《港囧》的幽默對話技巧分析

吳少梅

《港囧》是由徐崢執(zhí)導，徐崢、趙薇、包貝爾、杜鵑聯(lián)合主演的愛情喜劇片，于2015年9月25日在全國上映。影片講述的是一個曾經滿懷畫家夢想，后來卻淪為小商人的中年男徐來，陪伴老婆蔡波及家人來到香港旅游，徐來此行還有一個不可告人的目的，即想與已成為知名畫家的初戀情人楊伊偷偷會面。計劃當天，徐來卻被小舅子蔡拉拉，一個執(zhí)著于紀錄片夢想的二貨青年給纏住了，還窺破了徐來的不軌企圖。從旺角到中環(huán)，從彌敦道到銅鑼灣，一路上兩人你追我趕，風波不斷，上演了一場驚心動魄的歷險與逃亡?！陡蹏濉飞嫌呈兹掌狈烤推?億，上映3天破6.8億，刷新華語電影首周最高票房紀錄，打破華語電影史上12項票房紀錄，截止至國慶檔期結束，《港囧》票房達到14.86億元，是華語電影票房史上排名首位的2D電影。

《港囧》成功的原因是多方面的，比如故事情節(jié)安排的巧妙，比如特寫場面的效果，等等，囿于篇幅，這些方面暫不展開討論，我們只從《港囧》的對話語言方面來作些分析，作為一部喜劇電影，給人們印象最深的就是那些幽默搞笑場面，而這些主要是通過人物對話的語言魅力體現出來的。鄒帆探討過《泰囧》的幽默語言魅力，[1]我們再就《港囧》對話語言進行分析，這樣更能把握徐崢喜劇系列的語言藝術風格。下面準備從違反會話合作原則角度來進行討論。

會話合作原則是交際雙方對話時應遵守的一條重要原則。1967年美國語言哲學家Grice在哈佛大學的學術講座“Logicandconversation”中闡述了會話合作原則，同時構建了四條相應的準則，即數量準則、質量準則、關系準則和方式準則。[2]Grice認為會話含意產生于兩種途徑；一是交際者通過遵守合作原則及其準則產生一般含意；二是交際者在遵守合作原則的基礎上有意違反某些準則而產生特殊含意。其中特殊含意便是Grice所關注的會話含意。

一.違反質的準則

在Grice會話合作原則的四條相應準則中，質的準則是一條非常重要的原則。質的準則指出，在會話中不要說不真實的話，也不要說缺乏證據的話，但是在實際交流中，說話者往往故意違反了這條準則，這樣做的目的是向聽話人透露一些隱含信息，讓聽話人推導出會話含義，這樣就可以產生對話幽默效果。例如：

蔡拉拉：我不能干涉我被拍攝物體的客觀性，這是弗拉哈迪說的。

徐來：弗拉哈迪是誰？

蔡拉拉：我父親。

徐來：你父親不是蔡有亮嗎？

蔡拉拉：蔡有亮是我爸。

徐來：那弗拉哈迪是誰??？

蔡拉拉：紀錄片之父。

徐來：哈，那你母親肯定不是潘彤彤嘍。

蔡拉拉：潘彤彤是我媽，我的母親是維爾托夫，聽說過沒有？

徐來：“紀錄片之母”唄。

這一段對話是蔡拉拉給徐來解釋“紀錄片之父”及“紀錄片之母”時說的，很搞笑的是蔡拉拉將弗拉哈迪說成是“我父親”，這明顯是不真實的話，所以徐來反問蔡拉拉，“你父親不是蔡有亮嗎”，蔡拉拉說“蔡有亮是我爸”，按照常理來說，漢語稱謂語中“父親”和“爸爸”只是書面語和口語的區(qū)別，語義上所指并沒有差異，蔡拉拉一心想做紀錄片，故意將“紀錄片之父”說成是“我父親”，體現了他執(zhí)著的人生追求，后面所說的“紀錄片之母”也是同樣的道理，通過這樣的會話合作原則的違反，幽默效果油然而生。另如：

蔡拉拉：我在維多利亞廣場，我都拍下來了，兇手就是我姐夫，他是個奸夫。

警察（甲）：誒？

警察（乙）：sir，他說什么？

警察（甲）：兇手是個奸夫，他是我的姐夫。

蔡拉拉對姐夫徐來的行為感到很氣憤，他給警察打電話告發(fā)他姐夫徐來，蔡拉拉的本意是想栽贓，說徐來是殺人兇手，是背著他姐姐與別人偷情的奸夫，并不是說徐來是兇手的奸夫，但這話經警察轉述以后意思就變了，“兇手是個奸夫，他是我的姐夫”，可以理解為殺人的兇手是被害人的奸夫，這個奸夫就是我的姐夫，這兩種理解不同之處在于，蔡拉拉的意思是姐夫徐來是殺人兇手，他與別人（不是被害人）通奸，而到了警察那里則成了姐夫徐來是殺人兇手，他與被害人通奸。很明顯警察的理解是不真實的，而蔡拉拉的話也是不真實的，這是這些不真實，起到了一種搞笑喜劇的效果。

二.違反量的原則

量的準則要求交際雙方所提供的信息既應包含當前需要的足夠的信息，也不要多于需要的信息。只有提供足夠的信息，才能準確傳情達意，同樣，提供的信息如果超出了需要的信息，就會擾亂對方的判斷，也會使理解產生偏差。量的準則的故意違反，可以讓聽話人推導出會話含義。

信息量不夠的情況，例如：

大姐夫：你是不是有啥故障?。?/p>

徐來：什么故障？

大姐夫：有故障你得修啊，這沒啥不好意思的。

徐來：修啥，我很正常啊。

一家人在討論徐來和菠菜還沒生孩子的問題時，大姐夫問徐來“你是不是有啥故障啊”，大姐夫接著又說“有故障得修啊，這沒啥不好意思的”，徐來不知道大姐夫所講是什么故障，也不知道修啥，因為大姐夫的問題中信息量不夠，但是大姐夫的話對于徐來而言應該是明白的，這段對話的妙處就在于，正是利用這種對話形式上的信息量不夠和語義上的不言而明這對矛盾，造就了這種幽默的效果。

另外，信息量多余的情況，例如：

大姐夫：你們倆生不出孩子，不是偶然，真的，我問了云開道長，他說這名字就不好，徐來，慢慢來。

大姐：對，太慢了，改吧。

大姐夫：改。

徐來：那我叫什么？

蔡有亮：徐——滾。（眾人哈哈大笑）

潘彤彤：徐滾，你說什么東西，要滾你自己滾。

蔡拉拉：徐奔。

大姐夫：徐跑。

大姐：徐飛。

小侄子：徐射。

蔡拉拉：徐嗖。（眾人又大笑）

潘彤彤：就叫“徐速來”嘛。

大姐：“徐順風”好。

蔡拉拉：還“徐圓通”呢，包郵不？親。

一家人在討論徐來的名字跟生小孩的關系時，大姐夫和大姐提出要徐來改名字，認為“徐來”這個名字是慢慢來的意思，于是眾人忙著給徐來改名字，有改“徐滾”、“徐奔”、“徐跑”、“徐飛”、“徐 射 ”、“徐嗖”的，還有“徐速來”、“徐順風”的，這些名字大意跟“快”還是有關系的，蔡拉拉順著大姐的“徐順風”，說“還‘徐圓通’呢，包郵不？親”，很明顯，蔡拉拉的話中信息是多余的，“徐圓通”的字面意思跟“快”沒關系，蔡拉拉只是將快遞公司“順風（順豐）”和“圓通”聯(lián)系起來，尤其是“包郵不？親”，當然這也是現在網購最為跑火的聊天用語。正是這種信息量的多余，產生了這種幽默的效果。

三.違反方式準則

方式準則也是會話合作原則中的一條重要原則，要求會話時語義清晰，話語簡潔，避免繁冗，特別要避免含混不清，不要使用有歧義的句子，語言組織要有序，但是在對話語言中，雙方為了某種目的有意違反方式準則，往往能收到幽默搞笑的效果。例如：

楊伊：你還記得學校食堂的那條大狼狗嗎？

徐來：要不要再親一下。

楊伊：什么？

徐來：啊，什么？我說什么？

楊伊：你剛才說什么？

徐來：我沒說什么，不是，我，不，我剛才說大，大狼狗，誒，不是，我是說我們好像從來都沒有成功過。

徐來還沉浸在當年與楊伊的戀愛情景之中，當楊伊問徐來“還記得學校食堂的那條大狼狗嗎”時，徐來竟回答“要不要再親一下”，這讓楊伊覺得莫名其妙，然后徐來馬上反應過來，“啊，什么？我說什么？”，楊伊再反問徐來“剛才說什么”，徐來語無倫次地說“我沒說什么，不是，我，不，我剛才說大，大狼狗，誒，不是”，頗具幽默搞笑效果，這種效果的產生，主要是違反方式準則形成的，徐來的話語義含混不清，前言不搭后語，語言組織無序，這些情況都是違反了方式準則。另如：

楊伊：你在想什么？

徐來：我在想菠菜。

楊伊：啊——

徐來：我剛才滿腦子都是菠菜。

楊伊：你餓了，大力水手。

徐來：我不餓，菠菜是我老婆。

徐來本是想親吻楊伊的，但突然就停住了，楊伊問他在想什么，徐來回答說“我在想菠菜”“我剛才滿腦子都是菠菜”，這讓楊伊丈二和尚摸不著頭腦，按常理講，楊伊的理解是對的，但徐來最后的解釋才解開謎團，“菠菜是我老婆”，這段對話的喜劇效果正是由于違反方式準則所形成的，對話中徐來的表達語義不清，讓楊伊覺得“菠菜”是我們常吃的蔬菜，而徐來這里所指的“菠菜”是他老婆，正是因為這種含混不清，達到了幽默的效果。

四.違反關聯(lián)準則

關聯(lián)準則要求說話之間要有關聯(lián)，要適應對方的要求，以推進會話的進行。在實際會話中，往往會出現雙方對話內容不關聯(lián)的情況，由此產生幽默搞笑的效果。

例如：

徐來：你什么時候進來的？

蔡拉拉：你們看過一個科教片叫《男女那點事兒》嗎？

徐來：不是，我這門鎖著你怎么進來的？

蔡拉拉：你有沒有讀過一本書叫《佛說入胎經》？

徐來：你聽得懂中文嗎？

徐來問蔡拉拉什么時候進入到他們房間的，而蔡拉拉對此充耳不聞，而是說與此無關的話，“你們看過一個科教片叫《男女那點事兒》嗎”，當徐來再次問他“不是，我這門鎖著你怎么進來的”，蔡拉拉還是沒予以正面回答，又說“有沒有讀過一本書叫《佛說入胎經》”，徐來問過幾次以后只好說“你聽得懂中文嗎”，很搞笑的一個喜劇場面。

總體來說，在會話合作原則的四條子原則中，《港囧》對話語言以違反方式準則的居多，一般情況下人們總是以常規(guī)思維來考慮問題，方式準則是對于常規(guī)思維的違反，違反方式準則經常能夠帶來意想不到的幽默效果。與《泰囧》的對話語言風格一樣，兩部喜劇片對于四條子原則都有違反，這體現了徐崢喜劇系列的較為穩(wěn)定成熟的語言風格，說到對于四條子原則違反的側重點的話，大致是《泰囧》在違反量的準則方面多一些，而《港囧》在違反方式準則方面多一些。