屠刀下的血淚
—— 金湘交響大合唱《金陵祭》悲情的半音音列

唐 勇（華南師范大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，廣東 廣州 510631）

“公元一九三七年，十二月十三日”——一個(gè)悲慘的日子，一個(gè)悲憤的日子，一個(gè)讓國(guó)人銘心刻骨、給中華民族的身心留下永久傷痛的日子。我國(guó)當(dāng)代著名作曲家、音樂(lè)教育家金湘先生①金湘（1935—2015），中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授，著名作曲家。以南京大屠殺為史實(shí)，以“為和平而歌”為目的，將人類歷史上最野蠻、最殘忍、最凄慘的血淚史以交響大合唱形式創(chuàng)作的《金陵祭》②該作品創(chuàng)作于1997年8—9月，為紀(jì)念南京大屠殺60周年而作。（作品第61號(hào)），以其恢宏的音樂(lè)氣勢(shì)，深遠(yuǎn)的歷史意義，廣泛的社會(huì)影響，而受到業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注?！督鹆昙馈纺潜瘔?、凄涼，令人哭泣，催人奮起的音響不時(shí)在我耳邊回響，強(qiáng)烈地震撼著我的心靈。一幕幕觸目驚心的歷史畫面，一筆筆難以清算的民族血淚，一樁樁記憶猶新的沉痛往事歷歷在目。

細(xì)品《金陵祭》，如同目睹那場(chǎng)慘無(wú)人道的血腥風(fēng)暴。作品別具匠心的音樂(lè)構(gòu)思、超凡脫俗的作曲技法、感人至深的音樂(lè)音響，猶如一股強(qiáng)烈的閃電，直擊情感的波浪。是怒！是恨！是痛！是血！是淚……是吶喊的呼聲！是崛起的號(hào)角！令人思緒跌宕起伏，唏噓不已，久久難平。

在音樂(lè)篇幅上，《金陵祭》包含“序歌、屠城、招魂、月光、涅槃、終曲”共六個(gè)段落。在創(chuàng)作技法上，《金陵祭》充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代接軌，調(diào)性與無(wú)調(diào)性融合，民族調(diào)式與大小調(diào)式相互滲透等特點(diǎn)。作品中新穎的和弦結(jié)構(gòu)，獨(dú)特的調(diào)性思維，精致的配器手法，奇異的合唱音響從立體上展現(xiàn)了二十世紀(jì)上半葉這場(chǎng)人類文明史上最慘烈的獸行以及世人對(duì)逝者的追憶，對(duì)和平的呼喚。從該作品的音樂(lè)形象和情感表現(xiàn)看，半音音列技法的使用具有不可替代的作用。

在西方音樂(lè)的歷史演進(jìn)中，從14世紀(jì)的“偽樂(lè)”時(shí)代開(kāi)始，半音化技法一直成為作曲家們熱衷追捧的表達(dá)音樂(lè)思想、塑造音樂(lè)形象、傳遞音樂(lè)情感的重要素材之一。二十世紀(jì)以后，不同樂(lè)派的作曲家紛紛擺脫傳統(tǒng)音樂(lè)的束縛，形形色色的半音音列播撒在各類音樂(lè)作品中，尤其在無(wú)調(diào)性、自由無(wú)調(diào)性及泛調(diào)性音樂(lè)作品中，半音化進(jìn)行運(yùn)用得廣泛而自由，是近現(xiàn)代音樂(lè)作品的重要特征。

《金陵祭》中大量使用多種現(xiàn)代音樂(lè)技法，使這一調(diào)性音樂(lè)作品中包含多種無(wú)調(diào)性材料，諸多音樂(lè)片段中具有明顯的泛調(diào)性手法。尤其是半音音列在該作品中被廣泛使用，并貫穿作品的始終。形態(tài)各異的半音音列與不同音樂(lè)材料的結(jié)合形成的特殊音響，不但成為削弱這一調(diào)性音樂(lè)作品中調(diào)式、調(diào)性的重要技法，而且成為該作品各個(gè)段落中“敘事與抒情”的重要元素，也是該作品中最突出的悲情元素。本文從音樂(lè)表現(xiàn)的角度，將《金陵祭》中半音音列技法歸納為“驚魂、哀鳴、啼血、怒號(hào)”四種悲情性格，分別予以論述。

一、“半音”驚魂 不堪回首

第一段——《序歌》，時(shí)間指向“公元一九三七年，十二月十三日，一個(gè)冰冷的冬天，一個(gè)最黑暗的日子！”歌詞以敘事的方式訴說(shuō)在金陵古城爆發(fā)的那場(chǎng)目不忍睹、耳不忍聞、史無(wú)前例的人類浩劫。音樂(lè)一開(kāi)始，半音音列分別以呼應(yīng)式、持續(xù)式及隱伏式形態(tài)先聲奪人，與調(diào)性材料或無(wú)調(diào)性材料結(jié)合，不但淡化了作品的調(diào)式、調(diào)性，而且緊張、尖銳的和聲音響令人惶恐不安，驚魂不定，傷感不已。

（一）呼應(yīng)式半音音列

序奏（見(jiàn)譜例1）的第1-2小節(jié)以bB音為低音，木管、銅管及弦樂(lè)在中高音區(qū)以切分節(jié)奏奏出四度與二度疊置的非傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)、不協(xié)和的bB-E-F與A-#D-E和弦的和聲進(jìn)行，成為第一段的核心和聲材料。這兩個(gè)成半音關(guān)系的和弦，各聲部橫向上構(gòu)成三重半音音列：bB-A、E-#D、F-E。第2小節(jié)，樂(lè)隊(duì)在低音區(qū)鳴響bF-bB-bC與bE-A-bB和弦，與核心和聲材料相比，分別低一個(gè)三全音，各聲部橫向上構(gòu)成三重半音音列：bF-bE、bB-A、bC-bB。兩組和弦在不同音區(qū)以模仿關(guān)系形成呼應(yīng)，且A-#D-E與bF-bB-bC及bE-A-bB和弦先后重疊，形成純五度復(fù)合和弦①純五度復(fù)合和弦是金湘音樂(lè)作品中的重要和聲材料之一，其基本形態(tài)可參考：魏楊．金湘創(chuàng)作中的“純五度復(fù)合和聲體系”探究[J]．音樂(lè)研究，2013（3）：68-81．。這里的音樂(lè)在橫向進(jìn)行上織體加厚，半音化加強(qiáng)，音區(qū)降低，神情凝重。第3-4小節(jié)重復(fù)前兩小節(jié)的音樂(lè)，強(qiáng)化了半音化進(jìn)行與不協(xié)和和聲音響。第5-6小節(jié)是核心和聲材料的展開(kāi)，音樂(lè)以承接發(fā)展的方式在bB持續(xù)音上鳴響三組各自成半音關(guān)系，不等長(zhǎng)的和聲序進(jìn)：bB-E-F、A-#D-E；B-#E-#F、bBE-F、A-#D-E、#G-xC-#D；#E-xA-#B、E-#A-B，在橫向進(jìn)行上分別構(gòu)成三組不等長(zhǎng)的三重半音音列： F-E、E-#D、bB-A；#F-F-E-#D、#E-E-#D-xC、B-bB- A-#G；#B – B、xA-#A、#E- E。連續(xù)進(jìn)行的不協(xié)和和弦之間缺乏明確的功能聯(lián)系，色彩性半音和聲成為其主要特征，和弦結(jié)構(gòu)與和聲形態(tài)均源自核心和聲材料，木管與弦樂(lè)在高音區(qū)奏響奇異、尖銳、聲部緊密粘連的，富有強(qiáng)烈色彩效果的半音音響，加強(qiáng)了作品的悲情色調(diào)。調(diào)性因素再次被削弱，無(wú)調(diào)性因素被強(qiáng)化。

（二）持續(xù)式半音音列

《序歌》的序奏進(jìn)入時(shí)，大管、大號(hào)、定音鼓、低音提琴等樂(lè)器在低音區(qū)以弱起的方式奏出沉重、渾厚、純凈的A音，音樂(lè)呈現(xiàn)A調(diào)調(diào)域——暗示a小調(diào)。隨后，樂(lè)隊(duì)的低音進(jìn)行到由大提琴與低音提琴奏出的bB音，直至第11小節(jié)，A音與bB音交替構(gòu)成持續(xù)式半音音列。從節(jié)拍位置和時(shí)值關(guān)系看，A音處于弱拍，時(shí)值較短，bB音處于強(qiáng)拍，時(shí)值較長(zhǎng)，bB音比A音的音響更為突出，A音彰顯的調(diào)性因素時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、極為微弱。

從第1-6小節(jié)音樂(lè)材料的關(guān)系看，低聲部的A音先入為主，以持續(xù)音方式呈現(xiàn)，具有不可替代的主音地位，凸顯調(diào)性因素。與A音成半音關(guān)系的bB音突然闖入。bB音為上方非三度結(jié)構(gòu)和弦的和弦音，與A音交替形成持續(xù)音，既削弱了a小調(diào)調(diào)性，又增強(qiáng)了低音的半音化傾向與緊張的音樂(lè)音響，悲痛之情油然而生。bB音在a小調(diào)中為降II級(jí)音，在調(diào)性和聲中，降II級(jí)音是構(gòu)成屬功能組與下屬功能組變和弦的重要音級(jí)，既可加強(qiáng)和聲的緊張度，又可加強(qiáng)聲部進(jìn)行的傾向性，具有強(qiáng)烈的色彩效果。定音鼓以震音的方式奏出低沉、驚雷般的A音，隨后半音上行至由大提琴與低音提琴奏出bB持續(xù)音，其他聲部的bB音則在八分音符節(jié)奏上戛然而止，如此復(fù)奏兩次，沉重、震音式的半音進(jìn)行，猶如噩夢(mèng)令人惶恐。以A音與bB音構(gòu)成的持續(xù)式半音音列為背景，木管、銅管及弦樂(lè)以連續(xù)切分的節(jié)奏奏出一系列以純五度音程為框架，包含增四度與小二度音程的非傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的不協(xié)和和弦，并以小二度關(guān)系向下滑行的和聲進(jìn)行。純五度為協(xié)和音程，凸顯作品的調(diào)性因素，序奏的前5小節(jié)連續(xù)出現(xiàn)包含E音的不協(xié)和和弦。如果以A為主音，則E為屬音，上下聲部之間在斜向上構(gòu)成主音與屬音的呼應(yīng)。從創(chuàng)作技法看，這些和弦與低音聲部相結(jié)合，在橫向上構(gòu)成多重半音音列。且各和弦均含有三全音。連續(xù)的半音與三全音進(jìn)行，增強(qiáng)了該作品的無(wú)調(diào)性因素，削弱了僅以持續(xù)音形式出現(xiàn)的調(diào)性因素。從力度布局看，低音聲部進(jìn)入時(shí)，均使用fp〈記號(hào)。在a小調(diào)中，以半音進(jìn)行為特征的連續(xù)不協(xié)和和弦均漂浮于bB音之上，音響突出、處于強(qiáng)勢(shì)地位的無(wú)調(diào)性材料占據(jù)主導(dǎo)地位，純凈的主音游移于無(wú)調(diào)性材料之間，以微弱的形式呈現(xiàn)主調(diào)，這是《序歌》中，序奏的第2樂(lè)句——第7-11小節(jié)與第1樂(lè)句相比，低音以弱起形式從bB音開(kāi)始，進(jìn)行到A音，再次構(gòu)成持續(xù)式半音音列，二者以前短后長(zhǎng)的逆分型節(jié)奏交替。木管、銅管及弦樂(lè)連續(xù)奏出比第1樂(lè)句高半音的同結(jié)構(gòu)的和聲序進(jìn)。木管與弦樂(lè)在中高音區(qū)奏出的含半音音響的長(zhǎng)時(shí)值顫音，與第1樂(lè)句相呼應(yīng)，為音樂(lè)增添了一絲冰冷的寒意。這里的和聲進(jìn)行先后漂浮于持續(xù)式半音音列——A音與bB音之上，bB音以短時(shí)值節(jié)奏若隱若現(xiàn)，A持續(xù)音被強(qiáng)化，但與之重疊的不協(xié)和和弦再次淡化其調(diào)性因素。各聲部間半音化進(jìn)行與純五度復(fù)合和弦相互交織，和聲緊張性加強(qiáng)，音區(qū)提高，中高音區(qū)與中低音區(qū)的半音音列此起彼伏，將半音驚魂不定、不寒而栗的和聲音響推向一個(gè)新的高度。

譜例1.《序歌》序奏呼應(yīng)式半音音列① 為縮小版面，本文均使用鋼琴縮譜，譜例1只摘錄了《序歌》第1-14小節(jié)的鋼琴縮譜，省略了合唱譜。20世紀(jì)以后，泛調(diào)性技法的重要表現(xiàn)形式之一。增四度與小二度均為不協(xié)和音程，強(qiáng)烈、尖銳、刺耳的、連續(xù)進(jìn)行的和聲音響，恰似凄涼、哭泣般的音調(diào)，給人留下不安、不詳、往事不堪回首的印象，悲涼之情悄然升起。

（三）隱伏式半音音列

《序歌》的第19小節(jié)，木管組與弦樂(lè)組奏出的半音音列：B-bB-B以隱伏性形態(tài)出現(xiàn)在由低音區(qū)向高音區(qū)轉(zhuǎn)移的，呈八度關(guān)系的模進(jìn)音組中。第20-21小節(jié)，以G為低音持續(xù)音，以G大三和弦為和聲背景，半音音列：B-bB-B以G大三和弦與G小三和弦的快速交替形式出現(xiàn)，并與附加小二度音的純五度和聲以節(jié)奏錯(cuò)位的方式在G持續(xù)音背景上，以漸強(qiáng)的力度快速流動(dòng)，音樂(lè)顯示G大調(diào)。第23小節(jié)開(kāi)始，音樂(lè)轉(zhuǎn)入民族調(diào)式，合唱隊(duì)與小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)齊鳴，在C角調(diào)式的主音上以齊唱形式唱出宣敘性形態(tài)的樂(lè)句：“公元一九三七年，”音樂(lè)莊嚴(yán)、肅穆。從第25小節(jié)的歌詞“十二月十三日”開(kāi)始，男低音聲部以主音C為中心，在離心式旋律中呈現(xiàn)隱伏性上行半音音列：bE-E-F-#F-G-bA。女低音聲部緊跟其后，以屬音G為中心，在離心式旋律中呈現(xiàn)另一隱伏性上行半音音列：bA-A-bB-B，二者構(gòu)成二聲部模仿式復(fù)調(diào)。合唱隊(duì)中的隱伏性半音音列與樂(lè)隊(duì)奏出的與主音C重疊的上行半音音列：bE-E-F-#F與G-bA-G結(jié)合成多重半音音列。該片段主音與屬音固守調(diào)性，調(diào)性因素與無(wú)調(diào)性因素共存，二者構(gòu)成對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系。與主音、屬音同時(shí)呈現(xiàn)，同步展開(kāi)的上行多重半音音列在中低音區(qū)以柔和、平靜的旋律向世人訴說(shuō)著半個(gè)世紀(jì)前那段不堪回首的人間憾事。半音音列的特殊音響，讓聽(tīng)眾在現(xiàn)實(shí)與追憶中唏噓、感嘆，淚滿衣襟。

二、“半音”哀鳴 慘絕人寰

第二段——《屠城》，“寒風(fēng)吹打著城廊，冷月掛在天邊，坦克碾過(guò)了燕子磯！大炮轟開(kāi)了中華門！鮮血染紅了揚(yáng)子江水，火焰吞沒(méi)了金陵古城……”音樂(lè)從G羽調(diào)式開(kāi)始陳述，形態(tài)各異的半音音列以及與之并置或重疊的各種和聲材料，共同塑造出南京大屠殺中一幕幕慘烈的音樂(lè)形象：月黑風(fēng)高，寒氣逼人，日本軍國(guó)主義蠢蠢欲動(dòng)的魔爪肆虐金陵，一場(chǎng)突如其來(lái)的國(guó)難驟然降臨，古城金陵頓成人間地獄，迸發(fā)出陣陣撕心裂肺的哀鳴。

（一）半音音列與純五度復(fù)合和弦及四度疊置和弦并置

《屠城》開(kāi)始，小提琴在d1音上奏出喃喃自語(yǔ)的宣敘性音調(diào)后，合唱隊(duì)各聲部先后進(jìn)入，“寒風(fēng)”呼嘯，“吹打著城廊”。第9-10小節(jié)樂(lè)隊(duì)分別奏出純五度復(fù)合和弦與四度疊置和弦，音樂(lè)顯得緊張、詭異。第二男低音聲部在第11-14小節(jié)唱出下行半音音列：E-bE-D-#C-D-#C與樂(lè)隊(duì)奏出的純五度復(fù)合和弦及四度疊置和弦并置，和聲音響低沉、憂郁，形成一種緊張的氣氛。

（二）半音音列與屬持續(xù)音重疊

《屠城》段落中，當(dāng)“坦克碾過(guò)了燕子磯”后，男低音聲部在第17-22小節(jié)（見(jiàn)譜例2），樂(lè)隊(duì)鳴響的下行二重半音音列：A-bA-G-bA-G、A-#G-G-bA-G-#F及bE-D-#C-D-#C、bE-D-#C-D-#C與屬持續(xù)音——D音重疊。二重半音音列預(yù)示“死亡”的陰影步步逼近。樂(lè)隊(duì)的屬持續(xù)音——D音，女高音、女低音及男高音聲部固守調(diào)性，其它聲部高度的半音化進(jìn)行既復(fù)雜了和聲音響又在一定程度上削弱了該音樂(lè)片段的調(diào)式、調(diào)性。

譜例2.《屠城》男低音聲部第17-22小節(jié)

第24-27小節(jié)，女高音聲部、雙簧管及小提琴奏出包含半音音列的獨(dú)具個(gè)性的旋律片段：bE-D-C-B-C，并反復(fù)三次，且小提琴提高八度反復(fù)該旋律片段，加強(qiáng)音區(qū)對(duì)比。男高音聲部以同度模仿的方式進(jìn)入，與之形成“卡農(nóng)”形態(tài)。第28-29小節(jié)，男高音聲部低純五度模進(jìn)。第30-35小節(jié)，女低音聲部先后作低小六度與純五度模仿，男高音聲部以逆分型節(jié)奏反復(fù)演唱含有半音的三音音列：bE-bD-C與之重疊。第24-35小節(jié)，包含半音音列的旋律片段以重復(fù)、模仿及模進(jìn)的方式予以展開(kāi)，各聲部間在不同音區(qū)形成的多重半音音列星羅棋布，此起彼伏，相互呼應(yīng)。且半音音列與樂(lè)隊(duì)奏出的純五度復(fù)合和弦、四度疊置和弦重疊與并置。半音化程度被強(qiáng)化，泛調(diào)性技法彰顯的獨(dú)特和聲音響，把“鮮血染紅了揚(yáng)子江”這一血淋淋的場(chǎng)面烘托成立體畫面。

（三）二重半音音列

《屠城》的第36-38小節(jié)，“鮮血染紅江水，啊，火焰吞沒(méi)金陵古城”，女高音聲部、男高音聲部及第I小提琴同步奏出四分音符節(jié)奏的四音半音音列：bE-D-#C-D，與女低音聲部、男低音聲部、大管、圓號(hào)、第II小提琴、大提琴反復(fù)奏出的二分音符節(jié)奏的二音半音音列：bA-G疊置，在時(shí)值上成2:1關(guān)系的二重半音音列作橫向運(yùn)動(dòng)時(shí)，先后形成純五度、增四度、增四度、純五度的音程關(guān)系。該片段中各聲部高度半音化，以無(wú)調(diào)性材料為主，調(diào)性因素顯得極為微弱，不協(xié)和音響連續(xù)進(jìn)行，音樂(lè)表現(xiàn)出痛苦、哀傷的情緒，“鮮血、江水、火焰、古城”組成一幅幅鮮活的畫面，展現(xiàn)出悲壯、慘烈的場(chǎng)面。

（四）三全音式半音音列

第71-79小節(jié)，“啊，女人的哭聲！啊，男人的尸體！啊，老人的眼淚！啊，嬰兒的嘴唇！”男高音聲部、男低音聲部分別在不同音區(qū)唱出“哭聲”“尸體”“眼淚”“嘴唇”，構(gòu)成三全音關(guān)系的下行二重半音音列：bE-D、A-#G，與女高音聲部、女低音聲部唱出的“啊”，成小三度關(guān)系上行的二重同名半音音列：bE-E、C-#C呼應(yīng)，二者作反向進(jìn)行。切分節(jié)奏的運(yùn)用，力度的加強(qiáng)，三全音與半音交織，刻畫出慘烈的呼叫聲。大管、大提琴與低音提琴奏出的低沉的半音，更增添了幾分凄涼、恐怖的色彩。

第80-85小節(jié)，女高音聲部與男高音聲部以宣敘調(diào)開(kāi)始，以E音為中心，呈現(xiàn)離心式旋律，字字鏗鏘有力，飽含憤怒與仇恨。從三全音：#A音和E音開(kāi)始，女低音分聲部向上唱出三全音關(guān)系的二重半音音列：E-F-#F-G-#G-A-bB-B-bB-B 、#A-B-C-#C-D-#D-E，男低音分聲部向下唱出三全音關(guān)系的二重半音音列：#A-A-#G-G-#F-F-E-#D-D、E-#D-D-#C-C-B-bB-A，上下聲部反方向進(jìn)行，結(jié)合成四重半音音列。渾厚而緊張的和聲音響將慘不忍睹的金陵“血景”——“哭聲、尸體、眼淚、嘴唇、奸、淫、燒、殺”先后呈現(xiàn)，中提琴與大提琴以震音方式奏出的二重半音音列，將“太陽(yáng)旗下閃動(dòng)著一張張猙獰的笑臉”揭露得一覽無(wú)遺。

第87-94小節(jié)，女高音聲部與女低音聲部分別反復(fù)呈現(xiàn)三全音關(guān)系的下行二重半音音列：bA-G-#F-F、D-#C-C-B，與連續(xù)進(jìn)行的不協(xié)和和弦、復(fù)合和弦形成并置，緊張、怪異的和聲音響，揭開(kāi)了人面獸心的“一張張猙獰的笑臉”的遮羞布，進(jìn)一步彰顯了“華夏大地遭受著一場(chǎng)慘絕人寰的大浩劫”的血腥場(chǎng)面。

第97小節(jié)，合唱聲部以飽滿的和聲唱出四重半音音列之后，第98-102小節(jié)，樂(lè)隊(duì)首先奏出成三全音關(guān)系、迂回上行的二重半音音列：G-bG-F-#F-G-#G-A-bB-B-C-B-C-#C-D-#D-E- F-bG、#C-C-B-C-bDD-bE-E-F-#F-F-#F-G-bA-A-bB-B-C。女高音聲部與女低音聲部從第99小節(jié)開(kāi)始，分別在不同音區(qū)唱出與樂(lè)隊(duì)同步的半音音列。第98-99小節(jié)，男高音聲部與男低音聲部唱出以f音為中心的離心式旋律，音樂(lè)強(qiáng)勁有力、斬釘截鐵，憤怒之情躍現(xiàn)字里行間。第101-102小節(jié)，人聲與樂(lè)隊(duì)結(jié)合成反向進(jìn)行的四重半音音列，強(qiáng)奏的力度，緊張的和聲音響揭示了日本軍國(guó)主義血腥暴行的音樂(lè)形象。

（五）隱伏式與三全音式半音音列的重疊

譜例4第103-106小節(jié)，女高音與男高音聲部唱出“在掙扎，在呼救” 的歌詞，旋律分別在f2-ba2-f2與f2-a2-f2三個(gè)音上重復(fù)，ba2與a2構(gòu)成隱伏的半音音列，大三度音程與小三度音程形成“明”與“暗”的音色對(duì)比，進(jìn)一步刻畫出一幅幅在“血”與“火”中爬行的衣衫襤褸、滿面污穢的金陵“難民”的悲慘畫面。成同名半音關(guān)系的女低音聲部：C-#C - C -#C - C -#C、B-#B - B -#B - B -#B與成三全音關(guān)系的男低音聲部：B - C - B - C - B – C、F-bG- F -bG- F -bG結(jié)合成四重半音音列，與女高音與男高音聲部隱伏的半音音列（ba2與a2）形成重疊，不同形態(tài)的半音化旋律在樂(lè)隊(duì)音響的襯托下，音樂(lè)顯得悲壯慘烈，形象、真實(shí)地折射出“人類文明史上寫下的最殘酷、最黑暗的一頁(yè)”的野蠻史實(shí)。

三、“半音”啼血 魂繞金陵

“魂兮歸來(lái)，魂兮歸來(lái)……”第三段——《招魂》，半音音列隱藏于音塊和弦之中，音塊和弦成為第三段的核心和聲材料，且貫穿該段落的始終。隱含半音音列的核心和聲材料在該段落共出現(xiàn)十四次，每次出現(xiàn)均與形態(tài)各異的音樂(lè)材料相呼應(yīng)，形成不同的和聲音響，塑造“招魂”的音樂(lè)形象。

（一）半音音列與音塊和弦

《招魂》的音樂(lè)從f角調(diào)式上開(kāi)始陳述。（見(jiàn)譜例3）第1小節(jié)，大提琴與低音提琴在低音區(qū)以弱奏的方式奏出主持續(xù)音，聲音低沉、哀婉。第2小節(jié)開(kāi)始，第一小提琴在高音區(qū)用分奏奏出包含主音在內(nèi)的小二度和音——f3-bg3作為背景，音響緊張、尖銳。第3小節(jié)開(kāi)始，男高音聲部、女低音聲部與木管組同時(shí)鳴響《招魂》中二度關(guān)系疊置的核心和聲材料——C-D-E、B-#C-#D 與bD-bE-F、C-D-E和弦。從和弦的縱向結(jié)構(gòu)看，兩組分別為大二度關(guān)系的三音音塊和弦。從兩組和弦的縱向關(guān)系看，上、下聲部分別構(gòu)成小二度關(guān)系的三音音塊復(fù)合和弦，二者結(jié)合成六重半音音塊和弦：C-bD-D-bE-E-F與B-C-#C-D-#D-E?！按蠖鹊囊繇懫巾?，小二度的音響尖利，作品中常用小二度的特殊音響模擬生活中的音響，描繪緊張、刺激或神秘的情景，表現(xiàn)不安、激動(dòng)、詼諧、諷刺等情緒以及營(yíng)造某種特殊的氣氛等?！盵1]從上述分析可見(jiàn)，第三段的音樂(lè)在主持續(xù)音之上從六重半音音塊和弦開(kāi)始，用小二度和音作背景，縱向上各聲部間形成七重半音進(jìn)行。男高音聲部與女低音聲部在核心和聲材料構(gòu)成的旋律上唱出襯詞“嗚”作為引子，與木管“冰冷”的音色和鳴，音響詭異、暗淡，營(yíng)造出一種神秘、不安的氣氛。七重半音音列顯現(xiàn)無(wú)調(diào)性因素，與之抗衡、固守調(diào)性的是主持續(xù)音。

譜例3.《招魂》第1-4小節(jié)

第7小節(jié)開(kāi)始，當(dāng)男低音以宣敘調(diào)在f音上唱出“魂兮歸來(lái)”時(shí)，《招魂》的核心和聲材料伴隨左右，半音化進(jìn)行被強(qiáng)化，女高音八人組唱出小二度和音—— f2-bg2，以長(zhǎng)時(shí)值節(jié)奏呼喚——“歸來(lái)！歸來(lái)！”半音關(guān)系的三音音塊復(fù)合和弦與女高音聲部的小二度和音結(jié)合成尖銳的和聲音響，塑造出特殊的幻覺(jué)場(chǎng)景，在顫抖的、向下滑行的呼喚聲中，仿佛聽(tīng)到南京城內(nèi)三十萬(wàn)“冤魂”在哭泣，在哀嘆，在怒號(hào)，在陰森森的、暗無(wú)天日的金陵夜空中盤旋、徘徊，凝視著那方熱戀的故土，久久不肯離去……

第9-10小節(jié)，分別鳴響三個(gè)成半音關(guān)系的三音音塊復(fù)合和弦：A-bB-#C與bB-C-D、bD-bE-F與D-E-bG、B-#C-#D與C-D-E，在小二度和音—— f2-bg2的襯托下，在“回來(lái)吧！回來(lái)吧！”的一篇呼喚聲中，與第8小節(jié)出現(xiàn)的核心和聲材料交相輝映，此起彼伏，烘托出鮮活的“招魂”形象。第13-15小節(jié)，女低音聲部唱出含半音音列的上行旋律片段：“魂兮歸來(lái)！” 與第16-17小節(jié)出現(xiàn)的核心和聲材料呼應(yīng)，“招魂”形象再次被強(qiáng)化，水到渠成地引出第三段的主題句。

從第17小節(jié)開(kāi)始，女高音聲部唱出主題句：“江邊白色的卵石，像是一堆堆白骨；村外燃燒的枯樹(shù)，像是一桿桿招魂幡。” 核心和聲材料與小二度和音—— f2-bg2成為其和聲背景。第24-26小節(jié)，第2樂(lè)句結(jié)束時(shí)，核心和聲材料與半音關(guān)系的三音音塊復(fù)合和弦并置，與女低音聲部演唱的“魂兮歸來(lái)”中的半音音列呼應(yīng)，與主持續(xù)音重疊，調(diào)性因素與無(wú)調(diào)性因素并存，不協(xié)和的半音化復(fù)合音塊和弦的特殊音響更具有“招魂”的神秘氣氛。

（二）不同形態(tài)的多重半音音列重疊與并置

第32-42小節(jié)，女中音獨(dú)唱：“任憑那陣陣寒風(fēng)卷起蒼蒼白發(fā)，像一尊黑色石像，你日日夜夜站在曠野：招魂招魂……” 核心和聲材料先后在第33-35小節(jié)、第37-40小節(jié)兩次出現(xiàn)。第35-36小節(jié)，“索柯，索婆摩柯”，女低音聲部唱出E-bD-bE-bD-E-bD的旋律片段，該片段包含隱伏性同名半音音列：E-bE-E，大管奏出bGF-E的下行半音音列，與女高音聲部飄出的小二度和音—— f2-bg2形成三重半音音列，核心和聲材料相伴相隨，與之形成并置關(guān)系?！皻w來(lái)！歸來(lái)！”—— 女高音聲部唱出的小二度和音與不同形態(tài)的半音音列構(gòu)成極不協(xié)和的和聲音響，成為女中音獨(dú)唱聲部的和聲背景，調(diào)性材料與無(wú)調(diào)性材料相伴而行，增強(qiáng)了“魂兮歸來(lái)”的虛幻之感。

第54-57小節(jié)，在“回來(lái)吧！回來(lái)吧”的呼喚聲中，女低音聲部、男低音聲部及樂(lè)隊(duì)兩次鳴響核心和聲材料，連續(xù)下行的半音音塊和弦，六重半音音列與第57-59小節(jié)的四重反向半音音列：D-bE-E-F、F-E-bE-D、G-bG-F、bD-D并置。合唱隊(duì)分成八個(gè)聲部，在歌詞“魂兮歸來(lái)”上，以同步展開(kāi)的節(jié)奏形態(tài)唱出含有半音音列的方向相反、形態(tài)相異的旋律片段，飽滿的和聲音響穩(wěn)步推進(jìn)，不協(xié)和的半音化和聲背景形成的無(wú)調(diào)性材料與持續(xù)音調(diào)性及旋律調(diào)性相結(jié)合，使“魂兮歸來(lái)”的音樂(lè)更顯飄逸與神秘。第130-134小節(jié)，用核心和聲材料作為《招魂》的尾聲，與女低音聲部唱出的“魂兮歸來(lái)”中的半音音列并置，與引子中的核心和聲材料成拱形對(duì)稱，在微弱的力度中，在主持續(xù)音之上，以極不協(xié)和的無(wú)調(diào)性材料為和聲背景，結(jié)束第三段音樂(lè)，期待著能夠“招回那不愿遠(yuǎn)走的三十萬(wàn)游魂”。

第三段中，不同形態(tài)的多重半音音列重疊與并置，且半音音列濃縮于半音關(guān)系疊置的音塊和弦之中，并成為貫穿整個(gè)《招魂》段落的核心和聲材料，與其他聲部的調(diào)性材料及無(wú)調(diào)性材料結(jié)合成虛幻、空泛、緊張及高度尖銳的和聲音響，塑造出“‘半音’啼血，魂繞金陵”的音樂(lè)形象。

四、“半音”怒號(hào) 警鐘長(zhǎng)鳴

“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡，”這是魯迅先生《紀(jì)念劉和珍君》中的話，這一發(fā)自肺腑、震耳欲聾的“警鐘”在國(guó)人的耳邊鳴響了半個(gè)多世紀(jì)之久。原文是“沉默啊，沉默??！不再沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡”。第一個(gè)“沉默啊”感情深沉，突出感嘆的成分，第二個(gè)“沉默啊”感情激烈，突出憤怒的情緒。為警醒民眾，魯迅指出“沉默”的兩種前途：一種是“爆發(fā)”，一種是“滅亡”。第五段——《涅槃》，以魯迅先生的警世名言為歌詞進(jìn)行展開(kāi)，以半音音列技法烘托出全民的怒吼，迸發(fā)出戰(zhàn)斗的警號(hào)，燃燒起復(fù)仇的烈焰。

（一）同名半音的重疊與并置

《涅槃》第22-43小節(jié)，歌詞“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡”被連續(xù)反復(fù)六遍，前三遍用詠嘆調(diào)演唱，后三遍用宣敘調(diào)演唱。合唱隊(duì)前三遍的演唱與樂(lè)隊(duì)的演奏交替進(jìn)行，一呼一應(yīng)，木管組以逆分型節(jié)奏、同音反復(fù)的方式奏出號(hào)角般的音調(diào)，弦樂(lè)組以音階形式奏出上行直線式旋律，加強(qiáng)了音樂(lè)進(jìn)行的慣性。音樂(lè)氣氛熱烈、情緒激動(dòng)、感情真摯、充滿斗志。第32-34小節(jié)，男高音聲部與女高音聲部不斷重復(fù)歌詞“爆發(fā)”，以切分節(jié)奏、宣敘調(diào)形態(tài)演唱包含純四度（#C-#F）與增四度（C-#F）音程關(guān)系的二聲部旋律。男低音聲部與女低音聲部緊跟其后，不斷重復(fù)歌詞“滅亡”，低八度模仿男高音聲部與女高音聲部的旋律，上下聲部以“卡農(nóng)”形式運(yùn)動(dòng)?！氨l(fā)”“滅亡”的旋律在不同音區(qū)反復(fù)交替，一起一伏，遙相呼應(yīng)，呈現(xiàn)立體畫面。該片段中，合唱隊(duì)的上方聲部為#F持續(xù)音，下方聲部為#C音與C音的交替進(jìn)行。從橫向關(guān)系看，#C與C為同名半音并置，從縱向關(guān)系看，#C與C為同名半音重疊，樂(lè)隊(duì)的低音亦為#C與C的同名半音交替，半音音列成網(wǎng)狀分布。第34小節(jié)，短笛與長(zhǎng)笛的旋律在#f3-#e3之間作半音進(jìn)行，以十六分音符節(jié)奏快速流動(dòng)，將音樂(lè)推向高潮。同音的反復(fù)、半音的交替、強(qiáng)奏的力度、卡農(nóng)的手法、逆分的節(jié)奏將抗日浪潮的音樂(lè)形象匯合成排山倒海之勢(shì)。

（二）半音音列與三全音的重疊與并置

《涅槃》第35-43小節(jié)（見(jiàn)譜例4），合唱隊(duì)將歌詞“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡”以雙調(diào)性技法、宣敘調(diào)形態(tài)陳述，并反復(fù)三遍。女高音聲部與男高音聲部在#f角調(diào)式上陳述，以#F音為中心，G音點(diǎn)綴其中，形成環(huán)繞式半音關(guān)系。女低音聲部與男低音聲部在c角調(diào)式上陳述，以C音為中心，bD音點(diǎn)綴其中，形成環(huán)繞式半音關(guān)系。合唱隊(duì)各聲部節(jié)奏同步，c角調(diào)式與#f角調(diào)式的主音為三全音關(guān)系。橫向上的半音進(jìn)行與縱向上的三全音調(diào)的結(jié)合，和聲音響的緊張程度不言而喻。弦樂(lè)組同步奏出#f角調(diào)式與c角調(diào)式的旋律，并在第37小節(jié)伴有半音音列與之呼應(yīng)。這一片音樂(lè)段突出旋律調(diào)性，合唱隊(duì)中成三全音關(guān)系的兩旋律同步進(jìn)行，并連續(xù)反復(fù)，樂(lè)隊(duì)以含有半音音列的旋律反向直線式進(jìn)行渲染，猶如吹響了戰(zhàn)斗的號(hào)角，作者用音樂(lè)作為武器。選擇了“在沉默中爆發(fā)”，發(fā)出戰(zhàn)斗的怒號(hào)。面對(duì)小鬼子的屠刀，一場(chǎng)全民抗戰(zhàn)，同仇敵愾的星星之火，化作燎原之勢(shì)。以#F音和C音為中心，以二重半音進(jìn)行為基本形態(tài)的向心式旋律順勢(shì)向前推進(jìn)。隨著音樂(lè)進(jìn)行的慣性，一種既是對(duì)國(guó)人的警示，又是對(duì)抗戰(zhàn)吶喊的、內(nèi)在的前進(jìn)動(dòng)力在不斷積聚，在勢(shì)不可擋的、“大刀向敵人砍去”的民族保衛(wèi)戰(zhàn)的嘹亮的號(hào)角聲中，以排山倒海之勢(shì)穩(wěn)步向前。三全音關(guān)系的環(huán)繞式半音化旋律以簡(jiǎn)潔的筆墨、恢宏的氣勢(shì)生動(dòng)地描繪出難忘的硝煙歲月：戰(zhàn)旗烈烈，戰(zhàn)馬蕭蕭，全民抗戰(zhàn)，草木皆兵，奮勇向前的音樂(lè)形象。至此，筆者不禁想起冼星?！饵S河大合唱》之末樂(lè)章——《怒吼吧！黃河》的結(jié)束句——“向著全世界勞動(dòng)的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號(hào)！”這一樂(lè)句的旋律在屬音上作同音反復(fù)，且該樂(lè)句自身反復(fù)四篇，最后由原位屬七和弦解決到主和弦，樂(lè)隊(duì)管弦齊鳴，合唱隊(duì)飽滿有力，音樂(lè)充滿戰(zhàn)斗的激情，猶如一把鋒利的尖刀直插敵人的心臟。金先生上述的寫作手法與之如出一轍，二者有異曲同工之妙。

譜例4.《涅槃》第35-37小節(jié)

“啊，爆發(fā)！滅亡！大地顫抖，江河奔騰，狂風(fēng)呼嘯，烈焰滾滾！” 第43-45小節(jié)，合唱隊(duì)演唱襯詞“啊”，各個(gè)聲部使用八分音符節(jié)奏作半音化進(jìn)行：#D-E、A-bB、B-#A，縱向上各聲部之間包含多個(gè)三全音，三重半音音列反方向進(jìn)行到含有三全音與大七度音程的不協(xié)和和弦。其后，上方三聲部向上半音模進(jìn)，男低音聲部向下半音模進(jìn)，推出“爆發(fā)”的旋律，各聲部以逆分型節(jié)奏作反向進(jìn)行，半音化推進(jìn)的和聲音響將音樂(lè)推向高潮。第46-49小節(jié)，女高音與男高音聲部均以f的力度在高音區(qū)齊唱：“大地顫抖”，旋律上行到長(zhǎng)時(shí)值的#F音，女低音聲部與男低音聲部唱出以C音為中心、使用八度加強(qiáng)的含半音化進(jìn)行的旋律片段與之呼應(yīng)，縱向上，C音與#F音以三全音關(guān)系重疊，bD音的加入凸顯半音化音響，增強(qiáng)了“顫抖”的形象。

（三）半音音列與不協(xié)和和弦的重疊與并置

《涅槃》第115-121小節(jié)，“南京城在痛苦地燃燒！南京城在憤怒地燃燒！??！”合唱隊(duì)各聲部以宣敘調(diào)方式陳述，旋律呈同音反復(fù)的形態(tài)，和聲沉重、飽滿，音樂(lè)莊嚴(yán)、肅穆。第115-117小節(jié)（見(jiàn)譜例5），合唱隊(duì)各聲部縱向結(jié)合成不協(xié)和的D-F-bA減三和弦，旋律為直線式同音反復(fù)，音樂(lè)強(qiáng)勁有力。樂(lè)隊(duì)以bA為低音持續(xù)音，大管與大提琴以四分音符節(jié)奏同時(shí)反復(fù)鳴響低沉、不協(xié)和的半音音列：bA-G，圓號(hào)與長(zhǎng)號(hào)以八分音符節(jié)奏交替奏出半音音列：bA-G，其他聲部結(jié)合成四音音塊和弦：#C-D-E-F，從音程結(jié)構(gòu)看，該和弦包含一個(gè)全音，兩個(gè)半音。第117小節(jié)，樂(lè)隊(duì)奏響A-xC-#D-#F與bA-#C-D-F和弦，從縱向結(jié)構(gòu)看，它們?yōu)闃O不協(xié)和的、非傳統(tǒng)的#D減大七和弦和D減大七和弦，分別包含#D-#F-A與D-F-bA減三和弦，及小二度音程：xC-#D與#C-D。#D-#F-A與D-F-bA減三和弦成并置關(guān)系，它們互為同性質(zhì)的同名半音和弦。從第116-117小節(jié)的音樂(lè)織體看，樂(lè)隊(duì)各聲部鳴響的和弦分別包含bA-A、#C-xC、D-#D、F-#F四重半音進(jìn)行，強(qiáng)化了和聲音響的緊張性。長(zhǎng)號(hào)在第17小節(jié)以上行直線式形態(tài)，先后奏響bA-bB-C-D-E全音音列和E-F-bG-G半音音列，既加強(qiáng)聲部線條的流暢性與連貫性，又為后一片段音樂(lè)的進(jìn)入起過(guò)渡作用。

譜例5.《涅槃》第115-117小節(jié)

第120小節(jié)，樂(lè)隊(duì)先后鳴響兩個(gè)同名半音關(guān)系的四音音塊和弦：xC-#D-#E-#F、#C-D-E-F，這兩個(gè)和弦分別包含兩個(gè)小二度音程。大提琴奏出小二度音程：bA-G，圓號(hào)先后奏出A-bA的同名半音進(jìn)行。第121小節(jié)，樂(lè)隊(duì)鳴響含有兩個(gè)小二度音程的四音音塊和弦：#D-#E-#F-G，木管、銅管及弦樂(lè)先后在該小節(jié)的不同音區(qū)，由上而下，依次奏出G-#F的下行半音音列，與合唱隊(duì)“啊”字上的減三和弦#D-#F-A形成重疊。音樂(lè)以高度的半音化進(jìn)行，強(qiáng)勁的力度，不協(xié)和的音響，宣泄強(qiáng)烈的感嘆，震撼華夏大地。（見(jiàn)譜例6）

譜例6，第122-124小節(jié)，“南京城在痛苦地燃燒?。　蹦竟芊謩e奏出#D-#E-#F-G、#D-E-F-bG兩個(gè)四音音塊和弦，銅管奏出A-bB-C-bD四音音塊和弦，形成兩個(gè)二度關(guān)系的復(fù)合和弦，同時(shí)，木管與銅管同時(shí)奏響八分音符節(jié)奏反復(fù)交替的半音音列：A-#G。第125-129小節(jié)，“南京城在憤怒地燃燒??！啊！”音樂(lè)作變化重復(fù)， “啊”字上的拖腔形成三重半音音列：A-#G-G、#F-G-#F、A-bB，與樂(lè)隊(duì)在低音區(qū)奏出的半音音列#G-A-bB，匯合成四重半音音列。從縱向關(guān)系看，樂(lè)隊(duì)與合唱隊(duì)的半音音列分別為半音關(guān)系。縱橫交錯(cuò)的半音音列以其特殊的音樂(lè)音響長(zhǎng)驅(qū)直入，在吶喊，在怒號(hào)。在音色明亮、富有穿透力的小號(hào)奏出的直線式上行旋律的襯托下，音樂(lè)豪邁而高昂地進(jìn)行到bE四六和弦，轉(zhuǎn)入新的調(diào)性，形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。

（四）鋸齒形半音音列

“中華兒女快奮起！啊，奮起！鳳凰涅槃，南京在烈火中永生！”《涅槃》的尾聲從第134小節(jié)開(kāi)始，使用拼貼手法，音樂(lè)從《中華人民共和國(guó)國(guó)歌》的音調(diào)進(jìn)入，合唱隊(duì)與樂(lè)隊(duì)以主和弦的分解方式上行，進(jìn)行曲的風(fēng)格，號(hào)角般的音調(diào)，非嚴(yán)格模進(jìn)的旋律發(fā)展手法直奔高音區(qū)的半音音列：ba2-g2。音樂(lè)斗志昂揚(yáng)、精神煥發(fā)、生機(jī)勃勃。第139-141小節(jié)，女高音聲部與男高音聲部各自分聲部反復(fù)演唱二重半音音列式旋律：bA-G、F-E，女低音與男低音聲部分別演唱交替的同名半音音列式旋律：B-bB，上下聲部結(jié)合成鋸齒形的三重半音音列，音樂(lè)似洶涌奔騰的波濤，滾滾前行，寬廣而宏偉。從第134-141小節(jié)的整體音樂(lè)形態(tài)看，奮進(jìn)的旋律，強(qiáng)奏的力度，廣闊的音域，飽滿的和聲，漸慢的速度，逐漸加厚的織體匯聚成《涅槃》的結(jié)束性高潮，音樂(lè)在昂揚(yáng)、豪邁、奔涌向前的半音音列中托起中華兒女“奮起”的凱歌。

譜例6.《涅槃》第120-128小節(jié)

結(jié) 語(yǔ)

半音音列是金湘交響大合唱《金陵祭》中重要的音樂(lè)材料之一?？v觀全曲，半音音列先聲奪人，性格突出，形象鮮明，形態(tài)各異的半音音列成為該作品中無(wú)調(diào)性材料之一。形形色色的半音音列對(duì)烘托音樂(lè)氣氛，塑造音樂(lè)形象起到重要的作用，成為該作品中突出的悲情元素。半音音列與作品中的持續(xù)音調(diào)性、旋律調(diào)性、和聲調(diào)性等多種調(diào)性材料結(jié)合，淡化了作品的調(diào)式、調(diào)性，形成緊張的和聲音響，渲染悲情的音樂(lè)氣氛。半音音列與作品中的音塊和弦、復(fù)合和弦、三全音等多種無(wú)調(diào)性材料結(jié)合，形成詭異、尖銳的和聲音響，揭示出南京大屠殺中各種慘烈的音樂(lè)形象，悲情元素進(jìn)一步凸顯。半音音列的相互重疊與并置加強(qiáng)了聲部進(jìn)行的傾向性，復(fù)雜了和聲音響，具有強(qiáng)烈的色彩效果，也是全曲最具藝術(shù)感染力的亮麗的風(fēng)景線。