玩轉(zhuǎn)鏡頭10大創(chuàng)意

劉西柚

選擇什么樣的鏡頭，以及如何使用鏡頭，對(duì)于一張脫穎而出的作品來說非常重要。

也許你會(huì)覺得一支鏡頭再怎么探索也很難有什么新的發(fā)現(xiàn)。經(jīng)過180年的發(fā)展進(jìn)化，在相機(jī)的光學(xué)設(shè)計(jì)方面確實(shí)沒有什么大的發(fā)明進(jìn)展了嗎？事實(shí)是現(xiàn)在的鏡頭設(shè)計(jì)幾乎正以我們使用的機(jī)身一樣快的節(jié)奏發(fā)生著變化。更大的變焦范圍、更廣的視角、更大的最大光圈、更高的分辨率以及創(chuàng)新的設(shè)計(jì)可以說是日新月異。

對(duì)于攝影發(fā)燒友來說，擁有超大光圈的定焦鏡頭、超廣角變焦鏡頭或者長焦大炮，從未像今天這樣輕松。自動(dòng)對(duì)焦速度與手動(dòng)對(duì)焦控制也越來越完善。

對(duì)于鏡頭制造商來說，鏡頭的革新已經(jīng)到達(dá)關(guān)鍵時(shí)刻，針對(duì)不同的拍攝對(duì)象換上適當(dāng)?shù)溺R頭，賦予了單反與無反相機(jī)巨大而明確的優(yōu)勢，同時(shí)也將它們與聰明的智能手機(jī)區(qū)分開來。

但是如果你想出大片可不是把攝影包塞滿各種鏡頭這么簡單。每種不同類型的鏡頭都需要一套不同的操作技巧，這樣才能充分發(fā)揮鏡頭的創(chuàng)造潛能。

課程目標(biāo)

我們精選了10幅令人驚嘆的圖像，幫助闡釋接下來的重要課程。我們會(huì)逐一講解當(dāng)你使用每一種不同的鏡頭類型時(shí)需要考慮的問題，包括構(gòu)圖技巧、物理定律以及應(yīng)該打破的那些規(guī)則，希望可以借此激發(fā)你充分利用手頭的變焦或定焦鏡頭工具，施展拍攝創(chuàng)意。那么現(xiàn)在讓我們開始吧！

1

超焦距帶來銳利畫面

使用超廣角鏡頭確保畫面中的一切清晰銳利。

使用鏡頭的焦距是攝影師需要考慮的諸多關(guān)鍵因素之一，它能夠決定場景的銳利程度。對(duì)于廣角鏡頭，不論使用多大光圈，通常都不可能讓背景明顯虛化。為此，廣角鏡頭的常見用法（任何等效焦距達(dá)到28mm或更短的鏡頭都?xì)w為此類）是盡量讓畫面中的任何景物都達(dá)到針尖般銳利。

但僅僅將光圈收縮到最小值，通常在f/22左右還不夠。對(duì)于初學(xué)者來說，最小光圈會(huì)因?yàn)橐环N稱為衍射的光學(xué)效果導(dǎo)致畫質(zhì)變軟。如果將光圈值調(diào)小一到兩擋，如f/16，就可以有效改善畫質(zhì)。

避免對(duì)地平線對(duì)焦。對(duì)焦于“超焦距”距離可以讓景深最大化，這個(gè)距離處于畫面中三分之一遠(yuǎn)的位置，而此時(shí)地平線依然保持銳利（如果希望更加科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，可以在手機(jī)上安裝一個(gè)超焦距計(jì)算器app）。為了檢查是否正確使用這種拍攝方法，使用廣角鏡頭時(shí)要使用三腳架，然后進(jìn)入實(shí)時(shí)取景模式查看圖像，確保從前景到遠(yuǎn)處的背景圖像都清晰銳利。

2

策略性運(yùn)用變焦

變焦并不是為了代替雙腳，目的是微調(diào)構(gòu)圖。

不要只把變焦作為代替你移動(dòng)到更近的距離以使被攝對(duì)象占滿畫面，或者向后退以容納—切景物的操作。

使用變焦并不能等同于改變拍攝距離。放大變焦只是改變了視角，而移動(dòng)拍攝位置則會(huì)改變透視關(guān)系。

上面這幅照片中顯示了布魯克林大橋的標(biāo)志性景觀，攝影師沿著華盛頓街選擇了一個(gè)特定的距離，以確保帝國大廈在大橋的襯托下形成完美的畫面。站得更近或更遠(yuǎn)的話，摩天大樓都無法如此完美地融入這個(gè)“畫中畫”構(gòu)圖。

一旦找到完美的拍攝位置，變焦就可以幫助你微調(diào)構(gòu)圖，這樣在相機(jī)中就能獲得合適的畫面，不用在后期編輯階段對(duì)圖像進(jìn)行裁剪。在精確構(gòu)圖時(shí)要使用三腳架，這樣可以拍攝后查看并微調(diào)變焦，直到獲得完美視角。

3

獲得最大化的散景效果

用你的鏡頭確保拍攝的背景盡可能虛化。背景虛化是讓被攝主體從混亂或復(fù)雜場景中脫穎而出的一項(xiàng)關(guān)鍵創(chuàng)意技巧。這種“散景”手法在攝影中大行其道，大光圈高速鏡頭日漸普及，進(jìn)一步刺激了這種創(chuàng)作方式。然而大光圈并不是擴(kuò)大虛化效果的唯一途徑……

光學(xué)定律告訴我們要想讓景深最小化，還可以借助更長的焦距或距離被攝主體更近。當(dāng)你嘗試虛化背景時(shí)一定要記住關(guān)鍵的一點(diǎn)，并不是所有處于焦外的景物都被同等虛化。即使處于焦外，遠(yuǎn)處的景物依然可以被分辨出來，干擾主體，因此構(gòu)圖至關(guān)重要。

微距鏡頭工作在最近對(duì)焦距離附近時(shí)，使用多大光圈，景深可能都只擴(kuò)展幾毫米。但仍然需要密切關(guān)注一定距離外的干擾元素。由于景深極淺，需要再三確認(rèn)是否合焦于構(gòu)圖中最關(guān)鍵的部分。

4

第一人稱視角

使用超廣角鏡頭構(gòu)圖時(shí)要格外注意前景。

使用廣角鏡頭拍攝時(shí)的一個(gè)常見錯(cuò)誤就是前景空空或平淡無奇。為避免這一點(diǎn)，你要特別留意自己的腳邊，盡管真正讓你感興趣的風(fēng)景在遙遠(yuǎn)的地平線。對(duì)于風(fēng)光攝影，可以將巖石、花卉或小徑加入到畫面下方為構(gòu)圖作出貢獻(xiàn)。

使用超廣角鏡頭時(shí)有一個(gè)竅門，這個(gè)竅門來自那些自拍愛好者們，那就是把自己納入鏡頭。這個(gè)第一人稱視角經(jīng)常用在攝像機(jī)上，但正如這張露營度假的照片顯示出的那樣，當(dāng)你在拍攝靜態(tài)照片時(shí)這種手法依然非常有效。

5

夸張拉伸

利用廣角鏡頭的透視畸變創(chuàng)造漫畫般夸張的肖像。

使用超廣角鏡頭（等效焦距20mm或更廣的任何鏡頭）在受限空間也可以讓你成功拍攝建筑內(nèi)外，同時(shí)也可以有效控制透視。它們會(huì)強(qiáng)調(diào)任何接近相機(jī)的景物，所以通過貼近被攝對(duì)象就可以創(chuàng)造出與現(xiàn)實(shí)大不相同的變形圖像。

這項(xiàng)技巧在拍攝人物或動(dòng)物肖像時(shí)特別有用。從頭上面一點(diǎn)俯拍全身像，意味著頭部看上去比平常大許多，如果手臂向鏡頭伸出，手會(huì)顯得非同一般的大，這項(xiàng)技巧要謹(jǐn)慎使用。如果想用廣角鏡頭拍攝更加自然的肖像，要確保拍攝對(duì)象不要過于靠近鏡頭，并遠(yuǎn)離畫面邊緣。

6

圓形視野

圓周魚眼鏡頭帶來獨(dú)特的、包羅萬象的視角。

鏡頭設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)廣角鏡頭時(shí)通常會(huì)盡可能產(chǎn)生最小的失真。但對(duì)于魚眼鏡頭來說這些規(guī)則就完全不適用了。魚眼鏡頭的設(shè)計(jì)思路是盡可能提供寬廣的視角，通?？梢蕴峁?80°視野。魚眼鏡頭有兩種類型：圓周魚眼可以提供畫面中央的圓形圖像，感應(yīng)器半數(shù)以上的像素會(huì)變成環(huán)繞在四周的黑色。全幅魚眼雖然名叫“全幅”，但同時(shí)適用于全畫幅與截幅感應(yīng)器機(jī)身，可以用其失真扭曲的圖像覆蓋整個(gè)感應(yīng)器范圍。

圓周魚眼目前廣泛應(yīng)用于天文攝影與虛擬現(xiàn)實(shí)等題材，而成像效果可以創(chuàng)造出戲劇性的呈現(xiàn)，就像樣圖中秋日的林地場景。此類鏡頭的前組鏡片采用凸出的球面鏡片，因此不能在鏡頭前端安裝普通濾鏡，比如無法使用偏振鏡和中灰減光鏡。而且要小心不要讓自己的腳出現(xiàn)在畫面中。

7

魚眼效果

經(jīng)過證明，視角極廣的鏡頭也非常適合閃光布光效果。

全幅魚眼鏡頭可以為整個(gè)畫面帶來最大的失真效果，因此非常適合用來獲得夸張效果（如上頁所述）。很多環(huán)境肖像攝影師也利用魚眼鏡頭對(duì)背景產(chǎn)生的影響進(jìn)行豐富的創(chuàng)作。

他們?cè)诜浅？拷粩z人物的同時(shí)，利用全幅魚眼，展現(xiàn)肖像主體以外的足夠多的背景，使大家在看照片的時(shí)候，對(duì)肖像所處的環(huán)境信息一目了然。比如你能夠從照片中看到人們所處的工作場所，或者像在樣圖中這樣，可以看到環(huán)繞著自行車選手的樹林，以及他正在穿越的林間小路。鏡頭在距離被攝對(duì)象前端僅有幾厘米遠(yuǎn)的時(shí)候，不僅僅可以用來拍攝失真的夸張效果，強(qiáng)化主體，還可以在使用閃光燈的情況下，使主體得到更多有效的照明，這樣的操作經(jīng)常受到體育運(yùn)動(dòng)拍攝者，甚至水下攝影師們的歡迎。

8

充分利用截幅系數(shù)

理解等效焦距、截幅系數(shù)與視角。

焦距是比較不同鏡頭的重要參數(shù)，但是由于不同相機(jī)具有不同尺寸的感應(yīng)器，只看焦距可能還不夠。例如一支8mm鏡頭，在一款機(jī)身上可以是極致的魚眼鏡頭，而在另一款機(jī)身上卻是長焦鏡頭，因?yàn)閮煽钕鄼C(jī)的感應(yīng)器尺寸不同。為了便于比較不同鏡頭，可以利用裁切系數(shù)將實(shí)際焦距轉(zhuǎn)換為等效焦距。

當(dāng)涉及的拍攝對(duì)象需要用最窄的鏡頭視角捕捉遠(yuǎn)處的景物時(shí)，裁切系數(shù)可以帶來明顯的優(yōu)勢。上圖使用賓得K-3Ⅱ拍攝，它搭載的APS-C感應(yīng)器具有1.5x的裁切系數(shù)。這意味著安裝一支600mm鏡頭時(shí)，攝影師可以獲得900mm等效焦距（600x1.5），幫助他拍攝到這只短耳貓頭鷹飛行中的完美畫面。

如果人們都能用鏡頭視角來描述不同的鏡頭類型，而不是焦距，毫無疑問會(huì)方便得多。但是對(duì)于給定的光圈和對(duì)焦距離，決定景深的是實(shí)際焦距（而不是等效焦距）。

9

利用鏡頭傾斜

追求極致散景？可以嘗試傾斜鏡頭打破傳統(tǒng)的景深法則。

對(duì)于大多數(shù)鏡頭，光學(xué)鏡片是固定平行于感應(yīng)器的，因此焦平面也總是平行于感應(yīng)器，當(dāng)你對(duì)焦于某一點(diǎn)，那么任何其他等距離的點(diǎn)都是同等清晰的。但是有了移軸鏡頭一切就不同了。移軸操作用于糾正垂直方向的匯聚，而前組鏡片的傾斜（或稱搖擺）操作可以幫助你創(chuàng)造出相對(duì)于感應(yīng)器成一定角度的焦平面?？梢岳眠@一屬性來輕松實(shí)現(xiàn)最大化或最小化景深，這對(duì)于普通鏡頭來說是不可能實(shí)現(xiàn)的。

攝影師Takashi Kitajima隆北島在他的夜景攝影中把這一原則運(yùn)用地得非常熟練。他使用自制的移軸適配器與普通鏡頭，或者Lensbaby的附件，登上高樓拍攝城市風(fēng)光作品，利用傾斜調(diào)整將前景創(chuàng)造出令人難以置信的散景效果。

10

背景壓縮

利用超遠(yuǎn)攝變焦鏡頭的最長焦端控制透視并將背景拍得更大。

長焦遠(yuǎn)攝鏡頭可以用來壓縮畫面空間，讓現(xiàn)實(shí)中很遠(yuǎn)距離以外的背景與目標(biāo)主體（如樣圖的月亮與蒼鷺）之間的距離看起來好像很近，同時(shí)也會(huì)形成一種遠(yuǎn)方的背景比實(shí)際上的要大的感覺（如樣圖的月亮）。然而事實(shí)上遠(yuǎn)攝鏡頭并未改變透視，而是視差欺騙了我們的眼睛。風(fēng)光攝影師會(huì)利用這一手法將遠(yuǎn)山與近處的田野壓縮到同一畫面，使觀看者仿佛置身原野。

憑借超遠(yuǎn)攝鏡頭，這一效應(yīng)可以用來在遠(yuǎn)近兩個(gè)物體之間創(chuàng)造出非常強(qiáng)烈的并列效果。在這張照片中，必須使用900mm等效焦距才能使得月亮在佳能EOS 7D Mark Ⅱ的畫面中看起來足夠大。但構(gòu)圖的真正亮點(diǎn)是把前景中枯樹上棲息的蒼鷺納入畫面。適馬與騰龍近年來推出的150-600mm鏡頭讓喜愛鳥類、飛機(jī)和野生動(dòng)物的攝影愛好者更容易拍攝到理想中的畫面。