歌唱家自身性格對(duì)其演唱風(fēng)格的影響

黃興洋

【摘 要】眾所周知，每個(gè)人都有自己的性格，性格決定著諸多情況，而歌唱家也不例外，他們有著屬于自己的性格，那么性格會(huì)不會(huì)對(duì)演唱有影響呢？筆者是一名聲樂專業(yè)學(xué)生，對(duì)演唱技巧提升的渴望，促使筆者在學(xué)習(xí)的前后，大量觀摩了諸多優(yōu)秀歌者的演繹。本文從對(duì)比分析的角度出發(fā)，分析普萊、特菲爾兩位歌唱家不同性格的情況下，演唱風(fēng)格的異同，通過論文分析，更加深刻了解不同歌唱家的演唱風(fēng)格及技巧的原因，最后唱出自己的音樂風(fēng)格。希望能為廣大聲樂愛好者提供一些可咨借鑒的參考。

【關(guān)鍵詞】性格；普萊；特菲爾；技巧；演唱風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J604.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）28-0044-02

赫爾曼·普萊（Hermann Prey，1929-1998）世界著名男中音歌唱家，德國(guó)人。被稱為“第二迪斯考”，在歌劇演繹上最擅長(zhǎng)莫扎特的歌劇，在藝術(shù)歌曲方面是一位致力于演唱研究德奧藝術(shù)歌曲的歌唱家（例如貝多芬、舒伯特、舒曼的一些作品），他的演唱可以說(shuō)是充滿了嚴(yán)謹(jǐn)與細(xì)膩，極大地還原了作曲家的藝術(shù)表現(xiàn)。布萊恩·特菲爾（Bryn Terfel，1965年生）當(dāng)今古典樂壇炙手可熱的男中音歌唱家，自1989卡迪夫世界歌手大賽獲獎(jiǎng)后，登上了國(guó)際歌劇舞臺(tái)，善于演技的他，其精彩的舞臺(tái)表演和演唱技巧得到了廣泛的認(rèn)可。

一、影響普萊、特菲爾自身性格的因素

普萊，一個(gè)性格溫和而生活嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜?，在其幾十年的歌唱生涯中，處處都能感受到他已將自己的性格?xí)慣融入到了作品之中。而與普萊相差36年的特菲爾，卻有著不一樣的性格習(xí)慣，他熱情豪放、善于表現(xiàn)，所以從他的作品中我們能感受到與普萊不一樣的味道。兩位歌唱家性格的養(yǎng)成，受諸多因素的影響。

（一）民族與地域差異影響著性格。一個(gè)民族的性格形成，是長(zhǎng)期發(fā)展的產(chǎn)物，每個(gè)民族都有其特有的特征與個(gè)性。多年來(lái)受到德國(guó)文化的不斷熏陶與塑造，使德國(guó)人養(yǎng)成了一個(gè)較為共同的特點(diǎn)，即嚴(yán)謹(jǐn)、穩(wěn)重、細(xì)膩，而普萊就秉承了德國(guó)人的嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)重性格。與普萊不同的特菲爾，他則是來(lái)自英國(guó)威爾士北部的潘次格拉斯的小村莊，威爾士人的性格與傳統(tǒng)英國(guó)人的保守內(nèi)向不同，它還存在著開放性，具體表現(xiàn)在具有創(chuàng)造力、好奇心、想象力豐富。所以說(shuō)民族與地域性的差異，會(huì)影響著一個(gè)人的性格。

（二）家庭與社會(huì)差異影響著性格。普萊，一位出生于屠宰場(chǎng)家庭的孩子，童年時(shí)期衣食無(wú)憂，母親是位音樂愛好者，母親喜歡在空閑時(shí)間用留聲機(jī)聽舒伯特的小夜曲和澳芬巴赫的歌劇，母親的愛好間接的影響了普萊的一生。1939年，普萊進(jìn)入柏林修道院學(xué)習(xí)，加入莫扎特合唱團(tuán)，并擔(dān)任領(lǐng)唱，在團(tuán)里的鍛煉培養(yǎng)了他穩(wěn)重的心性。特菲爾，一個(gè)牧羊少年，農(nóng)夫的兒子，母親在殘疾兒童學(xué)校工作，音樂治療給他們帶去了福音，而且在這個(gè)村里喜歡用歌唱慶祝美好，增加友誼，經(jīng)常有歌唱比賽和音樂節(jié)，良好的音樂氛圍熏陶著特菲爾，使其成為一個(gè)活潑，開朗，幽默的人，在19歲那年，被倫敦市政廳的音樂戲劇學(xué)校錄取。

（三）時(shí)期與流派差異影響著性格。普萊對(duì)浪漫主義音樂情有獨(dú)鐘，演唱了大量的19世紀(jì)歌曲，從這些作品中，他逐漸內(nèi)斂而嚴(yán)謹(jǐn)，因?yàn)樗囆g(shù)歌曲不同于詠嘆調(diào)，是需要非常細(xì)膩的線條和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳沸摒B(yǎng)，這就又一步間接促使普萊穩(wěn)重而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男愿耩B(yǎng)成。特菲爾——德奧學(xué)院的傳承者，最擅長(zhǎng)古典主義時(shí)期作品，他具有雄厚扎實(shí)的演唱技巧，他的聲音具有極強(qiáng)的天賦，憑借自己新穎獨(dú)特的藝術(shù)理念塑造了幽默豪放富有表現(xiàn)力的性格。所以，在他們學(xué)習(xí)作品流派與后來(lái)的演出道路上，不同時(shí)期的作品也影響了他們的性格。

二、自身性格在其作品中的流露

男中音在歌劇中是非常具有表現(xiàn)力的聲部，莫扎特歌劇對(duì)這個(gè)聲部的歌者給予了更多的關(guān)注，唱段的豐富、表現(xiàn)力的多元化等因素都導(dǎo)致其歌劇中男中音詠嘆調(diào)精品迭出。優(yōu)秀的演唱不僅受到諸多外在因素的影響，也會(huì)因自身性格對(duì)聲音的理解、對(duì)劇情的理解、對(duì)角色的認(rèn)知、對(duì)作曲家的認(rèn)知等因素，形成個(gè)人獨(dú)具特色的演繹方式，去塑造屬于自己的角色，形成獨(dú)具一格的演唱風(fēng)格。

以《你再不要去做情郎》為例來(lái)說(shuō)，普萊演唱的《你再不要去做情郎》版本，在一些地方與原樂譜有些不同：他在第15小節(jié)到20小節(jié)（見譜例1），每一句的開頭至結(jié)尾，都是運(yùn)用先Crescendo然后迅速地Decrescendo的處理方式，在歌譜上發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)樂句只有開頭的第一個(gè)音有“p”的記號(hào)，普萊這樣的演唱處理方式，會(huì)使人感受到費(fèi)加羅這是在以一種和藹可親的方式勸說(shuō)和教育凱魯比諾，如此可能會(huì)更加讓這樣一個(gè)單純并不太懂事的孩子所接受。特菲爾的演唱?jiǎng)t注重于戲劇性，氣息的流動(dòng)與把握，需要很高的控制力，他在第5-11小節(jié)上按照原譜進(jìn)行（見譜例2），在第35-41小節(jié)上由漸強(qiáng)到減弱（見譜例3），并且把37和41小節(jié)的“Narcisetto”的“a”咬字非常重，在第83和87小節(jié)把“riposo”的“o”做突強(qiáng)處理（見譜例4），他在演唱這兩句的時(shí)候，三種不同的處理方式，給人一股不可抗拒的威嚴(yán)，仿佛一位嚴(yán)厲的大哥哥在教育凱魯比諾，使其不敢抗拒。在第77小節(jié)上，普萊按照原譜進(jìn)行演繹，而特菲爾卻進(jìn)行二度創(chuàng)作，加上花腔Slow處理，在刻畫情節(jié)上更具有幽默的成分。

所以，我們可以看出兩位不同性格的人，在處理作品時(shí)，往往深受其本身的影響，可能正是由于普萊是德國(guó)人，擁有著細(xì)膩溫柔的性格，使他在二度創(chuàng)作出來(lái)的風(fēng)格演繹上，給人以寧?kù)o之感；而特菲兒威爾士民族的創(chuàng)造性和豪放性的個(gè)性，在這首作品中展現(xiàn)得淋漓盡致。

語(yǔ)言作為傳遞信息、溝通情感的媒介，通過不同人傳遞出來(lái)的情感而不同。“歌唱語(yǔ)言是聲樂藝術(shù)中除了音樂手段以外最重要的表情工具，它承擔(dān)著交流思想感情，傳遞情感情緒信息，表現(xiàn)角色立場(chǎng)、觀點(diǎn)、看法、態(tài)度和塑造人物形象的重要職責(zé)?！雹儆纱丝梢?，語(yǔ)言對(duì)演唱的重要性。歌詞與曲式結(jié)構(gòu)是緊密相連的，在《你再不要去做情郎》這種進(jìn)行曲旋律中，因歌詞的變化而產(chǎn)生語(yǔ)境的起伏，從而促使在演唱時(shí)富有戲劇性。A主部三次重復(fù)，都在強(qiáng)調(diào)凱魯比諾要去參軍，不要害怕，要勇敢堅(jiān)強(qiáng)，演唱時(shí)要堅(jiān)定有力。在中間B插部和C插部，由B插部的旋律柔和到C插部的人聲與伴奏的交替，無(wú)不表現(xiàn)費(fèi)加羅的幽默，對(duì)凱魯比諾的期望與照顧。所以在演唱中一定要把握語(yǔ)言的準(zhǔn)確性，賦予語(yǔ)言生命性，才能更好的表現(xiàn)音樂魅力。

歌唱語(yǔ)言的語(yǔ)式對(duì)歌唱者性格的還原同樣重要，在音色、力度、節(jié)奏、節(jié)拍、語(yǔ)速、語(yǔ)氣等方面都能成為歌唱語(yǔ)言表達(dá)情感的直接因素。就像余篤剛在《聲樂藝術(shù)美學(xué)》中所說(shuō)：“行腔的音樂性實(shí)際上就是聲樂語(yǔ)調(diào)的表情形態(tài)與聲音形態(tài)的有機(jī)結(jié)合，是依情感變化而運(yùn)動(dòng)著的輕重強(qiáng)弱，高低抑揚(yáng)、快慢疾徐、頓挫連斷等音響的綜合體。這說(shuō)明聲音形態(tài)的這種外在形式變化，必須受內(nèi)在情感變化的制約，這樣就出現(xiàn)了語(yǔ)氣情態(tài)與語(yǔ)式聲態(tài)?！雹谠凇赌阍俨灰プ銮槔伞返?4-69小節(jié)（見譜例5）“你是未來(lái)勇敢的戰(zhàn)士、身體強(qiáng)壯滿臉胡須……勇往直前往前沖”上，更能體現(xiàn)歌唱語(yǔ)言的語(yǔ)式重要性，這一大段的插部出現(xiàn)，將全區(qū)推向高潮階段，說(shuō)唱與樂隊(duì)相結(jié)合，突出費(fèi)加羅此時(shí)對(duì)凱魯比諾的勸誡是充滿幽默的堅(jiān)定不可抗拒的。普萊在演唱這段時(shí)更多的是在勸誡，從而給人一直幽默的戲劇感，沒有過多的處理，因其本身穩(wěn)重的性格，還原莫扎特筆下的費(fèi)加羅。而特菲爾在演唱這段時(shí)，運(yùn)用他語(yǔ)氣的強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換，塑造了另一個(gè)費(fèi)加羅形象，即聰明、敏捷的費(fèi)加羅。

三、反思：風(fēng)格的塑造離不開性格

不同歌唱家風(fēng)格的顯示，是其個(gè)性的彰顯，個(gè)性的彰顯又顯然是其內(nèi)心性格的真實(shí)寫照。技巧與表現(xiàn)的統(tǒng)一、固守與創(chuàng)新、創(chuàng)新尺度的把握等，都將成為我們不斷反思學(xué)習(xí)探索的著力點(diǎn)，那么在這些著力點(diǎn)上，我們又需注意那些呢？

（一）技巧與表現(xiàn)。既不能為了展露自己本身的個(gè)性或是炫耀高超的演唱技巧而不管歌劇情節(jié)、人物性格的需求，肆意改變?cè)舅?，也不能成為“一個(gè)只會(huì)按照作曲家的意向把總譜上寫定的一切忠實(shí)復(fù)述一遍的傳聲筒”。③這是在扮演角色的過程中，對(duì)歌劇演員的要求。

當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行演唱時(shí)應(yīng)該做一個(gè)貼合人物形象的創(chuàng)造者。作為一名歌唱演員無(wú)論是從演唱還是從舞臺(tái)動(dòng)作方面都應(yīng)該遵循從歌劇原劇情出發(fā)，準(zhǔn)確的把握人物性格特征，通過歌唱語(yǔ)言和肢體語(yǔ)言創(chuàng)造性地扮演人物，進(jìn)行角色的二次創(chuàng)造。普萊與特菲爾口中的費(fèi)加羅，其實(shí)都是他們自身的反射。

（二）循舊與創(chuàng)新。在歌劇演唱中，我們?cè)谧鹬卦幕A(chǔ)上，適當(dāng)?shù)丶右蕴幚恚_(dá)到自己所需的音樂風(fēng)格，但切不可胡亂改造，偏離原著所要表達(dá)的情感。創(chuàng)新是為了推動(dòng)音樂更好的發(fā)展，要嚴(yán)格把握其音樂風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)新，根據(jù)作品內(nèi)涵設(shè)計(jì)情景環(huán)節(jié)人物形象，這就需要歌唱者要有很高的音樂素養(yǎng)，很扎實(shí)的演唱功底，以及對(duì)歌曲高度的理解把握。一個(gè)性情內(nèi)向的人是無(wú)法演繹戲劇性強(qiáng)烈的作品，而性格活潑的人亦不會(huì)演繹出柔情細(xì)膩的作品。

（三）分寸與尺度。在演唱中我們通常說(shuō)，不可太大力氣去唱，該強(qiáng)則強(qiáng)，該弱則弱。藝術(shù)源于生活，透過現(xiàn)象不能脫離其本質(zhì)，把握歌曲的情感、速度與力度，還原于生活的真實(shí)寫照，是每個(gè)歌唱者需具備的基本條件之一。把握住正確的尺度，才能在演唱時(shí)更加成功，一個(gè)成功的歌唱家需要具備三點(diǎn)：一是嗓子；二是腦子；三是勤奮。這里的腦子是指一個(gè)歌唱家在唱歌的時(shí)候要有心，能控制住音樂的發(fā)展，對(duì)音樂有駕馭能力，切合角色個(gè)性，所以得需要把握住合適的分寸與尺度。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過分析歌唱家的本身性格，結(jié)合演唱曲目，更加直接了解歌唱家不同風(fēng)格的原因，通過分析，筆者更加深刻學(xué)習(xí)到了原來(lái)自己的性格還能決定演唱的風(fēng)格，很多時(shí)候在面對(duì)歌曲的時(shí)候苦思冥想不得其解，怎么唱不出那種感覺，此刻卻以明悟。我們都有自己的性格，在看待處理事情上會(huì)有些許不同，面對(duì)聲樂作品，都會(huì)按自己的理解去處理，性格急的人喜歡選擇富有表現(xiàn)力的戲劇性作品，而性格溫婉的人適合于柔美抒情的作品?？梢哉f(shuō)性格從一定程度上具有代表性與說(shuō)服力，間接地決定了一個(gè)歌唱者的演唱風(fēng)格，從性格看風(fēng)格，不正是透過本質(zhì)看現(xiàn)象嗎？

注釋：

①夏美君.歌唱語(yǔ)言的情感表達(dá)[J].藝術(shù)百家，2004（2）.

②余篤剛.聲樂藝術(shù)美學(xué)[M].北京：高等教育出版社，1993，318.

③居其宏.歌劇美學(xué)論綱[M].合肥：安徽文藝出版社，2003，69.

參考文獻(xiàn)：

[1]陳鄭超.赫爾曼·普萊的聲樂藝術(shù)探析[D].溫州大學(xué)，2015.

[2]郭海明.普萊與特菲爾的演唱特點(diǎn)之對(duì)比研究[D].山東師范大學(xué)，2013.

[3]何靜.“大熊”的性感與快樂——威爾士著名男中音布萊恩·特菲爾札記[J].歌唱藝術(shù)，2012（1）.

[4]吉國(guó)強(qiáng).論聲樂教育家金鐵霖的歌唱語(yǔ)言觀[J].西南農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2012，10（11）.

[5]劉文昌.論歌唱語(yǔ)言的藝術(shù)特征[J].河南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），1997，37（34）.

[6]錢苑，林華.歌劇概論[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[7]吳浩瑋.歌劇費(fèi)加羅婚禮《你再不要去做情郎》演唱分析[J].戲劇之家，2016（06）.

[8]肖璀婷.字聲傳情[D].武漢音樂學(xué)院，2010.

[9]夏美君，劉大巍.歌唱語(yǔ)言情感的夸張表達(dá)[J].黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2002（4）.

[10]朱翼飛.試論海爾曼·普萊（Herman Prey）演唱的詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》[J].北方音樂，2014（13）.

[11]張美林，張志英，苗雨.聲樂教程（IV）外國(guó)作品[M].南京：南京師范大學(xué)出版社，2006.