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    孫犁四十年代的“雙重瓶頸”

    2018-12-04 07:13:26劉璁
    讀書 2018年12期
    關(guān)鍵詞:冀中孫犁創(chuàng)作

    劉璁

    一九四五年四月至八月間,孫犁接連在延安《解放日報》和重慶《新華日報》上發(fā)表了一系列反映冀中人民英勇抗戰(zhàn)的短篇小說和散文。尤其是五月十五日和八月三十一日在《解放日報》分別發(fā)表的《荷花淀——白洋淀紀(jì)事之一》和《蘆花蕩——白洋淀紀(jì)事之二》,優(yōu)美動人的故事,清新自然的風(fēng)格,在當(dāng)時引起了很大的反響。從此,也奠定了孫犁著名作家的地位。

    抗日戰(zhàn)爭勝利之后,孫犁又回到了他所熟悉的冀中。孫犁的歸來,在當(dāng)?shù)匾鹆瞬恍〉霓Z動。但是,回到冀中的孫犁并沒有像人們所希望的那樣,寫出更多更有分量的作品,成為冀中文壇的翹楚。相反,他的精神受到傷害,創(chuàng)作遇到危機,出現(xiàn)了精神和創(chuàng)作的“雙重瓶頸”,也可以說是陷入了一種莫名其妙、難以自拔的泥沼。這段痛苦的經(jīng)歷使得孫犁幾乎失去了創(chuàng)作的信心,甚至產(chǎn)生了改行的念頭。

    關(guān)于這段經(jīng)歷,孫犁很少在文章中提及,在以后的回憶中,也往往輕描淡寫、語焉不詳。但是,他在給好友田間、康濯的信中,卻做了充分的流露。

    盡管孫犁自始至終經(jīng)歷了抗戰(zhàn),但他并不是在前線戰(zhàn)斗的一名戰(zhàn)士,而是在相對安全的環(huán)境中從事文字工作的一名“文士”。他并沒有親臨前線經(jīng)歷敵我雙方的拼死搏殺,因此,他的作品雖然反映的是抗日戰(zhàn)爭的大背景,但重點并不是寫戰(zhàn)爭,而是寫戰(zhàn)爭中的人性。就如讓他享譽文壇的《荷花淀》,其濃墨重彩的地方也是白洋淀婦女們精神的樂觀、心靈的美好,當(dāng)寫到抗日軍民與日寇的遭遇戰(zhàn),也不過寥寥數(shù)筆:“槍聲清脆,三五排槍過后,他們投出了手榴彈,沖出了荷花淀?!薄笆至駨棸褦橙四侵淮蟠瑩舫?,一切都沉下去了。水面上只剩下一團煙硝火藥氣味?!爆F(xiàn)在看起來,這些描寫帶有很大的隨意性和不合理性,其中有不少虛構(gòu)的成分。手榴彈不會輕易把一只大船擊沉,而且,戰(zhàn)斗也不會如此簡單地結(jié)束。

    但是,讀者,尤其是飽經(jīng)戰(zhàn)爭之苦的冀中軍民,是希望孫犁描寫抗日戰(zhàn)爭的,人們期待他寫出更多的如《荷花淀》《蘆花蕩》一般的作品,特別是充滿戰(zhàn)火硝煙和血海深仇的長篇力作。

    最初,孫犁本人也頗有信心,躊躇滿志。一九四六年初,在和親人短暫團聚之后,孫犁就到了蠡縣的劉村搜集素材,體驗生活。他的老朋友梁斌當(dāng)時任蠡縣縣委宣傳部長,為孫犁的寫作提供了很好的條件。在此期間,他根據(jù)以前的積累,整理出了小說《鐘》和《碑》。這兩篇小說,與《荷花淀》《蘆花蕩》相比,筆法更為純熟,情節(jié)更為曲折。尤其是《鐘》,既娓娓道來,又環(huán)環(huán)緊扣,反映了孫犁對描寫人性之美的駕輕就熟。但是,一旦寫到戰(zhàn)爭場面,孫犁的文筆就變得枯澀單調(diào)甚至捉襟見肘。如涉及日寇發(fā)動的“五一大掃蕩”,孫犁也只是寫道:“從夏天到秋天,林村的人民,是在風(fēng)里雨里、毒氣和槍彈里過的?!碑?dāng)日偽軍開始殺戮村民,故事發(fā)展到最高潮的時候,孫犁也只是寫道:“全場的老百姓都不能忍耐,大秋第一個站起來,從背后掏出了火熱的槍。在他后面緊跟著站起來的,是一隊青年游擊組?!薄耙粓龌靵y的、激烈的戰(zhàn)爭,敵人狼狽退去了?!?/p>

    孫犁自己也非常清楚自身的弱點,他認為,真正有資格寫作并能寫好的,是那些一直在冀中堅持斗爭且愛好文藝的抗日干部?!斑@里許多干部對文藝非常愛好,他們幾年間出生入死,體驗豐富,但都以為自己不會寫而使文藝田地荒廢,事實上只有他們才能寫好的,有希望的是他們,肖白說是我,錯到天邊去了?!盵《孫犁文集》(補訂版)第九卷,14頁。下引此書,只標(biāo)卷數(shù)、頁碼]

    在信中,孫犁還提到,為了不使冀中人民和自己的老朋友失望,他“正在努力深入生活和努力寫作”,力爭拿出好的作品來。

    現(xiàn)實卻很快讓孫犁認識到,自己的生活積累遠遠不夠。在蠡縣期間,孫犁切切實實體會到了生活積累的欠缺。一九四六年五月二十日,他在致康濯的信中說:“且一深入村莊,則感到以前所知,直皮毛也不如,既往所謂長篇設(shè)計,實以不符現(xiàn)實體格,故所成都為短篇,原村莊紀(jì)事及白洋淀未能續(xù)寫?!保ň啪恚?5頁)

    另外,孫犁對現(xiàn)實的感受也發(fā)生了明顯的變化,正如他在一九四六年九月一日致康濯信中所說:“對于創(chuàng)作上的苦惱,大家相同。所不同者,你所苦惱的是形式,而我所苦惱的是感情。”(九卷,26頁)重回冀中,孫犁似乎找不到過去的感覺了,情隨事遷,物是人非,孫犁的創(chuàng)作熱情已經(jīng)大大降低了。他的生活經(jīng)驗,他的戰(zhàn)斗經(jīng)歷,他的創(chuàng)作熱情,尚不足以完成具有相當(dāng)分量的文學(xué)作品,這是對孫犁創(chuàng)作的最大約束,也可以說孫犁遇到了創(chuàng)作上的“瓶頸”,這也直接影響了孫犁的精神狀態(tài)。

    生活積累的不足使孫犁感到空虛和無奈,給他的精神帶來了很大的影響。一九四六年四月十日,孫犁在給田間的信中提到:“從去年回來,我總是精神很不好。檢討它的原因,主要是自己不振作,好思慮,同時因為生活的不正規(guī)和缺乏注意,身體也比以前壞。”信中還提到在創(chuàng)作上遇到的“瓶頸”:“關(guān)于創(chuàng)作,說是苦悶,也不盡然。總之是現(xiàn)在沒有以前那股勁了,寫作的要求很差。這主要是不知怎么自己有這么一種定見:我沒有希望。原因是生活和斗爭都太空虛?!保ň啪恚?0頁)孫犁希望拓展自己的生活范圍,增加生活積累。他說:“如果說創(chuàng)作的苦悶,那完全是由于自己的不努力。不深入農(nóng)村部隊,我想就休談創(chuàng)作,而借八年小小虛名寫空頭文章,自己不愿別人也不允?!纱嗖粚?!”在五月二十日致康濯的信中,對自己的創(chuàng)作也很不滿意,除了歸因疏懶多事之外,還認為自己“創(chuàng)作氣魄的短小”,即使自己擅長的短篇小說,也沒有明顯的起色和進步。這使孫犁倍感痛苦。

    孫犁是一位嚴肅的作家,對于創(chuàng)作一向抱著認真的態(tài)度。在冀中區(qū)、晉察冀邊區(qū)以及在延安時期,為了配合形勢的需要,孫犁寫了不少散文、通訊和小說。雖然許多都是真實的故事,但也有不少虛構(gòu)和拔高的成分,對此,孫犁有著清醒的認識。他不希望被人們當(dāng)成一種工具,不斷重復(fù)過去,自欺欺人。

    與此同時,轟轟烈烈開展起來的冀中八年抗戰(zhàn)寫作運動,涌現(xiàn)了一批新的人才。孫犁既感到興奮,也面臨著一種無形的壓力,他擔(dān)心因為自己生活積累的不夠而落伍?!巴鯌c文之出現(xiàn),增加冀中文藝運動無限信心?!薄暗趶埣铱?,有成就者聞系俞林同志。我在《晉察冀日報》上,讀了他一篇《旅伴》,慶(傾)慕之至。寫得自然和諧洋溢著冀中味道?!保ň啪?,16—17頁)

    在缺乏創(chuàng)作信心的情勢下,孫犁甚至想到了改行:“就要做別的工作去,這是目前需要解決的問題,但又沒有決心。這就是以往苦惱的情況?!保ň啪恚?頁)這個念頭并非一時的心血來潮。早在一九四三年十一月十五日,孫犁在致田問的信中就提到:“從前方來,我也想藉此機會在政治上提高一步,并有意相機改行,學(xué)政治工作;來后,深感具體生活斗爭經(jīng)驗見聞很差,單有寫作環(huán)境,亦難產(chǎn)生好作?!保ň啪恚?頁)在致康濯的信中,孫犁以鄧康和梁斌為例,再次流露了改行的念頭(九卷,16頁)盡管孫犁生性淡泊,但同伴們的新生活狀態(tài)對孫犁也具有很大的誘惑。創(chuàng)作中遇到的“瓶頸”使他念念不忘暫時告別文壇。直到一九四八年九月七日,孫犁在致康濯的信中依然在流露這種情緒:“我到深縣,不是做副宣傳部長,就是做副教育科長,雖系副職,照顧‘創(chuàng)作,但我倒是想學(xué)做一些文章以外的實際工作,藉以鍛煉自己一些能力。改變一下感情,脫離一個時期文墨生涯,對我日漸衰弱的身體,也有好處?!保ň啪?,29頁)這一念頭一直持續(xù)到新中國成立之后,看到自己當(dāng)年的同伴、戰(zhàn)友如方紀(jì)、郭小川、梁斌、陳肇等都擔(dān)任了重要的行政職務(wù)而且干得風(fēng)生水起,孫犁也有些動心。在一個時期內(nèi),孫犁并不甘心也不情愿以文學(xué)作為自己的終身職業(yè),而是想到離開,嘗試一種新的生活,體驗一種新的工作。

    一九四六年,孫犁不過三十三歲,但健康狀況卻很不理想。他在致田間的信中說:“創(chuàng)作的苦悶在我并非主要的,而是不能集中精力工作,身體上的毛病,越來越顯著,就使自己灰心喪氣起來?!保ň啪恚?頁)

    正當(dāng)為自己身體健康狀況不佳而心灰意冷的時候,一九四六年春,孫犁的父親突然去世了,這讓孫犁感到雙重的痛苦。

    孫犁是父母唯一存活下來的孩子,是父母的希望所在。他的父親對他很慈愛,從來沒有打罵過他。更為重要的,是孫犁在投身抗日戰(zhàn)爭期間,是父親支撐著全家老小的生活,因此,孫犁的母親稱他為“大松心”。父親的突然去世,使孫犁倍感哀痛,同時也感到了家庭負擔(dān)的沉重。失去父親的痛苦使得孫犁無心從事創(chuàng)作和修改自己的作品。他曾經(jīng)用心寫成的《鐘》,現(xiàn)在看起來,堪稱孫犁的代表作,但他當(dāng)初并沒有信心,先是刪除了一部分,但又有些合不得,于是只好將刪除的部分一并寄給康濯,請其代為定奪。在七月四日的信中說:“你知道,從家里發(fā)生了這個變故,我傷感更甚,身體近來也不好?!薄凹依镆惨疹櫋C魈煳揖偷萌タ纯此麄?,在這樣熱的天,要走一百四十里?!保ň啪?,19、20頁)

    父親的病故不僅使家庭失去了支柱,隨之到來的土改也使得孫犁的家庭陷入了困境:“經(jīng)過八年戰(zhàn)爭,隨后是土地改革,家中又無勞動力,生活已經(jīng)非常困難?!薄坝袝r為了減輕家庭負擔(dān),我還帶上大女兒,到一個農(nóng)村去住幾天,叫她跟著孩子們到地里去揀花生,或是跟著房東大娘紡線?!薄斑@種生活,實際上也是饑一頓,飽一頓,持續(xù)了有二三年的時間。”(三卷,392頁)這些,都給孫犁的創(chuàng)作帶來了不利的影響。

    孫犁遇到的另一個苦惱則是成名之累和工作之繁忙。

    孫犁回到冀中之后,地方上非常重視,這使孫犁不得不經(jīng)常拋頭露面,去扮演不同的角色。但孫犁性格內(nèi)向,不擅應(yīng)酬,因此很不適應(yīng),頗以為苦。這種情緒在一九四六年七月四日致康濯的信中流露得非常明顯:“所苦惱者,咱在冀中也成了‘名流,有生人來,要去陪著;開什么會,要去參加;有什么事,要簽名。我是疏忽慣了的,常自覺鬧出了欠妥之處,煩擾得很?!保ň啪?,20頁)與此同時,孫犁又擔(dān)任了繁重的編輯和社會工作,他不僅接手了副刊《平原》,創(chuàng)刊了《平原雜志》,同時兼任冀中八年寫作運動委員會的委員,另外還在當(dāng)?shù)氐诎酥袑W(xué)擔(dān)任一個班的國文課。正如他在同一封信中所說:“倘以八年來任何時期工作相比,我現(xiàn)在的工作之多,力量的集中,方面之廣——都達到了最高峰?!庇捎诰庉嫻ぷ魅耸志o張(大多是孫犁一人),孫犁形容是“我一個人又要下蛋,又要孵雞”。這些,也大大影響了孫犁的創(chuàng)作。

    除了自身創(chuàng)作力的匱乏、身體的衰弱,孫犁還受到了精神上的創(chuàng)傷。一九四六年七月四日,孫犁在致康濯的信中第一次披露了被潑冷水的事情:“我好像發(fā)現(xiàn)了自己的政論才能,不斷在報紙上、雜志評論欄上寫個評論文章,洋洋得意(寄你幾個看看),但歡喜的時候并不長,不久一個同志就指出,我的政論是一弓調(diào)調(diào)三聯(lián)句,句句緊。這很打擊了我的興頭?!保ň啪恚?0頁)文章本無定法。每個人都有自己的寫作習(xí)慣和風(fēng)格,本不應(yīng)該受到無端的指責(zé),因此,孫犁的自尊心大受打擊。

    小說《碑》在《冀中導(dǎo)報》發(fā)表之后,很快就受到了署名白樺的批評。這篇小說,源于一個真實的故事,一隊?wèi)?zhàn)士先是在半夜來到趙莊,趙老金幫助這些戰(zhàn)士渡過了滹沱河。后來,他們被敵人包圍,陷入絕境,大多數(shù)都犧牲了。在雙方交火時,百姓們都去觀戰(zhàn),危急關(guān)頭,老金他們拼死救上了兩名戰(zhàn)士。之后,趙老金每天都去河邊,希望把戰(zhàn)士們的尸首打撈上來。在小說的結(jié)尾,孫犁是這樣寫的:“他不是打魚,他是打撈一種力量,打撈那些英雄們的靈魂?!薄罢玖⒃诤舆叺睦先耍褪瞧皆系囊淮奔o(jì)念碑。”這篇小說,通篇籠罩著悲壯的氣氛,所表現(xiàn)的是抗日戰(zhàn)士的英勇和冀中人民的不屈,用現(xiàn)在的話說,就是始終在傳遞一種“正能量”。但是,白樺卻認為小說中的老百姓對于抗日戰(zhàn)士缺乏同情,在戰(zhàn)士們陷入絕境時“感到一種絕望的悲哀”是一種小資情緒,到村外觀戰(zhàn)是缺乏同情心,沒有同仇敵愾。還認為孫犁描寫這場戰(zhàn)斗的筆調(diào)過于“冷靜”。對此,孫犁在一九四六年七月三十一日致康濯的信中辯解,認為白樺提出的意見是對的,但有些過于嚴重:“老兄知道,咱就怕嚴重,例如什么‘讀者不禁要問:這是真實的嗎?我不是讀者,我是作者,但是我可以說是真實的,因為事情就發(fā)生在離我家五里路的地方?!薄耙蝗簯?zhàn)士迫于絕路,又不能救助,低下頭來,感到悲哀,并不是小資情緒。”孫犁反問道:“要怎樣描寫?拍手叫好?還是大聲號哭?”孫犁最后說:“這個批評我覺得不夠?qū)嵤虑笫恰!北M管孫犁在信中故作達觀,但這種批評給孫犁心靈上帶來的傷痛卻遠遠不能平復(fù)。

    本就行事謹慎的孫犁在創(chuàng)作上變得更加小心,創(chuàng)作的積極性大受影響,他深知文字生涯所隱含的風(fēng)險。一九八0年,孫犁在同《文藝報》記者的談話中曾經(jīng)提到:“我寫東西,是謹小慎微的,我的膽子不是那么大。我寫文章是兢兢業(yè)業(yè)的,怕犯錯誤?!保ㄎ寰?,570頁)正是出于“怕犯錯誤”的顧慮,在一九四六年受到批評后半年多的時間里,孫犁只寫了兩篇小說,一是根據(jù)《第一個洞》重新修改的《“藏”》,一是《冰床上的叮嚀》(在發(fā)表時改題為《囑咐》),而且,這兩篇小說在當(dāng)時都沒有發(fā)表。孫犁更多的時間和精力,是寫了一些密切配合當(dāng)時形勢的散文、詩歌、鼓詞、雜文等,《紀(jì)念黨的誕生》《民兵參加平漢線》《蔣介石臭史》《翻身十二唱》《向英雄的民兵們致敬》《比武從軍》等。這些作品,雖然具有時代特色,但就其藝術(shù)性而言,則與孫犁的文學(xué)創(chuàng)作不可同日而語,作家本人對此也不太看重,有的連樣刊樣報也沒有留存下來。

    盡管遇到了少有的精神和創(chuàng)作的“雙重瓶頸”,孫犁依然不甘心自己的創(chuàng)作從此沉淪下去??靛菍O犁的文章知己,在信中往往對孫犁多加鼓勵,希望他有“重要作品”問世,同時,康濯也在通過多種方式開導(dǎo)、激勵孫犁。在經(jīng)過一段時間的磨煉之后,孫犁終于振作起來,寫了《張秋閣》《“帥府”巡禮》《織席記》《采蒲臺的葦》《新安游記》《一別十年同口鎮(zhèn)》等優(yōu)秀作品。在感謝老友好意的同時,孫犁也給自己確定了努力的目標(biāo):“我總要在這一生里寫那么單薄的一本小說出來才好?!保ň啪?,30頁)這段痛苦的經(jīng)歷也可以看作孫犁在進入下一個創(chuàng)作高峰時的前期準(zhǔn)備,人生中不乏“置之死地而后生”的例子,創(chuàng)作也同樣如此。

    〔《孫犁文集》(補訂版),孫犁著,百花文藝出版社二0一三年版〕

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