淺談胡天泉先生的笙演奏特點

甘望文

【摘 要】笙是中國古老的簧管樂器，因其獨特的和音和豐富的表現(xiàn)力使它流傳至今。建國前后，笙由于音域太窄，創(chuàng)作受到很多局限，胡天泉對笙進行改良，對音域進行了拓寬，為樂曲的創(chuàng)作奠定基礎。

【關鍵詞】風格；音色；和音

中圖分類號：J632.12 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）24-0050-01

一、胡天泉先生演奏風格

在所有吹管樂中，氣息的運用非常重要，能直接影響音色、音準、音量，也影響樂曲的美感，笙也不例外，但是在笙上，除了氣息的運用外還有和音和單音的運用、技巧的加入也很重要。這也更能體現(xiàn)胡天泉先生“剛?cè)岵钡娘L格。如在《阿細歡歌》中：

這是樂曲的開始，也是樂曲的引子，連續(xù)運用三個和弦加上強有力的單吐，還有后面的三吐加單吐，使曲子顯得剛強有力；也體現(xiàn)出阿細族青年歡歌載舞的熱烈場面。但是，只有剛強有力，似乎少了柔的美感，體現(xiàn)不出阿細族青年對幸福未來的憧憬。接下來步入主題，慢慢開始轉(zhuǎn)變風格，如：

由上一段剛強有力的和弦與和音轉(zhuǎn)變成柔美的單音，風格180度大轉(zhuǎn)變。這種柔的美剛好體現(xiàn)出阿細族青年對幸福未來的憧憬。

二、笙的音色

1956年，胡天泉先生在創(chuàng)作《鳳凰展翅》時，發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)笙的局限性很大，認為笙必須要改。但是改革笙面臨許多問題：如何讓笙既美觀又方便；而且手指不受到約束；笙的重量方面要輕；最重要的是讓笙的音色更為清脆。為了笙的改革，胡天泉先生查閱了大量的古今資料，而且還對各個省不同的笙進行了詳細調(diào)查與研究。

胡天泉先生在制作笙時，竹子要精挑細選，用最好的；簧片選用純銅而且手工制作，要保質(zhì)保量。笙完成了，但是音色不統(tǒng)一，音量不平衡。為了解決這一難題，他和知名人士共同研究、實驗，不知熬了多少個不眠之夜，問題解決了。他在高音區(qū)的竹管上打竹窗和安裝擴音管，中、低音區(qū)竹管上安裝共鳴罩，笙改革成功。這項成功的改革使胡天泉先生的演奏獲得了獨有的音色，中、低音有共鳴，高音清脆，這些改革為笙音樂的發(fā)展作出了巨大貢獻。

三、和音的運用

我們的祖先在長時間的實踐中發(fā)現(xiàn)和音的好處，在實踐中知道了五、八度很和諧，所以把這種常用的五、八度和音定為傳統(tǒng)和音。傳統(tǒng)和音的演奏只限五度和五、八度，所謂的五、八度和音就是在旋律音上加上五度和八度音，如，就是在2上加一個五度再加一個八度。但是這種傳統(tǒng)和音是有局限性的。在樂曲改編、創(chuàng)新和演奏中，讓胡天泉先生認識到傳統(tǒng)和音的弊端。在長期演奏藝術生涯與實踐中，胡天泉先生逐漸有了自己的和音運用。

（一）五度和音的運用。在胡天泉先生的樂曲中，每首樂曲都運用五度和音，可以說五度和音是胡天泉先生運用和音的一大特點。五度和音聽起來比較舒服，而且清脆。

（二）傳統(tǒng)五、八度和音的運用。在學習中要取其精華去其糟粕，雖然五、八有局限性，但是笙成功的改革，低音和高音區(qū)的擴展，讓局限性大大縮小了，反而五、八度的運用更容易表達出效果。

（三）三度、六度音程的運用。胡天泉先生通過去國外演出的機會，學習西洋樂器和知識，來填補自己的空白，從而借鑒西洋和聲，將三度、六度音程融入到樂曲中。在《草原騎兵》中，胡天泉先生通過運用三、六度音程來表現(xiàn)騎兵縱馬奔馳在草原上的場景。如：

三、六度的運用加上三吐，使樂曲更清脆，更能表達出萬馬奔騰的場面。

四、結(jié)語

胡天泉先生的不懈努力確立了笙獨奏地位，從此，笙藝術迅速發(fā)展，也出現(xiàn)了許多派別，笙演奏藝術開始了新天地。胡天泉先生也形成了自己獨特的演奏藝術。通過研究胡天泉先生的演奏藝術，為以后教學提供參考，讓笙者更好地了解胡天泉先生樂曲的風格；更準確地演奏出樂曲要表達的思想內(nèi)容；發(fā)揚胡天泉先生的演奏藝術。

參考文獻：

[1]王軍平，王平峰.中國民族管樂大師胡天泉笙曲集[M].山西：北岳文藝出版社，2002.

[2]高沛.笙學藝術文集[M].香港：天馬圖書有限公司，2004.

[3]李光陸.中國笙藝術[M].北京：文化藝術出版社，2006.