雕刻時(shí)光的傅中望

嚴(yán)虹

他被稱為中國當(dāng)代雕塑的標(biāo)志性藝術(shù)家，榫卯結(jié)構(gòu)是他大部分作品的靈魂。他長期從事雕塑與公共藝術(shù)創(chuàng)作，作品曾參加第六、七、八、九、十屆全國美術(shù)作品展覽及國外當(dāng)代藝術(shù)展，獲得多種藝術(shù)獎(jiǎng)榮譽(yù)，并被多家美術(shù)館、博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。他在三十多年的雕塑創(chuàng)作生涯中，以個(gè)人史的方式完整地再現(xiàn)了中國雕塑的進(jìn)程——從社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義模式向當(dāng)代模式轉(zhuǎn)型的歷史過程，也展現(xiàn)了當(dāng)代雕塑家求新求變、不斷探索的心路歷程。他是著名當(dāng)代藝術(shù)家傅中望。

此次《東方藝術(shù).大家》通過回顧的方式，全面梳理傅中望的藝術(shù)創(chuàng)作成就，以及他在不同身份的轉(zhuǎn)換間對于雕塑藝術(shù)的文化傳承、宏觀歷史意識(shí)與具象雕塑表現(xiàn)等問題的思考。?？瘡?qiáng)調(diào)“輕松而有深度”的閱讀體驗(yàn)，以“生命哲思”、“空間場域”和“生活記憶”為核心，從作品、思考、空間、生活等不同側(cè)面，全方位梳理傅中望的個(gè)人藝術(shù)歷程和創(chuàng)作脈絡(luò)，完整呈現(xiàn)傅中望的個(gè)人狀態(tài)及藝術(shù)成就。

“生命哲思”是以創(chuàng)作時(shí)間為線索，以倒敘和閃回的方式回溯傅中望藝術(shù)創(chuàng)作的心路歷程及藝術(shù)成就，全面展示傅中望在雕塑創(chuàng)作過程中對形式、材料、語言的探索，通過金屬焊接、榫卯結(jié)構(gòu)、異質(zhì)同構(gòu)等系列性的作品，吸納、轉(zhuǎn)化了中國傳統(tǒng)元素和文化觀念。傅中望拒絕“小我”的滿足與愉悅認(rèn)同，始終將自我思辨的場域貼合在文明變遷、文明轉(zhuǎn)型和文明過渡的社會(huì)學(xué)意義進(jìn)程中，并用雕塑的手段對今天的社會(huì)進(jìn)行反觀?！翱臻g場域”通過傅中望的日常工作空間及創(chuàng)作狀態(tài)，引申出他暗藏的創(chuàng)作靈感及思辨過程，同時(shí)讓讀者通過相對感性的方式了解傅中望的思想發(fā)展主線。在傅中望的作品中常通過材料的物性語言展現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺力度，并且從中國傳統(tǒng)文化中提煉出一個(gè)重要的主題。這種人與環(huán)境的關(guān)系，不僅表現(xiàn)為人與生活空間的沖突，也表現(xiàn)為人與歷史文化形成的精神生活空間的批判性繼承。

“生活記憶”以精致獨(dú)到的影像視角，對傅中望進(jìn)行文獻(xiàn)性的梳理，平實(shí)通俗的故事性敘述，生動(dòng)地講述了傅中望藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)人生背后的故事，為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)立體的當(dāng)代藝術(shù)家形象。

走進(jìn)傅中望的工作室，撲面而來的是一種原始的沖動(dòng)，品類繁多的各種規(guī)格的木材堆滿了房間，砍斧、大鋸和鑿子散落其中。雜亂無序的陳設(shè)，各種書籍、圖錄、請柬的混亂擺放，讓人匪夷所思、難以置信。置身其中，在木材的氣味中，仿佛可以感受到一種本土文化情懷、寄寓著傅中望無限的文化想象。

傅中望不僅是一位具有時(shí)代意義的藝術(shù)家，也曾是湖北美術(shù)館館長，這種身份的雙重性使他從大局出發(fā)，從本質(zhì)出發(fā)去探索藝術(shù)本源的價(jià)值與意義。而“生活記憶”則以一種更加輕松的方式呈現(xiàn)出一位有血有肉、有深度的當(dāng)代藝術(shù)家。