柳永詞疊字探析

郭艷莉

(淮北師范大學(xué) 文學(xué)院， 安徽 淮北 235000)

柳永是北宋大詞家，婉約派的重要代表人物，在宋代詞人中成就斐然。他極具創(chuàng)新精神，對(duì)宋詞進(jìn)行了全面革新，注重在詞中運(yùn)用各種藝術(shù)技巧，豐富并拓展了詞的表情達(dá)意功用。細(xì)讀柳詞，我們發(fā)現(xiàn)柳永在詞中廣泛運(yùn)用了疊字修辭，使柳詞語(yǔ)言豐富多彩、自然妥帖，具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。本文試從柳永詞中疊字的詞性和形式出發(fā)，分析柳詞中疊字的獨(dú)特運(yùn)用，進(jìn)而探討這些疊字為柳詞帶來(lái)的特殊藝術(shù)效果。

一、柳永詞中的疊字分析

疊字又叫“疊詞”“迭字”“重言”，等等，不同學(xué)者對(duì)其有不同的認(rèn)識(shí)和理解。譚永祥將其定義為：“將形、音、義完全相同的兩個(gè)字緊密相連地用在一起，造成形式上的整齊、語(yǔ)感上的和諧或加強(qiáng)形象的摹擬，這種修辭方法叫‘疊字’。”[1]395疊字是古代詩(shī)人詞家特別喜愛(ài)的修辭方式，至宋代發(fā)展更為明豁。柳永在詞創(chuàng)作中大量使用了疊字這一修辭。以《柳永詞集》為文本統(tǒng)計(jì)，書(shū)中共詞作216首，其中使用疊字者便有155篇(包括重復(fù)使用的疊字)，約占總篇的71.76%。全集中共使用疊字299個(gè)，重復(fù)使用總計(jì)225次，單獨(dú)使用74次，分別約占使用總次數(shù)的75.25%和24.75%。疊字源于口語(yǔ)，柳永長(zhǎng)期生活在市井底層，與普通民眾接觸交流廣泛，因此他創(chuàng)作的疊字大都通俗易懂，讀來(lái)音韻和諧、朗朗上口。他創(chuàng)作的各種題材的詞中皆有疊字，并且根據(jù)不同的思想內(nèi)容、具體情境和句式結(jié)構(gòu)的需要，使用不同的疊字，使讀者如臨其境、如聞其聲，真正達(dá)到了“情貌無(wú)遺”的獨(dú)特藝術(shù)效果，增添了詞的審美意蘊(yùn)。

柳詞中有許多頻用疊字，其中“厭厭”(17處)、“盈盈”(16處)、“悄悄”(12處)、“人人(10處)”“迢迢”(9處)、“隱隱”(9處)使用頻繁，“沉沉”(7處)、“深深”(7處)、“脈脈”(6處)、“往往”(6處)、“聲聲”(6處)、“茫?！?6處)、“匆匆”(5處)、“驅(qū)驅(qū)”(5處)、“蕭蕭”(4處)、“遲遲”(4處)、“兩兩”(4處)、“醺醺”(4處)、“耿耿”(4處)、“閃閃”(4處)、“看看”(4處)、“瀟瀟”(3處)、“綿綿”(3處)、“漸漸”(3處)、“細(xì)細(xì)”(3處)、“黯黯”(3處)、“簇簇”(3處)、“翩翩”(3處)等也使用較多。此外，“年年”“歲歲”“夜夜”“三三”“兩兩”“草草”“樹(shù)樹(shù)”“處處”“顆顆”“輕輕”“頻頻”“嬉嬉”“紛紛”“颯颯”“淅淅”“軋軋”“巍巍”“郁郁”“漠漠”“巴巴”“冪冪”“夭夭”“溶溶”“行行”“念念”等諸多疊字也使用精到確當(dāng)，收到了極好的藝術(shù)效果。疊字的獨(dú)特修辭功能使柳詞雅俗適宜，聲韻鏗鏘，使人如聞其聲、如睹其狀，妙趣橫生，給予讀者深刻的印象和特殊的審美享受。

(一) 柳永詞中疊字的詞性構(gòu)成

柳永詞中的疊字詞性多樣，既有形容詞性疊字，也有副詞性、數(shù)詞性、名詞性、動(dòng)詞性、擬聲詞性以及量詞性疊字。這些疊字鮮明生動(dòng)地用于寫(xiě)景狀物、描繪人物神態(tài)和心理、抒情遣懷、鑄造意境，語(yǔ)意豐富，意蘊(yùn)十足，達(dá)到了形式美與內(nèi)容美的統(tǒng)一，強(qiáng)化了柳詞的藝術(shù)張力。

1.形容詞性疊字

柳詞中運(yùn)用得最多且最成功的是形容詞性疊字，這些疊字一般用來(lái)修飾、限定名詞，表示強(qiáng)調(diào)或加深事物特征的程度，也使自然事物或人物形象更加生動(dòng)鮮明、形象傳神，抒發(fā)婉轉(zhuǎn)曲折、情意纏綿的情懷。

柳詞有部分形容性疊字用于狀物，極盡自然之能事。如，“黃鸝翩翩，乍遷芳樹(shù)”(《黃鶯兒·園林晴晝春誰(shuí)主》)中，“翩翩”即展翅飛翔貌，春回大地，漂亮的黃鸝主宰了春光，在園林中翩翩起舞，形象突出了黃鸝的快活逍遙貌。再如，“泛畫(huà)鹢翩翩，靈鼉隱隱下前浦”(《引駕行·虹收殘雨》)中，“畫(huà)鹢”代指舟船，“翩翩”形容舟船穿行輕快的樣子，以船的輕快前行反襯詞人離開(kāi)佳人的黯淡愁苦心情，意境幽涼?！傍P樓郁郁呈嘉瑞”中“郁郁”則呈現(xiàn)出鳳樓的宏偉壯觀。

柳永特別善于借形容性疊字描繪自然景物。和諧而連綿的疊字使自然景色的畫(huà)面生動(dòng)鮮明、聲色交融、聲情并茂。這些疊字有“溶溶”“巍巍”“杳杳”“迢迢”“熙熙”“郁郁”“沉沉”“深深”“蕭蕭”“細(xì)細(xì)”“閃閃”“茫?！薄笆[蔥”“凜凜”“冪冪”“冉冉”“黯黯”“漠漠”“渺渺”，等等。舉數(shù)例簡(jiǎn)要分析之，如，“楚天闊，浪浸斜陽(yáng)，千里溶溶”。(《雪梅香·景蕭索》)中，“溶溶”，水流動(dòng)的樣子，這里指江水一瀉千里，波浪浩蕩。詞人將悲秋傷情寄寓在極開(kāi)闊而壯美的氣象上，落日漸漸浸沒(méi)在江水里，千里水波金光溶溶，水天一色，加重了情感抒發(fā)的力度。再如，“獨(dú)倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際”(《鳳棲梧· 獨(dú)倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》)句中“細(xì)細(xì)”和“黯黯”以迷離的景象書(shū)畫(huà)了心神黯淡的主人公在風(fēng)中獨(dú)倚高樓、極目天涯，思念遠(yuǎn)方親人的畫(huà)面，渲染了凄楚悲涼的氣氛。又如，“風(fēng)絮紛紛，煙蕪冉冉，永日畫(huà)闌，沉吟獨(dú)倚”(《望遠(yuǎn)行·繡帷睡起》)，空中紛紛飄落的柳絮和云煙中冉冉茂盛的草叢表面是寫(xiě)景，其實(shí)音節(jié)急促的“紛紛”道出了女主人公的迫切乞歸心理，而“冉冉”則以美麗的春景寫(xiě)哀情，反襯女主人公無(wú)心欣賞這些美景的狀態(tài)。

除了狀物摹景，柳詞中還運(yùn)用了不少傳神刻畫(huà)人物形象的形容性疊字?！坝薄皡拝挕薄棒骠妗薄版益摇薄磅铬浮钡券B字的使用自然無(wú)痕，將人物的情貌和神態(tài)細(xì)膩生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)，如在目前。柳詞中運(yùn)用了多處“盈盈”來(lái)形容女子的美好儀容、舉止，凸顯女子的嬌美，如，“千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸怎忍回顧”(《采蓮令·月華收》)中，“盈盈”二字將一個(gè)美麗多情的女子形象刻畫(huà)得十分可人憐惜?！芭c解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你先睡”(《斗百花·滿搦宮腰纖細(xì)》)中，“盈盈”不僅寫(xiě)出了女子身姿的美艷，也鮮活地寫(xiě)出了新婚夜晚女子不敢面對(duì)丈夫時(shí)的羞怯模樣。再如，“春困厭厭，拋擲斗草功夫，冷落踏青心緒”。(《斗百花·煦色韶光明媚》)迷人的春光美景并未使主人公快樂(lè)起來(lái)，被拋棄的幽怨孤寂使她終日“厭厭”，精神不振，困惱無(wú)緒，無(wú)心參與賽百草和郊外踏青。再看，“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?《望海潮·東南形勝》)中，柳永巧用疊字“嬉嬉”，將湖邊怡然垂釣的老叟和湖中喜笑顏開(kāi)采蓮的兒女形象活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在我們眼前，增添了許多生活風(fēng)味。詞中描寫(xiě)人們?nèi)粘Ｉ钋闋畹倪€有女兒們的“深深”笑靨、“盈盈”秋水、以酒遣憂排怨的“醺醺”醉態(tài)、心中幽怨難平的“綿綿”遠(yuǎn)恨、和戀人分離時(shí)執(zhí)手相送的“脈脈”情意，以及詞人因飽受相思之苦而生出的“耿耿”無(wú)眠愁腸，等等。這些疊字深刻細(xì)致地刻畫(huà)表現(xiàn)了人物的情態(tài)心緒，與情、景完美融合，極大地彰顯了柳詞的藝術(shù)魅力。

2.副詞性疊字

柳詞中副詞性疊字運(yùn)用手法不一，用作動(dòng)詞的修飾語(yǔ)和補(bǔ)語(yǔ)，或表示動(dòng)作、場(chǎng)景的頻度或連續(xù)性，或借景表達(dá)舒緩、深沉的情調(diào),或加強(qiáng)語(yǔ)氣，如：“更時(shí)展丹青，強(qiáng)拈書(shū)信頻頻看”(《鳳銜杯·追悔當(dāng)初孤深愿》)中，“頻頻”為我們展現(xiàn)的是詞人為排遣思念之苦而一遍遍展開(kāi)戀人書(shū)信觀看、睹物思人的癡情形象。同樣，“靈寶若珠璣，置之懷袖時(shí)時(shí)看”(《鳳銜杯·有美瑤卿能染翰》)中的“時(shí)時(shí)”表達(dá)的也是睹物以解相思之苦狀。“愿低帷昵枕，輕輕細(xì)說(shuō)與”(《浪淘沙·夢(mèng)覺(jué)》)中“輕輕”也為我們展現(xiàn)了一個(gè)期盼相聚時(shí)能向心上人輕柔細(xì)說(shuō)他的痛苦相思的立體形象，情調(diào)深沉。正是因?yàn)樵~人飽嘗相思之苦，所以“待這回、好好憐伊，更不輕離拆”(《征部樂(lè)·雅歡幽會(huì)》)。他期盼在京城奪魁后能立馬歸來(lái)“好好”珍愛(ài)苦等他的戀人，從此不再分離，哀婉的調(diào)子中有著重重許諾的情意。在“漸漸園林明媚。便好安排歡計(jì)”(《剔銀燈·何事春工用意》)和“時(shí)覺(jué)春殘，漸漸飄花絮”(《迷神引·紅板橋頭秋光暮》)兩句中，“漸漸”疊字雖相同，但前者表示園林慢慢春光明媚起來(lái)，是舒緩歡快的語(yǔ)調(diào)；后者則以暮春來(lái)臨柳絮漸飄的衰景襯托女子落寞等待“他”的愁苦心境，是深沉哀怨的調(diào)子。“風(fēng)露漸變，悄悄至更闌……未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延”(《戚氏·晚秋天》)中，“悄悄”寫(xiě)出了時(shí)間之白駒過(guò)隙，在這孤凄之夜不知不覺(jué)就到了風(fēng)寒露重的深夜時(shí)刻；“往往”則有深深的追悔苦悶和怨恨語(yǔ)氣，“我”一生“恣情忘性”，在歌樓花街等游樂(lè)地一年年耗費(fèi)時(shí)光，最后落下“未名未祿”的悲涼，“往往”的短促凝制加強(qiáng)了悔恨的表達(dá)語(yǔ)氣。

3.數(shù)詞性疊字

柳詞中還靈活而獨(dú)特地運(yùn)用了不少數(shù)詞性疊字，這些詞不僅表示事物數(shù)量之多，真切形容了特定的景物、情境，一定程度上加強(qiáng)了語(yǔ)氣，蘊(yùn)含著特定的感情色彩和審美意蘊(yùn)，渾圓流美的聲韻也帶給人悅耳動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)美的享受。如:“六六真游洞，三三物外天”(《巫山一段云·六六真游洞》)句中，“六六”指三十六洞天，“三三”即九重天，以兩兩相乘的手法指代具體描述的對(duì)象，富有趣味，同時(shí)對(duì)仗的寫(xiě)法也使詞作豐潤(rùn)和諧、婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)?！皵『闪懵洌钛谟?，岸邊兩兩三三，浣紗游女”(《夜半樂(lè)·凍云黯淡天氣》)“當(dāng)時(shí)事，一一堪垂淚”(《慢卷紬·閑窗燭暗》)兩句中的“兩兩三三”“一一”并非數(shù)量的簡(jiǎn)單相加，它們的組合改變了詞義，表明了游玩浣紗女子的人數(shù)之多和心頭“當(dāng)時(shí)事”的積加之多，豐富了意蘊(yùn)，耐人尋味。同樣，“恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟鳳舞”(《黃鶯兒·園林晴晝春誰(shuí)主》)“兩兩輕舠飛畫(huà)楫，競(jìng)奪錦標(biāo)霞爛”(《破陣樂(lè)·露花倒影》)兩句中的“兩兩”都是所描寫(xiě)之物的虛量，前面的“兩兩”二字寫(xiě)活了眾多黃鸝兩兩相呼、恣意鳴唱的逍遙自在情景，后者則描繪了數(shù)葉扁舟在畫(huà)楫上競(jìng)相奪錦櫥之戲的熱鬧場(chǎng)面。柳永對(duì)數(shù)量疊字的使用形同而意不同，在別具一格的變化中不斷造出新奇婉約之美。

4.名詞性疊字

名詞性疊字一經(jīng)柳永創(chuàng)作之后往往產(chǎn)生了與原先的兩個(gè)單音節(jié)字分別使用時(shí)不同的新的含義，它們不是表示名詞事物的復(fù)數(shù)相加，而多半表示“每每”“每一”“普遍”之意，在表達(dá)效果上起強(qiáng)調(diào)和突出作用。如：“遇年年、嘉節(jié)清和，頒率土稱觴”(《送征衣·過(guò)邵陽(yáng)》)；“愿歲歲，天仗里、常瞻鳳輦”(《傾杯月·禁漏花深》)；“夜夜姑蘇城外，當(dāng)時(shí)月、但空照荒臺(tái)”(《西施·苧羅妖艷世難偕》)；“言語(yǔ)似嬌鶯，一聲聲堪聽(tīng)”(《晝夜月·秀香家住桃花徑》)；“金柳搖風(fēng)樹(shù)樹(shù)，系彩舫龍舟遙岸”(《破陣月·露花倒影》)；“更憑錦字，字字說(shuō)情憀”(《西施·自從回步百家橋》)。這里的“年年”“歲歲”“夜夜”“聲聲”“樹(shù)樹(shù)”“字字”總括了時(shí)間、空間或事物，含有“每一”“所有”的意思，表達(dá)或頌揚(yáng)或期愿或孤凄或纏綿悱惻的情感，同時(shí)使句子整齊勻稱，延長(zhǎng)了樂(lè)音，形成了一曲三折之妙。而“那人人，昨夜分明，許伊偕老”(《兩同心· 嫩臉修娥》)中的“人人”則是單純地為湊足音節(jié)。此外，詞人還在詞作中運(yùn)用了很多女性的專(zhuān)有名字，《柳永詞集》中有“英英”“蟲(chóng)蟲(chóng)”“香香”“師師”“安安”“東東”等美麗女子，詞人甚至用“奶奶”這一稱呼，表達(dá)對(duì)她們的喜歡以及對(duì)她們的友誼和愛(ài)情的熱切肯定。

5.動(dòng)詞性疊字

柳詞中動(dòng)詞性疊字不多見(jiàn)，多半表示動(dòng)作的連續(xù)或行為的加深，在人物的動(dòng)作行為中含蓄委婉地傳達(dá)主人公或詞人的復(fù)雜情感。“想帝里看看，名園芳榭，爛漫鶯花好”(《古傾杯·凍水消痕》)中通過(guò)“看看”的動(dòng)作，表達(dá)了詞人對(duì)帝都的熱愛(ài)和向往，暗示著韶華已逝、功名未就、與帝都無(wú)緣的悲哀?！靶行杏謿v孤村，楚天闊、望中未曉”(《輪臺(tái)子·一枕清宵好夢(mèng)》)中用“行行”表示行而又行的動(dòng)作，突出路程的遙遠(yuǎn)?！八愕眉讶四耷?。應(yīng)念念，歸時(shí)節(jié)”(《塞孤·一聲雞》)中，“念念”表示佳人盼望心上人能經(jīng)常想念惦記自己，能早日歸來(lái)重聚，殷切相思之情溢于言表。

6.擬聲詞疊字

疊字形式構(gòu)成的擬聲詞表純音，可以惟妙惟肖地模擬事物和自然界的各種客觀聲音，使詩(shī)詞具有動(dòng)態(tài)感、音樂(lè)感和真實(shí)感，同時(shí)能更好地制造、渲染特定氣氛，促進(jìn)情感的抒發(fā)。柳永以獨(dú)特手法傳神地模擬出葉、風(fēng)、雨、雪、塵、開(kāi)窗、動(dòng)物等的聲音，這些音響逼真細(xì)膩、富有節(jié)奏，如：

在“空階下、木葉飄零，颯颯聲干，狂風(fēng)亂掃”(《傾杯·水鄉(xiāng)天氣》)中，“颯颯”二字出于《楚辭·九歌·山鬼》篇的“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭”，這里詞人用于形容風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)葉而發(fā)出的聲音，體物為妙。同時(shí)，柳永在“颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透”(《斗百花·颯颯霜飄鴛瓦》)中將“颯颯”用于形容深秋之風(fēng)聲，深秋的冷風(fēng)吹動(dòng)鴛鴦瓦上的霜花，襯得長(zhǎng)門(mén)宮更加清冷蕭瑟。再看“夢(mèng)覺(jué)小庭院，冷風(fēng)淅淅，疏雨瀟瀟”(《臨江仙·夢(mèng)覺(jué)小庭院》)句，此句連用兩處擬聲疊字，既有對(duì)稱的和諧美感，又通過(guò)“淅淅”和“瀟瀟”真實(shí)再現(xiàn)了主人公寂寥蒼涼心境下目睹深秋時(shí)風(fēng)雨急驟的衰景，傷感意味更濃。又如；“長(zhǎng)空降瑞，寒風(fēng)翦，淅淅瑤花初下”(《望遠(yuǎn)行·長(zhǎng)空降瑞》)，“瑤花”指的是雪花，詞人用“淅淅”形象描摹了雪花紛紛下落的極靜聲音。在柳永筆下，塵也有它下落的音響，“金鵝扇掩調(diào)累累，文杏梁高塵簌簌”(《木蘭花·佳娘捧板花鈿簇》)，以“簌簌”形容塵的紛繁而輕，使之具體可感。此外，柳永還將開(kāi)窗的聲音形容為“軋軋”，讀來(lái)自然貼切。擬動(dòng)物的象聲詞，如“繁華處，悄無(wú)睹，惟聞麋鹿呦呦”(《雙聲子·晚天蕭索》)和“幽蛩切切秋吟苦”(《女冠子·斷云殘雨》)中，柳永以“呦呦”形容麋鹿的鳴呼是化用《詩(shī)經(jīng)·鹿鳴》中“呦呦鹿鳴”；“切切”形容動(dòng)物聲音的凄切細(xì)急，源自唐皇甫冉的“陰蟲(chóng)切切不堪聞”，作者此處借蟋蟀的凄切苦吟聲托出女子的強(qiáng)烈怨情，意境凄清深邃。

7.量詞性疊字

此外，柳詞中還運(yùn)用了量詞性疊字，既表示事物數(shù)量多的特征，也有一種疊音的語(yǔ)韻美。如，“亂灑衰荷，顆顆真珠雨”(《甘草子·秋暮》)中，“顆顆”新穎地寫(xiě)出雨灑衰荷跳珠亂濺的景象，給人以實(shí)感，同時(shí)也借聲音的繁復(fù)和諧給讀者留下了深刻印象。

柳詞以豐富多彩的名詞性疊字將物、景、聲、情契合融為一體，為我們呈現(xiàn)出北宋多方面的社會(huì)生活，反映了北宋繁盛的社會(huì)景象，描繪出一幅幅真實(shí)客觀的生活畫(huà)卷，也使我們看到那個(gè)時(shí)代下層不幸女子的痛苦遭遇，整體上表現(xiàn)出宏闊而深刻的文學(xué)藝術(shù)內(nèi)涵，增強(qiáng)了其詞的審美意蘊(yùn)和藝術(shù)價(jià)值。

(二)柳永詞中疊字的形式

柳永運(yùn)用疊字十分圓熟，他充分利用疊字的不同形式以達(dá)到最高的音樂(lè)、情感和審美的表達(dá)效果。從《柳永詞集》看，他主要使用了單疊型、部分重疊型、雙疊型以及特殊的三疊型疊字形式。從句中位置看，這些疊字可位于句子開(kāi)頭，如：“簌簌輕裙，妙盡尖新”(《浪淘沙令·有個(gè)人人》)；“盡日憑高目，脈脈春情緒”(《西平樂(lè)·盡日憑高目》)；可位于句子中間，如，“華闕中天，鎖蔥蔥佳氣”(《醉蓬萊·漸亭皋葉下》)，“薰風(fēng)簾幕無(wú)人，永晝厭厭如度歲”(《郭郎兒近·帝里》)；可處于句子結(jié)尾，如，“指帝城歸路，但煙水茫茫”，(《臨江仙引·渡口》)“贏得無(wú)言悄悄，憑闌盡日踟躕”(《木蘭花慢·倚危樓佇立》)；可位于句子兩端，如，“因驚路遠(yuǎn)人還遠(yuǎn)，縱得心同寢未同”(《瑞鷓鴣·吹破殘煙如夜風(fēng)》)，“去年今夜，扇兒扇我，情人何處？”(《女冠子·火云初布》)還可以獨(dú)立成句，如，“明月明月明月”，(《望漢月·明月明月明月》)，“盈盈。斗草踏青”(《木蘭花慢·拆桐花爛漫》)。這些疊字極盡形式變化之能事，擴(kuò)大了柳詞的藝術(shù)表現(xiàn)力。

1.單疊型疊字

單疊型疊字即AA式的雙音節(jié)疊字，屬于構(gòu)形變化。柳永運(yùn)用的單疊型疊字特別豐富，所占比重很大，可以充當(dāng)形容詞、副詞、名詞、數(shù)詞、量詞等，這種疊法在柳詞中最常見(jiàn)。如：“華闕中天，鎖蔥蔥佳氣”(《醉蓬萊·漸亭皋葉下》)，“動(dòng)清籟、蕭蕭庭樹(shù)”(《女冠子·斷云殘雨》)，“夜來(lái)匆匆飲散，欹枕背燈睡”(《夢(mèng)還京·夜來(lái)匆匆飲散》)，“巴巴望曉，怎生捱、更迢遞”(《瓜茉莉·每到秋來(lái)》)，“走舟車(chē)向此，人人奔名競(jìng)利”(《定風(fēng)波·佇立長(zhǎng)堤》)，“當(dāng)時(shí)事，一一堪垂淚”(《慢卷紬·閑窗燭暗》)，“亂灑衰荷，顆顆真珠雨”(《甘草子·秋暮》)。

2. 重疊型疊字

這種疊字主要分為兩種形式，即ABB式和AAB式。 柳永詞中的ABB式疊字，在詞中也占部分比重，如：“人悄悄，夜沉沉。閉香閨、永棄鴛衾”(《離別難·花謝水流倏忽》)，“思悠悠”(《曲玉冠·隴首云飛》)，“簾垂深院冷蕭蕭”(《少年游· 簾垂深院冷蕭蕭》)，“陽(yáng)烏光動(dòng)，漸分山路迢迢”(《鳳歸云·向深秋》)，AAB式的疊字在柳詞中也有體現(xiàn)，如“知深深約，記得否？”(《迷神引·紅板橋頭秋光幕》)，“小飲歸來(lái)，初更過(guò)，醺醺醉”(《婆羅門(mén)令·昨宵里》)，“深深處、瓊枝玉樹(shù)相倚”(《尉遲杯·寵佳麗》)，“曲岸垂楊，隱隱隔、桃花圃”(《洞仙歌·乘興》)，“雙雙戲、鸂鶒鴛鴦”(《如魚(yú)水·輕靄浮空》)，“引將蜂蝶燕和鶯，成陣價(jià)、忙忙走”(《紅窗迥·小園東》)。

3.雙疊型疊字

柳永詞中還有雙疊型疊字，這類(lèi)疊字主要包括AABB式、ABAB式和ACAD式。這種疊字形式使詞的語(yǔ)言郎朗上口，增添了詞的韻律美，同時(shí)加重了語(yǔ)氣，使詞人的思想感情淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。 柳詞中的AABB式疊字，可用來(lái)形容人物的容貌體態(tài)、時(shí)間、數(shù)量和行為狀態(tài)，等等。如：“笑靨深深，姿姿媚媚，雅格奇容天與”(《擊梧桐·笑靨深深》)，以“姿姿媚媚”道出了女子的嬌媚美麗?！霸嚺c問(wèn)、朝朝暮暮”(《擊梧桐·笑靨深深》)中，“朝朝暮暮”表明了詞人想與心儀女子永久交好的愿望。“敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗游女”(《夜半樂(lè)·凍云黯淡天氣》)，此句僅以“兩兩三三”四字便鮮明刻畫(huà)了眾多溫婉賢惠的浣紗游女形象。在“匆匆草草難留戀、還歸去、又無(wú)聊”(《燕歸梁·輕躡羅鞋掩絳綃》)中，“匆匆草草”表現(xiàn)了主人公與戀人短暫團(tuán)聚后又要匆匆分離的痛苦無(wú)助心理，真實(shí)形象。柳詞中使用ABAB式疊字僅一例，“偷淚偷淚，那得分身應(yīng)你”(《如夢(mèng)令·郊外綠陰千里》)描寫(xiě)的是離別時(shí)女子淚如雨下的濃濃不舍情懷。

柳詞中運(yùn)用了很多ACAD式的四字疊字，這些疊字多是形容詞性、名詞性或動(dòng)詞性短語(yǔ)。如，“早是多愁多病”(《傾杯·金風(fēng)淡蕩》)，刻畫(huà)的是因無(wú)法與戀人相聚而苦思成病的愁苦女性形象；“思念多媚多嬌，咫尺千山隔”(《六么令·淡煙殘照》)，同樣描寫(xiě)的是思念戀人的女性形象，這里詞人將思念之情用“多媚多嬌”形容出來(lái)，新穎別致，不落前人窠臼。此外，形容女子才能和容貌的疊字有“多才多藝”“傾國(guó)傾城”“一笑一傾城”；形容美好景色的疊字有“好天好景”“非霧非煙”；表示動(dòng)作的有“輕偎輕倚”；表示狀況的有“未名未祿”，呈現(xiàn)出多樣化風(fēng)格。

4.三疊型疊字

這類(lèi)疊字在詞中比較少見(jiàn)，但柳詞中創(chuàng)造性地出現(xiàn)三例，柳永借景和事來(lái)抒發(fā)人物的強(qiáng)烈情感?！懊髟旅髟旅髟?。爭(zhēng)奈乍圓還缺”(《望漢月·明月明月明月》)，借月的不圓滿暗襯與愛(ài)人的不團(tuán)圓；“山遠(yuǎn)水遠(yuǎn)人遠(yuǎn)，音信難托”(《鳳凰閣·匆匆相見(jiàn)》)則以距離的遙遠(yuǎn)表明相思之痛苦；“而今漸行漸遠(yuǎn)，漸覺(jué)雖悔難追”(《駐馬聽(tīng)·鳳枕鸞帷》)向我們傳達(dá)的是主人公追悔不珍惜當(dāng)時(shí)人再也無(wú)法重回過(guò)去的悔恨和遺憾之情。

此外，柳詞中還有一種特殊的疊字法，且看：“驚回好夢(mèng)，夢(mèng)里欲歸歸不得”(《六么令·淡煙殘照》)。這是屬于頂真疊字，前一句結(jié)尾之字作為后一句的開(kāi)頭之字，上遞下接，環(huán)環(huán)相扣、引人入勝，而且意義上銜接性強(qiáng)，收到了言有盡而意無(wú)窮的良好表達(dá)效果。

二、柳永詞中疊字的藝術(shù)效果

柳永是寫(xiě)景的一大能手，他所用的疊字很大一部分是通過(guò)摹形狀物擬聲，由此表現(xiàn)出渾闊高遠(yuǎn)的意境。如，“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”(《雨霖鈴·寒蟬凄切》)，詞人借無(wú)邊無(wú)際的“千里煙波”沉沉“暮靄”和遼闊的“楚天”渲染了一種黯淡凄涼的氛圍，情與景渾然相融，意境雄渾廣闊。在“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”(《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》)中，僅“瀟瀟”二字便令我們領(lǐng)略到寥廓江天經(jīng)過(guò)大雨洗刷后澄澈如洗的清幽氣象，骨韻甚高。詞人寫(xiě)夜景也是詞盡其妙，“極目處、亂云暗度，耿耿銀河高瀉”(《二郎神·炎光謝》)一句，“耿耿”向我們透露的不僅是銀河的明亮，正是“耿耿”銀河才使我們欣賞到高遠(yuǎn)夜空中的縷縷彩云，給予我們特別絢爛的視覺(jué)享受?！斑t遲淑景，煙和露潤(rùn)，偏染長(zhǎng)堤芳草。斷鴻隱隱歸飛，江天杳杳”(《古傾杯·凍水消痕》)句中，“遲遲”“隱隱”和“杳杳”同時(shí)向我們展示了春天陽(yáng)光舒和、景色宜人的美景和孤鴻憂戚往回飛去、江水連天一線、杳杳幽遠(yuǎn)的凄美景象，在極大的視覺(jué)反差中引出詞人幽深的愁情。在意境的創(chuàng)構(gòu)上，柳永借助疊字開(kāi)拓了巨大的審美想象空間，極盡韻味之致。

柳永長(zhǎng)期生活在都市的下層，寄情于煙花柳巷，他特別欣賞那些才貌雙全的歌妓女子，用詞熱情地贊美她們，同時(shí)他也同情那些被壓迫女子，在詞中深刻細(xì)致地揭示了她們不幸的情感生活。疊字具有增強(qiáng)刻畫(huà)人物形象的作用，不僅使人物形象更加鮮明，也可以很好地表達(dá)人物的情感，增強(qiáng)語(yǔ)言的表現(xiàn)力，更易引起讀者的共鳴，因而柳詞中選取了很多合適的疊字獨(dú)到地塑造了許多帶有濃郁生活氣息、栩栩如生的女性形象。她們“笑靨深深，姿姿媚媚，雅格奇容天與”(《擊梧桐·笑靨深深》)，“傾國(guó)傾城，暫回眸、萬(wàn)人斷腸”(《柳腰輕·英英妙舞腰肢軟》)，“麗質(zhì)盈盈，巧笑嬉嬉”“媚靨深深、百態(tài)千嬌”，擁有美麗姣好的容貌和纖細(xì)柔媚的身姿；她們“多才多藝”能歌善舞，可以“往往曲終情未盡”“妙舞腰肢軟”“命舞燕翩翩”；她們有一顆為愛(ài)執(zhí)著的心，默默思念、守候自己的心上人，愁腸滿結(jié)，“道向我、轉(zhuǎn)覺(jué)厭厭，役夢(mèng)勞魂苦相憶”(《征部樂(lè)·雅歡幽會(huì)》)，“及至厭厭獨(dú)自個(gè)，卻眼穿腸斷”(《安公子·夢(mèng)覺(jué)清宵半》)；她們也因離別、被拋棄而怨恨惱怒、悔恨當(dāng)初，“當(dāng)時(shí)事、一一堪垂淚”(《滿卷軸·閑窗燭暗》)，“匆匆相見(jiàn)，懊惱恩情太薄”(《鳳凰閣·匆匆相見(jiàn)》)，“恨只恨，相違舊約”(同前)，這些女性的人物形象，她們的心理活動(dòng)和精神風(fēng)貌都通過(guò)柳永用筆不凡的疊字逼真細(xì)膩地刻畫(huà)了出來(lái)，自然真實(shí)并且飽滿。

疊字的形音義整齊對(duì)稱，優(yōu)美復(fù)沓的疊字使詩(shī)詞參差頓挫、富有節(jié)奏，能有效增強(qiáng)詩(shī)詞的韻律美、音樂(lè)美，柳永便是借疊字的這種特殊效果巧妙的在詞中融入疊字，使詞句珠圓玉潤(rùn)、和諧動(dòng)聽(tīng)，帶給讀者綿長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)、音聲紆徐的審美感受。如，“長(zhǎng)空降瑞，寒風(fēng)剪，淅淅瑤花初下”(《望遠(yuǎn)行》)，“淅淅”音輕聲短，增強(qiáng)了輕盈的節(jié)奏，也令讀者立刻聯(lián)想到冬天的寂靜與大雪紛紛似有聲的奇妙場(chǎng)景。而“人面桃花，未知何處，但掩朱扉悄悄”(《滿朝歡·花隔銅壺》)，這句句尾的“悄悄”疊字，則延長(zhǎng)了詞的音調(diào)，使詞的音樂(lè)節(jié)奏更加舒緩悠揚(yáng)；再看“處處踏青斗草，人人看紅偎翠”(《內(nèi)家嬌·煦景朝升》)中的“處處”“人人”音響和諧響亮，使詞的音樂(lè)節(jié)奏鏗鏘有力，造成一種停頓曲折的韻律美。恰到好處地“以文字之聲律助音樂(lè)之諧美”，顯示了柳永柳永作為宋詞一代作詞名手，他對(duì)疊字的運(yùn)用十分純熟、自然渾成。這些疊字使柳詞的形式變化多端，有聲有色，自然流暢，同時(shí)也使柳詞充滿聲音美、韻律美、情景美和情感美，極大地增強(qiáng)了其詞語(yǔ)言的表現(xiàn)力，整體上為柳詞增添了無(wú)窮的藝術(shù)美感和感染力，形式美與意蘊(yùn)美和諧統(tǒng)一。