文化情感類節(jié)目的堅(jiān)守與超越

陳志剛　朱民權(quán)

摘 要： 在當(dāng)今“快餐式”綜藝節(jié)目盛行的背景下，“慢綜藝式”的文化情感類節(jié)目異軍突起，其中以《朗讀者》最具代表性?！独首x者》在文化情感類節(jié)目中的代表性源于它堅(jiān)守了創(chuàng)作導(dǎo)向、匠心精神和藝術(shù)真實(shí)，也源于它在積極探索的道路中超越了傳統(tǒng)模式、狹隘意識和傳統(tǒng)表達(dá)。這類嘗試性探索，為電視綜藝節(jié)目的未來發(fā)展提供了有益的參考。

關(guān)鍵詞： 文化情感類節(jié)目 《朗讀者》 堅(jiān)守 超越

在眾多娛樂綜藝節(jié)目扎堆的時(shí)代，2017年央視推出的《朗讀者》猶如電視行業(yè)中的一股清流緩解了觀眾對于娛樂節(jié)目的審美疲勞。繼《百家講壇》、《中國成語大會》等電視節(jié)目之后，《朗讀者》以獨(dú)特的節(jié)目形式和特殊的文化魅力吸引了觀眾的眼球，得到了觀眾的大力追捧。深究其背后的原因，不難發(fā)現(xiàn)觀眾對于文化節(jié)目的需求決定了電視節(jié)目創(chuàng)作的最終方向?！独首x者》牢牢地把握了電視受眾的文化審美情趣傾向和文化心理需求，通過如散文、詩歌等文學(xué)形式搭建起受眾與電視嘉賓的心靈情感共鳴的橋梁。《朗讀者》力求把情感文化作為節(jié)目創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，利用燈光和場景的變化達(dá)到身臨其境的獨(dú)特審美情感體驗(yàn)，從而引導(dǎo)觀眾體會文字的獨(dú)特意味、感悟字里行間透露出來的真摯情感?！独首x者》的成功是傳統(tǒng)電視文化節(jié)目與新興娛樂化電視節(jié)目發(fā)展的隱形較量，也是在碎片化時(shí)代下對于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)的堅(jiān)守，還是電視文化傳播的一次歷史性飛躍。

一、堅(jiān)守創(chuàng)作導(dǎo)向，超越傳統(tǒng)模式

1.以文載道的節(jié)目定位。

“文以載道”是古人對于文化在社會功用中的定位。文章的好壞并不取決于文體的差異，更注重文章的內(nèi)涵和思想。作為文化類的節(jié)目其內(nèi)在含義決定了文化“傳道”的作用，文化類節(jié)目是以傳統(tǒng)文化為傳播內(nèi)容的電視節(jié)目，節(jié)目內(nèi)容包括民族文化經(jīng)典、詩詞歌賦、歷史名人、中國語言文化、古代文學(xué)經(jīng)典、中國絲綢文化等，情感類電視節(jié)目則是以記錄、談話和事件重構(gòu)等多種手法表現(xiàn)、展示和關(guān)注人類情感的節(jié)目。那么文化情感類節(jié)目應(yīng)該是以上兩種節(jié)目內(nèi)容和節(jié)目形式的融合[1]?！独首x者》不局限于節(jié)目的形式和流程等各種人為條件的影響，把節(jié)目走向的主動權(quán)下放到嘉賓和主持人的手中。靈活的節(jié)目流程讓嘉賓把自我情感更加真實(shí)地融入節(jié)目的整個(gè)過程中。《朗讀者》每一期都會將帶有人生意蘊(yùn)的詞語作為節(jié)目的主題詞，“遇見、選擇、陪伴、禮物”等一些字眼本身就蘊(yùn)含了豐富的韻味，主題詞的恰當(dāng)運(yùn)用既成為節(jié)目核心的線索又成為觀眾內(nèi)心情感的共鳴點(diǎn)。文化一旦注入了創(chuàng)作者的情感，融入了受眾的情緒，在精神層面上形成了一種文化與人的超時(shí)空對話，文化感染人、鼓舞人的功能就在潛移默化中擴(kuò)展開來，文化的傳導(dǎo)作用尤為突出。

2.以情動人的創(chuàng)作理念。

“將值得尊重的生命與值得關(guān)注的文字完美結(jié)合”，“從文學(xué)出發(fā)，走向情感和生命體驗(yàn)”這些理念，貫穿節(jié)目的始終?？梢哉f節(jié)目的理念決定了節(jié)目發(fā)展空間的大小[2]。與其他電視節(jié)目相比，《朗讀者》把大量情感元素注入節(jié)目的整個(gè)過程，在一定程度上讀者和觀眾對于節(jié)目的風(fēng)格、定位和走向有清晰的了解與把握。其實(shí)對于人民情感的感性關(guān)照在《詩經(jīng)》中早就有記載“情動于中而形于言，言之不足故嗟之”。大眾傳媒的電視節(jié)目是人們進(jìn)行情感體驗(yàn)和情感傳遞的重要媒介，不僅能使受眾開闊視野，更重要的是使觀眾身心愉悅。因此，電視制作在引進(jìn)和締造時(shí)就應(yīng)該注重文化所蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵，這種類型的電視節(jié)目更容易把握時(shí)代脈搏，關(guān)照觀眾的文化心理，引領(lǐng)時(shí)代潮流。電視節(jié)目的創(chuàng)作不能只注重內(nèi)容的豐富性，更主要的是如何使電視節(jié)目的理念與廣大受眾達(dá)到情感共鳴。自古以來文化與情感是相伴相生的，不管是在文學(xué)創(chuàng)作中還是在社會實(shí)踐中，文化和情感是相互統(tǒng)一、不能分割的整體。創(chuàng)作者只有把真情實(shí)感的素材進(jìn)行有目的的裁剪，通過文化的外在裝飾，才能使情感外在流露不至于那么突兀，自然流暢的情感電視節(jié)目才能更好地打動觀眾。與其他綜藝節(jié)目相比，《朗讀者》沒有豪華的嘉賓陣容，也沒有精心場景設(shè)置，質(zhì)樸平實(shí)的節(jié)目流程和簡單的素材選取成為展示平凡人生活經(jīng)歷和人物事跡的最佳窗口。這種不加雕飾的情感載體在嘉賓與主持人之間靈活轉(zhuǎn)換，文化元素巧妙組合、安排，使得文化本身具有的情感內(nèi)涵得到進(jìn)一步的提煉與升華。

二、堅(jiān)守匠心精神，超越狹隘意識

1.響應(yīng)時(shí)代召喚，引領(lǐng)文化潮流。

李克強(qiáng)總理在《政府工作報(bào)告》中明確提出“倡導(dǎo)全民閱讀，建設(shè)學(xué)習(xí)型社會”的理念?？v觀現(xiàn)代社會發(fā)展的新形勢，我國社會主義矛盾由原來人民日益增長的物質(zhì)文化需要同落后的社會生產(chǎn)之間的矛盾轉(zhuǎn)化為“我國社會主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾”。人民日益增長的美好生活的需求，不僅包括現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)層面的需要，而且包括精神層面的追求。對電視節(jié)目高質(zhì)量需求是人民群眾在新時(shí)期精神文化需求的重要組成部分，能否通過綜藝節(jié)目加強(qiáng)對現(xiàn)實(shí)和自身的認(rèn)同，深化對生活的體會和感悟，獲得審美層面上的享受與愉悅，這將成為人民衡量綜藝節(jié)目質(zhì)量的重要尺度。因此，如何把握時(shí)代脈搏，洞悉人民文化審美需求應(yīng)該是電視節(jié)目創(chuàng)新與發(fā)展中需要重點(diǎn)關(guān)注的問題。

文化情感類節(jié)目符合時(shí)代特點(diǎn)和實(shí)踐要求，節(jié)目創(chuàng)新中心始終圍繞人民群眾，節(jié)目制作素材扎根于底層人民的日常生活，把人們生活中的酸甜苦辣作為節(jié)目情感元素的主要構(gòu)成單位。文化情感類節(jié)目獨(dú)特的節(jié)目定位符合人們的物質(zhì)需求和精神向往?！独首x者》相比《中國詩詞大會》而言，雖然沒有厚重的文化歷史感，但是獨(dú)特的藝術(shù)情感表達(dá)方式是其在眾多文化類節(jié)目中獨(dú)占鰲頭的重要因素?！独首x者》通過“文學(xué)+訪談+朗讀”這種獨(dú)特的表現(xiàn)方式把干癟無趣的文字變成了傳遞情感的有力載體。

由于電視節(jié)目商業(yè)化的運(yùn)作，綜藝節(jié)目有朝著粗制濫造和低級趣味的制作傾向，各種低級的價(jià)值觀念和審美標(biāo)準(zhǔn)通過電視節(jié)目強(qiáng)行灌輸給廣大受眾，觀眾在參差不齊的電視節(jié)目中容易產(chǎn)生審美疲勞，更有甚者，低級趣味的節(jié)目形式會讓觀眾迷失人生價(jià)值取向?！独首x者》在創(chuàng)作之初就看到了國內(nèi)綜藝節(jié)目的怪象，當(dāng)其他文化綜藝節(jié)目還在深挖中國傳統(tǒng)文化元素，對各種傳統(tǒng)文化生搬硬套時(shí)，它另辟蹊徑地把尋求情感體驗(yàn)作為節(jié)目創(chuàng)造和轉(zhuǎn)型的重要方向。不造作、接地氣的《朗讀者》成了觀眾最受歡迎的一檔綜藝節(jié)目。在《朗讀者》的影響下，全社會掀起了一股“閱讀熱”。《朗讀者》成功表明電視節(jié)目的創(chuàng)作必須從狹隘的商業(yè)意識中走出來，貼近現(xiàn)實(shí)，走進(jìn)平凡的生活，感受時(shí)代的氛圍，才能夠占領(lǐng)電視節(jié)目競爭的高地。

2.包羅世間百態(tài)，盡顯人間真情。

電視節(jié)目是人們觀覽人生百態(tài)，體會人間真情的窗口，人們通過電視節(jié)目既能了解社會的風(fēng)云變幻，又能得到感化和教育。電視節(jié)目創(chuàng)作理念將直接影響節(jié)目今后的走向和觀眾的規(guī)模數(shù)量?！独首x者》以“遇見、陪伴、選擇、禮物、第一次、眼淚、勇氣、家、味道、那一天、青春”作為主題詞，十二個(gè)主題詞就是十二種人生體驗(yàn)，也是十二種真情告白。《朗讀者》以不同的主題詞作為每一期節(jié)目的關(guān)鍵詞，沒有預(yù)定的臺詞劇本，也沒有人物設(shè)置，全靠主持人與嘉賓的互動交流。主題詞成了嘉賓講述人生故事的突破口及觀眾體驗(yàn)嘉賓人生經(jīng)歷的引導(dǎo)語，通過閱讀嘉賓的經(jīng)歷關(guān)照與反思自我人生，在閱讀文本中嘉賓與觀眾形成的情感碰撞成為引起成觀眾與嘉賓獨(dú)特的情感共鳴點(diǎn)。

主持人曾介紹《朗讀者》不是朗誦節(jié)目，不是語言節(jié)目，而是人生節(jié)目和情感節(jié)目，這里不僅有在各領(lǐng)域推動社會進(jìn)步的人，而且有很多普通人。知名演員濮存昕通過老舍散文《宗月大師》向改變自己一生命運(yùn)的恩人致敬；著名翻譯家許淵沖講述翻譯書籍的心酸歷程；世界小姐張梓琳介紹自己的成名之路。他們作為主講嘉賓卸下成功者的光環(huán)以一個(gè)普通人的身份向我們講述成功背后的故事，這里既有自我犧牲、甘于奉獻(xiàn)的家國情懷又有對普通個(gè)人歲月的追惜。這種名人加普通人的節(jié)目設(shè)定拉近了觀眾與名人的距離，同時(shí)專家對于《朗讀者》的文本進(jìn)行了具體解讀，在一定程度上能使受邀嘉賓和觀眾明確文本傳達(dá)出來的具體意義，加上嘉賓和網(wǎng)友的線上和線下的互動交流，文本載體所包含的情感和精神內(nèi)涵進(jìn)一步得到了升華?！独首x者》把“思想深度、精神高度、文化厚度”和人文情懷巧妙地結(jié)合起來，使廣大觀眾感受到了前所未有的情感體驗(yàn)和文化熏陶。

三、堅(jiān)守藝術(shù)真實(shí)，超越傳統(tǒng)表達(dá)

2017年是綜藝節(jié)目轉(zhuǎn)型發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)，也是電視節(jié)目形式創(chuàng)新的關(guān)鍵一年。在《朗讀者》的影響下，一些綜藝節(jié)目開始把文化與情感這兩種元素作為節(jié)目創(chuàng)作的主旋律。湖南衛(wèi)視的《兒行千里》，浙江衛(wèi)視的《向上吧！詩詞》、《漢字風(fēng)云會》，江蘇衛(wèi)視的《閱讀·閱美》，這些節(jié)目的觀眾以16歲至35歲的青年人居多，其中16歲至23歲的觀眾超過三成，這表明文化類節(jié)目的觀眾正朝著年輕化方向發(fā)展，文化傳播的范圍從電視傳播逐漸走向多元化。微博、微信等各大通訊傳播平臺加快了文化類節(jié)目的傳播速度，因此，怎樣表達(dá)文化內(nèi)涵與情感價(jià)值才能引起年輕人的共鳴，將成為文化情感類節(jié)目發(fā)展過程中重點(diǎn)關(guān)注的問題。

1.節(jié)目形式多樣化，注入文化活力。

一檔綜藝節(jié)目要想留住年輕觀眾，首先要有吸引觀眾的內(nèi)容?！秶覍毑亍分破擞诶僭谡{(diào)查年輕觀眾的喜好以后表示“當(dāng)下社會對年輕人的審美是有一些偏見的。吸引年輕人的，并不是傻白甜，他們也非常喜歡有質(zhì)感的東西”。這表明“娛樂化”綜藝并不是綜藝節(jié)目唯一的出路，增加節(jié)目的文化底蘊(yùn)也能成功吸引觀眾?！独首x者》抓住了觀眾的文化需求與情感需求，在節(jié)目中注重對文化與情感的表達(dá)，讓節(jié)目更加貼近觀眾的心靈，也體現(xiàn)出人文關(guān)懷?！独首x者》在節(jié)目流程、背景音樂、場景、舞臺布置等方面都有獨(dú)特的設(shè)計(jì)。《朗讀者》為了創(chuàng)造嘉賓與觀眾們之間“零距離”的談話環(huán)境，舞臺上還特意安排了門框等家庭各種常用擺件，這種場景安排類似訪談和談話卻比訪談更添了家庭的氛圍，比談話多了一絲溫情。節(jié)目的背景音樂以空靈的音樂為主，隨著嘉賓的情感流露而變化。在選材上，《朗讀者》不僅有書信，還有詩歌、散文等藝術(shù)形式，在此基礎(chǔ)上增添了文化內(nèi)涵和感情特質(zhì)。加上線上與線下的互動交流、嘉賓與觀眾的直接對話，平民大眾化朗讀，降低了文學(xué)的門檻，縮短了心與心之間的距離，一種穿越經(jīng)典的再創(chuàng)作，搭建起了作者與讀者情感溝通的橋梁。同時(shí)這種似訪談又似朗讀的節(jié)目形式也給文化演變注入了活力，文化由以前被動式的輸入開始轉(zhuǎn)向體驗(yàn)式感悟。

2.節(jié)目創(chuàng)作大眾化，講好中國故事。

只有面向廣大人民、反映人民的利益與呼聲、體現(xiàn)不同類型和多種風(fēng)格的社會主義文化，才是人民大眾所喜聞樂見的文化?！独首x者》自開播以來就以動人的故事和獨(dú)特的文化情感觸點(diǎn)吸引著一大批觀眾。中國不乏生動的故事，關(guān)鍵要有講好故事的能力和基礎(chǔ)；中國不乏史詩般的實(shí)踐，關(guān)鍵要有堅(jiān)守中國文化內(nèi)核、挖掘原創(chuàng)模式價(jià)值的雄心和勇氣[3]?！独首x者》中的嘉賓既有來自不同領(lǐng)域的知名人士又有普通大眾，通過小人物的故事折射出中國大眾的故事，故事里既蘊(yùn)含著厚重的文化內(nèi)涵又?jǐn)U展了生命的寬度，在給人們帶來感動的同時(shí)也催發(fā)了人們不斷前進(jìn)的勇氣和激情。

《朗讀者》成功的關(guān)鍵在于密切關(guān)照觀眾的文化心理，抓住文化向著大眾化方向發(fā)展的趨勢。不管時(shí)代怎樣變化，觀眾審美情緒怎樣變動，文化與情感始終充斥著人們的日常生活?！独首x者》是文化情感類節(jié)目嘗試性的探索，然而《朗讀者》的成功并不代表文化情感類節(jié)目整體的成熟。文化情感類節(jié)目在今后創(chuàng)新和轉(zhuǎn)型的過程中會受到各種因素的影響，無論外在環(huán)境如何變化，電視節(jié)目只有堅(jiān)守文化本源、超越外在限制才能真正走進(jìn)人們的心靈。

參考文獻(xiàn)：

[1]林謙.淺析文化情感類節(jié)目《朗讀者》[J].新聞研究導(dǎo)刊，2017（08）：131.

[2]潘開政，黃洪珍.《朗讀者》：綜藝清流喚醒文化渴望[J].中國廣播電視學(xué)刊，2017（04）：44-46.

[3]最是書香能致遠(yuǎn)——《朗讀者》第一季研討會紀(jì)要[J].電視研究，2017（06）：6-9.

基金項(xiàng)目：本文系湖南省大學(xué)生研究性學(xué)習(xí)和創(chuàng)新性實(shí)驗(yàn)計(jì)劃基金資助項(xiàng)目“近年興起文化情感類電視節(jié)目現(xiàn)象研究”階段成果。（課題編號：cx201723）（指導(dǎo)老師：曾娟）