繪畫(huà)

穿越大洋的藝術(shù)：美國(guó)印第安納大學(xué)埃斯凱納齊藝術(shù)博物館藏19-20世紀(jì)風(fēng)景畫(huà)展

該展展出了50幅19世紀(jì)時(shí)期前往歐洲的美國(guó)藝術(shù)家所創(chuàng)作的大量?jī)?yōu)秀作品，分為四部分：風(fēng)景畫(huà)與國(guó)家認(rèn)同；游客、留學(xué)生與僑民；美國(guó)畫(huà)家與法國(guó)印象主義；尾聲：現(xiàn)代派風(fēng)景畫(huà)。作品時(shí)間跨度從19世紀(jì)初至20世紀(jì)20年代左右，顯示了美國(guó)受英國(guó)、荷蘭、德國(guó)、法國(guó)、意大利風(fēng)景畫(huà)的影響，結(jié)合對(duì)北美新大陸地貌的特殊性的感受，發(fā)展了一種既具有宏偉敘事風(fēng)格，又不乏親切自然具有地域風(fēng)情片段的風(fēng)景畫(huà)。

春之歌：潘玉良在巴黎

該展是“20世紀(jì)中國(guó)女藝術(shù)家系列”的第二個(gè)展覽，也是香港首個(gè)潘玉良（1895-1977）的大型個(gè)展。潘玉良成長(zhǎng)于“五四"運(yùn)動(dòng)變革時(shí)期，是首批前往法國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù)的中國(guó)學(xué)生之一。她從20世紀(jì)30年代直至逝世前都選擇馳騁于競(jìng)爭(zhēng)激烈的巴黎藝術(shù)界，展覽呈獻(xiàn)逾60件肖像、裸體、風(fēng)景、舞蹈人物繪畫(huà)及雕塑，同時(shí)展出珍貴的數(shù)據(jù)、影像資料，探索藝術(shù)家二度赴法時(shí)期的創(chuàng)作及融會(huì)中西情感的獨(dú)特風(fēng)格。

西方繪畫(huà)500年：東京富士美術(shù)館館藏作品展

展覽精選了60幅來(lái)自東京富士美術(shù)館的西方藝術(shù)經(jīng)典藏品，共分為五部分：個(gè)性發(fā)現(xiàn)與人文闡揚(yáng)；華彩樂(lè)章與懷古幽情；古典理性與浪漫情感；真實(shí)鏡像與光色建構(gòu)；純粹觀念與混雜多元。以時(shí)間為敘事主線，流派為發(fā)展形態(tài)，展現(xiàn)了西方藝術(shù)發(fā)展歷程，從文藝復(fù)興，巴洛克與洛可可、寫(xiě)實(shí)主義與古典主義，到新古典主義與浪漫主義，現(xiàn)實(shí)主義、印象主義與后印象主義，一直到后來(lái)的現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義潮流，由此勾勒出一幅16世紀(jì)至20世紀(jì)西方藝術(shù)500年的歷史畫(huà)卷。

屠宏濤個(gè)展：時(shí)間的旅行者

該展由芭芭拉·波洛克（Barbara Pollack）策劃，共展出藝術(shù)家屠宏濤近20幅作品，深入挖掘了該畫(huà)家近三年來(lái)的藝術(shù)成果——在此期間，畫(huà)家對(duì)畫(huà)風(fēng)的探索日漸自由化并超越了他早期作品的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。屠宏濤的目標(biāo)是對(duì)繪畫(huà)中時(shí)間和空間的描述方式進(jìn)行重新詮釋和對(duì)空間關(guān)系重新配置以喚起對(duì)時(shí)間流逝的追憶。

我向毫端尋往跡——明清山水畫(huà)的古意今情

該展是北京畫(huà)院“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)研究系列展”的第四展。如果說(shuō)，2015年舉辦的明清文人實(shí)景山水作品展意在展示明清山水畫(huà)中“實(shí)景”與寫(xiě)生的關(guān)系，致力于討論畫(huà)家在自然界中如何進(jìn)行寫(xiě)實(shí)性描繪，那么此次展覽則重在強(qiáng)調(diào)山水畫(huà)中“摹古”的價(jià)值與意義，凸顯在傳統(tǒng)繪畫(huà)中臨習(xí)古人的重要性，上溯追源探討明清山水畫(huà)的發(fā)展流變。展覽共匯集國(guó)內(nèi)重要文博機(jī)構(gòu)收藏的35位書(shū)畫(huà)家的逾50件明清諸派的摹古佳作，為觀眾集中了解中國(guó)古代書(shū)畫(huà)的摹古與出新提供了一次寶貴的機(jī)會(huì)。