依托文本資源 優(yōu)化寫作路徑

■王 燦

《文心雕龍》有“志足而言文，情信而辭巧”之論，即思想內(nèi)容充實、感情抒發(fā)真實、文辭機巧美妙，講究內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。但如何指導學生寫出“有情有義”的文章呢？筆者認為可以從以下幾個方面入手，有目的地對學生的作文進行指導。

一、挖掘文本思想，注重思想熏染

蘇霍姆林斯基認為，思想是根基，理想是嫩綠的芽胚，在這上面生長出人類的思想、活動、行為、熱情、激情的大樹。提升學生的情感素養(yǎng)，離不開文本的思想熏染。

教學中，教師應引領(lǐng)學生深入挖掘文本深層的思想，引導學生去思考、辯論、表達。如教授《窗》這篇文章時，在對比分析了“遠窗病人”“近窗病人”的人物形象后，教師有必要進一步引導學生去思考“窗”的象征意義：這不僅是一扇有形的自然之窗，更是一扇無形的心靈之窗，一扇彰顯人性善惡之窗。為此，筆者鼓勵學生去續(xù)寫小說的結(jié)尾。有的孩子寫發(fā)現(xiàn)真相后的“遠窗病人”在無盡的懺悔中，真誠地為后來的病人重復著前一位“近窗病人”的美妙生動的描述。故事的延續(xù)是對小說人物思想的升華，從而讓學生能明白，貪婪可能會葬送一個人的良知，但是只要真心悔過，接納不完美的自我，打開心靈的那扇真善美的“窗”，就可以看到最美的世界。只有用行動去彌補、付出，才能真正救贖被我們玷污的靈魂，將其還原成最初無私、純凈和美好的樣子。

筆者還經(jīng)常選擇時事、自然類的文章讓學生品讀，選擇經(jīng)典的古詩文讓他們誦讀，選擇古今中外的人物傳記讓他們閱讀……讓他們走近經(jīng)典、走近名人、走近自然，努力培養(yǎng)他們成為一個向善向上的人。

二、把握寫作方法，注重方法訓練

1.素材的選擇。

好的寫作素材能夠引起讀者的閱讀興趣。在學生的習作中，存在素材單一、選題狹隘等問題。究其原因，不是學生缺少生活，而是缺少一顆敏銳、觀察生活的心。

王富仁在解讀《從百草園到三味書屋》時，談到“回憶性散文”的選材，一般至少有兩個因素不能忽略：其一是對往事的記憶，其二是對往事的感受。因此，筆者在教授魏巍《我的老師》一文時，先帶領(lǐng)學生厘清文章寫了哪幾件事，再思考為什么偏偏要選擇這七件往事。仔細分析這些事件，學生發(fā)現(xiàn)都是圍繞老師對“我”的關(guān)愛、“我”對老師的感激懷念而展開的。作者選取了處理“我”與“小反對派們”發(fā)生糾紛的往事重點敘述。雖然這件事只是一件平常小事，現(xiàn)在回想起來，那時卻給了“我”莫大的精神支持——“你是心清如水的學生”。老師希望“我”能堅強、勇敢，要像清澈的水一樣，能屈能伸；不去太在意別人的言論，要學會像廣闊的水那樣，學會包容他人。如今回憶這件事，“我”對“小反對派們”早已沒有了往日的怨恨，更多的是對老師的感激和愛。

教師應引領(lǐng)學生去關(guān)注生活，引導學生參與一些社會實踐活動，做一些有意義的事情。學生寫作時，圍繞主題，選擇積極向上、觸及心靈的生活素材，如賣紅薯的老漢、路邊的修鞋師傅、隔壁空巢老奶奶等社會底層勞動人民，甚至一朵無名花、屋后的池塘等容易被忽視的自然景色。

2.結(jié)構(gòu)的把握。

結(jié)構(gòu)好比人的骨骼，骨架挺立，脈絡分明，才能造就令人賞心悅目的美妙形體。按照一定的結(jié)構(gòu)脈絡寫作文章，層次就會顯得更加分明，詳略更加清晰，重點能夠突出，文章渾然一體。

記敘文寫作的一般結(jié)構(gòu)有“總分式結(jié)構(gòu)”“并列式結(jié)構(gòu)”“對照式結(jié)構(gòu)”等。如果對記敘文每一部分進行分解的話，可以分為開頭、結(jié)尾、段落、層次、過渡、照應等。開頭的方法如環(huán)境渲染、開門見山、設置懸念等；結(jié)尾的方法如抒情議論、首尾呼應、委婉含蓄點題等。教師在教學中應該將結(jié)構(gòu)清晰的典型課文進行分析與解讀，然后引導學生去練習寫作。如教授《棗核》一文時，教師引導學生了解課文以“棗核”為線索，按照“索棗核”“得棗核”“議棗核”安排全篇的行文框架。課后，請學生參照《棗核》一文的寫法，寫一篇以物為線索的文章，讓學生通過反復的訓練，學會寫作的門道。

3.情感的表達。

俄國作家柯羅連科說，任何感情只有在自然的時候才有價值。寫作亦是如此。教師在一定的情境下，喚起學生寫作的動機，激發(fā)學生寫作的真情，這樣才能讓學生寫出情感真摯的文字。

寫作中，表達情感的方式主要有兩種，一種是直接抒情，一種是間接抒情。直接抒情，指不借助于任何手段，直接表達對人、事、物的情感態(tài)度。如高爾基在《童年的朋友》一文中寫道：“是她那對世界無私的愛豐富了我，使我充滿了堅強的力量以應付困苦的生活?！边@一段抒情、議論直接表達了阿廖沙對外祖母的懷念與感激之情。間接抒情，即作者的思想情感不直接表達，而是借助于其他事物間接表達。如借景抒情，作者在對景物的描摹、渲染中含蓄地將自己的情感表達出來。老舍先生的《在烈日和暴雨下》，通過寫祥子迫于生計，在烈日和暴雨下拉車的情景，真實而深刻地寫出了勞動人民的悲慘遭遇，表達了作者對舊社會下層勞動人民的同情。因此，教師要充分調(diào)動學生的感官，喚醒學生寫作的激情，使學生筆尖下流淌的文字充滿真情，充滿生命的活力。

在作文教學中，教師應以文本為抓手，堅持思想的熏染與方法的引導相結(jié)合，引導學生去發(fā)現(xiàn)自然、社會、人生的美好，讓學生朝著素材選擇之真、寫作主題之善、寫作語言之美的方向漸進發(fā)展。