聲音

大島渚導(dǎo)演在年僅32歲的時候說過：“一個創(chuàng)作者能創(chuàng)作出對一個時代產(chǎn)生意義的虛構(gòu)作品的時間，至多不過10年。我的10年已經(jīng)拍完了。”所以不久后，他宣布開始拍攝紀(jì)錄片。如果沒看準(zhǔn)該在何時如何更換血液，維持新陳代謝，創(chuàng)作者和電影導(dǎo)演就會陷入自我模仿的窠臼，作品也會越來越無聊。大島渚導(dǎo)演的這番話，我一直引以為戒。

——是枝裕和，《拍電影時我在想的事》

2018年的最佳小說涉及形形色色的監(jiān)獄——字面意義上的監(jiān)獄，還有沒有前途的工作、豪華公寓和所居住的令人不適的州。在蕾切爾·庫什納、塔亞里·瓊斯和奧特莎·莫什費(fèi)格等人的小說中，活躍的主人公們奮力反抗所處世界的桎梏。但是，與所有偉大故事一樣，在這些小說的字里行間，也存在著希望。有人獲得了復(fù)原力，有人品嘗到了來之不易的逃離的滋味。

——《火星房間》《不對稱》等小說被《時代》周刊評選為年度最佳小說

假如耗損是持續(xù)不斷而均衡的，同時并同樣襲擊心靈和肉體，那倒也罷了;其實不然，這種耗損是跳躍式進(jìn)行：我是分塊變老，即有的變遲鈍，其余的則毀壞。

——法國作家安德烈·紀(jì)德，《紀(jì)德日記》

生命的絕大部分是被動的，而當(dāng)前則是在我們虛構(gòu)出來的過去和想象中的未來中間的一個針孔。

——英國作家朱利安·巴恩斯，《凝視太陽》

我堅信，書籍，特別是有格調(diào)的書籍，在我們這個人人擁有越來越多的業(yè)余時間、人人都一心渴望成熟的社會，一直會占據(jù)一席之地。貿(mào)易市場和媒體越追求經(jīng)濟(jì)，書籍以內(nèi)容和質(zhì)量取勝的機(jī)會就越大。

——德國出版人西格弗里德·溫塞德，《作家和出版人》