從《尋夢(mèng)環(huán)游記》看美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的成功因素

陳袁博

【摘要】《尋夢(mèng)環(huán)游記》作為皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室的又一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，票房和口碑獲得了雙豐收。這不禁讓人們思索以迪士尼和皮克斯為代表的美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影，其成功原因何在。以《尋夢(mèng)環(huán)游記》為例，從內(nèi)容制作、技術(shù)支持以及全齡化思維等方面做一深入分析。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)造力；現(xiàn)代化思維；數(shù)字技術(shù)；文化包容性；全齡化

在動(dòng)作、愛(ài)情、科幻等多種類型電影層出不窮的今天，美國(guó)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影依然在市場(chǎng)中占有一定的地位，這些優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影甚至成為票房上的佼佼者，毫不費(fèi)力地領(lǐng)先同一時(shí)段的奇幻大片。以《尋夢(mèng)環(huán)游記》為例，其成功因素會(huì)為中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影制作者帶來(lái)啟迪。

一、以豐富的內(nèi)容吸引觀眾

當(dāng)下大量科幻動(dòng)作片充斥電影市場(chǎng)，一味依靠技術(shù)堆砌的電影讓觀眾開(kāi)始產(chǎn)生審美疲勞，素來(lái)以注重反映生活中真善美的動(dòng)畫(huà)電影，其內(nèi)容創(chuàng)作就顯得更為重要，本文主要從情節(jié)、敘事和角色等方面進(jìn)行研究。

（一）新穎豐富的故事情節(jié)

動(dòng)畫(huà)電影的基本核心是內(nèi)容。富有創(chuàng)新力的故事、豐富的情節(jié)，令人意想不到的展開(kāi)，帶來(lái)驚喜的轉(zhuǎn)折，美好的結(jié)局都會(huì)成為吸引觀眾的動(dòng)力。

1.想象與寫(xiě)實(shí)相結(jié)合

想象力是動(dòng)畫(huà)電影區(qū)別于其他電影最大的特點(diǎn)，讓人意想不到的故事才能抓住觀眾。亡靈給人的感覺(jué)總是冰冷的、陰森的，傳統(tǒng)思維很難將亡靈與歡樂(lè)的動(dòng)畫(huà)電影聯(lián)系起來(lái)，然而就是這種有悖于常理的內(nèi)容設(shè)計(jì)，成為影片敘事上最大的懸念。整個(gè)故事并不陰森恐怖，反而色調(diào)輕快明亮，充滿愛(ài)意，并且將亡靈和音樂(lè)夢(mèng)想連接在一起，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容創(chuàng)作上的創(chuàng)新性。夢(mèng)想一直是皮克斯最擅長(zhǎng)的主題，而在這部電影中，它又加入了親情的元素，使得整部電影既勵(lì)志又充滿溫情，故事更加飽滿。

宏觀的想象力為該電影奠定了基本的創(chuàng)意內(nèi)容，而在細(xì)節(jié)處理方面，它遵循了寫(xiě)實(shí)的原則。度過(guò)楓葉橋，通過(guò)亡靈城的關(guān)口，呈現(xiàn)在觀眾眼前的是一個(gè)和人類世界極度相似的亡靈世界，這個(gè)嶄新的世界擁有自己的一套秩序，建構(gòu)非常完整。它里面有樓房、辦公廳、服務(wù)機(jī)構(gòu)，還有從事不同工作的人，有舞女、工人、老師等，這些細(xì)節(jié)都對(duì)照著人類世界的點(diǎn)點(diǎn)滴滴進(jìn)行建構(gòu)，一絲一毫都不馬虎，真實(shí)到讓觀眾愿意相信這是一個(gè)確實(shí)存在的世界。

而在刻畫(huà)骷髏的一舉一動(dòng)時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)更是將寫(xiě)實(shí)原則發(fā)揮得淋漓盡致，骷髏們的一個(gè)點(diǎn)頭、一個(gè)抬手、一個(gè)邁步都是寫(xiě)實(shí)的，也正是因?yàn)檫@種細(xì)致的刻畫(huà)，我們看到的骷髏眼珠可轉(zhuǎn)，眉毛會(huì)動(dòng)，能哭能笑，甚至能做鬼臉，承包了電影的全部笑點(diǎn)。

美國(guó)許多動(dòng)畫(huà)電影都和《尋夢(mèng)環(huán)游記》一樣，以想象力為基礎(chǔ)，用寫(xiě)實(shí)的原則刻畫(huà)細(xì)節(jié)，這使整個(gè)電影內(nèi)容顯得生動(dòng)形象且飽滿豐富。

2.曲折的故事情節(jié)

曲折的情節(jié)是任何優(yōu)秀的故事中必備的，它的設(shè)置能夠激發(fā)觀眾繼續(xù)觀看的欲望。美國(guó)經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)電影都會(huì)在故事中設(shè)計(jì)一些情節(jié)，一反人們的設(shè)想，例如《冰雪奇緣》里用到了許多動(dòng)畫(huà)片中提到的“真愛(ài)之吻”，但這里的“愛(ài)”并非愛(ài)情，而是親情，這一點(diǎn)也成為影片最大的懸念。近年來(lái)，一些動(dòng)畫(huà)電影甚至在結(jié)局處出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，極大地抓住了觀眾的好奇心?！秾?mèng)環(huán)游記》里有好幾段曲折的故事線，從剛開(kāi)始小男孩米格想學(xué)音樂(lè)但是卻遭到家人的反對(duì)，到米格誤入亡靈城幾進(jìn)幾出，接著米格在尋找曾爺爺?shù)倪^(guò)程中幾遇困難，最后米格發(fā)現(xiàn)一直尊敬的歌神卻是毒害其曾爺爺?shù)恼鎯?。每條故事線都環(huán)環(huán)相扣又留有懸念。整部電影在播放的過(guò)程中，豐富曲折的故事線使該動(dòng)畫(huà)處處充滿意想不到的轉(zhuǎn)折，牢牢地抓住了觀眾。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》中這些顛覆人們?cè)O(shè)想和傳統(tǒng)的情節(jié)，讓這部動(dòng)畫(huà)片獲得了更強(qiáng)的生命力。

（二）現(xiàn)代化的敘事和思維

美國(guó)皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室自1995年至今創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)電影全部都是以現(xiàn)代化敘事、后現(xiàn)代化敘事甚至未來(lái)時(shí)空敘事為背景來(lái)展開(kāi)的。

古老的動(dòng)畫(huà)故事總以“這是一個(gè)很久以前的故事”來(lái)開(kāi)頭，像童年記憶里的《灰姑娘》《睡美人》等，但是皮克斯卻將故事的背景設(shè)定在21世紀(jì)甚至是未來(lái)?！秾?mèng)環(huán)游記》也是如此，這樣設(shè)計(jì)既避免了老套的開(kāi)場(chǎng)白，也不用再刻意強(qiáng)調(diào)故事的時(shí)間背景，觀眾通過(guò)影片中的場(chǎng)景和角色的服飾就能分辨出是什么時(shí)代的事情。現(xiàn)代化的敘事縮小了動(dòng)畫(huà)電影和現(xiàn)實(shí)的距離，相似的服飾、相似的食物、相似的居住環(huán)境，這些都能引起觀眾在觀看時(shí)的情感共鳴，增強(qiáng)電影的親和力。

現(xiàn)代化的敘事需要配合現(xiàn)代化的思維，這種思維取代了古老的神話思維和浪漫思維，故事情節(jié)完全符合現(xiàn)代人思考的理性和邏輯性，在現(xiàn)實(shí)生活中，也有許多人面臨夢(mèng)想和親情的選擇。這樣的敘事思維不僅讓動(dòng)畫(huà)具有了現(xiàn)實(shí)意義，也吸引了成年人的觀看，使動(dòng)畫(huà)電影有了更廣闊的受眾群。

現(xiàn)代化的敘事和思維打破了成年人觀看動(dòng)畫(huà)電影的界限，這也是美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影老少皆宜的原因。

（三）復(fù)雜矛盾的角色塑造

美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的成功和角色的塑造密不可分，豐滿的角色能夠更好地推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展?！秾?mèng)環(huán)游記》里的每一個(gè)角色都有其存在的意義，都對(duì)電影的故事情節(jié)起到了不可忽視的作用。

1.升華主題的主角

主角是每部動(dòng)畫(huà)電影里必不可少的，故事情節(jié)在主角的身上展開(kāi)。主角不僅起推動(dòng)情節(jié)的作用，更重要的是引起電影主題的升華。《尋夢(mèng)環(huán)游記》中的主角是追求音樂(lè)的米格，所以追求音樂(lè)是米格在整部電影中的標(biāo)簽。但是這部電影想探討的是夢(mèng)想和親情的選擇，電影最后的落腳點(diǎn)是回歸親情。所以盡管主角身上帶有明顯的追求夢(mèng)想的標(biāo)簽，但隨著情節(jié)的發(fā)展，米格在一系列事件的觸動(dòng)下，最后意識(shí)到比音樂(lè)、夢(mèng)想更重要、更不可失去的東西是親情。至此完成了對(duì)主題的升華。

一個(gè)飽滿的主角形象可以為電影的主題帶來(lái)升華，加深電影在觀眾心中的印象。

2.分工明確的配角

美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中，從不忽視配角的作用，它能夠襯托主角，更能豐富故事內(nèi)容。美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影會(huì)將配角進(jìn)行明確的分工，這使得故事內(nèi)容顯得飽滿有序，利于人們更好地理解故事的核心主題?！秾?mèng)環(huán)游記》中有許多配角，他們的特點(diǎn)也是分工特別明確，無(wú)用的配角絕不會(huì)出現(xiàn)在特定的場(chǎng)景里。整部電影有三個(gè)主要配角：?？送校ㄕ嬲脑娓福⒁撩窢栠_(dá)（米格的曾祖母）和米格的奶奶。?？送惺亲钪匾囊粋€(gè)配角，他即將離世時(shí)和米格的互動(dòng)是影片的高潮也是全劇的淚點(diǎn)，他是使米格意識(shí)到親情比夢(mèng)想更為重要的一個(gè)關(guān)鍵人物，他作為配角推動(dòng)了全劇核心思想的轉(zhuǎn)變。伊梅爾達(dá)和米格奶奶這兩個(gè)配角的作用實(shí)際上有些相似，她們通過(guò)不同的自身經(jīng)歷，從側(cè)面向觀眾解釋了為什么音樂(lè)會(huì)成為米格家族的禁令。而最終這兩個(gè)角色在音樂(lè)上態(tài)度的轉(zhuǎn)變也體現(xiàn)了家人之間的互相理解。該電影中每個(gè)配角的出現(xiàn)都有其特定的原因和作用。

總體來(lái)說(shuō)，這些配角在刻畫(huà)的時(shí)候注重其明確的分工，因?yàn)檫@些配角的出現(xiàn)，使該動(dòng)畫(huà)電影的故事形象更加飽滿，故事內(nèi)容更加有序，情節(jié)的推進(jìn)更加清晰，核心思想的轉(zhuǎn)變更加自然。由此可見(jiàn)，將配角的分工細(xì)致化也是該電影取得成功的保證。

3.強(qiáng)調(diào)兩面性的反派

美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中的反派和其他電影中的反派有很大區(qū)別，它將幽默、可愛(ài)融入到反派的身上，這些角色雖然是反派，但是他們的動(dòng)作、神態(tài)、語(yǔ)言卻又讓人覺(jué)得有趣可愛(ài)，讓人又愛(ài)又恨。不僅如此，電影還注重刻畫(huà)反派的兩面性，強(qiáng)調(diào)反派對(duì)善與惡的選擇，他們選擇惡不是無(wú)緣無(wú)故的，同時(shí)他們也有可能從惡走向善?！渡裢的贪帧分械母耵敱臼且粋€(gè)壞蛋，但是在被迫領(lǐng)養(yǎng)了幾個(gè)小寶貝后，他整個(gè)人都開(kāi)始變得溫暖，他開(kāi)始去做好事。他的形象隨著影片的發(fā)展已經(jīng)從惡轉(zhuǎn)為了善，這也是該片吸引人的地方。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，歌神的前期形象是一個(gè)幽默風(fēng)趣、富有才華、擁有夢(mèng)想的明星，起初他毫不猶豫地支持米格的夢(mèng)想，讓這個(gè)人物的正面形象達(dá)到頂峰，然而劇情急轉(zhuǎn)，當(dāng)發(fā)現(xiàn)男孩可能會(huì)損害自己的利益時(shí)，歌神的嘴臉驟變，立即由善轉(zhuǎn)為惡，影片到這里也完全顯示出其反派形象。

反派的落腳點(diǎn)一定是惡，但是如果從一開(kāi)始就一味刻畫(huà)反派的惡，就會(huì)使這一形象單調(diào)乏味，如果從人性的角度，將善的一面也融入角色中，那么反派角色對(duì)善與惡的選擇就會(huì)成為影片的一大亮點(diǎn)，反派的人物形象也更加飽滿和鮮活。

二、以精良先進(jìn)的技術(shù)優(yōu)化視聽(tīng)體驗(yàn)

技術(shù)雖然不是動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的唯一核心，但是動(dòng)畫(huà)電影的場(chǎng)景描繪、人物刻畫(huà)都離不開(kāi)它，所以動(dòng)畫(huà)電影里的技術(shù)不容忽視。

（一）逼真的數(shù)字技術(shù)

美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中技術(shù)的優(yōu)勢(shì)大家有目共睹，它以CG技術(shù)[1]為創(chuàng)作基點(diǎn)，運(yùn)用電腦圖像技術(shù)去構(gòu)建惟妙惟肖的物質(zhì)形象，場(chǎng)景、角色、物品、特效等全部由計(jì)算機(jī)生成的CG動(dòng)畫(huà)或CG圖片構(gòu)成?！秾?mèng)環(huán)游記》里骷髏走路時(shí)的形態(tài)、夸張的面部表情，還有舞會(huì)上骷髏名媛們曼妙的舞姿，都要依靠CG技術(shù)來(lái)制作。就是因?yàn)檫@項(xiàng)技術(shù)的運(yùn)用，骷髏們的一系列動(dòng)作才顯得毫無(wú)違和感。這些動(dòng)態(tài)的表情和動(dòng)作既符合骷髏本身的角色設(shè)定，又無(wú)限貼近人們?nèi)粘；顒?dòng)的表情和動(dòng)作，所以顯得生動(dòng)真實(shí)。

數(shù)字技術(shù)被用于模擬真實(shí)的皮膚質(zhì)感，小男孩作為人類，其皮膚質(zhì)感一定和骷髏有所區(qū)別，孩子臉上的紅暈，難過(guò)時(shí)的微表情以及臉上的淚水都利用數(shù)字技術(shù)增加了其真實(shí)性。

將技術(shù)運(yùn)用在每一個(gè)細(xì)節(jié)上，使角色達(dá)到最大程度的還原，能夠提高角色的逼真性。動(dòng)畫(huà)電影由于所有的場(chǎng)景和角色都是虛擬的，真實(shí)性的提高能最直接地優(yōu)化觀眾觀看電影的感受。觀眾知道這些東西是虛擬的，但他們卻覺(jué)得看到的和感受到的是那么真實(shí)，幾乎和現(xiàn)實(shí)世界真假難辨，這是動(dòng)畫(huà)電影需要做到的。

（二）巧妙的數(shù)字聲音技術(shù)

傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)聲音是輔助性的，配合畫(huà)面而出現(xiàn)，這樣的聲音缺少藝術(shù)性，也不能滿足人們對(duì)聽(tīng)覺(jué)感受的需求。隨著技術(shù)的進(jìn)步，新的數(shù)字聲音技術(shù)[2]出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)電影中。美國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影在制作時(shí)，力求還原生活中最真實(shí)的聲音，所以觀眾在電影中聽(tīng)到的風(fēng)聲、雨聲就像生活中的聲音一樣。而對(duì)于角色們的聲音，數(shù)字聲音技術(shù)可以使他們更為立體，每一個(gè)角色的聲音都充滿可辨識(shí)度。

聲音不再被創(chuàng)作者們忽視，它成為動(dòng)畫(huà)電影的關(guān)鍵部分。《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，雖然角色眾多，但觀眾能夠通過(guò)不同的聲音去辨識(shí)不同的人和他們的情緒，角色平靜說(shuō)話時(shí)是一種聲音，憤怒時(shí)聲音又會(huì)有所改變。不僅如此，當(dāng)他們歌唱時(shí)，觀眾還能聽(tīng)到美聲。亡靈城里的寵物們雖然不會(huì)說(shuō)話，但是不同的樣子決定了它們的聲音，高大的虎形寵物連喘氣聲都非常粗重，體型嬌小的猴形寵物則會(huì)發(fā)出尖細(xì)的叫聲。

三、以文化包容性和“全齡化”思維打開(kāi)影片市場(chǎng)

美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影之所以能在全球票房中成為佼佼者，是因?yàn)槊绹?guó)動(dòng)畫(huà)電影的受眾面向所有人，面向全世界。綜觀幾部經(jīng)典的美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影，人們不難發(fā)現(xiàn)這些電影的市場(chǎng)前景非常廣闊，在全球的許多國(guó)家都有不俗的票房成績(jī)。

（一）注重文化包容性

美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影往往有一個(gè)明確的文化背景，并在此基礎(chǔ)上展開(kāi)故事內(nèi)容。比較著名的有《功夫熊貓》，它將中國(guó)的文化——功夫和中國(guó)的國(guó)寶——熊貓結(jié)合在一起，配合美國(guó)思維的編劇及設(shè)計(jì)，最終帶給觀眾一部中西方結(jié)合的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)。美國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影在文化的選擇上并不局限于美國(guó)文化，同一部作品里也會(huì)出現(xiàn)不同的文化，這就體現(xiàn)了其文化包容性。而這樣做的好處不言而喻，《功夫熊貓》里面匯聚了眾多中國(guó)元素，該片一上映，就瘋狂獲得中國(guó)觀眾的好評(píng)，僅上映三周就取得1.35億元人民幣的票房成績(jī)，成為中國(guó)第一部票房過(guò)億的動(dòng)畫(huà)片。其很大一部分原因就是因?yàn)橹袊?guó)元素的應(yīng)用增加了中國(guó)觀眾的文化認(rèn)同感。再比如《冰雪奇緣》，它是基于丹麥的《安徒生童話》進(jìn)行創(chuàng)作，所以整部片子都有濃濃的北歐風(fēng)格，它在中國(guó)、北美、日本都獲得了不俗的票房成績(jī)，全球總票房更是升至11.12億美元。再到今年的《尋夢(mèng)環(huán)游記》，獨(dú)特的墨西哥文化在影片中進(jìn)行了豐富的展示，吸引了大批的觀眾。

多種文化元素結(jié)合著美式編劇、表達(dá)和美式幽默，這樣充滿文化包容性的動(dòng)畫(huà)電影獲得了不同國(guó)家觀眾對(duì)電影的文化認(rèn)同感，為其打開(kāi)了廣闊的世界市場(chǎng)。

（二）注重“全齡化”思維

在人們的潛意識(shí)里，動(dòng)畫(huà)當(dāng)然是為孩子們創(chuàng)造的，它滿足了孩子們天真、童趣、善良的特性同時(shí)又激發(fā)了孩子們的想象力。所以動(dòng)畫(huà)對(duì)于孩子們而言主要是發(fā)揮“寓教于樂(lè)”的作用。但是近年來(lái)越來(lái)越多的成年人愿意花費(fèi)時(shí)間去電影院觀看美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影，就是因?yàn)檫@些動(dòng)畫(huà)電影能讓成年人暫時(shí)跳出充滿壓力的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，重溫那些純粹美好的童年回憶，在這短短的兩個(gè)小時(shí)里，成年人可以在電影里找回自己失去已久的童真，因?yàn)殡娪袄锏哪承┬∶篮枚鸸缠Q，讓他們感到精神的愉悅和放松。

這就是美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的“全齡化”思維[3]。《尋夢(mèng)環(huán)游記》雖然是部動(dòng)畫(huà)，但它卻反映了最現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。當(dāng)夢(mèng)想和親情發(fā)生沖突時(shí)，我們究竟該如何選擇。皮克斯將這種艱難的選擇放在動(dòng)畫(huà)里，減輕了人們?cè)诳吹竭x擇時(shí)的壓力，也引起了許多觀眾的共鳴。而影片中小男孩的最終選擇也給現(xiàn)實(shí)生活中還未做出選擇或已經(jīng)做出選擇的人們帶來(lái)了啟示。另一方面，每個(gè)人都有對(duì)逝去親人的不舍和思念，動(dòng)畫(huà)用最溫柔的方式，為觀眾創(chuàng)造了這座“亡靈城”，告訴觀眾親人們沒(méi)有遠(yuǎn)去，他們是以另一種方式生活在我們的身邊?！巴鲮`城”作為一種思念的寄托，讓離別不再顯得那么撕心裂肺。

以“全齡化”思維創(chuàng)作出的動(dòng)畫(huà)電影既滿足了人們重溫童真的需要，又以現(xiàn)實(shí)生活中的內(nèi)容引起人們的共鳴，因此打開(kāi)了成年人的電影市場(chǎng)。

四、美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的成功對(duì)中國(guó)的啟迪

美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在全球電影市場(chǎng)上獲得的好口碑和高票房，促使中國(guó)也開(kāi)始重視動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展。比較中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影和美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影，觀眾最直觀的感受是技術(shù)上的差距。雖然近年來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在技術(shù)方面有著明顯的進(jìn)步，從角色動(dòng)作比較單一僵硬的《喜洋洋與灰太狼》到《西游記——大圣歸來(lái)》，觀眾能夠發(fā)現(xiàn)視聽(tīng)效果得到了極大的提高，尤其是電影《大魚(yú)海棠》，向觀眾展示了華麗的渲染技術(shù)，但是在技術(shù)的先進(jìn)程度上，還是和美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影有一定的差距。所以在創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)電影的時(shí)候，制作方需要投入更多的精力、金錢(qián)在技術(shù)上，這是一個(gè)必須長(zhǎng)期堅(jiān)持下去的過(guò)程，不可能一蹴而就。

在敘事內(nèi)容上，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影也明顯跟不上時(shí)代潮流。首先，創(chuàng)作的內(nèi)容缺少創(chuàng)意性，大部分中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影還是停留在將古代神話還原在大銀幕上的階段，這些神話故事往往是膾炙人口的，盡管電影在內(nèi)容上進(jìn)行了新的改編，但是還是缺少一定的新穎性。不僅如此，總以神話、傳說(shuō)為題材，就難以實(shí)現(xiàn)電影中的現(xiàn)代感，很難折射出現(xiàn)代社會(huì)的問(wèn)題，也難以引起成年人的共鳴，因此這樣的電影也就沒(méi)有實(shí)現(xiàn)電影的“全齡化”。其次，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中的文化元素比較單一，幾乎以中國(guó)文化為主，很少加入其他國(guó)家的文化，這不僅使電影在內(nèi)容上顯得單一、敘事上顯得乏味，同時(shí)也使電影只能局限在中國(guó)市場(chǎng)，無(wú)法走向國(guó)際。

在美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影這樣強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手面前，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影必須取長(zhǎng)補(bǔ)短，將中國(guó)文化和世界各國(guó)文化結(jié)合起來(lái)，注重電影中的細(xì)節(jié)創(chuàng)作，注重內(nèi)容的新穎性，加快技術(shù)進(jìn)步，使中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影實(shí)現(xiàn)國(guó)際化。

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（作者為鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士生）

編校：王 謙