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    中央電視臺(tái)《如果國寶會(huì)說話》第二季國寶欣賞

    2018-11-28 05:15:08博文
    文物天地 2018年9期

    博文

    7月23日,由中央廣播電視總臺(tái)、國家文物局聯(lián)合攝制,中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道承制的百集紀(jì)錄片《如果國寶會(huì)說話》第二季開播。本季節(jié)目以“超級(jí)連接,超越想象”為主題,戰(zhàn)國至秦漢時(shí)期的25件國寶陸續(xù)與觀眾見面。

    國家文物局黨組副書記、副局長(zhǎng)顧玉才在7月13日的發(fā)布會(huì)上說,《如果國寶會(huì)說話》是貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于“要讓文物說話,讓歷史說話,讓文化說話”重要指示的具體舉措。文物通過有考證的、個(gè)性化的敘述“活”了起來,生動(dòng)展現(xiàn)了中華文明發(fā)展的點(diǎn)滴脈絡(luò),以小見大地揭示了民族文化的氣質(zhì)養(yǎng)成。

    第二季節(jié)目的文物選取范圍進(jìn)一步擴(kuò)大,文物類型更加豐富,在第一季的陶器、玉器、青銅器之外,新增了漆器、石刻、簡(jiǎn)牘、織錦等文物類別,反映了戰(zhàn)國至秦漢時(shí)期生產(chǎn)力的發(fā)展變化。

    得節(jié)目組支持,《文物天地》本期刊出第二季中的25件主要文物及部分文字,以饗讀者。

    1.內(nèi)蒙古博物院藏

    匈奴鷹頂金冠飾(圖一)

    通高7.3、帶長(zhǎng)30厘米,重1394克。1972年出土于內(nèi)蒙古杭錦旗阿魯柴登匈奴墓。同時(shí)出土的一批匈奴金銀器有200多件,多是以鳥、獸紋為主體的各式金飾牌,紋飾以馬、牛、羊、鳥為主,也不乏虎、狼形象,甚至還有虎咬牛、虎吃羊等北方草原器物上常見的圖案。金冠飾由鷹形冠飾、半球形冠頂和冠帶三部分組成,金冠最高處是一只雄鷹,以綠松石雕飾鷹首,鷹的頭、頸、尾由金絲連接,當(dāng)主人策馬飛馳,雄鷹也隨之震動(dòng),仿佛展翅欲飛;花瓣形金冠上,鏨刻著四狼咬四羊的圖案;冠帶則雕刻著老虎與獵物的緊張對(duì)峙,獵殺仿佛一觸即發(fā)。這件金冠飾有“草原瑰寶”的美譽(yù),專家認(rèn)為其“展現(xiàn)了戰(zhàn)國時(shí)期中國北方民族貴金屬工藝的最高水平,代表著草原的榮光”。

    2.四川博物院藏

    戰(zhàn)國嵌錯(cuò)宴樂水陸攻戰(zhàn)紋壺(圖二)

    高40.3、口徑13.2厘米。1965年出土于四川省成都市百花潭中學(xué)。壺身以三條帶紋分隔出四層畫面,每層以兩環(huán)耳為中心分左右兩面。第一層內(nèi)容為習(xí)射圖、采桑圖;第二層為宴樂武舞圖、弋射圖;第三層是水陸攻戰(zhàn)圖;第四層有神獸環(huán)繞。表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活、軍事和禮俗多方面的內(nèi)容,人物形象超過200個(gè)。靜默的壺身上仿佛能聽見戰(zhàn)場(chǎng)上的廝殺與吼叫:一場(chǎng)攻城略地的戰(zhàn)斗,一方搭云梯向上仰攻,一方在城墻上奮力堅(jiān)守。守城方搭弓放箭、揮舞兵器;攻城方有人從城墻上摔下,有人已經(jīng)身首異處。引人注目的是持械格斗的畫面,一側(cè)一人手按著敵方的頭,一手用力高舉兵器欲砍;另一側(cè)已人頭落地,尸體橫臥……一念之間,就到了廳堂??腿藗兣e杯站立,向坐于廳堂之中的主人敬酒、祝福。周圍是敲鐘磬與吹奏的樂隊(duì),鐘鳴鼎食、禮樂之邦。一片桑田里,婦女們?cè)诓缮?,一幅田園景象。

    3.湖北省博物館藏

    戰(zhàn)國曾侯乙編鐘(圖三)

    鐘架長(zhǎng)748、高265厘米,重2,567千克。最大的鐘通高152.3厘米,重203.6千克。1978年出土于湖北省隨縣(今隨州市)城郊擂鼓墩曾侯乙墓。編鐘由65件青銅鐘組成,分三層八組懸掛在呈曲尺形的銅木結(jié)構(gòu)鐘架上。經(jīng)專家檢測(cè)編鐘音域跨五個(gè)半八度,每件鐘均能奏出呈三度音階的雙音,全套鐘十二個(gè)半音齊備,可以旋宮轉(zhuǎn)調(diào)。音列是現(xiàn)今通行的C大調(diào),能演奏五聲、六聲或七聲音階樂曲。“它高超的鑄造技術(shù)和良好的音樂性能,改寫了世界音樂史,被中外專家、學(xué)者稱之為‘稀世珍寶”。1986年3月29日至4月6日,中國唱片總公司曾對(duì)曾侯乙編鐘做過錄音。

    4.荊州博物館藏

    戰(zhàn)國雙頭木雕鎮(zhèn)墓獸(圖四)

    高170厘米。1978年出土于湖北省江陵天星觀1號(hào)墓。這件鎮(zhèn)墓神物曾被放在墓穴中,用來保護(hù)墓主人的“安全”。木頭上涂畫鮮紅的漆色,形成抽象紋路。四只麋鹿角向外生長(zhǎng),預(yù)示生命的開始。楚人制作的藝術(shù)品帶有濃厚的自然氣息,像風(fēng)、像鳥、像云,沒有固定的形態(tài)。有一種說法是,鎮(zhèn)墓獸出現(xiàn)于楚地,后向外流傳,五代以后逐步消失。這件木雕雙頭鎮(zhèn)墓獸由方底坐、神獸及頭部裝飾的兩對(duì)鹿角組成,造型怪誕奇特而且壯觀,散發(fā)著神秘氣息。

    5.湖南省博物館藏

    戰(zhàn)國人物御龍帛畫(圖五)

    長(zhǎng)37.5、寬28厘米。1973年出土于湖南省長(zhǎng)沙市子彈庫一號(hào)墓。這幅人物御龍帛畫是戰(zhàn)國中晚期的帛畫精品,對(duì)了解中國早期人物畫的發(fā)展具有重要的文物、藝術(shù)價(jià)值。帛畫為細(xì)絹地,長(zhǎng)方形,描繪的內(nèi)容是乘龍升天的圖像。死之后,人會(huì)去哪里??jī)汕Ф嗄昵暗某讼嘈?,是永生。畫面中的御龍者,眼神?jiān)定,峨冠博帶,身著華服,腰佩重劍,手中的韁繩繃得筆直。韁繩的另一端,緊緊地拴著一條巨龍(龍被視為人間與仙界的接引神獸)。巨龍昂首翹尾,身呈龍舟。他似乎已經(jīng)準(zhǔn)備完畢,即將擺脫形骸的束縛,前往永生之地。出土?xí)r,帛畫平放在槨蓋板和外棺中間的隔板上,是喪葬中使用的“引魂幡”。

    6.秦始皇帝陵博物院藏

    彩繪跪射俑(圖六)

    高120厘米。1974年出土于秦兵馬俑二號(hào)坑?xùn)|端的弩兵陣中心。二號(hào)坑出土有160尊跪射俑,他們頭挽發(fā)髻、身披鎧甲,持握弓箭的雙手置于腰間,眼睛注視正前方,面容鐵一般冷靜。身居射手隊(duì)列的這位男子屬于大秦戰(zhàn)士中爵位最低的一員,也是帝國萬千勇兒的縮影,他的頭背挺直,兩腿縱向交叉。從側(cè)面看左膝、右膝、右足,三點(diǎn)之間構(gòu)成穩(wěn)固的三角,這種姿勢(shì)重心穩(wěn),目標(biāo)小,利于攻防,大概是當(dāng)時(shí)射擊訓(xùn)練的最高標(biāo)準(zhǔn)??拷^察可以看見射手胸腹的甲片,上片疊壓下片,肩部和腰下則相反,鎧甲的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)貼合人體的曲線,滿足了活動(dòng)和攻擊的需要。支撐全身的右腳鞋底翻起腳尖和后跟,針線更加密集,增強(qiáng)了鞋子的韌性,足弓處針線疏朗便于屈伸。動(dòng)作、鎧甲、衣著,陶俑對(duì)秦國戰(zhàn)士的復(fù)刻逼近真實(shí),而五官、須發(fā)、掌紋等體貌的嚴(yán)謹(jǐn)處理又賦予了他肌膚的溫度。出土?xí)r陶俑臉部和周身織物還留有色彩,面目如生,須發(fā)畢現(xiàn)。

    7.上海博物館藏

    戰(zhàn)國商鞅方升(圖七)

    全長(zhǎng)18.7、縱7、橫12.5、深2.3厘米,容積約202.15立方厘米,重0.69千克。方升為長(zhǎng)方形有柄量器,器壁三面及底部均刻銘文。左壁刻:“十八年,齊率卿大夫眾來聘,冬十二月乙酉,大良造鞅,爰積十六尊(寸)五分尊(寸)壹為升”;器壁與柄相對(duì)一面刻“重泉”;底部刻秦始皇二十六年詔書:“廿六年,皇帝盡并兼天下諸侯,黔首大安,立號(hào)為皇帝,乃詔丞相狀、綰,法度量則不壹歉疑者,皆明壹之”;右壁刻“臨”。

    由銘文可知,此方升最初置于“重泉”(今陜西省蒲城縣),后轉(zhuǎn)至“臨”地,是研究秦國量制的重要實(shí)物。標(biāo)準(zhǔn)、統(tǒng)一、天下,這些關(guān)乎中國歷史走向的決定性瞬間,就銘刻在它的身上,它是統(tǒng)一度量衡的證物。

    8.秦始皇帝陵博物院藏

    一號(hào)銅車馬(圖八)

    高152、長(zhǎng)225厘米。1980年出土于陜西省臨潼秦始皇陵封土西側(cè)。一號(hào)銅車馬是立乘車,也叫作高車,比例相當(dāng)于真車馬的一半。按照秦代真人車馬1/2的比例制作。銅馬車整體用青銅鑄造,采用了鑄造、鑲嵌、焊接、子母扣連接、活鉸連接等多種工藝組裝而成,是我國考古史上出土的體型最大、結(jié)構(gòu)最復(fù)雜、系駕關(guān)系最完整古代車馬。通體施以彩繪,有云紋、幾何紋、夔龍紋等圖案,紅、綠、紫、藍(lán)等色彩艷麗豐富。這輛車重量超過一噸,是由3000多個(gè)零部件組成的靈敏機(jī)械,數(shù)量龐大、形狀各異的零件挑戰(zhàn)了金屬鑄造與組裝的技藝。修長(zhǎng)或大體量的構(gòu)件采用空心鑄造法,寬而薄的則使用鑄鍛結(jié)合的工藝。復(fù)雜的組件被分解成簡(jiǎn)單的元件單獨(dú)制作,再通過活頁子母扣銷釘或紐環(huán)連接合為整體。公元前221年,秦王朝建立,始皇帝贏政意圖制造完美的國家制度,設(shè)置由中央統(tǒng)一管轄的郡縣,書同文、車同軌,修筑通達(dá)天下的道路,車軌距離的國家標(biāo)準(zhǔn)也隨之出現(xiàn),秦始皇沿著自己鋪設(shè)的道路先后五次駕馭車隊(duì)巡游疆土。

    9.里耶秦簡(jiǎn)博物館藏

    里耶秦簡(jiǎn)(圖九)

    2002年6月,湖南省湘西里耶古城一座古井里發(fā)現(xiàn)了37,400余片秦簡(jiǎn),震驚世界。這些木片看似不起眼,但模糊的文字,卻隱藏著大量信息。秦始皇統(tǒng)一六國后,推行郡縣制,全國共有40多個(gè)郡。地處洞庭郡的遷陵縣并不起眼,這里的大小官員日復(fù)一日書寫完成的官府文書便是里耶秦簡(jiǎn)。大部分木簡(jiǎn)記載的是秦王政統(tǒng)一中國稱始皇帝后的秦代,其紀(jì)年由公元前221年到公元前209年,一年不少,記事詳細(xì)到月和日。大量木簡(jiǎn)一枚便完整地記錄了一件事。這些木簡(jiǎn)就像一部秦朝縣城生活的百科全書,有通郵,有行政建置,有買賣,算術(shù)和記事等,全景式展現(xiàn)了郡縣制下一個(gè)秦朝縣城的管理和運(yùn)行。正史中對(duì)秦朝行政制度和社會(huì)生活的記載不足千字,而里耶秦簡(jiǎn)用近20萬個(gè)字描繪了那個(gè)時(shí)代的豐富細(xì)節(jié),如“南陽戶人荊不更鄭不寶。妻日有。子小上造虒”“故邯鄲韓審里。大男子吳騷。為人黃皙色,隋面,長(zhǎng)七尺三寸”等,讓今天的我們可以在尺牘之間,看到那些被秦時(shí)明月照耀過的生命與時(shí)光。

    10.西漢南越王博物館藏

    南越漢玉(圖十)

    第一代南越王趙佗(前240前137年),當(dāng)年奉秦始皇之命征服五嶺之南,為漢代守護(hù)一方平安。第二代南越王趙眜(?-前122年)即位時(shí),歷史已經(jīng)進(jìn)入漢代。趙眜的墓室1983年被發(fā)現(xiàn),是嶺南地區(qū)發(fā)現(xiàn)的規(guī)模最大的漢代彩繪石室墓,出土文物一萬余件,其中豐富的玉器為我們呈現(xiàn)出了一個(gè)玉石盛行的世界。

    漢代玉器出現(xiàn)在人們生前、死后的各種場(chǎng)所,從禮儀到裝飾再到器用,紀(jì)錄了一個(gè)朝代想象力的維度和氣度。喝酒有玉杯,穿衣有玉帶鉤,掛在脖子上的“項(xiàng)鏈”,系在腰間的玉佩,甚至連下棋,也要用溫潤(rùn)的玉棋子。南越王族使用的角形玉杯(圖十:1),高18.4、口徑5.9-6.7、口緣厚0.2厘米,重372.7克。或許是玉匠希望借意犀牛角能溶解毒物的神奇,成就了這只造型奇特的玉杯,杯外壁雕刻中國傳統(tǒng)的夔紋。

    龍紋是漢代玉器常見的紋飾。透雕龍鳳紋重環(huán)玉佩(圖十:2)直徑10.6、厚0.5厘米,出土?xí)r在墓主右眼位置。玉佩以青白玉雕成,土沁呈黃白色。分為內(nèi)外兩圈,內(nèi)環(huán)的龍托起外環(huán)的鳳,龍鳳相對(duì),寓意吉祥。

    隨葬用玉在漢代表現(xiàn)得更為極致,當(dāng)時(shí)流行的觀念是:用玉器隨葬,可以保住墓主人精氣不散。在漢代君王的葬禮上,堪稱奢侈品的玉衣風(fēng)靡一時(shí)。南越王的絲縷玉衣(圖十:3)長(zhǎng)1. 73米,用2,291塊玉片以紅色絲線串聯(lián),分為頭套、上身衣、袖套、手套、褲筒和鞋六部分,是我國迄今所見的年代最早的一套形制完備的玉衣。

    11.茂陵博物館藏

    霍去病墓石刻(圖十一)

    《史記·衛(wèi)將軍驃騎列傳》載,霍去病18歲任剽姚校尉,受漢武帝重用,參加了反擊匈奴的戰(zhàn)爭(zhēng),后升任驃騎將軍?;羧ゲ≡诠?23年至公元前119年的五年之內(nèi),六次出擊匈奴均獲勝。這位留下千古名句“匈奴未滅,何以家為”的將軍病逝時(shí)年僅23歲,漢武帝為其在茂陵東面不遠(yuǎn)處選定墓址,令工匠雕刻巨型石人石獸置于墓園中表彰其功勛,石刻包括馬踏匈奴、起馬、躍馬、伏虎、臥象、蛙、石魚二、石人、怪獸吃羊、臥牛、人與熊、野豬、蟾等。

    漢代中原肥沃的土地吸引來了怪獸,表情透露著貪婪與兇殘。羊已入獸口,弱肉強(qiáng)食。匈奴是西漢前期在北方草原上興起的游牧民族,他們控制著西域。強(qiáng)悍的騎兵屢次進(jìn)犯漢邊界,這是令人畏懼的對(duì)手。高274厘米、寬220厘米的石刻怪獸吃羊(圖十一:1),用簡(jiǎn)練準(zhǔn)確的線條藝術(shù)、形象表現(xiàn)了這一場(chǎng)景。

    石刻馬踏匈奴(圖十一:2)高168厘米、長(zhǎng)190厘米,歷來被公認(rèn)為霍去病墓石刻中的主體雕刻,是一件紀(jì)念碑式的杰作。一匹威武的戰(zhàn)馬,氣宇軒昂,凜然難犯。馬腹下的匈奴人,仰臥在地,右手持箭,左手握弓,垂死掙扎卻無法動(dòng)彈。當(dāng)年的霍去病一直打到翰海(今俄羅斯貝加爾湖),經(jīng)此一役,“匈奴遠(yuǎn)遁,漠南無王庭”。

    隱在石頭中的石刻躍馬(圖十一:3)高150、長(zhǎng)240厘米,上仰頭的似乎在諦聽遠(yuǎn)方傳來的聲音,注視著前方的動(dòng)靜。由其作勢(shì)躍起的動(dòng)態(tài)看,“顯然是一匹轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里的戰(zhàn)馬,久經(jīng)沙場(chǎng)的精騎”。

    12.新疆吾爾自治區(qū)博物館藏

    漢代五星出東方織錦護(hù)臂(圖十二)

    長(zhǎng)18.5、寬12.5厘米。1995年發(fā)現(xiàn)于新疆和田民豐縣尼雅遺址古墓。1995年10月,中日聯(lián)合考察隊(duì)在尼雅遺址發(fā)現(xiàn)大量織物。1號(hào)墓地8號(hào)墓中的男性貴族周身穿戴華貴的服飾,右臂旁的一枚方形護(hù)臂保存完好、引人注目。護(hù)臂主體剪裁自五重平紋經(jīng)錦,邊緣有六條綁繩,藍(lán)、綠、紅、黃、白五色經(jīng)線織出云山、星象、草木和鳥獸??楀\的紋樣間自右及左橫列八個(gè)篆體文字:“五星出東方利中國”,這是一句吉利的占星語,五星即金、木、水、火、土,也稱太白、歲星、辰星、熒惑和鎮(zhèn)星。地分九州,中國指的是中原。人們相信每當(dāng)五星會(huì)聚輝映東方,中原地區(qū)就將獲利。絲縷的疊加構(gòu)成錦緞,顏色的集合拼出畫面與文字。美好的愿望濃縮成千絲萬縷,被細(xì)密編織進(jìn)這一掌見方的精致里。五星錦每平方厘米經(jīng)線220根,緯線48根,絲之纖細(xì)、線之密集展現(xiàn)了公元2-3世紀(jì)最杰出的絲綢織造工藝。

    13.茂陵博物館藏

    漢代四神紋玉鋪首(圖十三)

    長(zhǎng)34.2、寬35.6、厚14.7厘米,重10.6千克。1975年出土于陜西省興平縣茂陵附近。鋪首銜環(huán)常用作大門上的門環(huán),這件玉鋪首可謂絕無僅有。獸面端嚴(yán)威武,雖銜環(huán)缺失,卻氣勢(shì)猶存。背面突起的長(zhǎng)方形鈕,上有方孔可穿榫。古人認(rèn)為二十八個(gè)星宿中,東、西、南、北四方的每七個(gè)星宿,組成天上的四種神獸,“天之四靈,以正四方”。四神就是四方的象征和守護(hù)者:青龍是東方之神,顏色為青,五行屬木;白虎是西方的主宰,顏色是白,五行屬金;朱雀是一只紅色的大鳥,統(tǒng)領(lǐng)著南方,五行屬火;玄武是神龜與靈蛇合體,位于北方,五行屬水,顏色是中國古代特有的玄色,黑中帶紅。鋪首上的四神紋,歡快地跳脫了原本的方位,南北兩神右旋后適合地布置在獸面兩側(cè),似在祥云里飛騰翱翔。怒目利齒的獸面,眉目間也流露出幾分柔情。一切都在藝術(shù)的浪漫中被漢人的雙手活化。

    14.西安碑林博物館藏

    東漢熹平石經(jīng)《易經(jīng)》殘石(圖十四)

    東漢熹平石經(jīng)分藏于全國多家博物館,雖相隔千里,卻出自于同一組石碑。它是現(xiàn)今留存最早的官方定本石經(jīng),雙面刻字,不是一塊,而是一組,共46塊,內(nèi)容為儒家七部經(jīng)典,全輯20多萬字。如今收集到的熹平石經(jīng)文字有8,000多個(gè)。漢代開始,普通人可以通過學(xué)習(xí)提升自己的社會(huì)地位,儒家經(jīng)典作為官方法定教科書,成為指導(dǎo)社會(huì)發(fā)展的倫理道德典范,官學(xué)私學(xué)規(guī)??涨啊.?dāng)時(shí)印刷術(shù)尚未發(fā)明,經(jīng)籍傳播主要靠抄寫,時(shí)間一長(zhǎng),難免出錯(cuò)。漢靈帝熹平四年,議郎蔡邕等人奏請(qǐng)校訂儒家經(jīng)典文字,刻一套范本,立于太學(xué),以供刊誤訂偽。熹平石經(jīng)全文以當(dāng)時(shí)官方正體字寫就,是漢隸成熟期的頂峰之作。熹平石經(jīng)刻成的第二年便爆發(fā)了戰(zhàn)亂,七年后,董卓焚燒洛陽宮廟,太學(xué)荒廢,石經(jīng)遭到破壞。魏初有所修補(bǔ),之后便顛沛流離。南北朝時(shí)期,高澄將石碑從洛陽遷往鄴都,結(jié)果半路上掉進(jìn)水里,運(yùn)至鄴都的還不及一半。隋朝年間,又從鄴運(yùn)往長(zhǎng)安,卻用做柱礎(chǔ)。唐貞觀時(shí)魏征去拯救這批石經(jīng),已十不存一。再以后就僅剩些拓片和零星出土的碎石殘片。西安碑林博物館收藏的這塊熹平石經(jīng)所刻內(nèi)容為《易經(jīng)》。

    15.山東博物館藏

    東漢孔子見老子畫像石(圖十五)

    高48、寬111、厚21厘米。清代出土于山東省嘉祥縣。畫像石刻畫了春秋時(shí)期兩位中國思想家的一次會(huì)面,孔子帶領(lǐng)弟子拜訪老子。衣袖中伸出大雁頭的人像是孔子,大雁是孔子送給老子的見面禮。手拄拐杖、面向孔子的是老子。畫像石是漢代人雕刻在墓室、棺槨、墓祠、墓闕上的石刻藝術(shù)品,是漢代人精神創(chuàng)造的真實(shí)寫照?!翱鬃右娎献印笔菨h代畫像石的常見題材??鬃雍屠献由钤诖呵飼r(shí)期,一位是儒家思想的開創(chuàng)者,一位是道家文化始祖。但他們見面時(shí)還并未有儒道之分,更像是后輩向前輩的請(qǐng)教。司馬遷的《史記》中,記錄了孔子與老子見面時(shí)其中的一次談話內(nèi)容。漢武帝“罷黜百家,獨(dú)尊儒術(shù)”,儒家思想占據(jù)統(tǒng)治地位,卻并沒有排斥異己。二位先圣躬身互拜的背后,是兩種思想的交流與融合。漢代人把這個(gè)場(chǎng)景刻在磚石之上,為的是銘記和傳承。

    16.河北博物院藏

    西漢長(zhǎng)信宮燈(圖十六)

    通高48厘米,重15.85千克。1968年出土于河北省滿城縣中山靖王劉勝之妻竇綰墓。宮燈燈體為一通體鎏金的西漢宮廷女子,眉眼細(xì)長(zhǎng),臉型圓潤(rùn),頭上佩戴巾幗,身穿曲裾深衣,跣足而坐,雙手執(zhí)燈。女子左手托起底座,右臂寬大的袖管自然下垂,扣住托盤,成為燈罩。燈盤上立有兩枚遮光片,盤邊設(shè)有手柄,開合與轉(zhuǎn)動(dòng)間,可以控制光的照度和角度。此宮燈因曾放置于竇太后(劉勝祖母)的長(zhǎng)信宮而得名。漢代的燈具樣式中以釘燈最為奇妙,造型多為動(dòng)物或器具,長(zhǎng)信宮燈是唯一已發(fā)現(xiàn)的人形釘燈。釘燈內(nèi)部的空腔,是漢代人實(shí)現(xiàn)環(huán)保的訣竅。燈點(diǎn)燃后,煙隨熱氣流順衣袖進(jìn)入空腔,過程中溫度逐漸下降,煙炱便附著在內(nèi)壁,避免彌散,保持空氣清潔。燈體的組合部件可以拆卸,底部開敞,便于清洗內(nèi)部。

    17.湖南省博物館藏

    西漢素紗單衣(圖十七)

    長(zhǎng)128、兩袖通長(zhǎng)190米厘米。此衣即使算上紋錦鑲邊的衣領(lǐng)、衣袖口和衣襟邊緣,整件衣服一共只有49克重。馬王堆漢墓的發(fā)現(xiàn),讓人們看到一座漢代文化的寶藏,因?yàn)槟怪魅说馁F婦身份,又像是發(fā)生于地下的一場(chǎng)漢代服裝秀。1972年至1974年,這里一共出土了數(shù)百件漢代絲織品和衣物。其中最令研究人員感到驚嘆的,就是素紗單衣了。經(jīng)過深入研究發(fā)現(xiàn),素紗單衣的蠶絲纖度只有11.2旦,也就是說制作素紗單衣的絲,每9000米只有11.2克。而今天,最高級(jí)絲織物的纖度也要14旦左右。經(jīng)過千年進(jìn)化,現(xiàn)代的蠶越發(fā)健壯肥胖,吐出的絲也就粗了很多。這一件素紗單衣可能是兩千多年前西漢長(zhǎng)沙丞相利蒼的妻子辛追夫人最愛的衣服之一,它沒有襯里,輕薄、通透、柔軟、神秘。

    18.阜陽市博物館藏

    西漢二十八宿圓盤、圭表(圖十八)

    “二十八宿圓盤”是天文測(cè)量?jī)x器,由上下兩個(gè)圓盤構(gòu)成。下盤邊沿刻有星宿名稱和距度。上盤盤面標(biāo)示北斗七星,邊沿一圈365個(gè)小孔。兩盤正中鉆同心圓孔。1977年出土于安徽省阜陽縣城郊雙古堆西漢汝陰侯夏侯灶墓的槨室內(nèi)。二十八宿如同撒在天空的坐標(biāo),不均勻劃分周天365度??蓽y(cè)量天體的天赤道經(jīng)度,記錄日、月、五大行星的位置變化。圭表用于測(cè)量日影長(zhǎng)度。以天文定歷法,觀察氣象、物候,漢代人將一年均分成二十四節(jié)氣,七十二候。中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)教授石云里研究了圓盤與圭表的用法,“它們適用的地理緯度是固定的,正是在今天安徽阜陽一帶”?!斑@件圭表用來測(cè)量古代四個(gè)最重要的節(jié)氣,夏至、秋分、冬至、春分”。實(shí)際在漢代對(duì)于這四個(gè)節(jié)氣的掌握已經(jīng)很精準(zhǔn),國家掌握授時(shí),所以這件圭表的禮器意義大于實(shí)際作用,它是漢代皇帝分封汝陰侯的證物。

    19.湖南省博物館藏

    漢代貍貓紋漆食盤(圖十九)

    高6.2、口徑27.5厘米。長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土。漆盤紋飾特殊,除漆器上常見的云紋之外,還有貍與龜二種動(dòng)物紋。漆盤在黑漆地上以朱漆單線勾勒,內(nèi)涂灰綠色漆,云紋中藏有三貍一龜,形象描繪非常生動(dòng)。盤內(nèi)的銘文“君幸食”有勸君進(jìn)食、祝愿之意。盤外底朱書“九升…‘軼侯家”。這件“轪侯家”漆盤紋飾獨(dú)特:盤內(nèi)所繪貍貓有著圓圓的眼睛,胖胖的身體,尖尖的耳朵,與今天的家貓并沒有太大差異。貍貓前爪穩(wěn)穩(wěn)落地,兩只耳朵豎起,進(jìn)入警戒狀態(tài)。尾巴高高翹起,預(yù)示著尚未馴服的野性。朱砂勾畫雙眼,目露兇光,說明它是個(gè)狠角色。奇特的紋飾使此盤實(shí)用之外更具藝術(shù)美。

    20.陜西歷史博物館藏

    西漢象牙算籌(圖二十)

    春秋戰(zhàn)國時(shí)期,人們用一些不起眼的竹木質(zhì)的小棍算籌來進(jìn)行計(jì)算,算籌也有用獸骨、象牙、金屬等材料制成。明代以前,算籌是古代中國獨(dú)創(chuàng)的有效計(jì)算工具,又稱策,使用歷史悠久,直到珠算出現(xiàn)后算籌才逐漸退出歷史舞臺(tái)。

    1983年11月出土于陜西省旬陽縣佑圣宮一號(hào)漢墓出土的這28枚象牙算籌,每枚長(zhǎng)13.8、直徑0.69厘米,粗細(xì)均勻,長(zhǎng)短劃一。算籌記數(shù),有縱和橫兩種方式。在縱式中,表示一到五的時(shí)候,豎著擺放的每根算籌都代表一。而六到九,則用橫放的一根代表五,余下的算籌縱放在下面。橫式則相反。表示一個(gè)數(shù)字,最多使用的算籌數(shù)量不超過五。在表示多位數(shù)的時(shí)候,則將各位數(shù)碼由高位到低位從左到右橫列,而且各位數(shù)碼必須縱橫相間。有“零”時(shí),用空位表示。掌握了這一方法,不論多大的數(shù)字都可以用算籌表示出來。使用算籌進(jìn)行運(yùn)算,也遵循十進(jìn)制“逢十進(jìn)一,借一當(dāng)十”的原則。

    21.河北博物院藏

    西漢錯(cuò)金銅博山爐(圖二十一)

    通高26厘米。1968年出土于河北省滿城縣中山靖王劉勝墓?!霸诟挥趧?dòng)勢(shì)的丘壑林泉之間,出沒著警覺的虎、豹、豬等野獸,以及伺機(jī)捕獲它們的獵人,而這一切都被身居高處的猴子看在眼里?!边@一生動(dòng)的場(chǎng)景被西漢工匠鑄造在中山靖王劉勝家的銅熏爐之上。熏爐底座鑄三條鏤空的躍龍,頭上仰,托起爐盤。爐蓋被設(shè)計(jì)成了山巒,以錯(cuò)金工藝裝飾的云氣,使整座山峰充盈著神秘感。后世文獻(xiàn)缺乏西漢人對(duì)立體山巒設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)的直接記載,后世人認(rèn)為這或許與傳說中的蓬萊三島或昆侖仙山有關(guān)。在六朝以后的詩文里,人們習(xí)慣將山形的熏爐稱為“博山爐”。熏香時(shí),博山爐煙云溢出孔隙,慢慢會(huì)呈現(xiàn)出一幅縮微的海上仙山之景。

    22.南京博物院藏

    漢代“長(zhǎng)毋相忘”銘合符銀帶鉤(圖二十二)

    長(zhǎng)3.7、高1.8厘米。2009年出土于江蘇省盱眙大云山江都王陵12號(hào)墓。墓主人是漢景帝之子江都王劉非的一個(gè)妃子淳于嬰兒。這枚銀帶鉤像兵符一樣,自中間一分為二。兩個(gè)半扇的內(nèi)壁分別以陰陽文刻有“長(zhǎng)毋相忘”四字吉語,這是漢代很常見的祝福語。春秋戰(zhàn)國時(shí)期帶鉤開始流行,是用來系腰帶的日常掛鉤,漢代帶鉤材質(zhì)紛繁,造型各異,以精美的動(dòng)物造型居多,橫可束衣帶,豎可懸物件。相比之下,淳于嬰兒的這枚小帶鉤鉤身裝飾著漢代獨(dú)有的典型云紋,云紋處有鎏金。不同于漢代人純粹直接的表達(dá)方式,深宮里的愛情誓言,被這帶鉤普通的外表完全隱藏。不求萬人之上的國王獨(dú)寵一人,只求兩人之間的私語常系腰間。

    23.中國國家博物館藏

    西漢錯(cuò)金銀云紋青銅犀尊(圖二十三)

    高34.1、長(zhǎng)58.1厘米。1963年出土于陜西省興平縣。犀尊為酒器。古代青銅器中的動(dòng)物形酒尊有牛尊、象尊、豕尊、駒尊、兔尊、鴨尊等。古代中國犀牛數(shù)量多,新石器時(shí)代遺址就曾發(fā)現(xiàn)犀牛骨,春秋戰(zhàn)國時(shí)期犀牛皮被制成犀甲裝備武士。這件犀尊臀部隆起,尾巴彎成一個(gè)掛鉤。倒酒時(shí),扣住掛鉤,借助杠桿原理,以蹄子為支點(diǎn),撬動(dòng)整體,酒從嘴邊的流管倒出。背部的小蓋,是容器的入口,又恰似犀牛的背囊。頸部層層褶皺,頭上兩根犄角,凹陷的眼窩里,黑料鑲嵌成小眼珠。骨骼、肌肉,層次分明,煥發(fā)生機(jī)。四只蹄子落地平穩(wěn),每只三根腳趾??梢娭谱髡咴嚯x仔細(xì)觀察過犀牛。錯(cuò)金銀工藝在銅器表面鏨槽,鑲嵌金銀,再用厝石打磨,創(chuàng)造出華美而裝飾味濃郁的圖案。

    24.中國國家博物館藏

    東漢擊鼓說唱陶俑(圖二十四)

    高56厘米。1957年出土于四川省成都市天回山。這件說唱陶俑“眼睛如同彎月,笑容蓄滿一池秋水,兩顆凸出的蘋果肌,仿佛熟透的冬棗”,“左手持鼓,右手握棒,演出即將進(jìn)入高潮”,可謂漢代四川說唱藝人的生動(dòng)寫照。四川東漢墓中出土過多件擊鼓說唱俑。文獻(xiàn)中稱他們?yōu)椤百絻?yōu)”,漢代俳優(yōu)大致以調(diào)謔、滑稽、諷刺的表演為主,并以此來博得主人和觀賞者的笑顏。出土的漢代畫像石樂舞百戲圖中不乏這類說唱藝術(shù)的形象,說明漢代民間盛行說唱表演。

    25.甘肅省博物館藏

    東漢銅奔馬(圖二十五)

    通高34.5、長(zhǎng)45、寬13.1厘米,重7.3千克。1969年出土于甘肅省武威市雷臺(tái)漢墓。銅奔馬口、眼、鼻張開涂繪朱色,鬃毛和尾絲后揚(yáng),令人仿佛聽見嘶鳴與風(fēng)嘯,唯一支撐身體的馬蹄輕輕踏在翱翔的禽鳥背上,鳥兒驚覺地回首探視上演了戲劇般的夢(mèng)幻。這是一件無比倫比的杰作,馬兒奮起四蹄,舒展的姿態(tài)定格在一瞬間。從各個(gè)角度觀看,這匹馬的造型都堪稱完美,身形勻稱,姿態(tài)矯健,頭部微微側(cè)傾,似乎迸發(fā)出渾身力量,卻又顯得閑庭信步。兩漢時(shí)期,河西是騎射男兒縱橫馳騁的天堂。武威、張掖等四郡不乏水草豐沛的綠洲,既是狹路相逢的戰(zhàn)地,也是宛若天成的牧場(chǎng)。公元前2世紀(jì)末為了穩(wěn)定邊關(guān)保障交通,漢朝屢次發(fā)出向西域求取寶馬的號(hào)令,從烏孫國的西極馬到大宛國的汗血馬。漢朝皇帝將人間駿馬譽(yù)作天馬,天馬受到邀請(qǐng)跨進(jìn)長(zhǎng)城,也帶領(lǐng)大漢的將士走出關(guān)塞、開通道路。

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