淺析傳統(tǒng)玉雕造型中裝飾圖案的構成

曹旭峰 潘峰

摘 要：傳統(tǒng)玉雕造型主要由裝飾圖案、空間關系和色彩關系三個部分構成，裝飾圖案在整個玉雕造型中顯得尤為重要，是玉雕作品藝術表現(xiàn)的核心。文章通過對傳統(tǒng)玉雕裝飾圖案的構成進行分析，初步歸納出傳統(tǒng)玉雕中裝飾圖案的構成特點。

關鍵詞：玉雕；造型；圖案

1 玉雕裝飾圖案隨著時代的改變而改變

我國玉雕中的造型隨著時代的改變而改變。史前時期的人們對大自然的了解相對有限，趨吉避兇仍然是當時人們尋求生存的本能。由于先人對形象的認知能力和表現(xiàn)能力還處于初級階段，再加之造型工具的匱乏，所以只能用一些象形的符號來展示所要繪制的內(nèi)容。但是從這些簡單的幾何紋樣中，我們能感受到我們祖先對于“美”的卓越而又質(zhì)樸的追求。奴隸社會玉雕造型規(guī)整、圓潤、紋飾流暢。封建社會的戰(zhàn)國、秦漢時期，提高了造型能力，在古玉完整的造型中加入裝飾，使均衡的造型有了變化，打破了古玉肅穆呆板的格局。隋唐是我國封建社會后期的兩個強大帝國，受到波斯文化的影響，在玉器上出現(xiàn)了一些新的造型和圖案，頗具有浪漫主義色彩。到了明朝，海外貿(mào)易頻繁，整個工藝美術行業(yè)出現(xiàn)了因為追求出口外銷的數(shù)量而忽略質(zhì)量的情況，玉雕也不例外地出現(xiàn)了商品化的傾向，玉雕裝飾繁復。清朝時期，中國古代玉器史上最繁榮的時代出現(xiàn)了，清代玉雕結合了各種傳統(tǒng)工藝和朝代的藝術風格，具有鮮明的時代特征和高超的藝術造詣。

2 傳統(tǒng)玉雕造型中裝飾圖案的構成

我國玉雕裝飾圖案大致可以分為三類：第一類為單形的重復與變形，第二類為復形的重復與變形，第三類為復雜圖形。

2.1 單形的重復與變形

第一類和第二類兩種裝飾手法頗具現(xiàn)代平面設計的意味，將一個基本型進行縮放、鏡像、重復，達到一種秩序美感和造型美感，這是現(xiàn)代平面設計中一項基礎的設計法則。在第一類單形的重復與變形中，又可劃分為整體單形的重復與變形和同一單形的重復與變形。整體單形是指把造型中的某一部分抽象成一個單形元素，單形元素的外形相同，但內(nèi)容可以不同，然后若干個單形元素經(jīng)過重復組成圖形。同一單形就是指圖案中的某個代表性單形。以龍山文化早期的鷹紋鏤雕的環(huán)形器為例（圖1），它為整體單形的重復與變形。玉器由三部分圖案組成，三部分大小大致相同且形狀相似，把每一部分設為一個整體單形，玉環(huán)由多組線條交錯組成，并存在一定的層級關系。清乾隆玉夔紋大璧則是采用了同一單形的重復和變形，通過夔紋這一單形進行翻轉(zhuǎn)、重復來達到裝飾的效果。整個大璧中由夔紋單形進行鏡像對稱，然后等距排列。此時的文明程度較高，工具發(fā)展也有了長足的進步，所以雕刻工藝已經(jīng)相當成熟，圖案的高低起伏和層級關系也都刻畫得非常到位，夔龍的形象栩栩如生。在我國古代傳統(tǒng)玉雕中，同一單形的重復和變形的應用非常廣泛，如商、周、漢時期出現(xiàn)的各種玉璧，通體雕刻著排列有序的谷紋單形，這些谷紋單形就可以看作為一個點。點為最基本的裝飾要素，在現(xiàn)代設計作品或者工藝美術作品中很常見，不同點的排列可以給人帶來不同的心理感受。如漢代谷紋璧排列規(guī)整、嚴密，從不同的角度編排直線可以看到各種不同規(guī)則形狀，因為其高度的秩序化，無一不透漏著威嚴肅穆的氣息。

2.2 復形的重復與變形

第二類復形的重復與變形也較為常見。復形指的是通過多個單形的排列和組合所組成的一個復雜造型，如戰(zhàn)國晚期玉透雕雙龍佩就是一個明顯的復形重復與變形（圖2）。玉佩主體分為左右兩部分，且兩部分同形、等大、對稱，這兩部分就是兩個重復的復形。其復形又包括了若干個單形，具體是指兩條以曲線為主的交錯盤臥的龍。線在造型中的地位十分重要，線具有方向感且富有變化，不同的輪廓造型表現(xiàn)不同的情感。相互接近垂直的線條顯得莊重森穆，而交叉的線條也會給人以一種繁雜的緊張感，加之線條末端卷曲的尾部，也有一種鋒利尖銳的感覺。這些都是線條的視覺效果所帶來的心理效應。復形的重復與變形相比于單形的重復與變形，更加有裝飾意味，豐富的形式語言可以避免單形帶給人呆板、機械的感覺。

2.3 復雜圖形

第三類為復雜圖形，復雜圖形一般以人物、山水、花鳥等題材為主。玉雕整體造型主次分明，構圖沒有明顯的對稱結構，玉器形狀一般呈長條形、圓形、三角形等。如唐代白玉鏤空飛天佩（圖3），刻畫了一個飛天的形象。天女為短披發(fā)，上身裸，下著裳，右手執(zhí)蓮花，舉于耳側(cè)。裳長似裙拖于身后，一長飄帶自肩繞于腦后，腹下有三朵云。整個作品從造型上來看和諧統(tǒng)一，寄托了當時人們的美好意愿。又如清中期和田玉漁家樂圖筆筒，用高浮雕手法刻畫山水人物，四面圖案皆作山環(huán)水繞，翠松流云。共雕老人九位，童子一位。整個筆筒的正面圖案宛如一幅水墨山水，亭臺樓榭高山流水，完全運用中國畫的描繪手法來展示玉雕裝飾圖案。這類圖案并不具有對稱性、重復性，也沒有復形圖形，統(tǒng)稱為復雜圖形。

玉雕藝術凝結了勞動人民對生活的美好意愿，是千百萬年來人們智慧的結晶。玉雕造型相對于其他工藝美術門類具有自身的特點，研究傳統(tǒng)玉雕裝飾圖案可以為玉雕歷史與文化研究提供參考，為現(xiàn)代玉雕設計提供靈感。

參考文獻

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