基于中西文化交流的明清家具腿部造型研究

管珂珂 諸葛陽 許大為 Guan Keke & ZhuGe Yang & Xu Dawei

(1.2.3.東華大學(xué)，上海 200051）

明清家具是中國傳統(tǒng)家具中發(fā)展最成熟、最完美、最具代表性的家具式樣之一，其造型和工藝都達(dá)到了極高的水平，家具的腿部造型一直是學(xué)者研究明清家具中的重點，其中，楊耀先生在其所著的《明式家具研究》一書中提到：明清一些家具的腿部造型成為明式家具造型的代表。表示了對明清家具腿部造型的肯定。通過對比洛可可與明清家具腿部造型的不同點和相互影響，從而提高現(xiàn)代家具造型設(shè)計。

1 明清家具的腿部造型類型及特征

明清家具腿部造型多種多樣，其中比較有代表性的有：“鼓腿膨牙”、“三彎腿”、“仙鶴腿”、“馬蹄足”等樣式，這類腿部造型特點主要是線性變化豐富，多設(shè)計為弧形[1]。

“鼓腿膨牙”的家具腿部造型由馬蹄、鼓腿、彭牙組成（圖1），多在明清家具的炕桌以及炕幾和炕案中出現(xiàn)。其形狀像鼓起的馬蹄，整體向內(nèi)收，呈現(xiàn)弧形。因為鼓腿膨牙腿的高寬比，多用于比較穩(wěn)重的家具中。其中比較著名的有羅漢床（圖2），羅漢床整體給人一種莊嚴(yán)肅穆之感。鼓腿膨牙式的腿部造型使得整個羅漢床器形穩(wěn)重。

“三彎腿”（圖3）的造型特點為整個腳的形狀呈現(xiàn)出S形，相對于“鼓腿彭牙”腿型來說，更加的纖細(xì)，多用于中高型家具中，從束腰處開始向外鼓起，然后在中下部向內(nèi)收，在最下端再向外鼓起，整個腿型共有三道彎一氣呵成，故取名為“三彎腿”[2]。“鼓腿彭牙”和“三彎腿”二者相比來說，前者向內(nèi)翻，后者向外翻；前者更加憨厚，后者更加纖細(xì)；但二者整體都呈現(xiàn)曲線型。

明清家具的腿部造型多種多樣，達(dá)到了整個中式家具腿部造型發(fā)展的鼎盛時期。由于當(dāng)時手工業(yè)的發(fā)展，不少曲線造型運用到家具腿部造型中。無論是床、柜、案或者幾的家具腿部中都表現(xiàn)出明顯的韻律，其形態(tài)更加豐富。在明清時期，家具造型的設(shè)計多受文人雅士思想的影響，將對大自然的熱愛體現(xiàn)在家具造型之中（圖4）。明清時期，不同種類的家具腿部造型不同，比如高一些的圓香幾腿，多采用“三彎腿”，一些矮的穩(wěn)重型的家具，如羅漢床和炕桌，多采用“馬蹄腿”或“鼓腿彭牙”等。

2 洛可可式家具腿部造型

洛可可風(fēng)格出現(xiàn)于文藝復(fù)興后的法國路易十五時期，這一時期的藝術(shù)風(fēng)格影響遍及歐美，這一時期的家具追求外觀設(shè)計，復(fù)雜的雕刻工藝[3]，加上運用一些自然界的形狀和材質(zhì)，出現(xiàn)很多充滿想象力的造型。法國的洛可可家具風(fēng)格是法國家具歷史發(fā)展的一個里程碑，洛可可風(fēng)格家具的體、線、面關(guān)系可以概括為——以體、面走形，以曲線為廓[4]。洛可可家具腿大致可分為路易十五家具腿和奇彭代爾家具腿型兩類。

2.1 路易十五家具腿部造型

路易十五家具腿型，多為流暢的曲線形體，其中包括雙C形腿、渦卷腿以及S形腿等[5]。西方家具比較追求真的精神，這一點在家具腿足上的體現(xiàn)比較明顯，比如渦卷腿像獅子腿，S型腿像鹿蹄。中國在這一點上和西方存在明顯差異，比如明清家具的馬蹄腿，則會抽象概括出馬蹄的主要特征，而不是偏真實的刻畫（圖5）。

2.2 齊彭代爾式家具腿部造型

齊彭代爾式家具的腿形與路易十五家具腿型相比，出現(xiàn)了更多的形狀樣式（圖6），其中，比較有代表性的為“爪抓球腳S型腿”，這一家具腿部造型好似一獸腳威武地抓著球珠，十分的沉穩(wěn)霸氣。另外，喇叭腿以及繩形腿在這個時期出現(xiàn)，這類造型更加的“繁瑣”，但齊彭代爾式家具的腿形中也出現(xiàn)了比較簡潔大方的方形腿，這種腿型在某種程度上比較接近于明式家具的造型特點，輪廓簡練，比例適度。

圖2 羅漢床鼓腿膨牙腿

圖3 三彎腿

圖4 明清時期不同種類家具腿部造型（局部）

圖5 路易十五家具腿型分類

圖6 齊彭代爾式家具的腿形分類

圖7 安后貓腳

圖8 路易十五鹿蹄腿型

圖9 中國炕桌腿

3 中西文化交流下家具腿部造型的演變

3.1 明清家具對于洛可可風(fēng)格家具腿型的影響

通過對比明清家具與洛可可風(fēng)格家具的腿部造型，可以清晰地發(fā)現(xiàn)：明清家具的腿部造型輪廓線條比較嚴(yán)謹(jǐn)干練，同時其造型中所體現(xiàn)的技藝也達(dá)到了整個中國家具設(shè)計的頂峰，相反，洛可可式家具多運用自然中的生物，如卷草、獸爪等，使得整個腿部造型豐富，主要突出家具的塊面關(guān)系。明清家具對于西方洛可可家具腿部造型的影響可以從具體的案例中發(fā)現(xiàn)，自17世紀(jì)初,中國的龍爪抓真珠移植到英國，產(chǎn)生獨特的貓爪抓球的“爪抓球”設(shè)計，在當(dāng)時成為風(fēng)靡一時的腳型[6]。西方便開始學(xué)習(xí)中國明清家具中比較著名的腿部造型，如三彎腿。三彎腿造型流暢，獨具美感，西方著名的安后貓腳（圖7）、路易十五鹿蹄腿（圖8），通過學(xué)習(xí)和模仿三彎腿的基本形體特征，再加上一些自然動物的裝飾進(jìn)行豐富。中國明清家具風(fēng)格對洛可可式家具風(fēng)格在曲線造型上的影響非常明顯，在18世紀(jì)，西方古典家具的腿部線條受中國炕桌腿的影響(圖9)，中世紀(jì)由直腿變成彎曲腿。開始是以西班牙腿的樣式出現(xiàn)。

3.2 洛可可風(fēng)格家具對于明清家具腿型的影響

17世紀(jì)以前，中國對西方的文化吸收并不明顯。17世紀(jì)至18世紀(jì)，洛可可式家具對中國明清家具的影響主要體現(xiàn)在滿族統(tǒng)治者愿意吸收外來文化的時期，晚清中國被動地打開了國門。在許多方面都接受了外來思想文化的影響，因此，在這一時期，在家具腿造型中，受西方影響更為明顯。一些球爪腿、蜻蜓腿等腿型也被吸收進(jìn)來，椅凳的腳、桿等構(gòu)件多采用獅爪腳、繩紋、扇貝飾、卷草紋等，甚至是未經(jīng)吸收從而直接地模仿運用。

4 明清時期中西文化交流表現(xiàn)

經(jīng)過查閱大量文獻(xiàn)，進(jìn)行對比發(fā)現(xiàn)，明代是我國家具發(fā)展的黃金時代，無論是在造型或者裝飾，亦或是工藝和材料上，都達(dá)到了非常高的境界，這與當(dāng)時的社會背景是不可分割的。從明代開始，我國的海外貿(mào)易發(fā)展開始了萌芽時期，手工業(yè)得到了高速發(fā)展，改變了社會的審美，明代的文學(xué)、藝術(shù)和工藝都得到了重視，大批的文人熱衷于研究家具的審美和工藝，并且進(jìn)行家具設(shè)計[7]，明代家具的造型體現(xiàn)著文人的氣質(zhì)。但是，在明代這個時期中，中西方的家具交流較少，多表現(xiàn)為西方家具對于明代家具的學(xué)習(xí)，如“安后貓腳”、路易十五鹿蹄腿都是通過“三彎腿”的學(xué)習(xí)演變而來。這一時期明代家具對于洛可可家具造型的引入并不明顯。由此可見，明式家具的設(shè)計徹底顛覆了歐洲人對于中國家具的印象。這個時期的家具風(fēng)格有著中國自己的裝飾元素，并且體現(xiàn)著自己的思想，顯示整個時代更深層次地對家具設(shè)計的理解。

隨著中國國門的逐漸敞開，社會經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，清朝經(jīng)濟(jì)由恢復(fù)進(jìn)入發(fā)展和繁榮的階段，統(tǒng)治階層渴望通過精美的家具木座來體現(xiàn)自己的身份地位，顯耀其顯赫的氣勢[8]，便開始追求家具的精致與豪華氣質(zhì)，于是西方的文藝復(fù)興之后興起的洛可可風(fēng)格藝術(shù)的審美特征與清代盛世審美取向的不謀而合。在家具的腿部造型表現(xiàn)得尤為明顯，洛可可家具善于用大量的雕刻和鑲嵌工藝來顯示其精美，腿部多采用葉形、動物的頭或者動物的腳，在洛可可家具的影響下，清代家具的腿足變化相當(dāng)明顯，傳統(tǒng)直線型的腿足漸少，崇尚曲線的西洋腿足式樣為傳統(tǒng)家具所借鑒，于是大量家具使用旋木腿式、獅爪腳、渦卷腿等西洋腿足[9]。清代家具對于西洋家具的學(xué)習(xí)尤為明顯，但是僅僅表現(xiàn)為并沒有經(jīng)過消化的吸收，只停留在對于洛可可家具的裝飾造型的模仿。一些家具不但沒有保留中國的裝飾元素，而是把家具的改變作為皇家貴族用來顯示其身份地位的象征，清代家具的裝飾變得十分繁瑣，失去了中國家具的獨特魅力[10-12]。

5 結(jié)語

自絲綢之路開始，中國的傳統(tǒng)文化便開始依附于多種形式向西方國家傳播，并且對西方國家的古典家具產(chǎn)生影響。中國對于西方的影響十分深遠(yuǎn)，到了明代家具時期，中國家具的設(shè)計無論是從工藝、造型、裝飾還是材料上都達(dá)到了頂峰，同時也顛覆了歐洲人對于中國家具的印象。西方家具開始對于明代家具的造型進(jìn)行吸收和應(yīng)用。到了清代，隨著社會經(jīng)濟(jì)和貿(mào)易的發(fā)展，清代家具接收了一部分源自西方古典家具的特征，但是很多時候這種對西方文化的吸收是十分被動的。因此，對于明清家具的繼承以及對于西方古典家具風(fēng)格的學(xué)習(xí)應(yīng)該是主動吸收以及表達(dá)，而不是一昧地模仿。透過明清家具的發(fā)展看現(xiàn)代家具的社會現(xiàn)狀，明代家具中體現(xiàn)著中國的裝飾元素，并且包含著自己的思想，顯示了整個時代更深層次地對家具設(shè)計的理解。而清代家具的設(shè)計并沒有真正考慮到這一點，于是便走向了衰落，因此，現(xiàn)代中式家具的發(fā)展必須要考慮從實際情況出發(fā)，滿足時代要求進(jìn)行創(chuàng)新，從而提高現(xiàn)代中式家具設(shè)計現(xiàn)狀。