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    從《水龍吟》十三首看辛棄疾對詞體變革的得與失

    2018-11-30 01:49:44熊仁珍
    文學(xué)教育 2018年13期
    關(guān)鍵詞:水龍吟詞體案頭

    熊仁珍

    (作者介紹:熊仁珍,湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院碩士研究生,專業(yè):中國語言文學(xué))

    辛棄疾對于詞體的變革歷來受到研究者的關(guān)注,但多數(shù)研究者以辛棄疾的整體詞作為基礎(chǔ)對其詞體變革進(jìn)行研究,從單獨的詞牌詞作對此進(jìn)行細(xì)究的論著較少。說起《水龍吟》這個詞牌,必提其名篇《水龍吟·登建康賞心亭》。該詞具有鮮明的辛式風(fēng)格,被認(rèn)為是辛棄疾進(jìn)行詞體變革的成功之作。但細(xì)讀辛棄疾所寫的十三首《水龍吟》,會發(fā)現(xiàn)其中有些作品不僅言語晦澀、內(nèi)容難懂,且缺乏詞體應(yīng)具有的意境美。這些不足之處往往被研究者所忽略。本文將結(jié)合詞作本身對辛棄疾進(jìn)行詞體變革的得與失進(jìn)行具體分析,對辛棄疾作進(jìn)一步了解。

    一.語言表達(dá)的雅化與詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變

    詞產(chǎn)生于市井之間,最初的詞語言樸實,內(nèi)容上充滿市民氣息。后為士大夫所喜愛,多用于書寫男女戀情,風(fēng)格漸趨雅致。及至蘇軾、辛棄疾,轉(zhuǎn)為表現(xiàn)身世、家國之感,言語的雅化達(dá)到了新的高度。

    在十三首《水龍吟》中,辛棄疾靈活地運用散文化的字法與句法,以文為詞對詞作進(jìn)行創(chuàng)新?!端堃鳌ぜ谲幒伪亻L貧》:“人不堪憂,一瓢自樂,賢哉回也?!敝性墩撜Z·雍也》,其中“人不堪憂”去掉了原句的“其”,保留了散文句式中主謂賓的句子結(jié)構(gòu),且句尾保留了虛詞“也”?!耙黄白詷贰币彩侨坭T原有句子中的詞語而成,整個句子具有鮮明的散文化特征。辛棄疾在運用散文字法與句法的同時,也強(qiáng)化了很多原本在詞中較弱而在散文中較為突出的元素:敘事、議論與才學(xué)。他寫給韓南澗的祝壽詞《水龍吟·甲辰歲壽韓南澗書》中將祝壽與時政相結(jié)合,大量敘事與議論。十三首《水龍吟》首首用典,大多用《晉書》、《史記》、《漢書》及《世說新語》和《論語》等書籍中的人和事?!端堃鳌さ墙蒂p心亭》一詞中:“欄干拍遍,無人會、登臨意”引《澠水燕談錄》中劉孟節(jié)其事,“求田問舍,怕應(yīng)羞見,劉郎才氣”引《三國志·陳登傳》中的事件,“可惜流年,憂愁風(fēng)雨,樹猶如此”則是引用《世說新語·言語》中的典故。這是辛詞中以文為詞的表現(xiàn),也是辛棄疾在語言表達(dá)上的雅化。

    辛詞的特色還在于將女性之詞轉(zhuǎn)為男性之詞,使詞風(fēng)由柔美婉約走向豪放莊嚴(yán)。最早的文人詞集《花間集》內(nèi)容香艷、風(fēng)格綺靡,歐陽炯《花間集序》追溯詞體的淵源和特征是“自南朝之宮體,扇北里之倡風(fēng)”??偨Y(jié)詞是宮體與倡風(fēng)的結(jié)合,具有艷情性、娛樂性以及文采華美的特質(zhì)。北宋著名詞人晏殊、歐陽修等雖然對詞予以深化,但仍未擺脫離愁別緒的藩籬。[1]及至蘇軾,他以詩為詞,卻被當(dāng)時的人認(rèn)為是“如教坊雷大使之舞,雖極天下之工,要非本色。”[2]直到辛棄疾為代表的辛派詞人登上詞壇,用詞直面社會人生,表現(xiàn)個人胸襟與壯志理想。在辛棄疾筆下,他的詞不是娛樂的工具,而是用以抒發(fā)其豪情壯志與報國理想,這正是傳統(tǒng)詩文中所表達(dá)的思想。在辛棄疾的眼里,詞同詩文一樣可消心中塊壘。十三首《水龍吟》中,展現(xiàn)了一位心憂天下的愛國志士形象。將小橋流水般的詞風(fēng)轉(zhuǎn)變?yōu)楹婪懦劣舻脑~風(fēng),打破了詩莊詞媚的觀點,擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)力。這是辛棄疾對詞體改革的創(chuàng)新之處。

    二.精英文學(xué)的案頭化與朦朧美的沖淡

    辛棄疾不斷對詞進(jìn)行革新的同時,也破壞了詞原有的音律美與朦朧美。《水龍吟·稼軒何必長貧》中:人不堪憂!一瓢自樂!賢哉回也?!耙黄白詷贰卑础犊滴踉~譜》應(yīng)為仄平平仄的格式,第三字必平,辛詞則用了去聲?!端堃鳌け还@倒瓢泉》中:割肉懷歸!先生自笑!又何廉也。在同樣的位置上也用了去聲,而且用了同一個字“自”。原因在于“自”最能傳達(dá)作者的意向,是個性化一種的體現(xiàn)。詞內(nèi)容的雅化加深了演唱的困難,打破詞固有的格律這一做法使詞更不易用于演唱。于是辛棄疾筆下的詞文學(xué)性不斷增強(qiáng),音樂性漸漸削弱。開始無限接近古文這種閱讀性強(qiáng)的文學(xué)作品。

    在《水龍吟》十三首詞作中,辛棄疾大量書寫的是愛國與人生感悟這類題材。這些作品的性別色彩非常鮮明,有著濃厚的男性氣息。詞體的歌者多為女性,她們難以駕馭如此雄渾深厚的作品。在演唱上,這些作品難以成為歌女演唱的主要曲目。如此而言,它們的閱讀價值就遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其演唱價值。這些詞乃是志士之詞,與普通受眾的距離較遠(yuǎn)。更多時候是被文人雅士在案頭上進(jìn)行。從演唱聆聽之作變?yōu)榘割^閱讀之作,這樣不利于詞的傳播。使詞脫離了普通民眾的接受視域,變?yōu)榱艘环N精英文學(xué)。

    王國維在《人間詞話》中曾標(biāo)示:詞以境界為最上。有境界則自成高格,自有名句。五代、北宋之詞,所以獨絕者在此。[3]在王國維看來,境界是評判詞的最高標(biāo)準(zhǔn)。今人謬鉞先生在《詩詞散論·論詞》中揭示詞的四個重要特征:文小、質(zhì)輕、徑狹、境隱。其中“境隱”說:“若夫詞人,率皆靈心善感,酒邊花下,一往情深,其感觸于中者,往往凄迷悵惘,哀樂交融,于是借此要眇宜修之體,發(fā)其幽約難言之思……故詞境如霧中之山,月下之花,其妙處正在迷離隱約?!盵4]先生以秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》為例,認(rèn)為詞取資微物,言近旨遠(yuǎn),以小喻大,使讀者驟遇之如在耳目之前,久誦之而得雋永之趣也。[5]這些分析形象地說明了詞意境形成的原因及其美學(xué)風(fēng)采。也從中看出大部分古今學(xué)者對于詞的評判標(biāo)準(zhǔn)是以意境為上者,欣賞風(fēng)格婉曲、具有朦朧美感的詞作。而辛棄疾追求刻意生新,導(dǎo)致詞作的意境不足,畫面感不足,美感不足。難以引起讀者內(nèi)心深處的共鳴。這也是為何以往的評論家甚少將蘇辛詞作為詞的正宗,而將李清照、秦觀這類詞人的作品視為詞壇正宗。

    三.全面發(fā)展與喪失個性的制造者

    辛棄疾對于詞體的變革歷來眾說紛紜,有人贊賞也有人否認(rèn)。對比蘇軾的《水龍吟·似花還似非花》與辛棄疾的《水龍吟·登建康賞心亭》可以明顯看出辛棄疾走的是一條比蘇軾更為激進(jìn)的道路。蘇軾的詞作中還能看出女性柔美的一面,辛棄疾的詞作中則大多洋溢豪邁的男性氣質(zhì)。辛棄疾留下的620多首詞中,只有20多首是以女性為主人公。辛棄疾更喜歡用詞來表現(xiàn)詩文一樣的情感:書寫國家大事與豪情壯志。詞不僅是歌舞宴會的助興之物,也可以傾訴個人理想與抱負(fù)。辛棄疾筆下的詞不是關(guān)在音律的籠子里作花前月下的呢喃,而有了和詩文一樣的功用。從這個方面來看,辛棄疾對于詞體的變革無疑有他獨特的意義所在。

    然而全面發(fā)展的同時,也就意味著個性的喪失。從前依律填詞、配樂歌唱的詞已不見,變成了案頭化的詞。人們無法在歌舞宴會上欣賞到它,只能在案頭上將它細(xì)細(xì)揣摩。對于充滿典故的詞,普通民眾無法欣賞到它的美感,甚至連詞的基本意思都有可能讀不懂。這樣的詞將會流失大量的讀者,不利于詞的傳播。離開人民大眾這塊生長的土壤,再優(yōu)秀的詞作也無法流芳百世。這也是為何辛棄疾的十三首《水龍吟》中,廣為人知的不是他堆砌各種典故的詞,而是那首將典故融會貫通,讀起來無隔離感的《水龍吟·登建康賞心亭》。而為歷代詞話家所能接受的大多還是以婉約為宗,以豪放為異端。

    通過對十三首《水龍吟》的分析,可以看出辛棄疾對詞體變革的得與失。在語言、內(nèi)容與風(fēng)格上均對詞進(jìn)行變革,使宋詞走向了新的發(fā)展路線。但也由配樂歌唱、依律填詞變?yōu)榱税割^化的詞作。導(dǎo)致詞流失大量讀者漸漸走向衰落,不再是紅極一時的文體。當(dāng)代研究者往往只注重辛棄疾對詞體變革帶來的益處,忽略其帶來的弊端。而該文粗淺的探討,期翼能拋磚引玉有更多研究者的新發(fā)現(xiàn)。

    [1]單芳.論辛棄疾對傳統(tǒng)詞體觀的革新及意義 [J].寧夏師范學(xué)院學(xué)報,2011(32).

    [2]陳師道.歷代詩話·后山詩話[M].北京:中華書局,1981年版.

    [3]王國維.人間詞話[M].北京:中華書局,2004年版.

    [4][5]謬鉞.詩詞散論[M].上海:上海古籍出版社,1982年版.

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