探討漆器的肌理質(zhì)感之美

梁芳

【摘要】 漆器的美與大漆這一重要材料密不可分，此外，漆器胎體材質(zhì)的特性是漆器所呈現(xiàn)出來的漆器肌理質(zhì)感美的最重要因素，這些胎體材質(zhì)特性的肌理質(zhì)感美與大漆共同構(gòu)成了漆器的美，這種美是漆器與其它器物最大的不同。繩胎漆器在眾多的漆器中最能夠體現(xiàn)漆器肌理質(zhì)感之美，本文主要是以繩胎漆器為例，從繩胎漆器的材料選擇、工藝制作、裝飾手法三方面入手探究繩胎漆器的肌理與質(zhì)感，發(fā)現(xiàn)漆器的材料工藝之美。

【關(guān)鍵詞】 繩胎漆器;肌理;質(zhì)感

[中圖分類號]J52? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A

漆器在裝飾之前的胎骨的材質(zhì)種類繁多，《髤飾錄》坤集《質(zhì)法第十七》中提到漆器制作的基本程序中，除單漆漆器外，大部分裝飾工藝是在胎骨完成之后進(jìn)行的?！恩埏椾洝分刑岬竭^皮衣、羅衣、紙衣等，這些都是指漆器的胎骨。我國古代漆器早期以木為主要胎骨，后因地域不同、需求不同以及時代變遷等因素的影響出現(xiàn)藤胎、蔑胎、竹胎、銅胎、錫胎、窯胎、洞子胎、紙?zhí)?、夾纻胎、皮胎、繩胎等。現(xiàn)代漆器胎骨的材料更為豐富，并且有了新的拓展，如鈣塑胎、玻璃鋼胎等。由于現(xiàn)代科技技術(shù)的進(jìn)步，更是有了3D打印的各種材質(zhì)漆器胎體。胎骨材質(zhì)的不同對漆器的裝飾也產(chǎn)生了影響，這些材質(zhì)的不同造就了漆器的肌理質(zhì)感豐富多樣。繩胎漆器中材質(zhì)的特殊性是區(qū)別于其他種類漆器的最主要因素，繩的肌理影響著漆的裝飾和質(zhì)感。文章通過實(shí)踐探究從繩胎漆器的材料選擇、工藝制作、裝飾三方面分析繩胎漆器的肌理質(zhì)感之美。

一、繩胎漆器的材料選擇

在漆器的制作過程中材料的選擇非常重要，每種材料都有相對應(yīng)的材質(zhì)特性，這些材料的特性影響了制作的選擇性。材料的特殊性決定了在繩胎漆器的制作過程中繩材的選擇。

（一）繩胎漆器的繩材選擇

在繩胎漆器中，繩的選擇非常重要，需要選擇能夠很好地吸收漆的繩子，比較常見的多是棉繩或麻繩（圖1、圖2）。棉繩的主要材質(zhì)是棉花，通過機(jī)器紡織把棉材質(zhì)編織成線狀。棉的主要組成物質(zhì)是纖維素，棉纖維的強(qiáng)度高、抗皺性好、耐熱性較好、耐酸性差，在常溫下耐稀堿。麻繩主要是從各種麻類植物中提取的纖維，麻纖維具有良好的吸濕功能，傳熱導(dǎo)熱快、質(zhì)地輕、強(qiáng)力大。這兩種繩子材質(zhì)都比較天然，都能夠有效的地把漆吸收飽滿，材料的天然性都比較適合應(yīng)用到漆器。在繩胎漆器的胎體制作中大漆主要是起到粘合的作用，所以在胎體制作中繩子吸收的漆越充分，在漆器的成型階段越穩(wěn)定，整個漆器才會堅(jiān)固、不易變形。

由于繩材的選擇不同，在漆器的紋理質(zhì)感方面也會出現(xiàn)各異。比如在紋理方面，棉的材質(zhì)較柔軟纖細(xì)，編織出來的紋理比較清晰，棉繩可以編織到很纖細(xì)，所以在繩胎制作過能中能很好地保留棉繩的紋理;相較于棉繩而言，麻的纖維比較粗糙，麻繩的編織繩紋不太明顯，所以在繩胎制作過程中麻的編織紋理不明顯，麻材質(zhì)的特性會更為突出。從繩胎漆器的牢固程度來講，棉繩與麻繩纖維程度不同，麻繩纖維更豐富，在制作的過程中麻的纖維更容易交疊，加上漆與之粘合，所以麻繩胎體比棉繩胎體更加牢固，胎體不容易損壞。綜合兩種繩子特點(diǎn)，在繩胎的制作過程中，我們可以根據(jù)兩種材料的特性進(jìn)行選擇，造型細(xì)節(jié)突出的形態(tài)比較適合用纖細(xì)的棉繩;造型簡約、尺寸較大的形態(tài)適合用麻繩材料。除了棉繩、麻繩之外，其它材質(zhì)的繩子制作繩胎漆器比較不占優(yōu)勢，比如尼龍繩的材質(zhì)類似塑料，不吸漆;橡膠繩也是不吸漆，不適宜做造型，丙綸絲繩、滌綸絲繩也是如此。

（二）繩的肌理質(zhì)感

通常我們視覺或是觸覺感知到的某種材料的物理結(jié)構(gòu)，就是材料的肌理。肌理具有流動的、想象的、實(shí)用的形式美感，在漆器中胎體材料的肌理質(zhì)感是構(gòu)成整個造型形態(tài)的關(guān)鍵。隨著人們對生活的完美追求和工業(yè)的快速發(fā)展，繩子的編織不同使得繩子表面紋路越來越細(xì)致美觀，這是繩材料肌理質(zhì)感美之所在。

繩指由兩股以上的棉、麻、棕等纖維或金屬絲絞合而成的條狀物。繩的肌理是通過人工制造加工形成的現(xiàn)實(shí)紋理，即原有的材料通過人工絞合形成有一定特性的紋理。繩材料絞合而成的特性呈現(xiàn)出來的肌理質(zhì)感是跟其他材質(zhì)不同的主要依據(jù)，這也構(gòu)成了材質(zhì)本身加工工藝的特性。由于絞合方式不同會呈現(xiàn)出繩的紋理不同、粗細(xì)不同，這些都是繩材料肌理質(zhì)感體現(xiàn)及繩材選擇的方面。從制作繩胎漆器的大小、尺寸、細(xì)節(jié)、作品韻味等諸多方考慮，在繩胎漆器的制作中可以選擇不同粗細(xì)及股數(shù)的繩子，在繩胎漆器造型設(shè)計(jì)過程中需要充分考慮這一特點(diǎn)。

肌理應(yīng)用恰當(dāng)，可以使漆器的造型設(shè)計(jì)更加具有魅力。繩胎漆器中的肌理構(gòu)成形式可以根據(jù)造型需要進(jìn)行重復(fù)、漸變、發(fā)射、變異、對比等方式的綜合運(yùn)用。繩胎肌理的各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是漆器作者對漆器設(shè)計(jì)思想的表達(dá)，是形成觀者對漆器表面紋理特征直觀感受的媒介。

繩的肌理質(zhì)感是漆器設(shè)計(jì)思想的表達(dá)傳達(dá)的重要方面。繩胎漆器材料選擇的主要依據(jù)就是繩的肌理質(zhì)感，這種材料的質(zhì)感決定了漆器最后呈現(xiàn)的主要感受，通過胎體在制作過程中體現(xiàn)出來的肌理質(zhì)感之美，觀者可以從視覺、觸覺等方面來感知漆器的肌理質(zhì)感之美。

二、繩胎漆器的工藝制作

漆器的工藝制作與胎體的材料特性是相關(guān)的，例如：木胎漆器，根據(jù)木頭容易雕琢的特性，對木材進(jìn)行加工，成型后用漆髹飾;金屬胎漆器，根據(jù)金屬易鍛造特性對其加工成型后，用漆髹飾;陶胎漆器，用泥巴做造型高溫?zé)贫ㄐ?，漆髹飾等等。這些漆器的制作工藝都是與胎體的材料特性息息相關(guān)。繩胎漆器中繩材質(zhì)的特殊性要求在繩胎制作工藝上區(qū)別于其他材質(zhì)胎體制作，繩材料的制作方式和物理特性的保留是制作中的重點(diǎn)，這也是繩胎漆器肌理質(zhì)感之美在工藝制作中的體現(xiàn)。繩胎漆器的工藝制作中，與其他胎體制作方式不同體現(xiàn)在兩個方面：

（一）繩子纏繞方式

繩子的線性特征明顯，是條狀物體，這就說明在繩胎漆器工藝制作過程中需要考慮線性因素制作方法，將繩子用需要的纏繞方式制作到模型上。繩子的纏繞組合方式、繩與繩之間的排列順序、疏密程度等等，這些在初期的胎體制作工藝上出現(xiàn)的制作特征與其他胎體制作是有區(qū)別的。繩子的纏繞方式不同、排列順序不同、纏繞的疏密程度不同在繩胎漆器肌理質(zhì)感之美表現(xiàn)不同（圖3、圖4）。

繩胎漆器的工藝制作中的肌理質(zhì)感由這些制作方式體現(xiàn)出不同的美感。漆器的造型受到制作方式的影響會呈現(xiàn)出多種樣式;繩的排列順序不同會對漆器表面的肌理構(gòu)成形式產(chǎn)生影響;纏繞的疏密程度不同會影響繩胎漆器整體造型的變化，這些都是繩胎漆器肌理質(zhì)感之美的不同表現(xiàn)。

（二）繩紋理保留

繩胎漆器的繩紋保留，是整個繩胎漆器工藝制作的重要方面。繩胎纏繞制作完成之后，需要把漆調(diào)和到適當(dāng)?shù)某矶龋诶p好的繩子上反復(fù)刷涂，我們把這道工序叫做吃漆。吃漆的過程中，前兩遍的涂漆需要用松節(jié)油調(diào)稀，這樣漆更容易吃到繩子里。大漆在這一過程中起到固化形態(tài)和粘合的作用，繩胎充分吃漆是為了繩子的纖維都浸到漆，充分吃漆干燥后，繩子肌理可以最大地保留，繩子纏繞之間粘合得也更牢固，后期繩胎不易變形。

在繩胎吃漆完成之后，需要上細(xì)灰，用120目的細(xì)灰，120目細(xì)漆灰比較不容易破壞繩子表面的紋理，可以更好地保留繩紋理質(zhì)感，同時漆灰可以讓繩胎更結(jié)實(shí)、不容易破壞。

三、繩胎漆器的裝飾

《髤飾錄》乾集《楷法第二》中“淫巧蕩心”正道出了漆器裝飾過分追求裝飾而丟失了實(shí)用的價值及意義，過分的裝飾更是會丟掉材料的肌理與質(zhì)感。繩胎與其它胎體最大的區(qū)別在于繩的肌理質(zhì)感，所以，筆者認(rèn)為繩胎漆器的裝飾需要既體現(xiàn)這肌理質(zhì)感之美，又把大漆的材質(zhì)特性表現(xiàn)出來，只有兩種材料地充分結(jié)合，才能夠體現(xiàn)出整體的工藝之美。

繩胎漆器裝飾中，漆的色彩與肌理很重要。由于大漆自身的包容性和大漆色彩的局限性，使大漆能夠形成豐富的肌理，繩胎的肌理質(zhì)感明顯，所以素色髹飾與繩胎漆器最為切合。大漆的顏色中最具包容性、最具“統(tǒng)治”色彩的顏色便是漆黑，也是漆藝中最貴的色彩。漆的黑與繩的紋理形成鮮明對比，體現(xiàn)了漆的低調(diào)沉穩(wěn)又不失優(yōu)雅。漆黑中可以加入零星其它入漆材料，能夠?yàn)檎麄€的繩胎漆器添彩，例如螺鈿、蛋殼、金箔等入漆材料的點(diǎn)綴加入，可以增添整個漆器的瑰麗。

繩胎漆器本身的工藝語言豐富、肌理質(zhì)感突出，在裝飾中可以突出這一質(zhì)樸無華的特點(diǎn)，突出工藝之美，把工藝的非物質(zhì)性通過漆表現(xiàn)出來，這也是大漆材料包容性的精神體現(xiàn)。

漆藝家的作品語言對繩胎漆器的質(zhì)感之美也有很大的影響，他們在繩胎漆器的制作過程中會把材料的質(zhì)感與作品語言相結(jié)合，通過作品來展現(xiàn)大漆包容的同時，也會體現(xiàn)漆器材質(zhì)美的語言。

如繩胎漆器《相依》（圖5），作品以盞的造型為基本形態(tài)，以細(xì)棉繩為主要胎體材料。藝術(shù)家在繩胎工藝的制作中把繩子的質(zhì)感及材料之美進(jìn)行保留，造型在制作過程中會因?yàn)椴牧系奶匦噪S著造型的完成會發(fā)生變化，造型向內(nèi)卷曲，整組作品組合在一起像是需要溫暖的人們緊緊依偎、互相擁抱?！断嘁馈凡馁|(zhì)美的語言正是作者通過材料特點(diǎn)得以實(shí)現(xiàn)的。在裝飾方面，為了突出材質(zhì)美的語言，作者選用了簡單的素色髹飾，凸現(xiàn)了材料的肌理特點(diǎn)，繩材質(zhì)美的語言更是體現(xiàn)了作品的質(zhì)樸。

再如漆器作品《初·終》（圖6）在繼承傳統(tǒng)漆器工藝?yán)K胎的基礎(chǔ)上進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新，把棉繩與紙?zhí)ソY(jié)合，再以火燒、揉灰、熏漆等工藝制作完成。作品側(cè)重強(qiáng)化以繩胎的形式表現(xiàn)焚燒后紙質(zhì)器物的形態(tài)和質(zhì)感，通過對線繩纏繞形態(tài)的把控，表達(dá)對詩經(jīng)“靡不有初，鮮克有終”寓意的理解，形態(tài)自然。漆藝家的作品語言讓繩胎漆器的肌理質(zhì)感更美。

繩胎漆器胎體繩紋的天然性，與大漆裝飾的環(huán)保性，在工業(yè)化、機(jī)械化的今天更被人們所需要，漆器材料天然與環(huán)保更珍貴。繩胎漆器從視覺、觸覺，感受等方面給人們帶來的質(zhì)感與量感更符合現(xiàn)代人們使用產(chǎn)品的審美以及回顧自然的訴求。

結(jié) 語

漆器之所以會被人們喜愛，有很多方面的原因，如其具有肌理美、質(zhì)感美、高貴美、包容美、深沉美，等等。在這么多的美中，胎體的肌理質(zhì)感美是形成其它審美特點(diǎn)的基礎(chǔ)，漆器胎體的材質(zhì)肌理質(zhì)感之美是不同漆器種類區(qū)分的最重要因素。胎體制作材料的最根本選擇是漆者的內(nèi)心表達(dá)，每個人都會根據(jù)自己的需要選擇材料達(dá)到創(chuàng)作的目的。材料、工藝、制作、呈現(xiàn)、表達(dá)這些細(xì)化的語言，不僅讓每個人創(chuàng)作的繩胎漆器有不一樣的特質(zhì)美，還通過作品更好地闡述了作者自己的內(nèi)心，也在很多方面?zhèn)鬟_(dá)了各自獨(dú)特的工藝語言，豐富了工藝之美，同時也強(qiáng)化了材質(zhì)的意義。