高級時裝及其設(shè)計要素在畢業(yè)設(shè)計中的運用

趙近

高級時裝（Haute Couture）也就是通常所說的高級定制。它傾注了設(shè)計師與制作者的才能與心血，體現(xiàn)了設(shè)計師與穿戴者的個人風(fēng)格和品味。高級時裝西方19世紀(jì)中葉在巴黎上流社會十分盛行，因其主要以手工藝為主，并且要經(jīng)過試板、試樣等很多次修改，所以整個制作過程耗時一個月或幾個月不等，因而價格十分昂貴，當(dāng)然也成了時裝最高級的形式。每件高級時裝都是獨一無二的，都是一座藝術(shù)實驗室、一座時光博物館。另外還有一部分是可以在市場上購買到的高級成衣（Pro-ta-Porter），它是被工業(yè)化了的、按一定標(biāo)準(zhǔn)小批量生產(chǎn)的成衣時裝，一般也是由著名的設(shè)計師設(shè)計，是對高級時裝做了各種簡化后生產(chǎn)的產(chǎn)品。

高級時裝對于整個時尚工業(yè)最大亮點，就是大師們那些超前的創(chuàng)意以及流暢完美的表現(xiàn)手法。雖然無法使用同樣昂貴的面料和飾品，也難以匯聚眾多精湛的手工工藝，但我們能體會到高級時裝的種種細(xì)節(jié)帶給高級成衣的啟示，這些啟示最后都成為時尚界當(dāng)季的流行元素。

一、高級時裝的重要設(shè)計方法

高級時裝的真諦就是有創(chuàng)意地展現(xiàn)手工藝之美。在對成品面料進行二次工藝處理時，常常因為設(shè)計構(gòu)思的獨特而無法以機器完成最終的設(shè)計要求，需要用到“高級手工坊”的卓絕技藝。這種創(chuàng)意與手藝完美融合的面料設(shè)計是高超技藝的集合，是對設(shè)計意境的傳達以及對美的詮釋。

（一）改變面料的表面肌理效果

通過扎染、蠟染、漿粉等印染方法形成有特殊效果的印染圖案，用噴繪斑污痕跡等后整理手法創(chuàng)造出讓人眼前一亮的視覺效果。（圖1）

圖1、 Chanel 標(biāo)志性的茶花圖案印染，結(jié)合新型面料，視覺沖擊力鮮明。

（二）解構(gòu)原有面料的表面特征

做舊、砂洗、鏤空、爛花、撕破、拉毛、抽絲等，使面料呈現(xiàn)或空透或殘缺或破爛的懷舊之美。（圖2）

圖2、Versace不羈的毛邊飄逸灑脫，即便是蝴蝶結(jié)這么少女心的裝飾也被渲染出了幾分狂野。

圖3 、Zuhair Murad 巴洛克風(fēng)格的水晶刺繡將典雅與奢華推至極致。

圖4 、viktor&rolf

圖5 、viktor&rolf 經(jīng)典的菱形拼布褲子和更為自由的多材質(zhì)拼接禮服，率性優(yōu)雅和浪漫奔放的氣息撲面而來。

圖6、 Jean Paul Gaultier 細(xì)密立體的硬紗褶皺，在紅、黑、白的色彩變化中顯得愈加富有張力，充滿了層次感。

（三）在成品面料上添加多種材料

以繡、縫、釘、黏合、熱壓等多種手法在原有的面料上進行添加設(shè)計，通過不同材質(zhì)的使用從而形成迥異的對比效果，在很大程度上增強和渲染了服裝的表現(xiàn)力。特別是大量添加具有金屬光感的珠片等裝飾材料。（圖3）

（四）整合拼接原本零碎的材料

將相同或是不同圖案、顏色、材質(zhì)及肌理的面料進行拼接是一種常用的方法。這樣的設(shè)計常常創(chuàng)造出一種極富層次的錯落和疏密，而這種無法簡單復(fù)制的肌理效果充滿了耐人尋味的美感。（圖4、5）

（五）以豐富的變形手法改變面料的外觀形態(tài)。

運用各種對褶皺的處理方法和縫紉時對線跡的掌控在原有的面料上形成浮雕效果，從而產(chǎn)生強烈的可以觸摸的立體感。（圖6）

高級時裝中的“高級”不光體現(xiàn)在設(shè)計高級、創(chuàng)意高級，更重要的是工藝制作的高級。以上所有技法無不是依托了超群的裝飾手工藝才讓設(shè)計師精妙絕倫和天馬行空的設(shè)計得以美輪美奐地呈現(xiàn)。

二、高級成衣面料對高級時裝的借鑒

設(shè)計師吳海燕曾說過，服裝設(shè)計師的工作，首先是從織物面料設(shè)計開始的。一塊好的面料往身上一披，隨便一個造型就是一件很好的時裝。經(jīng)過二次設(shè)計的面料更能符合設(shè)計師心中的構(gòu)想，因為本身它就已經(jīng)完成了服裝設(shè)計一半的工作，同時還會給服裝設(shè)計師帶來更多的靈感和創(chuàng)作激情。

設(shè)計師三宅一生的作品之所以受到了世界的矚目，很重要的因素是因為設(shè)計師拋開了對服裝設(shè)計的刻板認(rèn)識，另辟蹊徑，對面料進行了廣泛深入的研究。在三宅一生的設(shè)計里，麻棉、宣紙等傳統(tǒng)材料通過現(xiàn)代技術(shù)的再造而擁有了各種神奇的肌理。這種充滿魔力的面料與他個人的哲學(xué)思想相結(jié)合，使得三宅一生設(shè)計的服裝極具辨識度。他本人也被譽為“面料魔術(shù)師”，由他開創(chuàng)的“一生褶”，展示了面料二次創(chuàng)意的無窮魅力，至今仍是面料再設(shè)計的典范。

設(shè)計師王汁（Uma Wang）認(rèn)為，每個設(shè)計師切入點不大一樣，面料是設(shè)計重要的一部分。先有面料，再有設(shè)計。王汁對面料投入的情感和設(shè)計確實有點超前，她每一季的服裝都在嘗試用面料去陳述一個故事。她曾使用過紙制的水洗標(biāo)做面料，期間用咖啡潑過，用茶漬浸染，經(jīng)過七道洗滌才獲得了猶如歷經(jīng)歲月雕琢的痕跡。也經(jīng)常將不同縮水率的面料混雜在一起，比如把昂貴的羊絨和低廉的尼龍揪在一起，從而產(chǎn)生出意想不到的褶皺效果。

圖7

三、高級時裝設(shè)計要素在畢業(yè)設(shè)計中的運用

高級時裝設(shè)計中的頂級品質(zhì)是表現(xiàn)在多方面的，稀有的定制面料、昂貴的珠寶裝飾、費時的手工縫制造就了如同藝術(shù)品一般的服裝珍品。雖然這些繁復(fù)的制作形式和奢華的材質(zhì)我們難以獲得，但其設(shè)計思路和手工藝表現(xiàn)手法還是給予了我們廣闊的視野和無窮的想象空間。

學(xué)生在進行畢業(yè)設(shè)計調(diào)研是主要涉及面輔料考察、流行趨勢分析、服飾配件研究、文獻查閱等方面。這其中最為重要的便是面輔料考察環(huán)節(jié)，但是由于種種原因這個最重要的環(huán)節(jié)卻往往成為最薄弱、最缺乏實質(zhì)內(nèi)容的一環(huán)。在多年的畢業(yè)設(shè)計指導(dǎo)教學(xué)中，筆者發(fā)現(xiàn)學(xué)生在面料再造上主要有兩個問題：第一是對各種面料的特性缺乏深入的了解，不知道該使用何種設(shè)計手法；或者是使用了錯誤的表現(xiàn)手法而使得最終效果“差之毫厘，謬以千里”。第二則是過于追求便捷的表現(xiàn)手法或是過于追求浮夸的視覺感受而犧牲了對細(xì)節(jié)的推敲，通常完全依賴機械進行鏤空、打褶處理，只有少量簡單的手工裝飾，非服裝材料過度堆砌和披掛，以至于最后的作品無論如何制作都失去了美感和韻味。

每種面料由于原材料、生產(chǎn)方式、織造過程的不同，都先天地具有個性。對待面料首先要學(xué)會分析其特性，也就是說面料使用和再造時要恰到好處，按照面料的特性選擇相吻合的再造技法。很多高級定制服裝之所以成為頂極藝術(shù)品，就是因為設(shè)計師深諳面料的特性，再進一步結(jié)合廓型、材料以及細(xì)部裝飾恰當(dāng)?shù)匕l(fā)揮了面料的優(yōu)點或重塑了面料。

裝飾手藝種類很多，包括刺繡、花邊、裝飾縫、手工印染、手工拼接等。學(xué)生普遍較多關(guān)注面料再造的簡單手法與非服裝材料的運用，時常忽視了裝飾手藝的運用。因而做出的面料再造大都停留在初期造型表達的階段，顯得較為粗糙、簡陋、突兀，禁不住細(xì)看。貌似新奇的創(chuàng)意實則難以成為設(shè)計的語言。由于裝飾手藝有相當(dāng)?shù)募夹g(shù)要求，而畢業(yè)設(shè)計的周期較長，我們建議學(xué)生在進行畢業(yè)設(shè)計調(diào)研時，可以先把握幾種后期面料再造需要的、有一定技術(shù)含量的手工藝，在時間比較充裕的情況下有針對性地進行手工技藝的練習(xí)，如能結(jié)合自身的喜好則更好。下面介紹兩個服裝設(shè)計專業(yè)畢業(yè)設(shè)計教學(xué)案例。

圖8

圖9

圖10

第一個案例是將“法繡”技藝運用于畢業(yè)設(shè)計。東方刺繡善于用各路針法逼真地表現(xiàn)花鳥、人物和風(fēng)景，主要繡材是絲線。法式刺繡則偏向研究豐富的刺繡材料，亮片、珍珠、磨細(xì)的貝殼、寶石、緞帶甚至金鏈子等等，線也不僅限于絲線，亞麻、棉線、毛線都是常見的繡材。這些材料組合的圖案立體感強、造型更加多變。法式刺繡在服裝制作的手工藝工序中堪比皇族，一件衣服究竟要多美才足夠美，沒有人知道，一幅刺繡是一個綻放在服裝上的小世界，服裝因之而獨一無二。法式刺繡是高級定制的無冕之王。Chanel、Chrisitan Dior和Elie Saab等高級定制禮服之所以矜貴，高超的手工制作技藝乃是主因。其一針一線都非常講究，一件服裝從描樣、定珠、刺繡等各方面都凝聚了文化和技藝的精華。筆者的兩位學(xué)生，畢業(yè)設(shè)計前期就很喜歡法式刺繡，一直主動學(xué)習(xí)，反復(fù)練習(xí)。僅在面料再造階段就將法式刺繡追求立體感、沖擊感和層次感的特點完美地呈現(xiàn)出來。圖7是運用亮片、米珠和金線以花朵造型為主，靈動豐富的細(xì)節(jié)變化凸顯了細(xì)膩精致。圖8是學(xué)生在歐根紗上運用金線、金屬絲、米珠和羽毛表達自由奔放的浪漫情懷。圖9是學(xué)生在更為稀松的網(wǎng)紗上層疊鉤繡多種尺寸和材質(zhì)的米珠，以形成具有強烈立體感的焦點圖案。

第二個案例是筆者指導(dǎo)過一組以敦煌作為畢業(yè)設(shè)計主題的畢業(yè)設(shè)計作品，它們在面料再造上采用了亞麻布料和歐根紗的大面積拼布形式，再融合進手繪圖案。學(xué)生在選擇了拼布這一主要工藝方法后深深體會到對面料特性的了解有多重要，因為拼布工藝非常注重細(xì)節(jié)和整體性，服裝縫制的誤差可以在5毫米內(nèi)，拼布的誤差卻不能超過1毫米，如選用相同質(zhì)感的面料拼接是理想的。但是學(xué)生的設(shè)計意圖需要不同材質(zhì)間既有差別又有呼應(yīng)的視覺感受，需要將透、半透與不透的效果巧妙穿插在作品中。因此選用了拼布工藝中很少使用的歐根紗為主材，而歐根紗幾乎是透明的，一般的服裝縫紉工藝根本無法完成。然而正是這樣的難題促使著學(xué)生主動去思考和尋找解決方案，倒逼學(xué)生去思考新的縫合工藝。整個畢業(yè)設(shè)計的過程中其實不斷會出現(xiàn)各種棘手的問題，如果選擇簡化工藝或是降低要求可能會容易很多，但這與畢業(yè)設(shè)計的宗旨不相符合。相反的如果能迎難而上，像這組學(xué)生一樣汲取了高級時裝設(shè)計思維模式的養(yǎng)分，以精細(xì)的手工藝來完成看似不可能完成的設(shè)計。那么最終呈現(xiàn)的作品一定是風(fēng)格獨特、質(zhì)感豐富、細(xì)節(jié)飽滿、藝術(shù)感強烈的，是趨向高級、趨向完美的。（圖10）

四、結(jié)語

總之，無論多么奇妙的設(shè)計構(gòu)思，如果沒有依托精細(xì)的手工藝準(zhǔn)確地去表達，便會只剩軀殼、黯然失色；而精準(zhǔn)的手工工藝水平倘若缺乏富有藝術(shù)氣質(zhì)的創(chuàng)意指導(dǎo)也會顯得平庸無奇、刻板生硬。因此，高水平的服裝設(shè)計必須是這兩方面的完美結(jié)合。筆者希望通過解析高級時裝設(shè)計中那些爐火純青的裝飾手工藝來引導(dǎo)學(xué)生，讓他們在畢業(yè)設(shè)計中更好地把握作品的細(xì)節(jié)，探尋出豐富生動的表現(xiàn)手法，從而推進面料再造設(shè)計的完整性，并最終依靠扎實細(xì)膩的手工技藝讓自己的畢業(yè)設(shè)計大放異彩，完成一場“服裝盛宴”。