略談幾類宋代漆器髹飾的特色

何振紀(jì)

圖1 、北宋 剔犀銀里碗 高6.8厘米 口徑13.8厘米江蘇省張家港市文物保管所藏

圖2 、南宋 后赤壁賦剔紅盤 高5厘米 口徑34.2厘米日本九州國(guó)立博物館藏

圖3、南宋 鳳凰花紋剔紅長(zhǎng)箱 高9.5厘米 長(zhǎng)19.7厘米 寬12.6厘米日本東京國(guó)立博物館藏

長(zhǎng)久以來(lái)，宋代文化被認(rèn)為是中國(guó)文化登峰造極的典型代表，受到了諸多文史方面的專家學(xué)者所關(guān)注。有關(guān)宋代藝術(shù)的研究亦隨著相關(guān)文化研究的發(fā)展而取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，尤其是在宋代藝術(shù)的研究方面，近百年來(lái)此起彼伏，成果斐然。作為宋代工藝美術(shù)品類之一的宋代漆器，其相關(guān)研究在20世紀(jì)的宋代藝術(shù)研究熱潮里緊跟宋代書畫、陶瓷等“顯學(xué)”而漸露頭角。與宋代漆器有關(guān)的首波研究熱潮興盛于20世紀(jì)中葉，其時(shí)尤以英國(guó)東方陶瓷學(xué)會(huì)（Oriental Ceramic Society）在1960年舉辦的“宋代藝術(shù)展覽”（The Arts of the Sung Dynasty）為著。[1](P51)涵蓋漆器等工藝美術(shù)在內(nèi)，該展覽將各種藝術(shù)形式共冶一爐，向世人呈現(xiàn)了宋代藝術(shù)的整體風(fēng)貌。及后，該展覽更激發(fā)了與宋代漆器收藏聯(lián)系緊密的日本研究界在此領(lǐng)域的推進(jìn)，加之我國(guó)20世紀(jì)后期又陸續(xù)發(fā)掘出土大量宋代漆器，從而促使宋代漆器研究進(jìn)入到一個(gè)新的階段。時(shí)至今日，與此相關(guān)的各種研究愈漸豐富，為深入了解宋代各類漆器髹飾提供了有利的契機(jī)。

一、雕漆

明代錢塘（今杭州）人高濂在其《遵生八箋·燕閑清賞箋》“論剔紅、倭漆、雕刻、鑲嵌器皿”中談道：“宋人雕紅漆器，如宮中用盒，多以金銀為胎，以朱漆厚堆至數(shù)十層，始刻人物、樓臺(tái)、花草等像，刀法之工，雕鏤之巧，儼若畫圖。有錫胎者，有蠟地者，紅花黃地，二色炫觀。有用五色漆胎刻法，深淺隨妝露色，如紅花綠葉，黃心黑石之類，奪目可觀，傳世甚少。又等以朱為地刻錦，以黑為面刻花，錦地壓花，紅黑可愛。然多盒制，而盤匣次之。盒有蒸餅式、河西式、蔗段式、三撞式、兩撞式、梅花式、鵝子式，大則盈尺，小則寸許，兩面俱花。盤有圓者、方者、腰樣者，有四入角者，有絳環(huán)樣者，有四角牡丹瓣者。匣有長(zhǎng)方、四方、二撞、三撞四式?！盵2](P554-558)雕漆作為中古以來(lái)最具特色的中國(guó)漆工藝創(chuàng)造之一，從其誕生伊始便受到人們的珍重。據(jù)現(xiàn)有研究可知，雕漆大約醞釀形成于漢唐之間。考古學(xué)家斯坦因（Lorenz von Stein，1815-1890年）曾在今新疆維吾爾自治區(qū)的樓蘭古跡中發(fā)現(xiàn)髹有漆層并雕刻著圖案的皮質(zhì)鎧甲碎片。日本學(xué)者西岡康弘從其雕刻技術(shù)和表現(xiàn)風(fēng)格出發(fā)，認(rèn)為其已具有了后來(lái)流行于宋代的雕漆器的特征。與高濂的記錄相對(duì)照可知，宋代的雕漆已經(jīng)十分發(fā)達(dá)，不但款式多樣、造型豐富，而且設(shè)計(jì)精美又特色鮮明。

圖4 、南宋 樓閣人物剔黑盤高4.5厘米 口徑31.2厘米日本東京國(guó)立博物館藏

圖5、 南宋 剔黑醉翁亭圖漆盤口徑31厘米日本円覺寺藏

圖6 、南宋 剔黑赤壁賦漆盤口徑29.4厘米日本政秀寺藏

圖7 、南宋 剔黑鳳凰紋漆盒口徑26.6厘米日本高臺(tái)寺藏

圖8 、南宋 椿剔黑長(zhǎng)方盤高2.2厘米 長(zhǎng)35.8厘米 寬18.3厘米日本東京國(guó)立博物館藏

圖9 、南宋 蒲公英蜻蛉剔紅盒高2.4厘米 口徑7.7厘米日本九州國(guó)立博物館藏

高濂說“宋人雕紅漆器，如宮中用盒，多以金銀為胎”，然而至今還未發(fā)現(xiàn)相應(yīng)文物佐證。但其他相關(guān)記錄卻頗多，如元人孔齊在其《至正直記》中說“宋堅(jiān)好剔紅、堆紅等小柈香金著瓶，或有以金柈底而后加漆者”，明人曹昭在其《格古要論》中也提到“宋朝內(nèi)府中物，多是金銀作素者”，而唯一傳世的古代漆藝經(jīng)典——明人黃成的《髹飾錄》，亦謂“宋內(nèi)府中器有金胎、銀胎者”?，F(xiàn)今所見最為接近的物證是1977年出土于江蘇沙洲的銀里剔犀碗（圖1），但嚴(yán)格來(lái)說也只是“銀嵌里”，而并非真正的“銀胎”。

盡管尚未發(fā)現(xiàn)宋代金銀胎雕漆器，但從其他遺留至今的宋代雕漆文物中亦可證明高氏所說“始刻人物、樓臺(tái)、花草等像，刀法之工，雕鏤之巧，儼若畫圖”的狀況?？坍嬋宋铩桥_(tái)題材的宋代剔紅最具代表性的例子有現(xiàn)藏于日本九州國(guó)立博物館的“后赤壁賦剔紅盤”（圖2），而剔紅花草題材的代表之作則有來(lái)自于東京國(guó)立博物館的“鳳凰花紋剔紅箱”（圖3）。前者以北宋大文豪蘇軾的《后赤壁賦》詩(shī)情為裝飾主題，在圓形的漆盤底面上剔刻出山石、樹木、樓閣、人物，組成一幅布局緊密、形象生動(dòng)的風(fēng)景圖像；后者則在長(zhǎng)方形箱體的四周雕刻著四季花朵裝飾，箱蓋面上左右各雕刻著一對(duì)鳳凰圖案。蓋內(nèi)刻有“洪福橋呂鋪造”銘文，由此可知這件雕漆箱子出自于南宋時(shí)代的杭州，“洪福橋”乃是其時(shí)臨安城中的一座橋，其位置約略在今杭州市上城區(qū)浣紗路與郵電路交匯處。除此兩件代表作外，還有不少宋代剔紅珍品流傳于日本的公私收藏之中，如九州國(guó)立博物館收藏的“婦女剔紅長(zhǎng)方盤”、東京國(guó)立博物館所藏“剔紅鳳凰花紋重盒”、圓覺寺所藏“剔紅孔雀牡丹紋盒”及“剔紅椿梅竹紋盤”、鐮倉(cāng)國(guó)寶館所藏“剔紅雙龍牡丹紋長(zhǎng)方盤”等。而流傳下來(lái)的這類裝飾主題的剔黑作品亦不少，著名者如東京國(guó)立博物館所藏“剔黑樓閣人物紋盤”（圖4）、九州國(guó)立博物館所藏“剔黑蓮花紋長(zhǎng)方盤”、圓覺寺所藏“剔紅醉翁亭紋盤”（圖5）、政秀寺所藏“剔黑赤壁賦紋盤”（圖6）、高臺(tái)寺所藏“剔黑鳳凰紋盒”（圖7）、林原美術(shù)館所藏“剔紅龍紋盒”、德川美術(shù)館所藏“剔黑鳳凰花紋長(zhǎng)方盤”等。

明代名工黃成在《髹飾錄》之“雕鏤”中謂：“剔紅，即雕紅漆也。髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐制多如印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞；復(fù)有陷地黃錦者。宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致。又有無(wú)錦紋者，其有象旁刀跡見黑線者，極精巧。又有黃錦者、黃地者，次之。又礬胎者不堪用。……剔黑，即雕黑漆也，制比雕紅則敦樸古雅。又朱錦者，美甚。朱地、黃地者次之?！盵3](P50)西塘漆工楊明注曰：“唐制如上說，而刀法快利，非后人所能及，陷地黃錦者，其錦多似細(xì)鉤云，與宋元以來(lái)之剔法大異也。藏鋒清楚，運(yùn)刀之通法；隱起圓滑，壓花之刀法；纖細(xì)精致，錦紋之刻法；自宋元至國(guó)朝，皆用此法。古人精造之器，剔跡之紅間露黑線一二帶。一線者或在上，或在下；重線者，其間相去或狹或闊無(wú)定法；所以家家為記也。黃錦、黃地亦可賞。礬胎者礬朱重漆，以銀朱為面，故剔跡殷暗也。又近琉球國(guó)產(chǎn)，精巧而鮮紅，然而工趣去古甚遠(yuǎn)矣?！ㄌ藓冢┯绣\地者、素地者。又黃錦、綠錦，綠地亦有焉。純黑者為古。”[3](P50)此說可謂頗為貼近宋代雕漆的情狀，“藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細(xì)精致”乃是其獨(dú)特風(fēng)貌。又“象旁刀跡見黑線者”或“剔跡之紅間露黑線一二帶”，則可從東京國(guó)立博物館所藏“椿剔黑長(zhǎng)方盤”（圖8）及九州國(guó)立博物館所藏“蒲公英蜻蛉剔紅盒”（圖9）一窺其華美魅力。

圖10、南宋 屈輪紋雕漆盤（局部） 高2.7厘米 口徑19厘米日本東京國(guó)立博物館藏

圖11、南宋 剔犀菱花形奩 高17厘米 徑寬15厘米福建省福州市博物館藏

圖12 、南宋 狩獵圖長(zhǎng)盤 高8厘米 長(zhǎng)48.2厘米 寬18.8厘米日本德川美術(shù)館藏

圖13 、宋-元 花紋香盒 高3.4厘米 口徑10.4厘米日本京都孤蓬庵藏

圖14 、南宋 狩獵圖長(zhǎng)盤（局部）

另外，剔跡間呈現(xiàn)多條色線的雕漆器還見“剔犀”一類?！恩埏椾洝酚浿^：“剔犀，有朱面，有黑面，有透明紫面。或?yàn)蹰g朱線，或紅間黑帶，或雕黸等復(fù)，或三色更疊。其紋皆疏刻劍環(huán)、絳環(huán)、重圈、回紋、云鉤之類。純朱者不好?！盵3](P55)楊明注曰：“此制原于錐毗，而極巧致，精復(fù)色多，且厚用款刻，故名。三色更疊，言朱、黃、黑錯(cuò)重也。用綠者非古制。剔法有仰瓦，有峻深?！盵3](P55)由此可知，“剔犀”的裝飾特點(diǎn)是以兩種或三種漆色重疊堆積后再行雕刻，且以抽象幾何圖案為裝飾主題。著名者如東京國(guó)立博物館所藏“屈輪紋雕漆盤”（圖10）、九州國(guó)立博物館所藏“屈輪紋雕漆拂子柄”等，國(guó)內(nèi)相關(guān)藏品則有福州市博物館所藏“剔犀菱花形奩”（圖11）、江蘇省常州市博物館所藏“剔犀執(zhí)鏡盒”等。

高濂所特別提到的“五色漆胎刻法”，即所謂“剔彩”?！恩埏椾洝酚浽唬骸疤薏剩幻癫势?。有重色雕漆，有堆色雕漆。如紅花、綠葉、紫枝、黃果、彩云、黑石及輕重雷紋之類，絢艷恍目。”[3](P53)楊注：“重色者，繁紋素地；堆色者，疏紋錦地為常具。其地不用黃黑二色之外，侵奪壓花之光彩故也。重色俗曰橫色，堆色俗曰豎色?！盵3](P53)此類雕漆器的宋代文物在國(guó)內(nèi)尚未見相關(guān)發(fā)掘出土，迄今可見之代表作均來(lái)自日本的收藏。如德川美術(shù)館所藏“狩獵圖長(zhǎng)盤”（圖12）、京都孤蓬庵所藏“花紋香盒”（圖13）等。

最后，值得一提的是“狩獵圖長(zhǎng)盤”上裝飾的網(wǎng)目錦地（圖14）。這種錦地很可能與南宋之時(shí)下長(zhǎng)三角地區(qū)羅織物的發(fā)達(dá)以及佛教的流行有關(guān)，并且尤其為日本入宋僧人所喜愛。在經(jīng)歷唐末五代中原的混亂后，日本在北宋時(shí)已停止官方遣使，但其時(shí)眾多的日本求法僧仍然渡海而來(lái)，至南宋之時(shí)，大量日僧入宋于江浙一帶參禪禮圣。他們?cè)诨貒?guó)之時(shí)不但帶回了佛法，而且在回物中很可能也包括了帶有濃重佛教色彩的漆藝制品。在1975年發(fā)現(xiàn)的新安沉船上，其木簡(jiǎn)墨書中標(biāo)記了日本往中國(guó)訂購(gòu)貨物的人名及錢數(shù)。這些貨主包括了諸如“道阿彌”“妙行”“戒心”“正悟”等僧侶之名，表明這些物品由僧人所訂購(gòu)。或許，這些網(wǎng)目錦地裝飾亦與來(lái)自中土佛教的袈裟之類的圣物在象征意涵上存在著某種關(guān)聯(lián)，因而受到僧侶們的歡迎。

二、素髹

“素髹”作為宋代日用漆器中的大宗，卻一直到很晚以后才受到人們的關(guān)注。即便在日本如此鐘愛宋代雕漆器的國(guó)度里，對(duì)素髹漆器的整理與研究亦至十分晚近才開展。其中一個(gè)激發(fā)點(diǎn)便是前面所提到的1960年在倫敦舉辦的“宋代藝術(shù)展覽”。該展覽上所展出的5件漆器乃分別借自巴黎的賽努奇博物館（Musée Cernuschi）、吉美博物館（Musée Guimet）、倫敦的大英博物館和維多利亞與阿爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum）。其中有2件漆盤、2件漆杯，以及1件漆盞托（圖15），5件漆器均是宋代素髹漆器。這些漆器除了來(lái)自維館的漆杯上因有銘文“甲戌潭州天慶觀東潢小五造記”反映出其產(chǎn)地是在湖南長(zhǎng)沙之外（圖16），其余4件均被認(rèn)為源于河北鉅鹿。[4](P121-130)1918年的旱災(zāi)意外地讓北宋大觀二年（1108年）被洪水淹埋的鉅鹿古城重見天日，這幾件漆器應(yīng)是其時(shí)流失海外的文物，并且輾轉(zhuǎn)流入到了歐洲博物館的收藏當(dāng)中。

圖15 、北宋 漆杯托 高6.35厘米 口徑14厘米英國(guó)維多利亞與阿爾伯特博物館藏

圖16、 南宋 漆盤 口徑21.4厘米英國(guó)維多利亞與阿爾伯特博物館藏

圖17 、北宋 梅花形素髹漆盤 高3厘米 寬19.5厘米美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏

圖18 、北宋 六瓣形素髹漆盤 高2厘米 口徑13.2厘米美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏

圖19、 南宋 花邊素髹漆盤 高3.5厘米 寬27厘米美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏

圖20 、北宋 花瓣式漆盤 高3.1厘米 口徑16.7厘米湖北省博物館藏

在“宋代藝術(shù)展覽”上展出的這5件漆器，呈現(xiàn)出了北宋時(shí)代素髹漆器的典型特征。北宋時(shí)代的素髹漆器之中，尤以盤、碗等日常生活器物見著，而且在造型上除了最為普遍的圓形之外，花瓣造型最具時(shí)代特色。特別是在北宋前期，花瓣造型的日用漆器款式多種多樣，葵花、菊花、蓮花、海棠花等形狀不一而足。到了北宋后期，花瓣造型的漆器設(shè)計(jì)又趨于單純精巧，從原先注重對(duì)花形的模擬，逐漸向抽象的曲線造型設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)移，這大概是受到了自北宋后期日益重視其功能性因素所致。因?yàn)槟M花瓣的齒狀口沿過于凹凸扭曲，在某程度上既耗費(fèi)制作材料又折損儲(chǔ)存空間。因此，自北宋后期至南宋前期，盡管花瓣造型的素髹漆器設(shè)計(jì)依然盛行，但花形已變得十分簡(jiǎn)約。至南宋后期，簡(jiǎn)練優(yōu)美的曲線造型又逐漸過渡至曲線多變但起伏波動(dòng)較小的沿口設(shè)計(jì)。如此變化，既兼顧了此前在功能上的調(diào)整，又保持了對(duì)優(yōu)美曲線的喜好。

宋代素髹漆器的裝飾簡(jiǎn)約，多以一二色漆通體髹飾，其特色在于彰顯其造型。宋代素髹漆器的造型設(shè)計(jì)能夠靈活多變，皆與當(dāng)時(shí)漆器胎骨制作工藝的進(jìn)步有關(guān)。在宋代遺留至今的漆器文物中，尤以木胎遺物最為多見。其時(shí)制作漆器木胎的工藝秉承傳統(tǒng)，“斫木”“旋木”等諸工藝對(duì)歷代中國(guó)漆器的胎骨設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)，而宋代更以“圈疊”工藝為著。正是由于漆器胎骨技術(shù)的發(fā)達(dá)，宋代素髹漆器能夠自由攝取來(lái)自其他工藝類型的造型靈感。因此，可以明顯發(fā)現(xiàn)不少宋代素髹漆器的造型與其時(shí)的陶瓷及金屬器設(shè)計(jì)共享著相同的造型元素。無(wú)獨(dú)有偶，舉辦“宋代藝術(shù)展覽”的英國(guó)東方陶瓷學(xué)會(huì)本身便是西方研究宋瓷的重要機(jī)構(gòu)。毋庸諱言，西方的宋瓷研究對(duì)宋代素髹漆器研究的關(guān)注起到了帶動(dòng)作用。

20世紀(jì)中葉以后，西方對(duì)簡(jiǎn)約優(yōu)美的宋代藝術(shù)的興趣影響到了世界各地對(duì)宋代素髹漆器的注意。包括向來(lái)對(duì)宋代雕漆珍視有加的日本，此后亦出現(xiàn)了越來(lái)越多研究宋代素髹漆器的成果。不但一批流傳于日本的宋代素髹漆器得以陸續(xù)曝光，而且引起了歐美各地聚焦亞洲工藝美術(shù)的公私收藏機(jī)構(gòu)對(duì)宋代素髹漆器鑒藏的興趣。如美國(guó)弗利爾美術(shù)館（Freer Gallery of Art）便在20世紀(jì)70年代收藏了一批精美的宋代素髹漆器（圖17-19），此外還有波士頓美術(shù)館（Museum of Fine Arts，Boston）、舊金山亞洲藝術(shù)博物館（Asian Art Museum of San Francisco）、洛杉磯郡立美術(shù)館（Los Angeles County Museum of Art）、底特律藝術(shù)中心（The Detroit Institute of Arts）等，分別收藏有部分這類漆器。

圖21、南宋 庭院仕女圖戧金蓮辦形朱漆奩 直徑19.2厘米 高21.3厘米江蘇省常州市博物館藏

圖22、南宋 朱漆戧金人物花卉紋長(zhǎng)方盒 高10.7厘米 長(zhǎng)15.3厘米 寬8.1厘米江蘇省常州市博物館藏

圖23、五代 嵌螺鈿花卉紋經(jīng)箱 高12.5厘米 長(zhǎng)35厘米 寬12厘米江蘇省蘇州市博物館藏

宋代素髹漆器鑒藏研究之所以持續(xù)繁榮的另一個(gè)主要原因是中國(guó)在20世紀(jì)下半葉陸續(xù)出土了大量宋代漆器文物（圖20）。如20世紀(jì)50年代初發(fā)掘的杭州老和山宋墓、無(wú)錫宋墓、淮安宋墓，60年代發(fā)掘的武漢十里鋪宋墓、浙江瑞安宋慧光塔、金壇宋周瑀墓，70年代發(fā)掘的江蘇武進(jìn)村宋墓、沙洲宋墓、湖北監(jiān)利宋墓、蘇州瑞光寺塔等，都出土了不少宋代素髹漆器。而且除了“素髹”，所發(fā)現(xiàn)的宋代漆器類型還涉及“剔紅”“剔犀”“戧金”“描金”“嵌鈿”“堆漆”等諸多品種，十分豐富，為國(guó)內(nèi)外的宋代漆器研究提供了許多實(shí)物方面的新資料?，F(xiàn)今收藏這些文物的重要博物館有南京博物院、浙江省博物館、福建博物院、湖北省博物館、蘇州博物館、常州博物館、無(wú)錫博物院、武進(jìn)博物館、江陰市博物館、寶應(yīng)縣博物館、溫州博物館、福州市博物館等。

三、戧金

從上述諸多博物館所收藏的宋代漆器文物可見，有一類所謂“戧金”髹飾的漆器同樣在宋代取得特別的發(fā)展。關(guān)于戧金的基本特征，《髹飾錄》中謂：“鎗金，鎗或作戧，或作創(chuàng)。一名鏤金。鎗銀。朱地黑質(zhì)共可飾。細(xì)鉤纖皴，運(yùn)刀要流暢而忌結(jié)節(jié)，物象細(xì)鉤之間，一一劃刷絲為妙。又有用銀者，謂之鎗銀?！盵3](P56)楊注：“宜朱黑二質(zhì)，他色多不可。其文陷以金薄，或泥金，用銀者，宜黑漆，但一時(shí)之美，久則霉暗。余間見宋元之諸器，希有重漆劃花者；戧跡露金胎或銀胎文圖燦爛分明也。鎗金銀之制，蓋原于此矣。結(jié)節(jié)見于鎗劃二過下?！盵3](P56)由此可知，其多以朱紅或漆黑為地，以刀刻畫圖像圖形于其上，并戧填入金或銀。元陶宗儀《輟耕錄》中曾釋其制法：“凡器用什物，先用黑漆為地，以針刻畫或山水樹石，或花竹翎毛，或亭臺(tái)屋宇，或人物故事，一一完整。然后用新羅漆，若戧金則調(diào)雌黃；若戧銀，則調(diào)韶粉。日曬后，角挑挑嵌所刻縫罅，以金簿或銀簿，依銀匠所用紙糊籠罩，置金銀簿在內(nèi)，遂旋細(xì)切取，鋪已施漆上，新棉揩拭牢實(shí)，但著漆者自然黏住?！盵5](P378)

戧金髹飾的起源可追溯至先秦時(shí)期，發(fā)展到了宋代已達(dá)到了爐火純青的程度。不但戧法細(xì)膩，運(yùn)刀流暢，而且戧劃絲線綿密雋秀，所刻畫圖像在光潔的漆底映襯下格外顯得雅致華美。今見宋代戧金漆器最具代表性的作品是20世紀(jì)70年代末出土自江蘇省武進(jìn)村前鄉(xiāng)蔣塘5號(hào)墓的“庭院仕女圖戧金蓮瓣形朱漆奩”（圖21），這件漆奩是目前國(guó)內(nèi)所出土5件南宋戧金漆器中最為精美的一件，現(xiàn)存于江蘇省常州博物館。其他4件中有3件同出于蔣塘宋墓，其余品相俱佳者還有“沽酒圖戧金長(zhǎng)方形朱漆盒”（圖22）與“柳塘圖戧金朱漆斑紋長(zhǎng)方形黑漆盒”，還有1件來(lái)自江陰夏巷宋墓的“酣睡江舟圖戧金長(zhǎng)方形黑漆盒”，現(xiàn)藏于江蘇省江陰市博物館。“庭院仕女圖戧金蓮瓣形朱漆奩”作為宋代戧金髹飾的典型，極好地展現(xiàn)出了其時(shí)戧金髹飾的特色。整件漆奩呈12棱蓮瓣形，分蓋、盤、中、底4層，各層皆由銀扣鑲口，外髹朱漆，內(nèi)髹黑漆。在朱漆蓋面中央戧劃仕女、童仆3人，仕女梳高髻，著花羅直領(lǐng)對(duì)襟衫，長(zhǎng)裙曳地，分別手執(zhí)團(tuán)扇與折疊扇，旁有女童手捧長(zhǎng)頸瓶侍立于側(cè)，背景上則戧劃著嶙峋疊石、花樹掩映，樹下設(shè)有坐墩，坐墩下方栽植兩叢花草；朱漆器表上的12棱間則戧劃著6組折枝花卉，包括荷葉、蓮花、牡丹、山茶等。

圖24、宋 蘇漢臣 秋庭嬰戲圖 長(zhǎng)197.8厘米 寬108.4厘米 絹本設(shè)色臺(tái)北故宮博物院藏

圖25、秋庭嬰戲圖 （局部）

這件漆器的蓋內(nèi)還書有“溫州新河金念五郎上牢”銘文，表明其來(lái)源自當(dāng)時(shí)的浙江溫州。從現(xiàn)今所出土的宋代漆器看來(lái)，南宋以后尤以江蘇常州、淮安、無(wú)錫、揚(yáng)州與浙江杭州、紹興、嘉興、湖州、溫州、寧波所出最多。今見出土160余件南宋時(shí)代的漆器當(dāng)中，約140件出自浙江，其中超過一百件來(lái)自溫州，其次為杭州約30余件。早在北宋之時(shí)，浙江溫州已是著名的漆器生產(chǎn)中心，孟元老在其《東京夢(mèng)華錄》中便記及：“大街以東則唐家金銀鋪、溫州漆器什物鋪、大相國(guó)寺，直至十三間鏤。”[6](P52)至南宋后，溫州漆器更如日方中，其漆器鋪分布京城各處。吳自牧便在其《夢(mèng)粱錄》中提到“平津橋沿河布店、黃草鋪、溫州漆器、青白碗器”“水漾橋下溫州漆器鋪”“彭家文章漆器鋪”等店鋪。[7]

四、螺鈿

“螺鈿”漆器同樣在宋代之時(shí)取得了重要的發(fā)展，卻因傳世品不多致使傳而未廣。自唐五代至元明，中國(guó)的“螺鈿”漆器在兩宋之間于工藝與材料的趣味上出現(xiàn)了重要轉(zhuǎn)折。唐代螺鈿漆器一度以厚實(shí)的“硬螺鈿”工藝為著，并且風(fēng)行一時(shí)，中國(guó)國(guó)家博物館所藏“嵌螺鈿人物花鳥紋漆背鏡”與“嵌螺鈿云龍紋漆背鏡”可謂此中典范。至五代及宋初，“硬螺鈿”漆器仍舊流行。現(xiàn)藏于湖州市博物館、出自湖州飛英塔的五代時(shí)期漆器“嵌螺鈿說法圖漆經(jīng)函”，以及現(xiàn)藏于蘇州市博物館、出自瑞光塔的五代漆器“嵌螺鈿花卉紋經(jīng)箱”（圖23）均顯示出了傳承自唐代螺鈿漆器的髹飾趣味。

對(duì)于螺鈿漆器，《髹飾錄》記曰：“螺鈿。一名蜔嵌，一名陷蚌，一名坎螺。即螺填也。百般文圖，點(diǎn)、抹、鉤、條，總以精細(xì)密致，如畫為妙。又分截殼色，隨彩而施綴者，光華可賞。又有片嵌者，界郭理皴，皆以劃文。又近有加沙者，沙有細(xì)粗。”[3](P44)楊注：“殼片古者厚，而今者漸薄也。點(diǎn)、抹、鉤、條，總五十有五等，無(wú)所不足也。殼色有青、黃、赤、白也。沙者，殼屑，分粗、中、細(xì)，或?yàn)闃湎绿μ\，或?yàn)槭骜逦?，或?yàn)樯筋^霞?xì)猓驗(yàn)橥∩霞?xì)沙。頭屑極粗者，以為冰裂文，或石皴亦用。凡沙與極薄片，宜磨顯揩光，其色熠熠。共不宜朱質(zhì)矣?！盵3](P45)將螺鈿的貝殼原料加工精制成各種形狀的片、點(diǎn)、條，再通過組合設(shè)計(jì)成各種裝飾題材。從一般的幾何圖案、花卉紋樣，還有復(fù)雜的人物樓閣風(fēng)景圖像，皆一一經(jīng)嵌拼而成。

圖26、 南宋 螺鈿樓閣人物紋重盒 高29厘米 日本永青文庫(kù)藏

宋代螺鈿漆器的重要特色是精薄、亮麗的“軟螺鈿”髹飾的發(fā)展。盡管資料有限，但據(jù)現(xiàn)有材料顯示，宋代早已有薄螺鈿工藝的制作，如宋人周密便在其所著《癸辛雜識(shí)》中提及“螺鈿桌面屏風(fēng)十副”的記錄。收藏于臺(tái)北故宮博物院的宋代畫家蘇漢臣所繪《秋庭嬰戲圖》（圖24、25），從其背景內(nèi)黑漆嵌鈿家具中可以想見其時(shí)流行鑲嵌細(xì)密螺鈿裝飾的家具。兩宋時(shí)期的螺鈿髹飾不但白螺片鑲嵌得到接續(xù)，彩鈿鑲嵌亦已流行，而且紋樣豐富、設(shè)計(jì)典雅。這類“軟螺鈿”髹飾所采用螺鈿片料不但更富光彩，并且變得越來(lái)越薄，所精制的螺鈿漆器在光線掩映下閃閃發(fā)亮，極之雅致迷人。迄今所見相關(guān)物證，現(xiàn)藏于日本永青文庫(kù)的南宋時(shí)期“螺鈿樓閣人物紋重盒”（圖26）便是一例。

五、其他

宋代是中國(guó)漆器藝術(shù)承前啟后的時(shí)代，不但醞釀形成了中國(guó)傳統(tǒng)漆藝的諸多特色，且為元明及后“千文萬(wàn)華、紛然不可勝識(shí)”的髹飾黃金時(shí)代的到來(lái)奠定了基礎(chǔ)。除了上述幾類宋代最為典型的髹飾類型之外，其時(shí)還有諸多其他髹飾工藝并肩發(fā)展。如“描金”與“堆漆”髹飾，前者以金粉調(diào)漆進(jìn)行裝飾，后者則以漆灰捶打成團(tuán)、搓成漆線，再用線盤纏出花紋。今存此類宋代漆器文物中著名者有現(xiàn)藏于浙江省博物館的、來(lái)自瑞安慧光塔出土的“描金花鳥紋檀木經(jīng)函”以及“堆漆描金檀木舍利函”（圖27）。另外還有頗受中外藏家喜愛的“犀皮”髹飾，先以不同顏色的漆料高低不平地堆涂在漆器底胎之上，形成不同層次的紋理，在漆料干燥后再經(jīng)打磨平整，從而顯露出狀若犀眼般的花紋，其色澤亮麗、光滑斑斕，如流傳于日本的南宋“色漆天目臺(tái)”（圖28）。還有美輪美奐的“填漆”髹飾，以刀刻畫花紋后填入色漆再磨平，如日本靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館所藏“填漆長(zhǎng)方箱”（圖29）與東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館所藏“填漆牡丹紋盒”（圖30）。此外，宋代還在“漆繪”及其他諸多髹飾工藝上有所進(jìn)步。

圖27、北宋 描金堆漆經(jīng)函（外函、內(nèi)函） 高16.5厘米 長(zhǎng)40厘米 寬18厘米浙江省博物館藏

圖28 、南宋 色漆天目臺(tái) 口徑16.8厘米日本私人藏

圖29 、南宋 填漆長(zhǎng)方箱 邊長(zhǎng)32.2厘米日本靜嘉堂文庫(kù)美術(shù)館藏

圖30 、南宋 填漆牡丹紋盒 口徑40.8厘米日本東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館藏