戲劇表演創(chuàng)作中與觀眾的共鳴

周玲

【摘 要】當(dāng)演員站在舞臺(tái)上時(shí)，他就是創(chuàng)作的人，而臺(tái)下的觀眾作為欣賞者，在演員表演創(chuàng)作的過程中或多或少的產(chǎn)生一些共鳴。與此同時(shí)，演員要在自身的表演創(chuàng)作中加入與觀眾的互動(dòng)和自身情感的升華。由于演員的表演創(chuàng)作與觀眾的共鳴具有同步性和即時(shí)性，因而觀眾可以通過演員來感受藝術(shù)的魅力。本文主要論述演員和觀眾之間的關(guān)系，并基于此對(duì)演員表演的關(guān)鍵之處進(jìn)行分析，由此展現(xiàn)出演員表演與觀眾共鳴是如何做到渾然一體的。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）28-0036-01

戲劇表演創(chuàng)作對(duì)于演員來說，不僅展現(xiàn)了自身的表演功底，還表現(xiàn)出演員自身能否實(shí)現(xiàn)觀眾參與和觀眾共鳴。也就是說，觀眾在觀賞演員表演的過程中引發(fā)共鳴的程度直接決定了演員表演的順利程度。因此，戲劇表演作為一種藝術(shù)性的活動(dòng)，不僅要將文藝作品在舞臺(tái)上栩栩如生地表現(xiàn)出來，還要在表演的同時(shí)讓臺(tái)下的觀眾主動(dòng)參與創(chuàng)作、感悟戲劇。由此可見，戲劇表演最大的特點(diǎn)在于讓表演者和觀眾一同創(chuàng)造一臺(tái)完美的演出，這就對(duì)演員引發(fā)觀眾共鳴的能力提出了要求。

一、演員與觀眾之間的關(guān)系

斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)在創(chuàng)作前做過一個(gè)關(guān)于戲劇演出的實(shí)驗(yàn)，該實(shí)驗(yàn)以影響戲劇表演的因素為核心。結(jié)果顯示，一臺(tái)美輪美奐的戲劇的創(chuàng)作與完成，最根本的、也是最直接的影響因素主要來源于演員和觀眾：沒有演員，戲劇就失去了表現(xiàn)和欣賞的主體，沒有觀眾，戲劇表演就缺乏完整性和情感的共鳴。在通常情況下，有人認(rèn)為戲劇演員是主體，而觀眾屬于表演附庸。這一觀點(diǎn)的錯(cuò)誤之處在于忽略和低估了觀眾共鳴的作用。實(shí)際上，一場成功的戲劇表演，無一例外地都將觀眾的參與度和共鳴程度作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，觀眾要在欣賞戲劇表演的同時(shí)一同入戲，從而在自我代入中產(chǎn)生共鳴。演員是通過自身的表演來實(shí)現(xiàn)與觀眾的溝通的，而觀眾的反應(yīng)就是對(duì)演員表演的動(dòng)態(tài)反饋。簡言之，演員與觀眾有著相互依存的關(guān)系，雙方協(xié)同創(chuàng)作才能達(dá)到戲劇表演的最高境界。具體來說，觀眾的反應(yīng)是演員調(diào)整表演的標(biāo)準(zhǔn)，演員的發(fā)揮要依據(jù)觀眾表現(xiàn)來進(jìn)行反饋與調(diào)節(jié)。

二、表演中的關(guān)鍵點(diǎn)

戲劇表演從本質(zhì)上來說屬于演員與觀眾之間彼此征服關(guān)系的反映與調(diào)節(jié)。演員表演質(zhì)量的好壞主要是由觀眾反應(yīng)決定的，只有觀眾認(rèn)可，表演才是獨(dú)一無二的。由此可見觀眾認(rèn)可度在演員表演質(zhì)量評(píng)判中的重要性。

（一）演員與觀眾的一致性。對(duì)于戲劇演員來說，常常要面對(duì)的問題，也是最大的難題在于如何做到自身表演與觀眾情感的協(xié)同一致，這與樂器使用者與樂器本身的渾然一體有著異曲同工之妙。在戲劇表演開始前，觀眾在劇院內(nèi)能夠感受到一定的藝術(shù)氛圍，并在這種氛圍中等待這表演的開始，這是一個(gè)必不可少的基礎(chǔ)。與此同時(shí)，演員在后臺(tái)需要將自己的心情平靜下來，努力在表演前保持內(nèi)心的從容，為輕松自如地完成表演做好準(zhǔn)備。因此，演員要極力地使用自己的體態(tài)、語言和表情等將觀眾的情緒代入戲劇中，讓觀眾在主動(dòng)代入的過程中逐步萌生情感，他們?cè)谧鞒龇磻?yīng)的同時(shí)就能自覺地縮短與演員之間的距離，這也能從側(cè)面表現(xiàn)出喜劇演員的表演功力。具體來說，演員在表演的同時(shí)要有對(duì)觀眾察言觀色的能力，要留心觀察觀眾的表情和反應(yīng)，如果觀眾的反應(yīng)較為熱烈，那么演員的表演方式就是正確的；如果觀眾的反應(yīng)不是很熱烈，那么就需要演員作出一定的臨場調(diào)整。

（二）演員與觀眾的溝通度。通常情況下，演員與觀眾之間的溝通形式不拘一格，直接或間接的情感傳遞都是演員為觀眾準(zhǔn)備的獨(dú)特約會(huì)。由于戲劇本身的性質(zhì)是源于生活高于生活，所以觀眾對(duì)戲劇表演的觀賞很大程度上也能被認(rèn)為是自我解放。這種解放的過程要由演員的語言、動(dòng)作等表演實(shí)現(xiàn)，停頓的語句、夸張的動(dòng)作等不僅能體現(xiàn)戲劇人物的心理活動(dòng)，還能將觀眾內(nèi)心流露的思考與情感逐漸引入戲劇內(nèi)容，共同推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。與此同時(shí)，演員還可以通過形體的展示引起觀眾的共鳴。演員在表現(xiàn)一個(gè)角色的特點(diǎn)時(shí)，優(yōu)雅得體的形體和舉止為整個(gè)戲劇增添了生動(dòng)性，演員通過形體將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)給觀眾的同時(shí)也增加了自身的親和力，尤其是越夸張、越富有激情的動(dòng)作表現(xiàn)更能有力推動(dòng)觀眾情感的迸發(fā)。這樣的表演是夸張的，但也是感染力最強(qiáng)的，只有這樣，觀眾與演員在情感上才能達(dá)到協(xié)同表現(xiàn)的效果，進(jìn)而在引發(fā)觀眾共鳴的同時(shí)將戲劇表演推向成功。

三、結(jié)語

戲劇表演的形式多種多樣，要想獲得成功，離不開許多戲劇演員的努力。演員站在舞臺(tái)上表演，在一定程度上也可以是觀眾站在了生活的大舞臺(tái)中央，觀眾在觀賞戲劇中引發(fā)的共鳴與思考也是對(duì)生活的體味。演員要在表演中不斷發(fā)掘和體會(huì)生活和觀眾需求，將高雅是審美情趣與自身表演將結(jié)合，將人民大眾喜聞樂見的內(nèi)容反映出來，才能做到與觀眾融為一體，并得到他們的喜愛。

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