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    說不盡的“宋四家”

    2018-12-12 04:43:20李紅燕
    讀者欣賞 2018年12期
    關(guān)鍵詞:蔡襄米芾黃庭堅

    李紅燕

    “宋四家”,即宋人蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄的合稱,被后世認(rèn)為是最能代表宋代書法成就的書法家。

    蘇軾(1037-1101年),字子瞻,號東坡居士,四川眉山人。北宋著名文學(xué)家、書畫家。詩詞開豪放一派,為“唐宋八大家”之一。他和他的父親蘇洵、弟弟蘇轍以詩文著稱于世,世稱“三蘇”。蘇軾少負(fù)才名,博通經(jīng)史。嘉祐二年(1057年)中進士,曾官至禮部尚書、翰林學(xué)士。他一生坎坷,多次被貶官放逐。他在宋神宗時曾受重用,然因新舊黨爭,屢遭貶抑,出任杭州、密州、徐州、湖州等地方官;又因作詩“訕謗朝政”,被人構(gòu)陷入獄。出獄后被貶去黃州。此后幾經(jīng)起落,再貶惠州、瓊州,一直遠(yuǎn)放到儋州(今海南儋州市),從此隨緣自適,過著讀書作畫的晚年生活。直到元符三年(1100年)宋徽宗繼位,才遇赦北歸。建中靖國元年(1101年)七月死于常州。

    蘇軾為人正直、性格曠達、才華橫溢,詩詞文賦之外,對書畫也很擅長,他的書法從“二王”(王羲之、王獻之)、顏真卿、柳公權(quán)、褚遂良、徐浩、李北海、楊凝式等各家汲取營養(yǎng),在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新。他講自己書法創(chuàng)作過程時說:“作字之法,識淺見狹學(xué)不足,三者終不能盡妙,我則心目手俱得之矣?!彼终f:“吾書意造本無法,點畫信手煩難求?!彼卦趯憽耙狻保那橛凇靶攀帧彼鶗c畫。蘇軾的字看似平實、樸素,但有一股汪洋浩蕩的氣息,就像他淵厚的學(xué)問一樣,神龍變化不可測。他長于行書、楷書,筆法肉豐骨勁,跌宕自然,給人以“大海風(fēng)濤之氣”“古槎怪石之形”的藝術(shù)美感。

    蘇軾的書法,后人贊譽頗高。黃庭堅他在《山谷集》里說:“其書姿媚……至酒酣放浪,意忘工拙,字特瘦勁……至于筆圓而韻勝,挾以文章妙天下,忠義貫日月之氣,本朝善書,自當(dāng)推(蘇)為第一?!泵鞫洳①澦叭谜h,是坡公之蘭亭也”。傳世書跡有《前赤壁賦》《黃州寒食詩帖》《洞庭春色賦》《中山松醪賦》等。

    黃庭堅(1045-1105年),字魯直,號山谷道人,后世稱他黃山谷,晚號涪翁,洪州分寧(今江西修水)人。北宋詩人、書法家。治平四年(1067年)中進士。熙寧三年(1070年),王安石為宰相,實行新法,遭到以司馬光為首的保守派激烈反對。后來新舊兩黨斗爭愈演愈烈,一直延續(xù)到北宋滅亡。在這場斗爭中,黃庭堅站在舊黨一邊,他雖然沒有參與這場斗爭,但其一生一直卷在斗爭的旋渦里。

    黃庭堅出于蘇軾門下,與張耒、秦觀、晁補之并稱為“蘇門四學(xué)士”,后與蘇軾齊名,世稱“蘇黃”。他最重要的成就是詩。詩論標(biāo)榜杜甫,但是強調(diào)讀書查據(jù),以故為新,有“無一字無來處”和“脫胎換骨,點鐵成金”之論。他在宋代影響頗大,開創(chuàng)了江西詩派。他又能詞,兼擅行、草書。書法初以周越為師,后取法顏真卿和懷素,受楊凝式影響,尤得力于《痊鸛銘》,筆法以側(cè)險取勢,縱橫奇崛,字體開張,筆法瘦勁,自成風(fēng)格?!端问贰の脑穫鳌贩Q:“庭堅學(xué)問文章,天成性得,陳師道謂其詩得法杜甫,善行草書,楷法亦自成一家。與張耒、晁補之、秦觀俱游蘇軾門,天下稱為四學(xué)士。”他自己說:“余學(xué)草書三十余年,初以周越為師,故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁,子美書觀之,乃得古人筆意。其后又得張旭、懷素、高閑墨跡,乃窺筆法之妙?!彼臅E有《松風(fēng)閣詩》《黃州寒食詩跋》《花氣熏人帖》《虹縣詩》《砥柱銘》等。

    米芾(1051-1107年),字元章,號襄陽漫士、海岳外史、鹿門居士。祖籍山西太原,后定居江蘇鎮(zhèn)江。他因個性怪異,舉止癲狂,遇石稱“兄”,膜拜不已,因而人稱“米顛”。宋徽宗詔為書畫學(xué)博士,人稱“米南宮”。米芾能詩文,擅書畫,精鑒別,集書畫家、鑒定家、收藏家于一身,他在“宋四家”中首屈一指。其書體瀟灑奔放,又嚴(yán)于法度。《宋史·文苑傳》說:“芾特妙于翰墨,沈著飛,得王獻之筆意?!泵总榔缴跁ㄓ霉ψ钌睿删妥畲?。他少時苦學(xué)顏、柳、歐、褚等唐楷,打下了厚實的基本功。

    蘇軾被貶黃州時,米芾去拜訪求教,東坡勸他學(xué)晉。元豐五年(1082年)開始,米芾潛心魏晉,以晉人書風(fēng)為指歸,尋訪了不少晉人法帖,連其書齋也取名為“寶晉齋”。今傳王獻之墨跡《中秋帖》就是他的臨本,形神精妙至極。米芾一生轉(zhuǎn)益多師,在晚年所書《自敘》中也這樣說道:“余初學(xué),先學(xué)寫壁,顏七八歲也。字至大一幅,寫簡不成,見柳而慕其緊結(jié),乃學(xué)柳《金剛經(jīng)》。久之,知其出于歐,乃學(xué)歐。久之,如印板排算,乃慕褚而學(xué)最久,又摩段季轉(zhuǎn)折肥美,八面皆全。久之,覺段全澤展《蘭亭》,遂并看法帖,入晉魏平淡,棄鐘方而師師宜宮,《劉寬碑》是也。篆便愛《咀楚》《石鼓文》。又悟竹簡以竹聿行漆,而鼎銘妙古老焉。”米芾自稱自己的作品是“集古字”,對古代大師的用筆法、章法及氣韻都有深刻的領(lǐng)悟,這也在一定程度上說明了米芾學(xué)書在傳統(tǒng)上下了很大功夫。

    米芾未卷入政治旋渦,生活相對安定,后當(dāng)上書畫博士,飽覽內(nèi)府藏書,熟諳千載故事、古人得失。米芾以書法名世,他的成就完全來自后天的苦練。米芾每天臨池不輟,史料記載:“一日不書,便覺思澀,想古人未嘗半刻廢書也?!薄爸怯莱幊删?,乃能到右軍(王羲之),若穿透始到鐘(繇)、索(靖)也,可永勉之?!彼膬鹤用子讶收f他甚至大年初一也不忘寫字。米芾作書十分認(rèn)真,自己說:“余寫《海岱詩》,三四次寫,間有一兩字好,信書亦一難事。”(明范明泰《米襄陽外記》)一首詩,寫了三四次,還只有一兩字滿意,其中的甘苦非個中行家里手不能道,可見他創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)。

    米芾的書法在“宋四家”中列蘇東坡和黃庭堅之后,蔡襄之前。然如果不論蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅作為江西詩派領(lǐng)袖的影響,但就書法一門藝術(shù)而言,米芾傳統(tǒng)功力最為深厚,尤其是行書,實出二者之右。明代董其昌《畫禪室隨筆》謂:“吾嘗評米字,以為宋朝第一,畢竟出于東坡之上。即米顛書自率更得之,晚年一變,有冰寒于水之奇?!泵总雷苑Q自己是“刷字”,明里自謙而實點到精要之處。“刷字”,體現(xiàn)他用筆迅疾而勁健,盡興盡勢盡力。他的書法作品,大至詩帖,小至尺牘、題跋,都具有痛快淋漓、欹縱變幻、雄健清新的特點。從現(xiàn)存的近60幅米芾的手跡來看,“刷”這一個字正將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來,無怪乎蘇東坡說:“米書超逸入神。”又說:“海岳平生篆、隸、真、行、草書,風(fēng)檣陣馬。沉著痛快,當(dāng)與鐘王并行。非但不愧而已。”

    米芾的書法影響深遠(yuǎn),尤在明末,學(xué)者甚眾,像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這樣的大家也莫不從米字中取一“心經(jīng)”,這種影響一直延續(xù)到現(xiàn)在。米芾除書法達到極高的水準(zhǔn)外,其書論也頗多,著有《書史》《海岳名言》《寶章待訪錄》《評字帖》等,顯示了他卓越的膽識和精到的鑒賞力。米芾對前人多有譏貶,然決不因襲古人語,為歷代書家所重,但過頭話也不少,誚顏柳、貶旭素,苛刻求疵。米芾傳世墨跡主要有《苕溪詩卷》《蜀素帖》《方圓庵記》《天馬賦》等,而翰札小品尤多。

    蔡襄(1012-1067年),字君謨,興化(今福建仙游)人。天圣八年(1030年)中進士,先后在宋朝中央政府擔(dān)任過館閣??薄⒅G院、直史館、知制誥、龍圖閣直學(xué)士、樞密院直學(xué)士、翰林學(xué)士、三司使、端明殿學(xué)士等職,并出任福建路(今福建福州市)轉(zhuǎn)運使,知泉州、福州、開封(今河南開封市)和杭州府事。卒贈禮部侍郎,謚“忠惠”。

    蔡襄為人忠厚、正直,講究信義,學(xué)識淵博?!八嗡募摇敝校滔迥挲g、輩分應(yīng)在蘇、黃、米之前。從書法風(fēng)格上看,蘇軾豐腴跌宕,黃庭堅縱橫拗崛,米芾俊邁豪放,他們書風(fēng)自成一格,蘇、黃、米都以行草、行楷見長,而喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書的,還是蔡襄。蔡襄書法渾厚端莊,淳淡婉美,自成一體。展卷蔡襄書法,頓覺有一縷春風(fēng)拂面,充滿妍麗溫雅的氣息。蔡襄的書法在其生前就受時人推崇備至,極負(fù)盛譽,最推崇他書藝的人首數(shù)蘇東坡、歐陽修。蘇東坡在《東坡題跋》中指出:“獨蔡君謨天資既高,積學(xué)深至,心手相應(yīng),變態(tài)無窮,遂為本朝第一。然行書最勝,小楷次之,草書又次之……又嘗出意作飛白,自言有翔龍舞鳳之勢,識者不以為過?!睔W陽修對蔡襄書法的贊賞更是到了無以復(fù)加的地步—歐陽修說:“自蘇子美死后,遂覺筆法中絕。近年君謨獨步當(dāng)世,然謙讓不肯主盟?!保ā稓W陽文忠公集》)黃庭堅也說:“蘇子美、蔡君謨皆翰墨之豪杰?!保ā渡焦任募罚┍彼慰茖W(xué)家沈括在《夢溪筆談》中評論蔡襄的草書曰:“以散筆作草書,謂之散草,或曰飛草,其法皆生于飛白,自成一家。存張旭懷素之古韻,有風(fēng)云變幻之勢,又縱逸而富古意。”《宋史·蔡襄傳》稱:“襄工于手書,為當(dāng)世第一,仁宗尤愛之。”許將《蔡襄傳》說:“公于書畫頗自惜,不妄為人,其斷章殘稿人悉珍藏,仁宗尤愛稱之?!敝扉L文《續(xù)書斷》中說:“蔡襄書頗自惜重,不輕為書,與人尺牘,人皆藏以為寶。仁宗深愛其跡……及學(xué)士撰《溫成皇后碑》文,敕書之,君謨辭不肯書,曰:‘此待詔職也。儒者之工書,所以自游息焉而已,豈若一技夫役役哉?”從以上三段記載可以知道,蔡襄的書法從當(dāng)朝皇上到普通百姓都十分珍愛。由于他頗自惜,不妄為人書,所以傳世作品較少。另外可以看出當(dāng)時書壇的風(fēng)氣已完全轉(zhuǎn)向了詩文尺牘,而書碑則被看作是一技夫役役之事,為士大夫所不屑為,甚至連帝王的敕命也已不能左右。這與唐代以前的情況有著根本的不同。蔡襄不是一個開宗立派的大師,總體上看,他的書法還是恪守晉唐法度,創(chuàng)新的意識略遜一籌,但他是宋代書法發(fā)展上不可缺的關(guān)鍵人物。他以完備的書法成就,為晉唐法度與宋人的意趣之間搭建了一座技巧的橋梁。蔡襄傳世墨跡有《自書詩帖》《謝賜御書詩》《陶生帖》《郊燔帖》《蒙惠帖》等多種,碑刻有《萬安橋記》《晝錦堂記》及鼓山靈源洞楷書“忘歸石”“國師巖”等珍品。

    “宋四家”書法比較

    盛時泰在《蒼潤軒碑跋》中說:“宋世稱能書者,四家獨勝。然四家之中,蘇蘊藉,黃流麗,米峭拔,而蔡公又獨以渾厚居其上?!?/p>

    雖然宋代“尚意”是對唐代“尚法”的否定,但時代發(fā)展總是相連的,“宋四家”對唐代書法并不完全否定,因而不能將“法”和“意”對立起來看。唐代書家中,對宋代影響最大的是褚遂良和顏真卿二人。顏真卿對“宋四家”都有影響。蔡襄入宋已是暮年,筆下多是唐法。蘇軾對顏真卿的《東方朔畫贊》極為垂青,評其“清雄深遠(yuǎn)”。留心蘇軾書法,意態(tài)肥厚之處是顏真卿字態(tài)。黃庭堅說:“東坡道人少日學(xué)《蘭亭》,故其書姿媚似徐繼?!袣q喜學(xué)顏魯公、楊風(fēng)子書,其合處不減李北海。”王澍說:“宋四家書,皆出魯公,東坡得之為甚,姿態(tài)艷溢,得魯公之腴。”米芾認(rèn)為顏真卿行書有篆籀氣,對其“三稿”極為稱贊。米芾大字轉(zhuǎn)折肥美,顯出顏姿。黃庭堅書法對顏真卿反其道而行,中宮收緊,四面擴張,將顏書中短促的筆劃加以夸張伸長,施以顫筆,形成真力彌漫的線條。至于褚遂良,其影響只針對米芾而言。米芾認(rèn)為“褚遂良書舉從動人,而別有一種驕色”。從褚遂良處以窺《蘭亭》,這是米芾“入魏晉平淡”和“備其古雅”的捷徑。

    “宋四家”的成就主要體現(xiàn)于行書,此外是楷、草兩體,米芾有少量的篆、隸書作,但不值得稱道。

    就楷書而言,筆者認(rèn)為,“宋四家”中首推蔡襄。其面目多似顏真卿,滲入很多文人氣,無盛唐正大氣象。顏魯公作書,不經(jīng)意的地方很多,蔡襄作書則筆筆留心,所以米芾說:“蔡襄如少年女子,體妖嬈,行步緩慢,多飾繁華?!碧K軾大楷法顏真卿,在字形上壓扁,重視的是意態(tài)肥厚。黃庭堅《夷齊廟碑》近似褚法,稍嫌松散。米芾沒有大楷傳世,小楷《向太后挽詞》意守歐、褚之間,頗令人稱道。

    就草書而言,“宋四家”中成就最高者非黃庭堅莫屬。蘇軾、米芾鄙薄張旭、懷素為“書工”,認(rèn)為他們視書法為事業(yè),違背了書法娛己悅?cè)说淖谥?,喪失了林下之風(fēng)的淡雅,而“有如市娼抹青紅”。蘇軾草書極為罕見,米芾草書數(shù)量也很少,線條尖薄油滑,創(chuàng)作行書時的自信一掃而光。蔡襄草書被稱為“散草”,夾有章草遺意。他自詡道:“每落筆為飛草書,但覺煙云龍蛇,隨手運轉(zhuǎn),奔騰上下,殊可駭也。靜而觀之,神情欣欣,可喜耳!”但蘇軾認(rèn)為蔡襄“大字不如小字,草不如真,真不如行也”。這三家草書和黃庭堅相比不可同日而語。黃庭堅草書作品頗豐,主要從張旭處得法,最具代表性的是《諸上座帖》,行筆如風(fēng),筆意超凡,線條如驚蛇走虺,跌宕多姿,具有強烈的抒情性。

    蘇軾在“尚意”書風(fēng)中是領(lǐng)頭人物,以“吾雖不善書,曉書莫如我”的氣概引領(lǐng)一代新風(fēng)。黃庭堅為“蘇門四學(xué)士”之一,受蘇軾教誨。留心黃庭堅手札一類,頗有蘇字之風(fēng)。米芾雖未入“蘇門”,但聽從蘇軾“入魏晉平淡”的建議,取法“二王”,最終成就自我。因而蘇軾對宋代書法有化身千百的不凡功德。他所書的《黃州寒食詩帖》被譽為“天下第三行書”,能有這樣的作品傳世,可以說是平生無憾了。因而在“尚意”書風(fēng)中,將蘇軾排在第一應(yīng)該是無可爭議的。但如果要論及行書成就對后世的影響,則首推米芾。米芾在“宋四家”中年齡最小,影響卻最大,連董其昌都說米芾“當(dāng)在東坡之上”。

    近代康有為認(rèn)為黃庭堅應(yīng)該排第一。他在《廣藝舟雙楫》中說:“宋人之書,吾尤愛山谷,雖昂藏郁拔,而神閑意濃,入門自媚。若其筆法瘦勁婉通,則自篆來?!碧K、米、蔡只有一種書體名世,而黃庭堅的行、楷和草書都達到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn),不僅稱雄當(dāng)世,而且溢出時代。在“蘇門四學(xué)士”當(dāng)中,唯有黃庭堅視蘇字為“壓扁蛤蟆”,由此略知黃氏的膽識??梢哉f,黃庭堅是“宋四家”中最具創(chuàng)新意識的。

    蔡襄在“宋四家”中年齡最長,蘇軾推崇其為“近世第一”。但在“宋四家”中,蔡襄“尚意”書風(fēng)并不彰顯,充其量是一個過渡人物。梁章鉅《字學(xué)》中認(rèn)為“宋四家,蘇、黃、米皆可學(xué),惟蔡不必學(xué)。蓋蔡書尚未盡變唐人風(fēng)貌,學(xué)蔡不如徑學(xué)唐人”。因而潘伯鷹認(rèn)為“蔡襄可當(dāng)?shù)谝弧钡挠^點筆者很難認(rèn)同。

    宋代書法品評中常見“意”這個字眼,強調(diào)“意”是反叛“法”,但不是粗淺無法,而是“法本無法”,是在高度技巧承遞基礎(chǔ)上的自覺選擇。元代劉有定《〈衍極〉注》中說:“今古雖殊,其理則一……庾、謝、蕭、阮,守法而法存;歐、虞、褚、薛,竊法而法分;降而為黃、米諸公之放蕩,持法外之意?!鼻宕T班《鈍吟書要》中說:“宋人作書,多取新意,然意須從本領(lǐng)中來?!彼J(rèn)為蘇、黃、米三人書藝超人,尤其是米芾,將外拓筆意之美發(fā)揮到了極致。明代李東陽《懷麓堂集》中說:“米書與蘇、黃并駕,而各不相下。大抵蘇、黃優(yōu)于藏蓄,而米長于奔放?!爆F(xiàn)代陸維釗《書法述要》中說:“書家筆勢,窮極于米芾?!睉?yīng)該說,“宋四家”書法,氣勢充沛。

    “宋四家”人物爭議

    書法史上論及宋代書法,素有“蘇、黃、米、蔡”四大書家的說法,他們四人被認(rèn)為是宋代書法風(fēng)格的典型代表?!八嗡募摇敝?,前三家分別指蘇軾(東坡)、黃庭堅(涪翁)和米芾(襄陽漫士)。從書法風(fēng)格上看,蘇軾豐腴跌宕,天真爛漫;黃庭堅縱橫拗崛,昂藏郁拔;米芾俊邁豪放,沉著痛快。他們都善學(xué)古人又富于創(chuàng)新精神,書風(fēng)自成一格,時人推崇備至,列于四家,向無異議。唯獨列于四家之末的“蔡”,究竟指誰,卻歷來就有爭議。

    一般認(rèn)為“蔡”是指蔡襄(君謨),他的書法取法晉唐,講究古意與法度。其正楷端莊沉著,行書淳淡婉美,草書參用飛白法,謂之“散草”,自成一體,非常精妙。宋仁宗尤愛其書,曾“制元舅隴西王碑文,命書之”,又“令書溫成后父碑”(《宋史·蔡襄傳》)。蔡襄的書法藝術(shù)也為當(dāng)時文人所重視,黃庭堅曾說:“蘇子美、蔡君謨皆翰墨之豪杰?!保ā渡焦任募罚W陽修說:“君謨獨步當(dāng)世,然謙讓不肯主盟。”(《歐陽文忠公集》)蘇軾在《東坡題跋》中指出:“獨蔡君謨天資既高,積學(xué)深至,心手相應(yīng),變態(tài)無窮,遂為本朝第一?!奔热皇恰氨境谝弧?,既然其書法已可“主盟”,那么,列于四家應(yīng)是當(dāng)之無愧的。然而,明清以來,又有另一種說法—認(rèn)為從四家的排列次序及書風(fēng)的時代特色來說,“蔡”原本是指蔡京,只是后人厭惡其為人,才以蔡襄取代了他。明書畫鑒賞家張丑在《清河書畫舫》中說:“宋人書例稱蘇、黃、米、蔡者,謂京也。后人惡其為人,乃廳去之而進君謨書耳。君謨在蘇、黃前,不應(yīng)列元章后,其為京無疑矣。京筆法姿媚,非君謨可比也?!泵鞔鷮O鍍也說:“宋四大家其蔡是蔡京,今易以君謨,則前后輩倒置……”(《書畫跋跋》)安世鳳在《墨林快事》中進而替蔡京書名被掩抱不平說:蔡卞勝于蔡京,蔡京又勝于蔡襄,“今知有禁而不知有他蔡,名之有幸不幸若此”。清杭世駿《訂訛類編續(xù)編》也將“蘇黃米蔡非蔡襄”作為“人訛”的一個事例??梢?,明清時“蔡京說”曾有很大影響。

    平心而論,“蔡京說”的提出確有一定的道理。蔡京的書法藝術(shù)有姿媚豪健、痛快沉著的特點,與保持著較多“古法”的蔡襄相比,蔡京的書法似乎更富有新意,也更能體現(xiàn)宋代“尚意”的書法美學(xué)情趣。因而在當(dāng)時已享有盛譽,朝野上庶學(xué)其書者甚多。元陶家儀《書史會要》曾引當(dāng)時評論者的話說:“其字嚴(yán)而不拘,逸而不外規(guī)矩,正書如冠劍大人,議于廟堂之上;行書如貴胄公子,意氣赫奕,光彩射人;大字冠絕古今,鮮有儔匹?!鄙跄芊从巢叹┊?dāng)時在書法藝術(shù)上的地位。

    其二,蔡襄的書法在北宋前期被推為“本朝第一”,但自北宋中期宋代書法新風(fēng)貌形成后,人們對蔡襄書法漸有微詞。蘇軾在《東坡題跋》中就多次提到“近歲論君謨書者,頗有異論”,“仆以君謨?yōu)楫?dāng)世第一,而論者或不然”。雖然蘇軾始終堅持蔡襄為第一的看法,但至少在北宋中后期,人們對蔡襄的評價已不那么一致了。

    其三,從排列次序看,蘇、黃、米三家的排列有明顯的年輩次序,蔡襄是仁宗時人,年輩最高,列于哲宗、徽宗時的米芾之后,確有些疑問。對此,堅持“蔡襄說”者提出反駁,認(rèn)為“宋四家”之說,雖然迄今未見于宋人文獻,但南宋遺民、元朝人王存,已明確提出過“四家”之說。他在《跋蔡襄洮河石硯銘》墨跡中稱蔡襄書法“筆力疏縱,自為一體,當(dāng)時位置為四家。竊嘗評之,東坡渾灝流轉(zhuǎn)神色最壯,涪翁瘦硬通神,襄陽縱橫變化,然皆須從放筆為佳。若君謨作,以視拘牽繩尺者,雖亦自縱,而以視三家,則中正不倚矣”??梢娡醮娌粌H指出當(dāng)時有四家之說,而且四家明確無誤是蘇、黃、米、蔡。

    此外,在書法史上,蔡襄的書法成就以全面著稱,楷、行、草書皆獨樹一幟,且又有屏棄帖學(xué)、振興書風(fēng)的貢獻,因此,從總體上看,其成就顯然是超過蔡京的。至于排列次序,近人張伯駒曾在《宋四家書》一文中指出:“按次序應(yīng)是蔡、蘇、米、黃,普追讀為蘇、黃、米、蔡,以陰陽平上去順口,遂成習(xí)慣。”說明這一排列僅為讀音順口而形成,與四大家的年輩高下并無關(guān)系??磥?,“蔡京說”并非無稽之談,而“蔡襄說”也有理有據(jù)。由于蔡京身為“六賊”之一,人們從感情上實難接受他,于是多傾向于“蔡襄說”。不過,這一問題的最后定論,似乎應(yīng)有待于宋代文獻的確證。

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