小議電影中隱喻手法下人物性格的刻畫(huà)

□ 陳躍華 李嘉琦

隱喻，本屬文學(xué)中的修辭手法，當(dāng)隱喻融入到以視聽(tīng)為主的電影藝術(shù)中，便會(huì)與觀(guān)眾產(chǎn)生奇妙的“化學(xué)反應(yīng)”，引起觀(guān)眾更為強(qiáng)烈的情感共鳴。隱喻雖有一“隱”字，但隱喻手法對(duì)人物性格刻畫(huà)所顯現(xiàn)的效果，并非隱秘不可見(jiàn)，相反，隱喻手法會(huì)讓人物性格更加鮮明，使觀(guān)眾更加明確地認(rèn)清人物外在形象，更加理解人物行為舉止的內(nèi)涵。而以創(chuàng)作為樂(lè)的導(dǎo)演為了更加立體地展現(xiàn)人物性格，更會(huì)綜合運(yùn)用多種隱喻手法于一人，使電影人物更加有血有肉，有情有感，以此塑造出一個(gè)個(gè)躍然于銀幕的令人難忘的經(jīng)典形象。

一、畫(huà)面的隱喻對(duì)人物性格的刻畫(huà)

電影畫(huà)面是電影的主體，也是電影中人物行動(dòng)的“地點(diǎn)”，因此導(dǎo)演會(huì)在構(gòu)思畫(huà)面時(shí)，靈活使用隱喻手法，巧妙運(yùn)用構(gòu)圖與色彩賦予畫(huà)面各式各樣的內(nèi)涵，以此凸顯人物的性格。這些畫(huà)面的隱喻往往貫穿始終，給觀(guān)眾帶來(lái)一種持續(xù)的心理上的暗示與誘導(dǎo)，使觀(guān)眾在觀(guān)看電影之時(shí)對(duì)電影中的人物產(chǎn)生猜想與興趣，并對(duì)接下來(lái)的情節(jié)走向產(chǎn)生濃厚的好奇心。

（一）構(gòu)圖的隱喻

人物在畫(huà)面中行動(dòng)的方向，以及在畫(huà)面中的大小、所處位置的高低，都是導(dǎo)演利用構(gòu)圖隱喻人物性格的著力點(diǎn)。這些構(gòu)圖元素在導(dǎo)演的精心有機(jī)組合下，凸顯著人物隱秘而又深刻的內(nèi)心世界，使觀(guān)眾能夠更方便地理解電影中的人物。如在表現(xiàn)美式超級(jí)英雄人物時(shí)，為了表現(xiàn)出這些超級(jí)英雄正直而又異于常人，導(dǎo)演通常會(huì)采用仰拍角度，賦予畫(huà)面中或站立或從天而降的超級(jí)英雄高大上的震撼人心的視覺(jué)效果，從而隱喻這些超級(jí)英雄的偉大。尤其是“三點(diǎn)式著陸”的超級(jí)英雄亮相，更是被很多觀(guān)眾津津樂(lè)道。這種構(gòu)圖隱喻雖然看起來(lái)非常簡(jiǎn)單，但是卻可以簡(jiǎn)明地賦予這些超級(jí)英雄極強(qiáng)烈的正義感，留給觀(guān)眾極深的印象。

在刻畫(huà)一些平凡人物時(shí)，導(dǎo)演更會(huì)在構(gòu)圖上多花費(fèi)一些心思，因?yàn)椴煌谀切┏祟?lèi)角色性格的單一性，普通人物性格往往更為復(fù)雜，要想刻畫(huà)好這些性格復(fù)雜的普通人，就必須要在構(gòu)圖上更下功夫。比如邁克·尼科爾斯導(dǎo)演的電影《畢業(yè)生》，男主角本是一個(gè)木訥迷茫且略失主見(jiàn)的大學(xué)畢業(yè)生，本的父親則是一個(gè)性格強(qiáng)硬的家長(zhǎng)，邁克·尼科爾斯為了凸顯這對(duì)父子的性格差異，在構(gòu)建本與其父親對(duì)話(huà)的場(chǎng)景時(shí)，將父親頭部置于畫(huà)面的前景，且占據(jù)畫(huà)面二分之一以上的面積，作為畫(huà)面主體的本雖位于畫(huà)面的正中央，但在對(duì)話(huà)進(jìn)行中，父親頭部不止一次擋住本的臉，此情此景讓觀(guān)眾仿佛也看到和感受到本被壓抑得無(wú)法喘息的精神世界。導(dǎo)演利用構(gòu)圖上的隱喻巧妙地表達(dá)出父子二人的性格對(duì)立與疲于溝通：一個(gè)木訥軟弱，一個(gè)態(tài)度強(qiáng)硬；一個(gè)幾近無(wú)語(yǔ)，一個(gè)言辭鑿鑿。除此以外，邁克·尼科爾斯又在泳池片段讓本的父親用上帝視角俯視本，更凸顯出了二人關(guān)系的生疏與緊張。

（二）色彩的隱喻

1935年，第一部彩色電影《虛榮城市》在英、美同時(shí)上映，宣告彩色電影時(shí)代來(lái)臨。相較于之前單調(diào)的黑白兩色，彩色電影豐富的色彩無(wú)疑給觀(guān)眾帶來(lái)更刺激和更美妙的視覺(jué)感官，同時(shí)也讓導(dǎo)演獲得了隱喻電影人物性格的新手段。導(dǎo)演在塑造人物時(shí)，或讓角色穿著擁有特殊色彩含義的衣物，或在角色所處的環(huán)境大量地使用某種色彩，又或者蜻蜓點(diǎn)水般地對(duì)某種色彩加以運(yùn)用，借用這些色彩進(jìn)行或深或淺的隱喻，加深觀(guān)眾對(duì)人物的理解。張藝謀導(dǎo)演十分喜愛(ài)利用純色色彩裝點(diǎn)電影中的人物?！队⑿邸分?，張藝謀便使用了多種顏色來(lái)隱喻、詮釋人物的性格。趙人的性格剛烈，張藝謀就讓這些趙人穿著朱紅的綢子質(zhì)地的衣服。秦王則是端坐在淡藍(lán)色與深黑色相間的宮殿之中，身穿肅穆的黑色鎧甲，以體現(xiàn)秦王性格的理智與殘暴。為表現(xiàn)其內(nèi)心的轉(zhuǎn)變，俠客的服飾由艷紅轉(zhuǎn)為淡藍(lán)，從淡藍(lán)轉(zhuǎn)變成翠綠，又從翠綠轉(zhuǎn)為純白，那是由殺氣騰騰到平和淡漠的色彩轉(zhuǎn)變。在《英雄》中，張藝謀借助人物不同顏色的服裝，講述著羅生門(mén)般的不同故事，表達(dá)著不同情感訴求。色彩在刻畫(huà)了一個(gè)又一個(gè)性格鮮明的人物的同時(shí)，更升華、復(fù)雜化了電影的主題。

二、語(yǔ)言的隱喻對(duì)人物性格的刻畫(huà)

語(yǔ)言也是電影中最常用來(lái)隱喻人物性格的手段之一。比起畫(huà)面的隱喻，對(duì)白與旁白的隱喻更為直接和具體，通常代表導(dǎo)演對(duì)人物的看法和定義，屬導(dǎo)演直抒胸意之筆。①

（一）對(duì)白的隱喻

精彩的對(duì)白不僅能使觀(guān)眾正確理解片中人物性格，還有助于深刻把握影片主題，從而有效地提升觀(guān)眾的觀(guān)賞體驗(yàn)。在美國(guó)知名導(dǎo)演蒂姆·伯頓創(chuàng)作的奇幻愛(ài)情片《剪刀手愛(ài)德華》中，半機(jī)器人愛(ài)德華因?yàn)樽陨淼娜毕荩瑹o(wú)法對(duì)女主角表達(dá)愛(ài)意時(shí)，說(shuō)了一句“如果我沒(méi)有刀，我就不能保護(hù)你。如果我有刀，我就不能擁抱你”。這句臺(tái)詞充分地表達(dá)出了愛(ài)德華內(nèi)心的矛盾，導(dǎo)演用僅僅二十六個(gè)字便將愛(ài)德華的自卑卻又渴望愛(ài)的性格刻畫(huà)出來(lái)，使得觀(guān)眾沉湎在這悲傷而又美好的愛(ài)情故事之中不能自拔。而在羅伯特·澤米基斯導(dǎo)演的《阿甘正傳》中，阿甘母親的一句“人的一生就像一盒巧克力，而結(jié)果往往出人意料”，則刻畫(huà)出了一位樂(lè)觀(guān)自強(qiáng)的母親形象。這位偉大的母親并沒(méi)有因?yàn)楹⒆拥牡湍芏倚膯蕷猓遣粩喙膭?lì)著、培養(yǎng)著阿甘，讓阿甘明白自身存在的意義與價(jià)值。阿甘母親的“巧克力人生說(shuō)”影響了阿甘的一生，也反映出了這位母親樂(lè)觀(guān)積極與好強(qiáng)的性格。同樣在《阿甘正傳》中，阿甘的臺(tái)詞更是十分質(zhì)樸，無(wú)論遇到怎么樣的困難，受到什么樣的不公待遇，阿甘的臺(tái)詞永遠(yuǎn)都是沉著、冷靜的。

對(duì)白是人物形象的重要組成部分，導(dǎo)演通過(guò)人物間對(duì)白的隱喻，快速地在第一時(shí)間為觀(guān)眾塑造出鮮明的人物性格，便于觀(guān)眾理解人物。同時(shí)，隨著人物對(duì)白的“質(zhì)變”，人物形象也會(huì)越來(lái)越豐滿(mǎn)，觀(guān)眾對(duì)人物的認(rèn)識(shí)也就越來(lái)越深刻。

（二）旁白的隱喻

旁白作為一種說(shuō)明性、闡述性的語(yǔ)言，可以是電影中的人物第一人稱(chēng)的主觀(guān)視點(diǎn)表達(dá)，也可以是作者的第三人稱(chēng)的客觀(guān)視點(diǎn)表達(dá)。電影語(yǔ)言因?yàn)槠渥陨淼奶匦裕瑢?dǎo)致電影極易表現(xiàn)人物的外部形態(tài)而不容易直接表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，而旁白作為一種手段，尤其是作為一種隱喻手段，可以完美地彌補(bǔ)這一缺憾，讓電影表現(xiàn)出人物復(fù)雜的內(nèi)心世界與鮮明的思想傾向，使人物的主觀(guān)情感能夠更加清晰地加以展現(xiàn)。旁白的獨(dú)特之處在于其介紹人物的時(shí)候，畫(huà)面上的人物會(huì)做出符合或者不符合旁白內(nèi)容的動(dòng)作，以此來(lái)加深觀(guān)眾對(duì)畫(huà)面中人物性格的印象。例如在《陽(yáng)光燦爛的日子》中，旁白大多為馬小軍的內(nèi)心世界服務(wù)，例如“我最大的幻想便是中蘇開(kāi)戰(zhàn)。因?yàn)槲覉?jiān)信在新的一場(chǎng)世界大戰(zhàn)中，我軍的鐵拳定會(huì)把蘇美兩國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器砸得粉碎。一名舉世矚目的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄將由此誕生，那就是我”。這些旁白把馬小軍那種閑來(lái)無(wú)事之時(shí)崇拜英雄并渴望成為英雄的性格鮮明地表現(xiàn)出來(lái)。

三、音響的隱喻對(duì)人物性格的刻畫(huà)

許多導(dǎo)演喜歡使用聽(tīng)覺(jué)元素隱喻人物性格。音響作為電影重要的聽(tīng)覺(jué)要素之一，最擅長(zhǎng)從細(xì)微之處隱喻刻畫(huà)人物的性格。音響除了可以配合畫(huà)面、補(bǔ)充畫(huà)面內(nèi)容外，還可以深層次地與觀(guān)眾進(jìn)行情感交流。音響可以更細(xì)致具體地刻畫(huà)人物性格，每當(dāng)電影中一位重要人物登場(chǎng)的時(shí)候，導(dǎo)演特意地為其加入自然或人工的音響隱喻登場(chǎng)人物的性格，把人物的內(nèi)心世界，以一種特殊又直接的方式展現(xiàn)給觀(guān)眾。②

可以說(shuō)，好的音響在隱喻人物的同時(shí)更會(huì)具有強(qiáng)烈的符號(hào)化的特征。如在《不成問(wèn)題的問(wèn)題》中，主要角色丁務(wù)源是一個(gè)在樹(shù)華農(nóng)場(chǎng)里獨(dú)立枝頭、行事狡黠、辦事常常睜一眼閉一只眼的人。導(dǎo)演梅峰便用貓頭鷹來(lái)隱喻他，使其符號(hào)化，因?yàn)樨堫^鷹這種動(dòng)物在農(nóng)場(chǎng)中十分常見(jiàn)，又恰恰常常獨(dú)立枝頭、行事狡黠、睜一眼閉一只眼。所以，每當(dāng)影片發(fā)生變故，丁務(wù)源獨(dú)自思量或左右逢源的時(shí)候，創(chuàng)作者常常會(huì)在遠(yuǎn)山的背景環(huán)境中加上幾聲貓頭鷹的叫聲。而秦妙齋是農(nóng)場(chǎng)里的小流氓、瘋癲藝術(shù)家，很浮躁、很聒噪。當(dāng)秦妙齋出現(xiàn)的時(shí)候，導(dǎo)演就不是利用簡(jiǎn)單的腳步聲，而是在腳步聲出現(xiàn)之前，先出現(xiàn)鴨子被人驚嚇后邊叫邊跑開(kāi)的聲音，然后才是他的腳步聲。而當(dāng)他在自己房間里的時(shí)候，他房間里的桌子、椅子、床、地板，好像所有的家具只要一碰就吱吱嘎嘎地叫出聲來(lái)一樣，一個(gè)浮躁的人似乎住在一個(gè)浮躁的房間里才是最合適的。尤大興是一個(gè)失敗的改革者，他為了改革農(nóng)場(chǎng)而出現(xiàn)，同時(shí)，他自身又具有刻板、規(guī)矩、自律的性格特點(diǎn)，他的聲音自然也應(yīng)該具有這樣的特征，所以，他來(lái)到農(nóng)場(chǎng)后做的第一件事就是在辦公大廳的墻上掛上一個(gè)大大的壁鐘，規(guī)范工人們的作息時(shí)間。而電影的整體音效隨著他的到來(lái)也由嘈雜活躍變得肅穆嚴(yán)謹(jǐn)。

四、結(jié)語(yǔ)

隱喻作為一種刻畫(huà)人物形象的藝術(shù)手法，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖與豐富的色彩，在視覺(jué)感受上讓觀(guān)眾直觀(guān)地了解人物性格；用飽含情感的對(duì)白和旁白，讓觀(guān)眾直達(dá)人物的內(nèi)心世界；用多樣的音響，從聽(tīng)覺(jué)上感染、打動(dòng)觀(guān)眾，進(jìn)而使觀(guān)眾更好地認(rèn)識(shí)人物、理解人物。

注釋?zhuān)?/p>

①趙春霞.電影中的隱喻與象征藝術(shù)——以安哲羅普洛斯的電影為例[J].電影評(píng)介,2009(14):24-25.

②曹保平.電影中的隱喻與象征[J].電影藝術(shù),1987(10):37-38.