3D電影技術(shù)中的轉(zhuǎn)換、修復(fù)與未來發(fā)展

楊俊蕾

電影誕生百年時，各國影人都有紀(jì)念方式。作為誕生地，法國出現(xiàn)了一個趣味盎然的活動策劃—“盧米埃爾與四十大導(dǎo)”。從全球范圍邀請著名電影導(dǎo)演40位，使用盧米埃爾時代的攝影機（活動電影機），分別拍攝一部短片，黑白兩色，無后期配樂配音，無后期畫面剪輯，所有能夠視聽得到的內(nèi)容只是時長52秒。

52秒的時間持續(xù)不要說對于一部電影的比例極為有限，和常見的長鏡頭1分鐘容量相較來看，甚至比不上大多數(shù)的長鏡頭運行內(nèi)容。電影的創(chuàng)始人盧米埃爾兄弟有史以來第一次完成連續(xù)影像拍攝的這部攝影機器，自然受限于當(dāng)時的技術(shù)條件，其攝錄影像的最高參數(shù)僅能達到52秒。然而正是這一閃而過、稍縱即逝的影像技術(shù)，為后來的第七藝術(shù)發(fā)展提供了人類技術(shù)史上極為重要的基礎(chǔ)，也使電影成為所有藝術(shù)中和技術(shù)發(fā)展最互為因果的特殊類型。在經(jīng)歷了默片轉(zhuǎn)有聲電影，黑白電影變成彩色的兩次跨越式發(fā)展之后，電影在20世紀(jì)和21世紀(jì)內(nèi)的技術(shù)跨越獲得了幾何式成倍增長的爆炸變化。其中，媒介類型上的膠片轉(zhuǎn)為數(shù)字，不僅是拍攝過程中膠片盤變成了存儲硬盤，而且將拍攝完成后的單層平面鏡頭視像變成了加強縱深立體的3D成像，再加上放映畫面的長寬高之比一變再變，日益成為IMAX格式為主導(dǎo)的寬幅巨幕，電影與它百余年前誕生時的52秒樣貌相較，變化的量級可以用天翻地覆來形容。

此次第21屆上海國際電影節(jié)特別設(shè)置了詹姆斯·卡梅隆的展映單元，《終結(jié)者》《異形2》《泰坦尼克》和《阿凡達》，尤其是時隔二十年后的《泰坦尼克》，經(jīng)過3D技術(shù)的修復(fù)與全面轉(zhuǎn)化，以杜比視界格式進行放映，再一次集中而強力地把3D電影技術(shù)與3D修復(fù)技術(shù)推入公眾視野。

3D修復(fù)技術(shù)對于電影的存在具有強大的改變力，針對上世紀(jì)50年代的初級3D電影技術(shù)而言，在畫面的分層和畫面光線呈現(xiàn)方面都有顯著提升。上海國際電影節(jié)上放映的《泰坦尼克》最新版本，改變了電影的一般傳播程序，正在作為一個技術(shù)化樣本重寫著關(guān)于電影的概念定義。一般來說，電影本身的技術(shù)復(fù)制性質(zhì)決定著它的存在性質(zhì)—“沒有原本的機械技術(shù)復(fù)制品”。本雅明關(guān)于復(fù)制技術(shù)的哲學(xué)洞見把電影解放出傳統(tǒng)藝術(shù)的禁錮，劃時代地進入了藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)代界面。而3D拍攝技術(shù)的出現(xiàn)和應(yīng)用，則從拍攝步驟開始，將立體化的視覺映現(xiàn)效果包含于創(chuàng)作觀念中。

根據(jù)人的視知覺原理觀察與應(yīng)用，視覺神經(jīng)在傳導(dǎo)過程中有極輕微的占時錯位。在此基礎(chǔ)上采用偏光視野模擬人眼觀察景物對象，將2臺攝影機以左右眼的分工方式加以分置拍攝，得到的拍攝畫面彼此之間帶有一定程度上的水平時差。在放映階段中，同步運作的兩部放映機分別形成左與右疊加的雙影畫面。而對于觀眾來說，所佩戴的偏光眼鏡使其左右眼的觀看各自獲取畫面上的一重，又在腦神經(jīng)傳導(dǎo)和處理之后，在視覺上產(chǎn)生三維立體的效果，并跟隨敘事的連貫性，體驗畫面上人像、物像的不同運動方向，或者是感受到脫出銀幕外的撲面而來，或者產(chǎn)生不斷縱深到銀幕深遠(yuǎn)處的視知覺，逐漸提升的浸沒感強化著猶如置身于內(nèi)的身臨其境實感。

《泰坦尼克》在肇始之初就被視為“現(xiàn)代高科技手段講述戲劇性故事的經(jīng)典范例”。1原先在拍攝中采用的是2D技術(shù)，卡梅隆在從項目申請到項目啟動的過程中，主要攻克的技術(shù)難題是后期電腦動畫特效技術(shù)，特別是針對海難影片中的船體爆裂和短暫卻震撼人心的沉船發(fā)生過程。而且不出意外地，在模型制作、模型拍攝畫面和后期的比例調(diào)整等環(huán)節(jié)一一取得突破。2技術(shù)連環(huán)突破的結(jié)果是《泰坦尼克》不僅獲得表面上的全球票房勝利，更重要的是它重新校準(zhǔn)了電影視覺方式的評分量級。這艘冰海沉船所到之處，在故事敘述中完成的是一個青春可人奉獻愛情并獲得人生價值真諦的感人體驗，而在影片的放映之外則是對整個影業(yè)的沖擊與新變。影院的技術(shù)革新吸引了更大的注意力，而不再是爆米花的酥脆程度或者座椅的海綿含量。影院經(jīng)理人開始檢查銀幕的畫面亮度，測量畫幅寬度，傾聽音響的環(huán)繞效果是不是能夠真的匹配頂級技術(shù)新片的席卷放映。1997年和1998年的2D版《泰坦尼克》新片全球上映，表層上促發(fā)無數(shù)討論和修辭中的冰海沉船，實際上卻是全球電影工業(yè)啟動全面升級換代的領(lǐng)航旗艦，拖動了沉寂已久的影業(yè)，將當(dāng)時顯出疲態(tài)頹勢的電影業(yè)重新推上觀眾的視野，得以與方興未艾的電子游戲行業(yè)一爭高下。

電影的技術(shù)發(fā)展道路不同于電影史的記錄方式，甚至對后者也形成了新的改寫沖擊。以往的史學(xué)記載是編年式的，以電影放映時間、發(fā)行時間、片內(nèi)敘事的時間設(shè)定和放映時長作為基本數(shù)據(jù)來營造并固定地結(jié)構(gòu)著一部影片在影史中的評價占位。然而，3D技術(shù)在轉(zhuǎn)換與修復(fù)方面的升級對上述習(xí)以為常的記錄寫作流程提供了開放的，甚至無法預(yù)期是否無限開放的，影片技術(shù)格式增補新可能。

早在來到上海國際電影節(jié)進行杜比視野格式的放映之前，《泰坦尼克》就以初步的3D修復(fù)格式吸引了中國市場。出乎所有人預(yù)料的是，相隔15年的舊片重映，不僅沒有絲毫降低人們的觀影期望和熱情，而且完全相反，火爆的票房反應(yīng)比新片上映有過之而無不及。2012年，詹姆斯·卡梅隆在3D版《泰坦尼克》的放映過程中和觀眾們分享了很多技術(shù)細(xì)節(jié)。尤其是人們非常關(guān)心的，修復(fù)，3D技術(shù)修復(fù)對于一部2D舊作來說會更改到哪些部分？對此，卡梅隆舉了片內(nèi)一個經(jīng)常為人津津樂道的抒情畫面：影片漸至尾聲，露絲躺在一望無際的大海上仰望天空，然后鏡頭跟隨人物視線上揚，星空中繁星璀璨，卻又異樣凄涼……

就在無數(shù)觀眾的心緒被卡梅隆的高超鏡語給牽動地欲哭無淚時，他收到了一封糾錯Email，指出這個看上去很美的星空畫面完全就是一個謬誤。因為從天文物理學(xué)的事實角度來測量，泰坦尼克所沉沒的時間—1912年4月15日凌晨，所沉沒的海域—大西洋的紐芬蘭海域，絕無可能看到影片中的那片星域。挑刺吐槽找穿幫鏡頭，卡梅隆早已受夠了全球迷影粉絲們對他作品愛恨交織的過度注意，但是這一次他不得不高度重視，因為郵件發(fā)自美國自然歷史博物館的天文館，作者就是館長尼爾·德格拉斯·泰森，推動宇宙系列叢書的作者之一。2D膠片時代，電影是遺憾的藝術(shù)，這句話流傳已久并且深得人心，有時候作為演員對自己表演的開脫，更多時候則是對影片中一旦出現(xiàn)謬誤就只能聽之任之的物理限制原因。數(shù)字化時代到來后，3D修復(fù)技術(shù)將遺憾驅(qū)逐出電影?？仿∠蛱煳膶W(xué)家求得了正確繪制的星空圖，在2012年3D版《泰坦尼克》中將其修正過來。

從2012年到2018年，完成了第一環(huán)節(jié)上的2D轉(zhuǎn)換3D格式之后，上海國際電影節(jié)對于《泰坦尼克》的技術(shù)改進主要體現(xiàn)在放映環(huán)節(jié)對影片的提振。就在觀眾們還久久回味著李安影片《比利林恩的中場戰(zhàn)事》從拍攝、制作到放映的系列技術(shù)參數(shù)，如3D、4K、120幀，兩年之后的卡梅隆又把20年前的老片做了技術(shù)更新?！短┨鼓峥恕吩诩夹g(shù)參數(shù)上被調(diào)整為杜比視界模式，Dolby Vision，激光放映系統(tǒng)提供給這部老影片翻倍的光學(xué)表現(xiàn)力和圖像再現(xiàn)力。按照卡梅隆的預(yù)期，上述的海上沉船，那片黑漆漆的夜景海面戲和星空畫面，將再次得到更為清晰的視覺展現(xiàn)，而這個亮度的實現(xiàn)在20年前的技術(shù)條件不僅不可能達到，甚至難以想象。

3D修復(fù)技術(shù)進一步完善后，產(chǎn)生的帶動作用亦將輻射到方方面面，直接影響到影片的生產(chǎn)和影像的觀看雙維。后者對于技術(shù)升級的需要更為實際而具體，比如直接接觸觀眾并提供觀看體驗的3D眼鏡。目前很多中國影院默認(rèn)提供的3D杜比眼鏡是按照歐美人的臉型結(jié)構(gòu)制造的，并不適合亞洲人相對扁平的鼻梁結(jié)構(gòu)，嚴(yán)重拖累到頂級技術(shù)影片的觀看實效。畢竟前往影院觀影是具有一定程度的儀式性集體行為，3D眼鏡架在鼻梁上卻多次輕易地下滑，對于流暢觀影必然存在不同程度上的干擾。再一次不出意外的，電影技術(shù)的先鋒派卡梅隆又在進行新的3D技術(shù)領(lǐng)域拓展—裸眼3D實驗。無需外在的觀看輔助，而是整體上升級影院的硬件設(shè)備，實現(xiàn)視聽審美的自由無礙。

作者 復(fù)旦大學(xué)中文系教授

項目名稱：國家新聞出版廣電總局部級社科研究項目GD1706“傳統(tǒng)文化資源激活中國電影供給側(cè)創(chuàng)新研究”

劉書亮主編《電影藝術(shù)與技術(shù)》北京：北京廣播學(xué)院出版社，2000年，373頁

李昱 編譯《<泰坦尼克>中的電腦特技》《北京電影學(xué)院學(xué)報》1998年第2期