李清照詞中“冷”的內(nèi)涵探析

陳 亮

敏感是詩(shī)人的天性，對(duì)于宇宙萬(wàn)物的宏觀或細(xì)微變化有著獨(dú)特的情感體驗(yàn)。這樣的情感體驗(yàn)往往生長(zhǎng)于一個(gè)特殊的時(shí)空環(huán)境中，生成于一個(gè)特殊的情境。范仲淹寫《漁家傲·秋思》有感于“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”的“異”，李煜寫《虞美人·春花秋月何時(shí)了》的一江愁思起發(fā)于“小樓昨夜又東風(fēng)”的凄涼情境。詩(shī)人正是能夠敏感地捕捉到時(shí)空中的視覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等變化，結(jié)合自身生活情感經(jīng)歷，與之發(fā)生化學(xué)反應(yīng)而成詩(shī)篇。宋代女詞人李清照同樣擁有著如此敏感的天性。細(xì)讀《李清照詞集》，有一個(gè)極其有趣的細(xì)節(jié)引人注目，李清照在她的多篇作品中均提到了一個(gè)感覺(jué)“冷”，而這樣的“冷”從李清照的現(xiàn)實(shí)生活情況看來(lái)是可以忽略不計(jì)的。李清照的“冷”在生理感受上微乎其微，可卻作為一種靈感知覺(jué)多次出現(xiàn)在詞作之中。前人對(duì)李清照已經(jīng)做了大量的研究，主要領(lǐng)域在于李清照詩(shī)詞的藝術(shù)特色，李清照作品的比較研究，清照詩(shī)詞的藝術(shù)地位等。此類研究有利于讀者宏觀理解李清照，了解其藝術(shù)特色和詞壇地位。本文擬從李清照多篇詞作中的“冷”的感覺(jué)入手，淺探李清照對(duì)“冷”極其敏感的原因和其背后的內(nèi)涵。試從細(xì)微感覺(jué)“冷”探討李清照心靈深處的情感知覺(jué)。研究角度和內(nèi)容具有一定的創(chuàng)新價(jià)值。

一.詩(shī)詞之“冷”概述

李清照并不是我國(guó)古代詩(shī)詞中敘述“冷”的獨(dú)創(chuàng)者。唐代的杜甫在《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中寫道“布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂”，用以描寫生活條件的惡劣；也寫過(guò)“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，批判貧富懸殊的社會(huì)和底層人民的苦難；岑參在《白雪歌送武判官歸京》中寫道“將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著”，寫的是邊塞環(huán)境的惡劣和軍旅生活的艱苦；宋代的蘇軾在《定風(fēng)波·三月七日》中寫道“料峭春風(fēng)吹酒醒，山頭斜照卻相迎”，寫春日下雨的微寒感受；五代的李煜在《浪淘沙令·簾外雨潺潺》中寫道“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒”，寫的是亡國(guó)之君身處他方的凄苦。不難看出，“冷”作為一種感覺(jué)，它在詩(shī)詞中的存在大多以生理感受為主，且這樣的生理感受是具有產(chǎn)生的條件的?；蚴轻瘏⑹降奶鞖饪嗪拢蚴嵌鸥κ降纳顥l件不足所致，亦或是李煜式的二重因素，身心俱寒。“冷”作為一種感覺(jué)并不僅僅停留在生理感受層面，詩(shī)人使其進(jìn)入到心理層面，借此來(lái)傳到內(nèi)心的情緒、情感和情懷，家國(guó)情懷、憂國(guó)憂民，當(dāng)然也有愛(ài)情失意的哀婉。白居易在《長(zhǎng)恨歌》中寫道“鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰(shuí)與共”，寫的是唐玄宗在痛失愛(ài)人楊玉環(huán)之后，在夜晚憂思濃郁，感嘆貴妃不在，便覺(jué)羅衾不耐寒的哀婉凄涼。此句與李清照式的“冷”似有異曲同工之妙，下文將作闡述。

二.清照之“冷”

（一）多情而“冷”

1.兩處相思

李清照作詞《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。此詞是李清照前期的作品，作于婚后不久，清照與夫君分別之后。紅荷凋殘，說(shuō)明已經(jīng)由夏入春，面對(duì)季節(jié)交替，作者的第一觸覺(jué)感受是玉簟生涼。此意象有兩個(gè)特點(diǎn)，其一是對(duì)寫作對(duì)象的選擇，玉簟，是詞人睡覺(jué)的地方，面對(duì)入秋生涼，詞人感受的涼意來(lái)自于夜晚睡覺(jué)的枕席，有獨(dú)居空房之意；其二是涼的程度，屬于微涼，而正是這樣微弱的涼意卻能夠使李清照感受明晰，淡淡的憂愁和夜晚的寂寞交織而來(lái)。但此詞的“冷”讀起來(lái)卻與白居易《長(zhǎng)恨歌》式的“冷”有著不同的韻味。閨中女子蘭舟獨(dú)歌，期盼雁銜錦書，她的憂愁是暫時(shí)的，是雙向的，是能夠得到愛(ài)人的回應(yīng)的?！耙环N相思，兩處閑愁”，與其說(shuō)是因愛(ài)而生的愁緒，不如說(shuō)是“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，此句極好地詮釋了愛(ài)情的默契。即便此刻的分離給李清照帶來(lái)了愁緒，但總體而言，清照是幸福的，她的相思并不是寂寞的。兩情相悅是愛(ài)情的上佳狀態(tài)，而短暫的離別方才生出了“玉簟秋”的微微涼意。從感情生活的角度講，李清照式的“冷”與唐玄宗的“鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰(shuí)與共”之“冷”是不同的，前者是愛(ài)情中的多情之“冷”，而玄宗是愛(ài)人仙逝，永無(wú)希望的絕戀之“冷”。

2.魂?duì)繅?mèng)縈

李清照作詞在《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。此詞的“冷”與《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》有相似之處，亦寫秋后半夜枕席之“冷”?！袄洹?，《說(shuō)文解字》有云：寒也，主要是指溫度低。從“冷”產(chǎn)生的條件來(lái)看，其并不產(chǎn)生與酷寒之天，與“將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著”截然不同；從對(duì)“冷”的抵御能力來(lái)看，此詞作于李清照早期，此時(shí)的李清照身份高貴，物質(zhì)生活優(yōu)渥，有足夠的物資抵御秋天的微寒。唐玄宗亦是如此，身為帝王，對(duì)于“路有凍死骨”生理感覺(jué)幾乎是沒(méi)有的。故此，又與杜甫的“布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂”之“冷”迥乎不同。那么，李清照又為何執(zhí)著地以“冷”入詞呢？此處的“冷”并沒(méi)有苦澀的味道，而是因愛(ài)而生的寂寥。“瑞腦消金獸”是飽讀詩(shī)書的才女之生活標(biāo)配，“玉枕紗櫥”彰顯李清照與趙明誠(chéng)并非貧賤夫妻百事哀，而“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”則體現(xiàn)出閨中婦人詩(shī)情畫意的生活狀態(tài)。一切皆美好，若不是因?yàn)榧压?jié)又重陽(yáng)而所思在遠(yuǎn)道，“半夜涼初透”則不會(huì)成章。此詞中的“冷”并非寒冷徹骨，只是程度較輕的“涼”。與唐玄宗的“鴛鴦瓦冷霜華重”也有不同，唐玄宗的“冷”是氣候之“冷”與絕戀之“冷”的雙重作用，而清照之冷卻是“翡翠衾寒誰(shuí)與共”的孤獨(dú)寂寥。這份寂寥與唐玄宗的絕戀之苦是不能比擬的，“莫道不消魂”更像是少女的天真和少婦的嬌嗔，即“你可別說(shuō)我沒(méi)有因?yàn)橄肽愣隊(duì)繅?mèng)縈”，有愛(ài)的對(duì)象和愛(ài)的回應(yīng)，寂寥和孤獨(dú)都是雙向的，故此，憂愁也是“蜜甜的憂愁”。

3.由涼轉(zhuǎn)冷

詞作《念奴嬌·春情》：蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。此詞亦是李清照早期作品，作于丈夫趙明誠(chéng)獨(dú)自游覽距青州約一百七十里的名剎靈嚴(yán)寺期間。清照再一次選擇了自己的就寢之物“被席”作為作詞材料，生成“冷”的感覺(jué)。與前兩首詞不同的是，此詞“冷”的感受程度更深。由最初的“玉簟秋”即微微涼意到“半夜涼初透”，再到“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)”，直抒“冷”之胸臆。詞人充裕的生活物資所形成的對(duì)“冷”的抵御能力與詞人對(duì)“冷”的敏感的感受力之間的矛盾再次出現(xiàn)。詞人的“冷”仍然從生理層面的微弱感受深化到心理層面，化作一縷憂郁表現(xiàn)在詞作當(dāng)中。此三首次的創(chuàng)作背景相似，可為何此詞的“冷”之程度更深呢？我認(rèn)為原因有二：其一，生活狀態(tài)對(duì)詞人心境的影響?！兑患裘贰分杏小拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”的悠閑愜意，《醉花陰》中有“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的詩(shī)情畫意，縱然處于與丈夫兩地分離的情境之中，可優(yōu)雅的生活狀態(tài)依然能夠?yàn)樵~人增添情趣與雅趣。然而，《念奴嬌·春情》中卻是“重門須閉”、“重重惱人天氣”，出門尋樂(lè)不能，只能聊作詩(shī)詞以派遣寂寞，可偏偏又是“險(xiǎn)韻詩(shī)成”。百無(wú)聊賴的生活和紛亂的思緒加重了詞人的懷人之苦，故成“被冷”之語(yǔ)。其二，情無(wú)可托，單面相思，《一剪梅》中有“一種相思，兩處閑愁”的默契，《醉花陰》中也有“莫道不消魂”的俏皮，能向丈夫寄托情書的自由與機(jī)會(huì)，可在《念奴嬌·春情》中，卻只能是“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。”相思之情無(wú)法排遣，無(wú)法寄托，也更難得到丈夫的回復(fù)，方成“被冷”之章。

（二）傷心之“冷”

1.物是人非

《南歌子·天上星河轉(zhuǎn)》：天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問(wèn)夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣。只有情懷不似舊家時(shí)。此詞為詞人流落江南后所作，清照處于國(guó)破家亡，夫喪身零的悲慘境遇之中。與前三詞不同的是，此詞的“涼”與“淚”緊密相承。同是舊時(shí)天氣，可是羅衣已舊，夫君已逝，“賭書消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋?！?，情愛(ài)再深，已成絕戀。此詞的涼雖依然由枕席生出，可卻不似前詞有“蜜甜的憂愁”，而是與淚相連，有“翡翠衾寒誰(shuí)與共”之痛。詞人感慨生活變遷，痛切心扉，在“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”之中涼生枕簟。

2.冷冷清清

《聲聲慢·尋尋覓覓》尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！“尋”是有方向的尋找，“覓”是沒(méi)有方向的找尋，詞人想要找點(diǎn)什么卻又終究不知道要找什么，去哪兒找，心境之低迷，情緒之低落在詞頭初顯。“冷”是外部的寒冷，“清”是心理層面的凄清，李清照在此詞中的“冷”是身心俱冷。孤身零落，是身的“冷”，家破人亡，是“心”的冷，內(nèi)外兼具，故而凄凄慘慘戚戚。沒(méi)有優(yōu)雅舒適的生活狀態(tài)作為調(diào)劑，也沒(méi)有兩地相思、魂?duì)繅?mèng)縈的情愛(ài)溫潤(rùn)生活，所以天氣的變化，季節(jié)的交替使得詞人脆弱的神經(jīng)格外敏感，“乍暖還寒，最難將息”，李清照對(duì)“冷”的感覺(jué)依然是如此敏感的，她懼怕天氣轉(zhuǎn)涼時(shí)候帶來(lái)的寒冷，更懼怕的是這種寒冷須得一個(gè)人獨(dú)自承受。此時(shí)的詞人已不再是深處閨閣的貴婦，天涯淪落，使得“冷”在生理上的感受格外明顯；家破人亡，生理上的“冷”轉(zhuǎn)化為心理上的凄涼，加重了心靈上的凄苦，故而“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”。梧桐細(xì)雨，雙重悲涼的意境在詞人的視覺(jué)層面更添悲涼，涼到心底。黃昏點(diǎn)滴，更添寒冷，雨之冷與即將到來(lái)的夜之冷逐漸席卷全身。此詞之中的“冷”隨著文詞的前進(jìn)而程度不斷加深，不斷加重，天氣之寒，身體之冷，意境之涼，心靈之凄，共同組合成《聲聲慢·尋尋覓覓》之“冷”，這份“冷”便形成了“怎一個(gè)愁字了得”之愁。

三.結(jié)語(yǔ)

綜上所述，李清照之“冷”有如下特點(diǎn)：其一，詞人作詞之時(shí)尚在秋天而非寒冬，氣候之寒微弱，與岑參式“冷”不同；其二，詞人擁有充裕的生活物資，有足夠的御寒能力，可依然對(duì)“冷”如此敏感，與杜甫式“冷”不同；其三，詞人早期愛(ài)情美滿，深居閨中，與唐玄宗式“冷”不同；其四，詞人入詞之“冷”常是“枕席之冷”而非其他，并且重復(fù)出現(xiàn)，力筆涼生枕簟。前期的“冷”主要從生理層面的敏感抒發(fā)寂寥孤獨(dú)與相思之苦，后期之“冷”則直接融入了心理感受，或與淚相承，或直抒冷冷清清之臆。從“冷”的程度而言，李清照之“冷”隨著生活的變遷有一個(gè)逐漸深化的過(guò)程。最初“玉簟秋”之微微涼意到“半夜涼初透”的魂?duì)繅?mèng)縈，再到“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)”的由涼到冷，以及最后的“涼生枕簟淚痕滋”的物是人非，“尋尋覓覓，冷冷清清”的身心俱冷。不斷加深的“冷”的程度體現(xiàn)出李清照逐漸涼透的生活和心境?！袄洹钡纳罨鹨蛴谒畹淖冞w。生理層面的“涼”到心理層面的“冷”是一位才女用溫度所寫的關(guān)于一生的歌。