韻律角度下“非X不可”格式的成分條件分析

王蕾

摘 要：韻律在漢語(yǔ)研究中有著重要的作用。這一點(diǎn)不僅體現(xiàn)在詞匯結(jié)構(gòu)上，還表現(xiàn)在固定格式上。文章通過(guò)“非X不可”格式中“X”的字?jǐn)?shù)使用偏好來(lái)說(shuō)明這一問(wèn)題。通過(guò)對(duì)北京語(yǔ)言大學(xué)BCC語(yǔ)料庫(kù)檢索，得到1120條“非X不可”格式。分析發(fā)現(xiàn)，無(wú)論從使用數(shù)量還是平均使用頻率上，四音節(jié)的“非X不可”格式占絕對(duì)地位，即單音節(jié)的“X”最受格式歡迎。對(duì)其原因，擬從韻律的角度做出解釋。

關(guān)鍵詞：非X不可 語(yǔ)料庫(kù) 韻律

“非X不可”在現(xiàn)代漢語(yǔ)中是一個(gè)很常見(jiàn)的格式，是漢語(yǔ)中使用頻率較高又頗具特色的結(jié)構(gòu)，在長(zhǎng)期使用過(guò)程中形式不斷固化，擁有自己獨(dú)特的語(yǔ)義和句法特征?！胺荴不可”是“非X不Y”格式中使用頻率較高的一種形式，這個(gè)格式有兩個(gè)常項(xiàng)：“非”和已經(jīng)凝固虛化為語(yǔ)氣助詞的“不可”，以及一個(gè)變量X，固化程度較高，可以作為短語(yǔ)充當(dāng)句子成分，也可以作為單句充當(dāng)復(fù)句的分句。

一、綜述

以往的文獻(xiàn)對(duì)“非X不可”這一格式多有關(guān)注，主要有以下幾類(lèi)：

第一，從格式歷時(shí)演化，語(yǔ)義條件，語(yǔ)用功能或表達(dá)等角度：張誼生[1]認(rèn)為“非X不可”是“非X不Y”的句式之一，按照“非X不Y”的發(fā)展演化的軌跡，可以將該格式分為四類(lèi)：雙重否定式、凝固虛化式、隱含簡(jiǎn)略式和限定條件式。從表達(dá)角度，還可將“非X不Y”格式分析為“意愿之必欲、情勢(shì)之必須和推斷之必然”三種語(yǔ)義?！胺荴不可”則是凝固虛化式“非X不K”的一種；郭攀[2]認(rèn)為“非A不B”是古漢語(yǔ)中表?xiàng)l件關(guān)系的一類(lèi)復(fù)句，從先秦到現(xiàn)代漢語(yǔ)演化為三種形式，并在文中分了四個(gè)階段，對(duì)“非A不B”的出現(xiàn)和發(fā)展作了具體分析；蕪松[3]認(rèn)為“非X不可”是雙重否定的格式之一，從語(yǔ)氣強(qiáng)弱的角度分類(lèi)，屬于強(qiáng)烈型；洪波，董正存[4]從歷史演化和語(yǔ)法化的角度探討了“非X不可”格式，認(rèn)為主觀性是語(yǔ)法化的一種動(dòng)因，一開(kāi)始就是一種主觀表達(dá)格式，可是該格式一直到清代末年，才由于其主觀性表達(dá)而衍生出一種新的用法，即由對(duì)客觀事理必然性的推論和強(qiáng)調(diào)衍生出強(qiáng)調(diào)主觀意愿的用法，并在這種新的用法上促成了該格式的功能語(yǔ)法化。王燦龍[5]對(duì)“非VP不可”句式中“不可”的隱現(xiàn)研究作了分析，以表達(dá)視角作為切入點(diǎn)，指出“不可”的隱現(xiàn)是受一定規(guī)律支配的，并對(duì)其中的規(guī)律及原因進(jìn)行了較為深入的描寫(xiě)和分析；張小芳[6]則根據(jù)“非X不Y”句式的出現(xiàn)及其發(fā)展將其分為了五個(gè)階段，認(rèn)為該句式由表達(dá)雙命題話語(yǔ)發(fā)展為表達(dá)單命題話語(yǔ)；“X”由體詞性成分為主演化為謂詞性成分為主；“非X不可”結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)凝固化和有界化的特點(diǎn)，由此，“非X不Y”句式完成了其語(yǔ)法化進(jìn)程。

第二，從對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)的角度進(jìn)行了詳細(xì)的語(yǔ)義分析。楊玉玲[7]、完權(quán)[8]探討了語(yǔ)義對(duì)語(yǔ)法的影響，并提出了有效的教學(xué)方法；楊德峰[9]在語(yǔ)料統(tǒng)計(jì)的基礎(chǔ)上，詳細(xì)考察了“非X不Y”及相關(guān)格式，發(fā)現(xiàn)“非X不Y”相關(guān)的格式有“非X不行”“非X不成”“非X不中”和“非X”，每種格式根據(jù)X的不同具有不同，的用法，這些用法的使用頻率和句法功能不完全相同。

第三，從構(gòu)式或構(gòu)式對(duì)比分析的角度出發(fā)，對(duì)“非X不可”做出研究。程曉明[10]認(rèn)為“非X不可”的基本含義是“必須，一定要”，在語(yǔ)境中有主客觀之別。并認(rèn)為“非X不可這一格式用“非”否定的“X”，通常是一種動(dòng)作行為，再用“不可”指出“沒(méi)有這種動(dòng)作行為是不行的或不可能的”。這一格式意義使得“X”是名詞性成分時(shí)，這個(gè)成分也要隱含或指代相關(guān)的動(dòng)作行為；龍艷琴[11]從構(gòu)式語(yǔ)法的角度來(lái)看，“非X不可”結(jié)構(gòu)實(shí)質(zhì)上是一個(gè)表達(dá)未然事件的構(gòu)式；程一飛[12]對(duì)包含在“非X不Y”格式中的三種常見(jiàn)的形式“非X不VP”“非X不可/行/成”和“非得X”進(jìn)行構(gòu)式研究，揭示三種構(gòu)式在句法語(yǔ)義上的異同，并將“非X不Y”構(gòu)式與“非X才Y”構(gòu)式進(jìn)行了細(xì)致的對(duì)比分析以求揭示二者的異同；王睿[13]對(duì)“非X不Y”和“非X才Y”兩個(gè)格式分別進(jìn)行細(xì)致的描寫(xiě)，然后再詳細(xì)分析二者在句法、語(yǔ)義和語(yǔ)用方面的異同之處，最后運(yùn)用于對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué)的實(shí)踐當(dāng)中。

綜上，以往的研究多從其由來(lái)、語(yǔ)義、語(yǔ)用等各角度對(duì)“非X不可”格式做了分析，對(duì)語(yǔ)料做出統(tǒng)計(jì)分析的文章相對(duì)較少，且鮮有人對(duì)“非X不可”格式中X字?jǐn)?shù)使用、偏好做出研究，本文擬從這一角度做出闡述。我們將借助BCC語(yǔ)料庫(kù)[14]收集“非X不可”格式在文學(xué)作品中的統(tǒng)計(jì)結(jié)果，并在此基礎(chǔ)上分析X的成分條件。

二、對(duì)X的成分分析

本文使用北京語(yǔ)言大學(xué)BCC語(yǔ)料庫(kù)對(duì)“非X不可”格式進(jìn)行語(yǔ)料分析，探索出在“非”之后的可變項(xiàng)X主要是謂詞性成分，包括動(dòng)詞和動(dòng)賓短語(yǔ)，其中動(dòng)詞又可分為單音節(jié)動(dòng)詞（非死不可，非去不可）和雙音節(jié)動(dòng)詞（非知道不可，非解決不可），而動(dòng)詞短語(yǔ)亦可分為動(dòng)賓短語(yǔ)（非動(dòng)手不可，非送命不可）和動(dòng)補(bǔ)短語(yǔ)（非弄清楚不可，非暈過(guò)去不可）；“X”也可以是體詞性成分，如名詞（非此不可，非錢(qián)不可）、代詞（非你不可，非他不可）；還可以是成語(yǔ)（非粉身碎骨不可，非一敗涂地不可），在語(yǔ)義上表示說(shuō)話人或參與者的主觀的強(qiáng)烈愿望，或表示客觀上情勢(shì)的必須或是推斷的必然[15]（P17-21）。在北京語(yǔ)言大學(xué)的BCC語(yǔ)料庫(kù)中自定義“文學(xué)”下的輸入框內(nèi)輸入“非～不可”，經(jīng)統(tǒng)計(jì)共得到1447個(gè)結(jié)果，人工篩選去除重復(fù)后得到1120條結(jié)果。根據(jù)統(tǒng)計(jì)結(jié)果得到三種成分在文學(xué)作品中的使用數(shù)量的對(duì)比圖如下：

由圖1可知X作為謂詞性成分占“非X不可”格式的主要地位，因?yàn)椤胺恰辈徽撌乔捌谡Z(yǔ)義表強(qiáng)程度否定的否定副詞，還是弱化后演化到后來(lái)的表強(qiáng)程度肯定的評(píng)注性副詞，亦或是情態(tài)副詞，其副詞的詞性要求便決定了X的詞性多為動(dòng)詞（如非死不可、非答應(yīng)不可、非動(dòng)手不可、非出亂子不可、非氣死不可、非弄清楚不可）。將謂詞性成分分為動(dòng)詞和動(dòng)詞短語(yǔ)，依據(jù)統(tǒng)計(jì)結(jié)果得到圖2，很明顯，動(dòng)詞的數(shù)量大約是短語(yǔ)數(shù)量的2倍，即在文學(xué)作品中，在X為謂詞性的成分時(shí)，X主要由動(dòng)詞充當(dāng)。

將謂詞性成分中的X進(jìn)一步細(xì)分為單音節(jié)動(dòng)詞、雙音節(jié)動(dòng)詞、動(dòng)賓短語(yǔ)和動(dòng)補(bǔ)短語(yǔ)四類(lèi)。統(tǒng)計(jì)各類(lèi)成分在文學(xué)作品中出現(xiàn)的數(shù)量得出下圖：

由圖3可知，“X”為單音節(jié)動(dòng)詞的數(shù)量接近其為雙音節(jié)動(dòng)詞的數(shù)量，而動(dòng)賓短語(yǔ)出現(xiàn)的數(shù)量遠(yuǎn)高于動(dòng)補(bǔ)短語(yǔ)出現(xiàn)的數(shù)量。由于各類(lèi)中具體動(dòng)詞或短語(yǔ)在文學(xué)作品中出現(xiàn)的頻率不同，為得出更精確的結(jié)論，我們?cè)诖嘶A(chǔ)上計(jì)算出各類(lèi)的平均使用頻率。

如下圖4所示，雖然單音節(jié)動(dòng)詞和雙音節(jié)動(dòng)詞在文學(xué)作品中出現(xiàn)的數(shù)量不相上下，但從平均使用頻率上看，單音節(jié)動(dòng)詞的平均使用頻率卻是雙音節(jié)動(dòng)詞的四倍左右，而動(dòng)賓短語(yǔ)和動(dòng)補(bǔ)短語(yǔ)的使用頻率也遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于單音節(jié)動(dòng)詞的使用頻率。其中在X為單音節(jié)動(dòng)詞的“非X不可”中，“非死不可”一詞的使用頻率高達(dá)2285次，而其他各項(xiàng)的最高使用頻率分別為118次（雙音節(jié)動(dòng)詞 非答應(yīng)不可）、205次（動(dòng)賓短語(yǔ) 非動(dòng)手不可）、48次（動(dòng)補(bǔ)短語(yǔ) 非弄清楚不可）。

由此可見(jiàn)，單音節(jié)動(dòng)詞“X”的平均使用頻率遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)雙音節(jié)詞。那么為什么單音節(jié)詞作為X的使用頻率會(huì)如此之高呢？我們認(rèn)為，這一點(diǎn)可以從韻律的角度做出說(shuō)明。

三、對(duì)“非+X+不可”的韻律解釋

（一）理論解釋

漢語(yǔ)對(duì)四字結(jié)構(gòu)的偏愛(ài)是音步運(yùn)作的結(jié)果。根據(jù)馮勝利[16][17]的研究，一般認(rèn)為漢語(yǔ)最基本的音步是兩個(gè)音節(jié)，亦即漢語(yǔ)采用的是雙音節(jié)音步。形成這一現(xiàn)象的原因是由于歷史上漢語(yǔ)由韻素音步轉(zhuǎn)向了音節(jié)音步。上古漢語(yǔ)的復(fù)雜音節(jié)結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化導(dǎo)致韻素音步在單音節(jié)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)，轉(zhuǎn)而采用音節(jié)音步。這一轉(zhuǎn)變導(dǎo)致詞匯的雙音化，造成今天雙音節(jié)詞占優(yōu)勢(shì)的局面。甚至，有許多詞語(yǔ)，即使不是雙音節(jié)，在實(shí)際朗讀中，也常常以兩字為單位構(gòu)成節(jié)奏（黃伯榮、廖序東[18]；劉振前、邢梅萍[19]）。如：

（1）畸形鞋|店畸形#鞋店①

（2）無(wú)|肺病|牛無(wú)肺#病牛

韻律作用有時(shí)甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了結(jié)構(gòu)的限制，為滿足韻律的需要，人們不得不在結(jié)構(gòu)和語(yǔ)序上予以調(diào)整，從而最終達(dá)到文從字順的效果，如：

（3）北|東環(huán)路東環(huán)#北路

（4）支|編輯部編輯#支部

（5）制|電影片|廠電影#制片廠

（6）售|火車(chē)票|處火車(chē)#售票處①

（以上例句來(lái)源于劉振前，莊會(huì)彬[20]（P57））

漢語(yǔ)的韻律要求造成詞匯雙音化，是因?yàn)闈h語(yǔ)中的韻律詞多以雙音節(jié)實(shí)現(xiàn)，即“漢語(yǔ)中的標(biāo)準(zhǔn)音步必須至少有兩個(gè)音節(jié)組成”[21]（P164）。然而，雙音節(jié)構(gòu)成的主要還是詞，而要構(gòu)成比詞更大一級(jí)的單位，如構(gòu)式、習(xí)語(yǔ)等，其長(zhǎng)度可能就要大于兩個(gè)音節(jié)。這時(shí)候可供選擇的格式有三音節(jié)、四音節(jié)、五音節(jié)，等等。

漢語(yǔ)偏好四音節(jié)主要是由于兩個(gè)限制條件起到了關(guān)鍵作用，一個(gè)是經(jīng)濟(jì)原則；一個(gè)是韻律制約。三音節(jié)雖然經(jīng)濟(jì)，卻難成音步。雖然說(shuō)語(yǔ)言中存在大量三音節(jié)的超音步[17][22]，但超音步實(shí)際上是一種無(wú)奈之舉，“超音步的實(shí)現(xiàn)條件是：在一個(gè)語(yǔ)串中，當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)音步的運(yùn)作完成以后，如果還有剩余的單音節(jié)成分，那么這個(gè)單音節(jié)成分就會(huì)貼附在相鄰的音步上，構(gòu)成三音步”[22]（P163），這也就意味著三音節(jié)具有派生性和被迫性（如副經(jīng)理，在車(chē)間）。不僅如此，它還具有一定的不穩(wěn)定性和變異性（或多樣的組合方式，參照其中的句法成分關(guān)系可分為1+2、2+1等形式②）。并且在語(yǔ)音允許的條件下，“三”傾向于“二”即在條件允許的情況下吞掉中間的音。例如北京話中：

（7）大拇指 da-mu-zhidam zhi

（8）老母雞 lao-mu-jilaom ji

（9）丈母娘 zhang-mu-niangzham niang

（以上例子來(lái)源于馮勝利[21][P103]）

由于“漢語(yǔ)自然音步是從左往右的‘右向音步”，且“任何長(zhǎng)度的奇數(shù)字串，均從左邊第一個(gè)字開(kāi)始，而且都要‘兩字兩字地向右組合而不可能中途出現(xiàn)三字段，直到剩下最后一個(gè)‘單字尾，才將它跟左鄰的音步組成一個(gè)三音節(jié)音步”[21]（P163）。這也就意味著，五個(gè)字組合的自然音步應(yīng)該為[2+3]，如“阿爾#巴尼亞，加利#福尼亞，金木#水火土，金銀#銅鐵錫”，而[3+2]并不是自然音步的結(jié)果，例如人們更傾向于[漢語(yǔ)#大辭典]而不是[大漢語(yǔ)#詞典]。即使在現(xiàn)實(shí)生活中也存在其它五字格式，這可以認(rèn)為是為了滿足實(shí)際的需要，且多為術(shù)語(yǔ)，如“美尼爾氏癥，稻白葉枯病”。

因此，四音節(jié)就成了最佳選擇，它既短小精悍，契合經(jīng)濟(jì)原則的要求，同時(shí)又能容納兩個(gè)音步，滿足了韻律的制約條件。在諸多組合的可能性中，標(biāo)準(zhǔn)韻律詞之間的組合最簡(jiǎn)單，最容易，同時(shí)也最一般，最普通。由于四字形式在使用中具有很強(qiáng)的獨(dú)立性，可以說(shuō)它在漢語(yǔ)里構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)立的語(yǔ)言單位。也就是說(shuō)，四個(gè)音節(jié)具有單位性，“我們管有單位性的四個(gè)音節(jié)結(jié)構(gòu)稱(chēng)為‘復(fù)合韻律詞”[21]（P103）。一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的韻律詞是兩個(gè)音節(jié)，將其復(fù)合到一起就是四個(gè)。四字串一般由兩個(gè)雙音節(jié)音步[2+2]組成，如“語(yǔ)言#研究，天翻#地覆，守株#待兔”，即便有單獨(dú)構(gòu)成一個(gè)音步的[3+1]如“常用字|匯”，或[1+3]如“副|總經(jīng)理”，人們也會(huì)把它們念成“常用#字匯”和“副總#經(jīng)理”。除普通的四字串之外，絕大部分四字格形式都是[2+2]組合，盡管他們內(nèi)部的句法結(jié)構(gòu)不盡相同。例如：

（10）主謂 水落+石出 眉開(kāi)+眼笑

動(dòng)賓 咬文+嚼字 博古+通今

偏正 甜言+蜜語(yǔ) 冷嘲+熱諷

2和2之間相互依賴，也說(shuō)明[2+2]是一個(gè)整體單位。即“標(biāo)準(zhǔn)的四字格”。

有些滿足四字格但不滿足[2+2]的成語(yǔ)也會(huì)強(qiáng)行運(yùn)作音步，并按照音步做出切分。如：

（11）一衣#帶|水、胸|有#成竹、狐|假#虎威

出|其#不意、力|所#能及、鳥(niǎo)|為#食|亡

物|以#類(lèi)|聚、事|與#愿|違、情|隨#境|遷

（以上例句來(lái)源于劉振前，莊會(huì)彬[20]（P61））

根據(jù)馮勝利[23]，四字格被認(rèn)為是獨(dú)立的語(yǔ)言單位不僅是因?yàn)槠湓跇?gòu)詞造句中強(qiáng)大的獨(dú)立性，更重要的是因?yàn)樗鼈冇凶陨愍?dú)立的語(yǔ)音形式：不僅音節(jié)數(shù)量固定，重音分布也是固定的。復(fù)合韻律詞和韻律詞一樣，通過(guò)“復(fù)合”和“填補(bǔ)”兩種基本手段實(shí)現(xiàn)。

“復(fù)合”指的是如例（10）所示句法跟韻律平行對(duì)稱(chēng)的2+2并列式[[AB]+[CD]]結(jié)構(gòu)。它的重音形式是[X1 X2]3。

“填補(bǔ)”指的是為滿足復(fù)合韻律詞的要求湊成四字，形成“音綴四字格”，這類(lèi)的四字格形式切割為前后兩段之后，其中的某一段不具備獨(dú)立的意義。如：

（12）[[_ A][_ B]] 七上八下

東鱗西爪 胡作非為

[[A _][B _]] 橫七豎八

東奔西跑 隔三差五

[A[A B]B] 干干凈凈

明明白白 隱隱約約

（以上例子來(lái)源于馮勝利 [24]）

這種拆補(bǔ)式四字格的重音形式為[1XX2]。

馮勝利[23]認(rèn)為“產(chǎn)生上述兩種重音格式是以下兩條規(guī)則相互作用的結(jié)果”：

（13）a.漢語(yǔ)雙音格式的一般重音格式是“輕重”或“中重”。

b.四字格是漢語(yǔ)構(gòu)詞法中的一個(gè)構(gòu)詞單位。

這也就意味著，要使[AB]和[CD]成為整體，就應(yīng)讓它們遵循一般詞匯的“左輕右重”規(guī)律。經(jīng)過(guò)重音調(diào)整，即“重其重而輕其輕”原則[23]之后，得到合并式[[AB]+[CD]]最終的[0213]型重音格式；同樣地，拆補(bǔ)式[[_A][_B]]最終的重音結(jié)構(gòu)為[2013]。

就“非+X+不可”結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，從音步的組合來(lái)看，由于漢語(yǔ)自然音步是右向音步，“不可”又是固化的雙音節(jié)音步，所以只有將“非X”也分析為雙音節(jié)音步，即X為單音節(jié)時(shí)才最滿足自然音步的要求；從重音格式上看，假設(shè)X為單音節(jié)，“非+X+不可”即為四字格，由于“非”和“不”仍具有語(yǔ)法和詞匯意義，不是襯字，因此我們需要把這類(lèi)的“非X不可”格式分析成合并式，這也就意味著這類(lèi)格式屬[0 2 1 3]型的重音格式，那么，“不可”即可看作是固化的[C D]結(jié)構(gòu)，占據(jù)[1 3]重音，而“非X”可以看成[A X]結(jié)構(gòu)，占據(jù)[0 2]重音，若X為雙音節(jié)或多音節(jié)，那么一般詞匯“右重”的原則即被打破，轉(zhuǎn)而將重音集中在X的位置，而非“不可”的位置，或許這也正解釋了為什么當(dāng)X“過(guò)長(zhǎng)”時(shí)，“不可”容易丟掉的原因。因此，對(duì)于“非+X+不可”結(jié)構(gòu)，四音節(jié)（即X為單音節(jié)成分時(shí)）最受歡迎，使用頻率也最高。

（二） 進(jìn)一步的佐證

事實(shí)上，不僅“非+V+不可”偏好四字結(jié)構(gòu)，其他成分也是如此，為了驗(yàn)證以上推測(cè)的合理性，我們又對(duì)X為代詞的情況作了分析對(duì)比。

通過(guò)對(duì)BCC語(yǔ)料庫(kù)內(nèi)檢索篩選后，X作為體詞性成分，經(jīng)統(tǒng)計(jì)我們共得到46條結(jié)果，其中有10條結(jié)果是X為代詞成分，且使用頻率也相對(duì)較高。圖5為10條結(jié)果的相對(duì)使用頻率，可見(jiàn)人稱(chēng)代詞單數(shù)（你、他、我、她）的使用頻率遠(yuǎn)高于人稱(chēng)代詞復(fù)數(shù)（他們、你們、我們）的使用頻率。另外36條結(jié)果中的X為名詞，而其中使用頻率最高的為“非此不可”（161次），仍低于代詞最高頻的“非你不可”。如下：

下圖6為X在文學(xué)作品中分別作為代詞、名詞和成語(yǔ)的平均使用頻率，可見(jiàn)雖然代詞出現(xiàn)的數(shù)量（由于其自身的限制）遠(yuǎn)少于名詞出現(xiàn)的數(shù)量，但是代詞的使用頻率卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于名詞的使用頻率。成語(yǔ)出現(xiàn)的數(shù)量雖然多于體詞性成分，然而它的平均使用頻率卻是三者之中最低。

即，通過(guò)比較“非X不可”中X作為體詞性成分和成語(yǔ)成分在文學(xué)作品中平均使用頻率，可以得出以下結(jié)論：

1.對(duì)X作為代詞來(lái)說(shuō)，雖然代詞數(shù)量有限（10個(gè)），但是它的平均使用頻率卻最高。

2.對(duì)X作為名詞來(lái)說(shuō)，雖然其使用數(shù)量超過(guò)了代詞（36個(gè)），但是其平均使用頻率卻是X作為代詞的八分之一左右。

3.對(duì)X作為成語(yǔ)成分來(lái)說(shuō)，雖然相對(duì)體詞性成分來(lái)說(shuō)其整體數(shù)量較高（78個(gè)），不過(guò)它的使用頻率卻最低。

按照單復(fù)數(shù)形式將代詞分為代詞單數(shù)（X為單音節(jié)詞）和代詞復(fù)數(shù)（X為雙音節(jié)詞），并且將名詞也分為單音節(jié)名詞和多音節(jié)名詞，統(tǒng)計(jì)出其在文學(xué)作品中出現(xiàn)的數(shù)量如下圖：

圖7中代詞數(shù)量總體較少（由于其自身的限制），但是代詞單數(shù)的數(shù)量相對(duì)來(lái)說(shuō)要高于代詞復(fù)數(shù)；而對(duì)與名詞來(lái)說(shuō)，單音節(jié)名詞的數(shù)量是多音節(jié)名詞數(shù)量的五分之一。再看其相應(yīng)的平均使用頻率：代詞單數(shù)的平均使用頻率是代詞復(fù)數(shù)的30倍，單音節(jié)名詞的平均使用頻率也在多音節(jié)名詞的10倍左右。

由此充分證明：?jiǎn)我艄?jié)詞最容易進(jìn)入“非X不可”的格式中整體形成四音節(jié)，不論是單音節(jié)動(dòng)詞，還是代詞單數(shù)，又或者是單音節(jié)名詞，盡管有的在數(shù)量上也許會(huì)低于其對(duì)應(yīng)雙音節(jié)或多音節(jié)形式，但在平均使用頻率上，前者均高于后者。

四、結(jié)語(yǔ)

本文使用北京語(yǔ)言大學(xué)BCC語(yǔ)料庫(kù)對(duì)非X不可格式做了詳細(xì)分析，首先X可以是謂詞性成分，體詞性成分和成語(yǔ)，經(jīng)統(tǒng)計(jì)分析可知作為謂詞性成分的X在格式中占絕對(duì)統(tǒng)治地位（如圖1），下圖8為各成分在文學(xué)作品中出現(xiàn)的數(shù)量及其相應(yīng)的平均使用頻率，對(duì)比二者，得出以下結(jié)論。

將謂詞性成分中“X”分為動(dòng)詞和動(dòng)詞短語(yǔ)后發(fā)現(xiàn)動(dòng)詞數(shù)量比動(dòng)詞短語(yǔ)的數(shù)量多了將近一倍。雖然在將動(dòng)詞進(jìn)一步細(xì)分為單音節(jié)和雙音節(jié)動(dòng)詞時(shí)二者的數(shù)量接近，但從平均使用頻率上看，單音節(jié)動(dòng)詞卻是雙音節(jié)動(dòng)詞的四倍之多。而對(duì)動(dòng)詞短語(yǔ)來(lái)說(shuō)，雖然動(dòng)賓短語(yǔ)的數(shù)量是動(dòng)補(bǔ)短語(yǔ)的三倍左右，但是二者的平均使用頻率卻相差不大。根據(jù)馮勝利的漢語(yǔ)韻律句法學(xué)，本文認(rèn)為“X”是單音節(jié)即“非X不可”是四音節(jié)時(shí)最受歡迎，使用頻率也最高。并通過(guò)利用“X”作體詞性成分的平均使用頻率加以驗(yàn)證。

由圖1可知，“X”為體詞性成分時(shí)數(shù)量最少（46個(gè)），首先根據(jù)詞性將“X”分為代詞（10個(gè)）（由于人稱(chēng)代詞本身的數(shù)量限制）和名詞（36個(gè)）兩類(lèi)。但在平均使用頻率上，代詞則是名詞的八倍。將代詞按照單復(fù)數(shù)分類(lèi)之后得到6個(gè)單數(shù)人稱(chēng)代詞（你、他、我、她、它、您）和1個(gè)單數(shù)的反身代詞（自己）和3個(gè)復(fù)數(shù)人稱(chēng)代詞（他們、你們、我們）。從平均使用頻率上看，單數(shù)代詞（90.6）是復(fù)數(shù)代詞（3.2）的28倍左右。即X為單音節(jié)代詞時(shí)，平均使用頻率最高。同樣該結(jié)論對(duì)名詞也應(yīng)適用。將名詞分為單音節(jié)名詞（6個(gè)）和多音節(jié)名詞（30個(gè)），從平均使用頻率上看單音節(jié)名詞（33.8）也是多音節(jié)名詞（3）的10倍左右。

綜上所述，在文學(xué)作品中的“非X不可”格式中，從數(shù)量上來(lái)說(shuō)，X多為謂詞性成分；其中從平均使用頻率上來(lái)說(shuō)，單音節(jié)動(dòng)詞占絕對(duì)地位；而對(duì)于在數(shù)量上相對(duì)占劣勢(shì)的體詞性成分和成語(yǔ)來(lái)說(shuō)，從平均使用頻率上看，代詞單數(shù)（90.6）和單音節(jié)名詞（33.8）占絕對(duì)地位，而代詞復(fù)數(shù)（3.2）和多音節(jié)名詞（3）以及成語(yǔ)（4.9）的平均使用頻率都不超過(guò)5次。也就是說(shuō)，單音節(jié)詞最受“非X不可”格式的偏愛(ài)，這是由韻律的自然音步和重音格式?jīng)Q定的，而其中單音節(jié)動(dòng)詞的使用頻率較高則是與“非”的副詞性有關(guān)。

附注：

①文中“|”表示句法結(jié)構(gòu)上的分割，“#”表示音步切割。

②馮先生認(rèn)為1+2、2+1還具有“有向性”：1+2的普遍形式多為口語(yǔ)性的動(dòng)賓短語(yǔ)，而2+1多是比較正式的名詞，二者在語(yǔ)體上有互補(bǔ)分布的趨勢(shì)。

③根據(jù)馮勝利（1997），韻律學(xué)中一般用數(shù)字表示韻律重量的級(jí)差。一般情況下的重者為“2”，輕者為“1”。

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