從高型家具看兩宋家具形制的復(fù)古創(chuàng)新

李林蔓 張 華 Li Linman & Zhang Hua

(1.2.湖南工業(yè)大學(xué)，湖南株洲 412000）

中國(guó)古代自商周以來(lái)的傳統(tǒng)起居方式席地“正坐”，自魏晉南北朝開始逐步出現(xiàn)變化直至隋唐時(shí)期席地與垂足共存，至宋代垂足而坐發(fā)展成熟。垂足而坐這一形態(tài)的出現(xiàn)與宋代的城市面貌、生活狀態(tài)、起居環(huán)境特點(diǎn)以及社會(huì)觀念的變化等因素是密切聯(lián)系。兩宋受儒學(xué)思想與佛教思想的雙重影響下，整體的社會(huì)氛圍“輕武、尚文”，且加之由于宋代新政治新文化的顯著進(jìn)步，整個(gè)社會(huì)處于一種鼓勵(lì)創(chuàng)新式的發(fā)展傳統(tǒng)思想和文化的背景之下，商業(yè)發(fā)達(dá)文教興盛，人們的審美傾向也出現(xiàn)了多層次多元化的特征，造物體現(xiàn)出切合實(shí)際、平易舒暢、自然雅致的審美境界，并延續(xù)成為古典家具成型主要的精神內(nèi)涵。

1 兩宋高型家具發(fā)展的社會(huì)背景

北宋中葉“慶歷新政”之后，京都開封城市面貌較前代出現(xiàn)了很大的差異，商業(yè)活動(dòng)繁多、職業(yè)身份各異，商業(yè)的迅速發(fā)展演化出“民富”的一大城市特點(diǎn)[1-3]，由此宋代市民生活狀態(tài)也呈現(xiàn)出豐富、多元、樂(lè)于享受的發(fā)展趨勢(shì)。宋代科舉制度的進(jìn)一步發(fā)展和成熟，加之“惟有讀書高”的社會(huì)心理的引導(dǎo)作用，士大夫階層的社會(huì)地位不斷提高[4-5]，文人間集物質(zhì)享受、精神享受于一體的各類結(jié)社活動(dòng)頻繁，對(duì)市井生活狀態(tài)的也產(chǎn)生了巨大影響[6-7]。

由于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和城市的繁榮以及士大夫階層的不斷影響，人們的價(jià)值觀念和審美取向的都表現(xiàn)出對(duì)物質(zhì)享受的追求，大量社會(huì)活動(dòng)的增加和商業(yè)發(fā)展的迅速也促進(jìn)著人們對(duì)特定家具的需求，這些需求也必然成為高型家具發(fā)展普及的重要原因。

2 兩宋高型家具普及的原因

2.1 兩宋高型家具普及的外因

2.1.1 氣候因素

20世紀(jì)30年代竺可楨先生提出的中國(guó)古代氣候變化分階段重要觀點(diǎn)，由此可知我國(guó)古代歷史在氣候上整體呈現(xiàn)溫暖期越來(lái)越短而寒冷期越來(lái)越長(zhǎng)的特點(diǎn)，這種不可逆的氣候變化特點(diǎn)直接導(dǎo)致了生存環(huán)境以及生活方式的改變。長(zhǎng)久以來(lái)席地跽坐或盤膝坐的傳統(tǒng)逐漸失去了原有的外部環(huán)境，其舒適度大大降低。同時(shí)外來(lái)文化的介入以及社會(huì)階層結(jié)構(gòu)的變化和生活方式中更舒適更高效的高坐起居方式的出現(xiàn)使得“席坐”這種壓抑、低效率的起居方式越來(lái)越難以滿足社會(huì)發(fā)展的需求，取而代之的高坐起居方式的發(fā)展成為必然。

2.1.2 社會(huì)政治因素

宋代大力發(fā)展平民出身的文人官僚體系，皇帝集權(quán)大大加強(qiáng)，完成了“唐宋變革”政治上的任務(wù)，促進(jìn)社會(huì)整體進(jìn)步，為高型家具的發(fā)展創(chuàng)造了良好的外部條件。在此種社會(huì)背景的極力影響下，商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展推動(dòng)著社會(huì)生活的繁榮，也進(jìn)一步促使著人們更加追求對(duì)生存方式的改良。

2.2 兩宋高型家具普及的內(nèi)因

2.2.1 工藝技術(shù)的進(jìn)步

在宋代高型家具逐漸普及發(fā)展的過(guò)程中，家具類型越來(lái)越呈現(xiàn)多樣化發(fā)展趨勢(shì)，多種家具構(gòu)件以及結(jié)合方式的出現(xiàn)，使得原本簡(jiǎn)單的基本工具已經(jīng)不能滿足眾多家具類型的制作需要，為滿足不斷擴(kuò)大的家具發(fā)展需求，木造工具與生產(chǎn)工藝也出現(xiàn)了不同程度的革新與進(jìn)步[8]。

2.2.2 需求的擴(kuò)大

商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展在促進(jìn)社會(huì)生活繁榮的同時(shí)，市民生活品質(zhì)與消費(fèi)需求也在不斷提升，并表現(xiàn)出對(duì)高型家具的不同需求，原本階級(jí)象征的的家具類型開始弱化，逐漸走向市井，高型家具的普及也隨之更具必然性(圖1)。

3 兩宋高型家具形制特征

歷朝歷代交替更迭的過(guò)程中，經(jīng)典家具形制可謂處于一個(gè)不斷延續(xù)發(fā)展的趨勢(shì)中。自商周至魏晉南北朝時(shí)期，隨著各民族各教派間文明的不斷交流與融合，家具的形制伴也隨著文化藝術(shù)的溝通開始呈現(xiàn)出形制、功用上的相互滲透、吸收并不斷演進(jìn)的過(guò)程。到了隋唐五代時(shí)期，工藝技術(shù)的日漸進(jìn)步推動(dòng)著家具形制的不斷革新以及類型的進(jìn)一步多元化發(fā)展。從兩宋時(shí)起，隨著高型家具的發(fā)展成熟以及高坐起居方式在民間的普及，呈現(xiàn)出了基于傳統(tǒng)形制的新形制家具。

總的來(lái)講主要有束腰和無(wú)束腰兩大類，以及由箱型結(jié)構(gòu)向框架型結(jié)構(gòu)的較大轉(zhuǎn)變。其中有束腰分為束腰和高束腰兩類；無(wú)束腰則分為梁架結(jié)構(gòu)、案型結(jié)構(gòu)、四面平結(jié)構(gòu)三類。北宋家具形制即在此基礎(chǔ)不斷發(fā)展演化，但由于壺門箱型結(jié)構(gòu)具有很強(qiáng)的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性，其依然是傳統(tǒng)家具制作的重要結(jié)構(gòu)形制。

圖1 宋代高型家具成熟影響因素

圖2 《清明上河圖》局部

圖3 《妝靚仕女圖》

圖4 《會(huì)昌九老圖》

圖5 《蕉蔭擊球圖》

圖6 《聽(tīng)阮圖》

圖7 《小庭嬰戲圖》

圖8 《鐘進(jìn)士移居圖》

圖9 《梧陰清暇圖》

圖10 傳統(tǒng)家具形制演變過(guò)程

3.1 北宋家具形制特征

3.1.1 梁架結(jié)構(gòu)

兩宋前的矮型家具結(jié)構(gòu)上基本延續(xù)箱型壺門結(jié)構(gòu)，至宋代,受建筑大木作技術(shù)發(fā)展成熟的影響[9],家具形制設(shè)計(jì)在原有箱型結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上開始效仿建筑結(jié)構(gòu)的梁柱式框架結(jié)構(gòu),這種先進(jìn)的結(jié)構(gòu)形式與簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)要素相輔相成,使家具形式的變化和創(chuàng)造得到了極大的發(fā)展空間。另外，由于高型家具的普及發(fā)展，原本的起居單中心原則被打破，隨之出現(xiàn)的起居雙中心生活模式下的一桌兩椅成套家具以及長(zhǎng)凳、案桌開始在北宋民間呈現(xiàn)出迅猛的發(fā)展勢(shì)頭，其大多也都采用梁架結(jié)構(gòu)制作。

北宋張擇端《清明上河圖》(圖2)中便不難看出，各個(gè)酒肆店家梁架結(jié)構(gòu)的成套桌椅以及案桌條凳的大量出現(xiàn)，均說(shuō)明此結(jié)構(gòu)家具的發(fā)展普及。

3.1.2 四面平結(jié)構(gòu)

四面平結(jié)構(gòu)的形制日漸呈現(xiàn)靈巧空透之感，成為上層人士品位的象征。唐代箱型結(jié)構(gòu)的四面平結(jié)構(gòu)逐漸演變?yōu)樗未蚣芙Y(jié)構(gòu)的四面平結(jié)構(gòu)，腿足曲線繼承壺門曲線，但更顯挺拔靈巧，是宋代復(fù)古創(chuàng)新思想的完美呈現(xiàn)。《妝靚仕女圖》(圖3)沿襲箱型結(jié)構(gòu)的四面平結(jié)構(gòu)，下加托泥，增加結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性，整體造型復(fù)古優(yōu)雅。

3.1.3 椅類家具

由于垂足而坐已經(jīng)發(fā)展成為當(dāng)時(shí)主要的起居生活方式，為滿足日常需要而設(shè)計(jì)的高型家具十分普遍，椅類坐具由于其獨(dú)特的功能性特點(diǎn)更是表現(xiàn)出多元化形式[10]，包括直搭腦出頭靠背椅、圈背交椅等。沿襲前代家具基礎(chǔ)造物傳統(tǒng)之上，進(jìn)行了多種創(chuàng)新性設(shè)計(jì)，不僅豐富了垂足坐的內(nèi)涵，也使得宋代椅類坐具不論在人體工學(xué)還是外觀造型方面都表現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。

《會(huì)昌九老圖》(圖4)中共出現(xiàn)圈椅四件，延用唐代時(shí)期的圈椅形制的基礎(chǔ)，此時(shí)圈椅比例更加適度，高度略微加高更符合此時(shí)垂足而坐的習(xí)慣。弧形圈背表現(xiàn)出后高前稍低的趨勢(shì)，扶手位置偏高，有靠背板，腿足圓直刪繁去簡(jiǎn)，上下貫通，前有管腳直棖，側(cè)、后更高處加單直棖，寓意步步高升，上加雙矮老，增加結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性的同時(shí)也使其造型更顯豐富。

宋代時(shí)期出現(xiàn)的帶荷葉托首高搭腦圈背交椅，也是復(fù)古創(chuàng)新的又一表現(xiàn)形式。由漢靈帝時(shí)，北方傳入的“胡床”演變而來(lái)，提取圈椅椅背與胡床交匯融合，創(chuàng)造了新的家具形制，豐富高型坐具的同時(shí)更是身份、地位的象征。(圖5)《蕉蔭擊球圖》，其圈背交椅色深，形制古樸成熟，坐面為藤或繩面，靠背板為攢框，中間鑲嵌髹漆花板或雕版，下帶云紋牙子。

3.2 南宋家具形制特征

3.2.1 框架結(jié)構(gòu)的發(fā)展

經(jīng)過(guò)北宋時(shí)期的初步發(fā)展，傳統(tǒng)板結(jié)構(gòu)的壺門箱型結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢(shì)不再明顯，南宋時(shí)期框架結(jié)構(gòu)的主導(dǎo)地位完全確立。至南宋中晚期，大量桌案、方杌、床榻的形制均表現(xiàn)為四面平框架結(jié)構(gòu)，四面平結(jié)構(gòu)得到深入發(fā)展。出現(xiàn)以四個(gè)方足支撐的四面平床榻，帶大壺門牙板和托泥，形制簡(jiǎn)約而富于美感，(圖6、7)，四面平型家具成為南宋家具中復(fù)古與創(chuàng)新結(jié)合體現(xiàn)得最好的一大類。

3.2.2 梁架結(jié)構(gòu)的繼續(xù)發(fā)展

梁架結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢(shì)在北宋之后得到進(jìn)一步的深入發(fā)掘，家具形制更加豐富多樣。南宋出現(xiàn)了帶抽屜的桌子（圖8）。椅類家具形制也更豐富，形制簡(jiǎn)潔卻不失文雅的圈椅、玫瑰椅（折背樣）成為文人較常用的家具。梁架結(jié)構(gòu)成熟的運(yùn)用，滿足垂足坐生活需求的同時(shí)，表現(xiàn)了宋人對(duì)傳統(tǒng)形制極強(qiáng)的創(chuàng)新性。

3.2.3 束腰家具的發(fā)展

束腰家具形制有兩種腿足：一種為三彎腿，常出現(xiàn)在盆架、香幾、圓凳等家具上；另一種為膨腿后直下腿足，常配于方形大桌案上(圖9)。原本只見(jiàn)于桌案、幾類家具上的束腰型，開始出現(xiàn)在床榻、方杌之上，證明束腰類家具的結(jié)構(gòu)合理性問(wèn)題得到解決的同時(shí)，有了更創(chuàng)新的形制發(fā)展[11]。體現(xiàn)了南宋家具講究構(gòu)件與家具整體造型的關(guān)系，注重系統(tǒng)性和審美品位（圖10）。

4 結(jié)語(yǔ)

隨著高型家具在民間市俗生活中普及的發(fā)展成熟。原本極具禮教價(jià)值的各類家具，逐漸失去原有的階級(jí)象征性，而更具實(shí)用價(jià)值、商業(yè)價(jià)值以及文化價(jià)值。極具品位的家具形制多元化豐富了垂足而坐起居方式也體現(xiàn)了宋式家具獨(dú)特的審美內(nèi)涵，對(duì)前代家具形制的繼承延續(xù)，對(duì)家具創(chuàng)新形制細(xì)部變化的追求是兩宋設(shè)計(jì)文化精研內(nèi)斂性格的進(jìn)一步體現(xiàn)，也是宋式家具復(fù)古與創(chuàng)新的巧妙呈現(xiàn)。