馬文西老師。例如馬老師喜歡先給學(xué)生們一個寬泛涉獵的練習(xí)空間，然后做一個默默的觀察者，在深刻了解每一位學(xué)生的擅長之后，會給出符合其發(fā)展的不同方向。那時洪寶選擇的是工筆人物，要求精細到眼線、唇線甚至一條睫毛的描繪都必須準(zhǔn)確。洪寶承認那時候她發(fā)現(xiàn)在自己乖乖女的軀殼里，束縛的痛苦。這時馬老師對她說，你對色彩這么敏感，為什么不朝這個方向發(fā)展？有明師指點，洪寶立刻把方向轉(zhuǎn)為重彩，而承載重彩最好的榜樣就是壁畫。對敦煌的學(xué)習(xí)剛開始都是在資料里，在紙面上。但她隱隱有個感覺，終于有一條路徑可以讓她的那些夢出發(fā)了。

巖彩，造夢的工具

2010年，洪寶遇見了一個更好的契機—前往新疆克孜爾石窟和敦煌莫高窟學(xué)習(xí)和研究，這段經(jīng)歷是她藝術(shù)生命中的一束光，把她的靈感和夢想完全照亮了。

洪寶說，實際是新疆克孜爾石窟給她的影響更大。在先入為主的視覺沖擊下，她更喜歡克孜爾千佛洞里各種圖像呈現(xiàn)的那種大氣疏朗，大量地運用色塊，極少用線條，正好適合她那天馬行空的靈魂。而且在那里可以近距離地觀察壁畫，與壁上那些古老的神仙進行心靈對白。她永遠記得金色的日光直接穿入洞窟，讓那些斑駁的壁畫仿若活了起來……這讓洪寶覺得非常震撼，以致真正到了敦煌，洪寶說，已經(jīng)審美疲勞。

洪寶說，敦煌的風(fēng)格相較于克孜爾而言，構(gòu)圖更細密繁復(fù)，受中原文化影響會大量使用線條，她已經(jīng)無法回到用線條去規(guī)范精準(zhǔn)的束縛里去，她決定把中國最早的東西藝術(shù)融合樣式帶入當(dāng)代觀念里，即當(dāng)年流行的西域暈染法，也是中國古代稱呼的“凹凸畫法”，變成自己的藝術(shù)語言組成。

而洪寶對色彩的敏感，最終讓她采取了巖彩這種古老又輝煌的介質(zhì)。巖彩顧名思義來源于天然礦物質(zhì)，作為繪畫素材是源自于原始人類的隨意涂抹。“巖彩畫”的出現(xiàn)在我國可追溯至半坡原始古樸的彩陶，馬王堆賦彩濃郁的帛畫和漆畫、鼎盛于唐代的工筆重彩都能夠見到它的影子。

洪寶很著迷礦物質(zhì)顏料里固有的那些亮閃閃的結(jié)晶，有時候畫完了，她會把畫拿到太陽底下調(diào)整各個角度去觀察那些結(jié)晶不斷變換光線的美態(tài)。洪寶還喜歡這些成為礦物質(zhì)顏料前是寶石的名字：比如紅來自朱砂，綠來自孔雀石或者綠松石，藍來自青金石或者藍銅礦……洪寶興致勃勃地說，“我還會用到珍珠粉和水晶末”。她即將去英國做的群展，會整理出部分顏料的礦石標(biāo)本帶到展覽現(xiàn)場。

特殊的材質(zhì)必然帶來特殊的審美。色彩的豐富不僅來源于對比色、調(diào)和色的運用，還有一個更重要的是同類色的運用。同類色的深、淺、冷、暖不僅使一種顏色有了變化，而且在與其他顏色組合后又產(chǎn)生了更加多樣而復(fù)雜的變化，色彩的巧妙穿插組合反而顯得錯落有致，豐富和諧。所以在藝術(shù)史上，巖彩畫也是一個獨立的畫種。介質(zhì)與手段雖然古老，但有了獨特的個體視角、一顆當(dāng)代的心，就有了創(chuàng)新的中國畫。

身未動，心已飛

藝術(shù)是要在對生命和生活體驗中生長起來的，乖乖女是否也有特別的生活或者體驗，比如也有過殘酷青春？

上一秒，她還在堅決搖頭，說完全沒有叛逆期;下一秒?yún)s透露，她和先生大學(xué)時代開始的愛情，因為父母怕她遠嫁而堅決反對，以致這段愛情長跑足足跑了10年?？雌饋砣崛岬暮閷?，在這個問題上反而是少有的理性和固執(zhí)。事實證明乖乖女也有“不乖”的韌勁。

前文說到在逵園看到那幅大尺寸作品里，那些亂云飛渡，那些陰郁的陽光，就是畫于10年長跑里的最后階段，也是她當(dāng)時心境最真實的寫照。

身未動，心已飛，就是洪寶最真實的創(chuàng)作歷程。無須走遍天涯，就算身處斗室，也關(guān)不住她的思想的自由旅行—飛往宇宙的盡頭，那里有魚、蝴蝶、獨角獸、飛馬、孔雀、大象、天鵝、水晶吊燈……這些充滿趣味的角色和事物構(gòu)建出一個魔法仙境般的理想國。在這些角色和事物之間，總有一個紅裙小女孩穿梭上下，成為風(fēng)景中的風(fēng)景。

那個紅衣女孩就是洪寶的女兒。

度過陰郁轉(zhuǎn)到通透明亮，洪寶已經(jīng)完成一個社會角色的轉(zhuǎn)換?？棄豇B這種只存于現(xiàn)代都市的神奇生物，終于通過一支畫筆讓女兒融合成為了夢的一部分。