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    雅和作文,抵達(dá)生命的心田

    2018-11-29 09:24李文
    關(guān)鍵詞:書面語(yǔ)言兒童閱讀教學(xué)

    李文

    2014年12月,開始做“雅和語(yǔ)文”。那時(shí)候,是在我的教室里,我工作的學(xué)校里,做“雅和語(yǔ)文”的閱讀教學(xué)課堂實(shí)踐研究,做到今天,仍在路上。什么是“雅和”?最初的想法是做儒雅平和的語(yǔ)文閱讀教學(xué)課堂研究。追求簡(jiǎn)單的課堂,大氣的生成。一舉手、一投足之間盡顯優(yōu)雅的微光。我想文化也好,氣質(zhì)也罷,是可以耳濡目染到我們的學(xué)生的,因?yàn)樾W(xué)生最擅長(zhǎng)的便是模仿。

    行走的路上,我亦愛(ài)上作文。我想,作文也是應(yīng)該具有“雅和”特點(diǎn)的。作文教學(xué)中,我們鼓勵(lì)學(xué)生寫真話不假,但我們依然要在吸引學(xué)生寫作興趣的同時(shí),教給他們寫作的文明與優(yōu)雅。作文教學(xué)不應(yīng)是痛苦的過(guò)程,不應(yīng)是師生相愛(ài)相殺折騰技法的練兵場(chǎng),而是溫情和諧的,我們可以一起在作文教學(xué)中成長(zhǎng),成為學(xué)習(xí)的共同體,大家一起來(lái)講故事,寫故事,學(xué)作文。

    行走的路上,我評(píng)上了特級(jí),當(dāng)了一個(gè)城區(qū)規(guī)模學(xué)校的校長(zhǎng)。利用校長(zhǎng)的特權(quán),給自己分了一個(gè)教學(xué)班,依然教語(yǔ)文課,教學(xué)生們寫作文。不同的是,我有了一個(gè)更大的研究團(tuán)隊(duì),全校近50名語(yǔ)文教師都是“雅和作文”研究團(tuán)隊(duì)的成員。市縣各地近30名骨干教師加入我的名師工作室,研究團(tuán)隊(duì)日益壯大,我們公益送課、送講座到各個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)學(xué)校,邀請(qǐng)各兄弟學(xué)校來(lái)我校參加大型作文教學(xué)公開課活動(dòng)。“雅和作文”的理念與實(shí)踐輻射到市縣區(qū)2000余名教師。我們的堅(jiān)持,自己想來(lái)都很歡喜。我們的愿景是,就讓這優(yōu)雅文明、和諧芬芳的“雅和作文”花朵,淡淡地彌漫,淺淺地開放,悄然在學(xué)生生命的心田里留下一縷入心的芬芳,即可。

    一、激發(fā)動(dòng)機(jī),讓課堂實(shí)用

    葉圣陶先生說(shuō)過(guò),我們?cè)噯?wèn)自己,最愛(ài)說(shuō)的是哪一類話?這可以立刻回答,我們愛(ài)說(shuō)必要說(shuō)的與喜歡說(shuō)的話。語(yǔ)言的發(fā)生,本是在人群中表白自我或者要鳴出內(nèi)心的感興,順著這兩個(gè)傾向的,自然不容自遏地高興地說(shuō)。如果既不是表白,又無(wú)關(guān)感興,那就不必鼓動(dòng)唇舌了。在說(shuō)話的經(jīng)驗(yàn)里可以得到作文的啟示。倘若沒(méi)有什么想要表白的,沒(méi)有什么發(fā)生感興,就不感到必要與歡喜,就不用寫什么文字。一定要有所寫才寫。若不是為著必要與歡喜,而勉強(qiáng)去寫,這就是一種無(wú)聊又無(wú)益的事。

    而傳統(tǒng)的作文教學(xué)中,作文是一件讓兒童焦慮的事。因?yàn)闆](méi)有與生活的勾連,他是不愿意去寫的。

    我們成人的寫作有很多的實(shí)用性或是明確的目的性,比方說(shuō),每天堅(jiān)持寫文章發(fā)至微信公眾號(hào),這就是寫作的實(shí)用性,亦是寫作的動(dòng)力。再不濟(jì),在郁悶煩惱時(shí),寫一篇小文給心靈輸入一些安靜之氣,也是實(shí)用之需。

    所以,我們激發(fā)孩子的寫作動(dòng)機(jī),一定要使兒童的作文具有實(shí)用的目的。正如成年人一樣,兒童也不愿意僅僅為了寫作而寫作,必須將他們的作文與其他的活動(dòng)聯(lián)系起來(lái)。例如,你要他寫一首詩(shī),應(yīng)該讓他知道如果寫得好,這首詩(shī)將刊登在教室里的作品壁報(bào)上。你要他將課文改編成課本劇,應(yīng)該使他相信,這個(gè)劇本將在學(xué)校報(bào)告廳里公開演出。

    我的一個(gè)同事就做得很好,五年級(jí)的時(shí)候,她對(duì)學(xué)生們說(shuō),在五年級(jí)的期末,我將為大家辦一場(chǎng)課本劇表演匯報(bào)會(huì),就在學(xué)校的大報(bào)告廳演。學(xué)生們那個(gè)主動(dòng)勁兒讓她難以想象,從第一學(xué)期開始,孩子們自己分小組寫劇本,一遍遍推翻重來(lái),道具、服裝,悄悄準(zhǔn)備,暗地里比較哪個(gè)小組做得好。到了第二學(xué)期期末,課本劇表演報(bào)告會(huì)上演的時(shí)候,老師感動(dòng)得熱淚。我也看到了老師在博客里寫的感慨長(zhǎng)文和配發(fā)圖片,孩子對(duì)劇本寫得用心,演得出彩,用一句話來(lái)說(shuō)不為過(guò):“孩子們的演繹,驚艷了時(shí)光。”因?yàn)閷?shí)用的寫作目的,孩子們的寫作成為自我的享受,因?yàn)橛腥~老所說(shuō)的“歡喜與感興”,老師的長(zhǎng)文也發(fā)自內(nèi)心暢快流利地汩汩而出了。

    二、從寫完整的故事開始

    去年開始,我回到了一年級(jí)教語(yǔ)文,和部編教材一起成長(zhǎng)。在教學(xué)中,我就發(fā)現(xiàn),低年級(jí)作文教學(xué)是有碎片化傾向的,我們?cè)诮虄和f(shuō)話的時(shí)候,總是會(huì)強(qiáng)調(diào):“要把一句話說(shuō)完整?!钡趯懙臅r(shí)候,寫作的要求往往降低了,只要求寫一個(gè)片段,沒(méi)有加上一個(gè)重要的提示:“請(qǐng)把事情寫完整?!边@是值得思考的問(wèn)題。

    用蘇聯(lián)心理學(xué)家列昂捷夫的理論來(lái)分析一下。列昂捷夫的理論有三個(gè)基本概念:“活動(dòng)”“動(dòng)作”“操作”。讓兒童一開始就寫完整的文章,就是要讓他們認(rèn)識(shí)到作文是有價(jià)值的,它是可以向別人傳遞一個(gè)完整的信息,或者表達(dá)自己一個(gè)完整的意思。

    這種寫文章的過(guò)程,就是“活動(dòng)”。這項(xiàng)活動(dòng)中有兩個(gè)“動(dòng)作”:一個(gè)是產(chǎn)生文章思想內(nèi)容的動(dòng)作,一個(gè)是表達(dá)文章思想內(nèi)容的動(dòng)作。當(dāng)老師讓學(xué)生學(xué)寫完整的文章時(shí),“動(dòng)作”中的一系列“操作”便開始了。學(xué)生在操作中會(huì)遇到困難,比如,他不會(huì)打標(biāo)點(diǎn)符號(hào);比如,他的錯(cuò)字連篇。但這又何妨,隨著年齡的增長(zhǎng)和知識(shí)的累積,這些問(wèn)題都不是問(wèn)題,是能很容易地修正過(guò)來(lái)的。但在傳統(tǒng)的低年級(jí)作文教學(xué)中,是從局部入手,過(guò)于強(qiáng)調(diào)文從字順與正確性,卻忽視著整體意思的表達(dá)與陳述。于是“只見(jiàn)枝葉,不見(jiàn)大樹”。兒童說(shuō)話的局限性開始產(chǎn)生,老師潛意識(shí)里在暗示,不用說(shuō)那么多,只要說(shuō)通順就行了。其實(shí)每個(gè)兒童都擁有一定的詞語(yǔ)儲(chǔ)備及決定這些詞語(yǔ)意義和作用的經(jīng)驗(yàn)。教師應(yīng)該幫助兒童更好地整理自己的感性和理性的經(jīng)驗(yàn),并在經(jīng)驗(yàn)和語(yǔ)言之間建立恰當(dāng)?shù)穆?lián)系。

    格魯吉亞兒童心理學(xué)家、教育家阿莫納什維利認(rèn)為,發(fā)展書面語(yǔ)言必須和發(fā)展口頭語(yǔ)言同步進(jìn)行,必須通過(guò)口頭語(yǔ)言的訓(xùn)練來(lái)創(chuàng)造書面語(yǔ)言的先決條件。所以讓兒童說(shuō)完整和試著寫完整之間要統(tǒng)一起來(lái)。

    我在低年級(jí)的作文教學(xué)當(dāng)中,對(duì)學(xué)生的要求是比教材內(nèi)的要求相應(yīng)拔高的,我們要充分相信孩子的潛能。從一年級(jí)上冊(cè)學(xué)拼音開始,我就要求學(xué)生看著插圖說(shuō)完整。剛?cè)雽W(xué)的時(shí)候,學(xué)生的確不會(huì)說(shuō),經(jīng)常是在我的提示下,一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒類似于擠牙膏般,一點(diǎn)點(diǎn)地加以完善。如今二年級(jí)上學(xué)期,孩子們已適應(yīng)了我的作文教學(xué)方法,拿到一幅圖,從上到下,或由近及遠(yuǎn)等,已經(jīng)學(xué)會(huì)力求完整地描述。在寫作的要求上,從一年級(jí)第一學(xué)期開始,看圖寫話,我便是要求學(xué)生把一件事情寫完整,還可以加上自己心情的表達(dá)。當(dāng)然,連成一片無(wú)句讀的文字,詞不達(dá)意的錯(cuò)別字,讓人改得要生發(fā)心絞痛。但這就是完整的書面表達(dá)成長(zhǎng)的過(guò)程。一年初見(jiàn)成效,我的班級(jí)里學(xué)生書面語(yǔ)言表達(dá)的能力明顯高于一眾平行班。

    三、大家一起講故事

    兒童喜歡聽故事、講故事,兒童最喜歡的文藝創(chuàng)作就是寫故事。那我們不妨把作文當(dāng)成故事來(lái)教,勾連生活,勾連想象,在設(shè)定的情景中,讓孩子在歡喜中,不知不覺(jué)去完善書面語(yǔ)言的表達(dá)。讓我們潤(rùn)物無(wú)聲地教作文,在故事的溫情或詼諧里娓娓道來(lái)。

    美國(guó)學(xué)者哈雷爾曾得出這樣的結(jié)論:“小學(xué)低年級(jí)的口頭語(yǔ)言和書面語(yǔ)言沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別,這兩種語(yǔ)言活動(dòng)的本質(zhì)差別在少年期才出現(xiàn)?!彼晕覀兊淖魑慕虒W(xué)也分為兩個(gè)階段:第一階段——教會(huì)內(nèi)容階段,第二階段——文字修飾階段。

    口頭語(yǔ)言對(duì)事物的描述往往十分概括,不講具體特征。相反,讓書面語(yǔ)言發(fā)揮功能的條件要求書面語(yǔ)言必須詳盡描述對(duì)象的各種特征。隨著識(shí)字量和閱讀過(guò)程的自動(dòng)化,書面語(yǔ)言會(huì)逐漸從口頭語(yǔ)言中解脫出來(lái),開始具備它所有的一切比較特殊的品質(zhì)。

    從二年級(jí)下學(xué)期開始,我們要逐漸教學(xué)生一些方法,開始學(xué)會(huì)文字的修飾。在看圖寫話《帶著月亮去散步》的教學(xué)中,一位學(xué)生寫道:“夜晚,我看見(jiàn)月亮很孤單,于是我牽起她的手,和她一起在夜間漫步。我走到哪兒,月亮就跟到哪兒,月亮照亮我前方的路?!边@樣的書面表達(dá)是流暢的,學(xué)生也把自己帶入了溫暖的情境中,但似乎還不夠。我和學(xué)生說(shuō):“那就讓我們和月亮一起去散步吧,我們……”

    出示:走過(guò)( )的山坡,看見(jiàn)小鳥在( )安睡,來(lái)到( )的小河,照一照鏡子。穿過(guò)( )的草地,聽見(jiàn)( )在低低地唱歌。

    學(xué)生在這樣填空式的書面語(yǔ)言訓(xùn)練中,積累著詞匯,豐富了語(yǔ)感,審美的種子在心靈深處開始播撒。用故事化的語(yǔ)言,用情境化的場(chǎng)景,我們和學(xué)生共同成為故事的親歷者。

    四、在自然的文字中優(yōu)雅

    近些年來(lái),在寫作教學(xué)領(lǐng)域中,“真話作文”很是盛行。鼓勵(lì)學(xué)生“我手寫我心”,想說(shuō)什么說(shuō)什么,想寫什么寫什么。于是真話有了,審美意識(shí)卻差強(qiáng)人意,文字變得很糙,甚至粗俗。如果以博學(xué)生的哈哈笑點(diǎn)來(lái)激發(fā)寫作動(dòng)機(jī),那就違背了寫作教學(xué)的初衷,且有失偏頗。

    葉圣陶先生在《怎樣寫作》一書中說(shuō)過(guò),既然要寫出自己的東西,就會(huì)連帶地要求所寫的必須是美好的:假若有所表白,這當(dāng)是有關(guān)于人間事情的,則必須合于事理的真際,且乎生活的實(shí)況,發(fā)乎情性的自然,這種要求可以稱為“求誠(chéng)”。作文中的“求誠(chéng)實(shí)”含著以下的意思:從原料講,要是真實(shí)的、深厚的,不說(shuō)那些不可征驗(yàn)、浮游無(wú)著的話;從寫作講,要是誠(chéng)懇的、嚴(yán)肅的,不取那些油滑、輕薄、卑鄙的態(tài)度。

    這些文字讀下來(lái),是不是為葉老的預(yù)見(jiàn)感到震撼?如果寫作教學(xué)也過(guò)分的娛樂(lè)化,那學(xué)生的審美情趣、文化修養(yǎng)從何培養(yǎng)而起?那些學(xué)生脫口而出、汩汩流淌的,通俗或不雅但順暢的文字固然真實(shí),但這僅僅是寫作的起點(diǎn),如何引導(dǎo),我們要問(wèn)自己:“然后呢?”可是很多時(shí)候,幽默處、爆笑處戛然而止,沒(méi)有最重要的“然后”。

    正是基于這樣的背景之下,我們所做的“雅和作文”就是在追求“然后”之后的皈依與優(yōu)雅,追求中國(guó)式民國(guó)君子的氣度與文化。我們認(rèn)為“優(yōu)雅”與“幽默”從不違和,不需要賣盡力氣地吐槽點(diǎn),而且“一槽到底”,要恰到好處地引導(dǎo)學(xué)生從寫作的起點(diǎn),找到情感的新的生長(zhǎng)點(diǎn)。

    在五年級(jí)上冊(cè)教材作文《與父母溝通》一課的教學(xué)中,我就是這樣去操作的。先讓學(xué)生們吐槽自己的父母,在生活中有沒(méi)有讓人難以忍受的言行。學(xué)生們就像開了閘的洪水一樣,紛紛抱怨父母的不是。繼而我話鋒一轉(zhuǎn),和學(xué)生一起選擇“直線型”的交際活動(dòng)——書信的方式來(lái)與父母溝通,從而學(xué)會(huì)在溫情的文字中去理解父母的不容易,接納父母的不完美。從教學(xué)的起點(diǎn)走向生長(zhǎng)點(diǎn)。

    五、在和諧的合作中創(chuàng)造

    傳統(tǒng)的作文教學(xué)中,更多采用的形式是教師指導(dǎo),學(xué)生寫作,課后評(píng)講。老師始終是以一個(gè)指導(dǎo)者的身份出現(xiàn)。我們提倡教師不僅是作文教學(xué)的指導(dǎo)者,更是和學(xué)生共同學(xué)習(xí)的參與者。師生成為一個(gè)融合的、和諧的、共同生長(zhǎng)的學(xué)習(xí)共同體。

    朱光潛先生在《談文學(xué)》中寫道,練習(xí)作文,一要不怕模仿,二要不怕修改,嚴(yán)格地來(lái)說(shuō),自己說(shuō)的話是否從心所欲地說(shuō)出,只有自己知道,所以文章請(qǐng)旁人來(lái)修改,不是一件很合理的事。

    我們可以和學(xué)生一起同題異構(gòu),不僅用教師的下水文來(lái)指導(dǎo)學(xué)生寫作,更要和學(xué)生共同探討彼此文章內(nèi)容、方法的高下,然后再進(jìn)行自我修改。因?yàn)楹芏嗟臅r(shí)候,教師的下水文不一定勝過(guò)學(xué)生。兒童從兒童視角出發(fā)的文章更有真實(shí)性,且更動(dòng)人心。

    這種合作還可以衍生為合作寫作。學(xué)生和老師共同完成完整的作文。學(xué)生完成開頭等相對(duì)簡(jiǎn)單的部分,老師引導(dǎo)完成相對(duì)有難度、有提升梯度的部分。我在看圖寫話《帶著月亮去散步》的教學(xué)中,就是與學(xué)生合作去完成。在前面的敘述中有寫到。慢慢來(lái),一起寫,師生共同寫作,也是從容而美麗的享受。

    六、與閱讀教學(xué)親密接觸

    我們“雅和作文”的教學(xué)研究是從“雅和語(yǔ)文”閱讀教學(xué)課堂實(shí)踐研究中生長(zhǎng)出來(lái)的。在閱讀教學(xué)課程里,文本內(nèi)容與方法的教學(xué)應(yīng)是和諧一體的。教學(xué)中,我們從不能將二者進(jìn)行剝離。情感與技能是交融的、不可分割的,一旦偏離,語(yǔ)文教學(xué)濃烈了工具性,缺失了語(yǔ)文味,語(yǔ)文將索然無(wú)味。我們認(rèn)為,在閱讀教學(xué)中教寫作,是一件很自然的、水到渠成的事情?!墩Z(yǔ)文教學(xué)論集》中有闡述:作文教學(xué)也是需要有改進(jìn)的。主要的原則應(yīng)該是密切地結(jié)合閱讀教學(xué),因?yàn)橹挥邪颜Z(yǔ)言的運(yùn)用(寫作)建筑在語(yǔ)言的吸收(閱讀)的基礎(chǔ)上,才能收到最大的效果。必須讓學(xué)生多開口,勤動(dòng)手,這也得密切結(jié)合閱讀教學(xué)。

    僅僅依靠一周兩節(jié)作文課,是很難教好學(xué)生寫作文的,作文教學(xué)的觸角在語(yǔ)文教學(xué)的點(diǎn)滴之中。在二年級(jí)上冊(cè)閱讀課文《小蝌蚪找媽媽》一課的教學(xué)中,第一自然段寫道:“小蝌蚪大大的腦袋、黑灰色的身子,甩著長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴?!蔽覀兛梢越璐似鯔C(jī)強(qiáng)調(diào)用詞的準(zhǔn)確性:( )的腦袋、( )的身子、( )尾巴,構(gòu)成了小蝌蚪。我就此安排了一個(gè)片段描寫:請(qǐng)按照一定的順序,來(lái)準(zhǔn)確描述李老師的外貌。我幽了一默,笑稱:“一定要寫得像我,千萬(wàn)別寫成了怪物。”果不其然,有小朋友想美化我,卻詞不達(dá)意:李老師有一雙金光閃閃的眼睛,一個(gè)大大的鼻子……令人忍俊不禁。我再次強(qiáng)調(diào)引導(dǎo),要寫得像我,要準(zhǔn)確,有“我”的特點(diǎn)才好。學(xué)生們合作討論,把各自的描寫進(jìn)行整合,于是有了以下的描述:“李老師有一雙神采奕奕、會(huì)說(shuō)話的眼睛,高挺的鼻梁,口才極好,出口成章。一條干凈的馬尾辮梳在腦后,甩來(lái)甩去?!?/p>

    這樣研究后的描述,用詞的準(zhǔn)確性有了,人物的外貌特點(diǎn)有了,比喻的修辭手法、動(dòng)詞的恰當(dāng)使用等都出來(lái)了。這就是結(jié)合閱讀教學(xué)現(xiàn)場(chǎng)生成的靈動(dòng)。不需要多講方法技能,兒童最擅長(zhǎng)的是模仿,最好的學(xué)習(xí)狀態(tài)是語(yǔ)感的自然生成。而且我極贊同潘新和教授的觀點(diǎn),所有的閱讀及語(yǔ)感的習(xí)得,最終都會(huì)落實(shí)于寫作上。多讀一讀,想一想,再下筆寫一寫,合作議一議。書面語(yǔ)言的寫作也就不那么生硬困難了。而且,《寫作論》提出,對(duì)于初學(xué)寫作的兒童來(lái)說(shuō),首先強(qiáng)調(diào)的不是生動(dòng),而是準(zhǔn)確。沒(méi)有必要追求漂亮的字眼或者掉書袋,刻板而造作。

    樸素的文字最好,語(yǔ)體文最高的境界就是文章同說(shuō)話一樣自然親切。我喜歡極了林清玄和龍應(yīng)臺(tái)的文字,那淡淡的雅致、淺淺的語(yǔ)言、寧?kù)o的平和,讀著,就鉆進(jìn)了人的心里,舒服,動(dòng)人。我想,這也是我做“雅和作文”的追求,希望能觸動(dòng)到我和學(xué)生們生命的成長(zhǎng),能啟智彼此生命的靈秀,恰如淺淺一灣清水悄入心田,足矣。

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