“向自然學(xué)習(xí)”的當(dāng)代博物館展示空間

崔家華

摘要：意大利貝爾托尼博物館的設(shè)計(jì)，著重探討在數(shù)字時(shí)代背景下，博物館的展示設(shè)計(jì)如何繼承工業(yè)設(shè)計(jì)大師貝爾托尼“向自然學(xué)習(xí)”的設(shè)計(jì)哲學(xué)。在當(dāng)代，數(shù)字技術(shù)對(duì)博物館的展示空間產(chǎn)生了兩種截然不同的影響，從建造的角度，數(shù)字技術(shù)讓博物館空間更豐富化；從展示的角度，數(shù)字技術(shù)使一部分展示內(nèi)容虛擬化，與空間本體分離開來，讓空間更純粹化，突出館藏實(shí)物展品的表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：博物館 自然 數(shù)字展示 敘事 互動(dòng)

一、米蘭貝爾托尼博物館項(xiàng)目工程概況

（一）地理位置分析：弗拉米尼奧.貝爾托尼博物館位于意大利北部的瓦雷澤省的索馬倫巴多（Somma Lombardo，the Province ofVarese），米蘭馬爾彭薩國際機(jī)場(chǎng)（Malpensa Airport）西側(cè)的Volandia航空博物館區(qū)，該區(qū)域原是世界上最早的飛機(jī)制造公司之一的Caproni公司的廠址，該公司在20世紀(jì)尤其是世界大戰(zhàn)期間生產(chǎn)了大量的飛機(jī)，項(xiàng)目所在的空間為其在二戰(zhàn)后興建的磚木結(jié)構(gòu)廠房。

交通可達(dá)性是當(dāng)代博物館的選址的重要條件，位于城市中心的博物館著眼于大量且類型豐富的觀眾；而位于城郊的博物館則對(duì)周圍環(huán)境有著深刻的依賴，這種依賴一方面體現(xiàn)在博物館與場(chǎng)地的文脈關(guān)系，另—方面也定位了博物館所面向的人群。貝爾托尼博物館的選址于從馬爾彭薩機(jī)場(chǎng)步行可達(dá)的區(qū)域，受此影響，非常大的一部分參觀者是來自世界各地的人，因此，貝爾托尼博物館的國際性大于當(dāng)?shù)匦?。這種國際性還體現(xiàn)在Volandia航空博物館區(qū)以博物館群的形式，形成了街區(qū)的形態(tài)，這種形態(tài)是對(duì)華盛頓的史密斯國家博物館群和柏林博物館島等博物館集群形態(tài)的繼承。

（二）關(guān)于弗拉米尼奧.貝爾托尼：弗拉米尼奧.貝爾托尼（FlaminioBertoni，1903—1964）出生于意大利北部小鎮(zhèn)瓦雷澤（米蘭以北55公里），是20世紀(jì)意大利最著名的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一，在從事工業(yè)設(shè)計(jì)之前，是一位雕塑家。貝爾托尼的藝術(shù)及設(shè)計(jì)生涯主要在法國展開，在雪鐵龍公司從事汽車設(shè)計(jì)工作幾十年，是雪鐵龍創(chuàng)立早期最重要的設(shè)計(jì)師，和雪鐵龍的工程師們一起塑造了雪鐵龍的輝煌歷史。貝爾托尼設(shè)計(jì)的Traction Avant、2CV、DS19、AM16等車型均是汽車設(shè)計(jì)史上的經(jīng)典，其設(shè)計(jì)作品常常在國際展會(huì)中成為全球關(guān)注的焦點(diǎn)，比如在1957年的米蘭國際三年展（Milan Trlennale Exposition）中，流線型的DS19驚艷亮相，自然的優(yōu)美曲線是其最突出的特色。“向自然學(xué)習(xí)”的設(shè)計(jì)哲學(xué)貫穿貝爾托尼的設(shè)計(jì)和藝術(shù)作品中，他從自然中獲取設(shè)計(jì)和創(chuàng)作靈感，形成了獨(dú)特的美學(xué)特征，深刻地影響了之后的工業(yè)設(shè)計(jì)。貝爾托尼還是以工作室制作雕塑的方式塑造汽車模型，進(jìn)行汽車設(shè)計(jì)的第一人，他把汽車視作雕塑作品，全角度地考量汽車的外形設(shè)計(jì)這種汽車設(shè)計(jì)方式延續(xù)至今（如圖1）。

在人物博物館的設(shè)計(jì)中，主體人物的特質(zhì)（在此項(xiàng)目中也包括設(shè)計(jì)師作品的特質(zhì)），影響著博物館空間美學(xué)的特質(zhì)，這種影響往往體現(xiàn)在隱性的層面，比如人物的性格、人物的哲學(xué)思考等等?？臻g是抽象的概念，在現(xiàn)代主義階段確定了這種新的美學(xué)，作為回顧歷史的博物館空間通常具有兩重屬性，即具象和抽象的。具象的即裝飾性動(dòng)機(jī)，圍繞如何通過摹仿歷史元素來回應(yīng)現(xiàn)代人心理上的尋根訴求；抽象的空間美學(xué)則關(guān)注當(dāng)下、關(guān)注隱性特質(zhì)的轉(zhuǎn)譯。這顯然是兩種對(duì)立的訴求，但在當(dāng)代的博物館展示空間設(shè)計(jì)中，是這兩種不同訴求的并置，因?yàn)楫?dāng)代精神強(qiáng)調(diào)多元、復(fù)合。

（三）建筑空間條件分析：原始空間為1946年為生產(chǎn)飛機(jī)配件而建造的木結(jié)構(gòu)瓦面坡屋頂廠房，紅磚墻體，建筑面積900平米，長80米，建筑進(jìn)深8米，局部空間為雙跨，進(jìn)深16米。結(jié)構(gòu)老化，需要進(jìn)行加固；廠房背東面西，夕照是博物館空間需要著重解決的問題，建筑內(nèi)側(cè)自然采光較差；廠房西側(cè)有一排樹木，栽種于廠房建成之初，樹齡在60年以上。斑駁的廠房建筑，樹木優(yōu)雅地排列，在廠房及草地上投射出安靜的影子，它們仿佛都有很多的故事要向我們講述，這便是在場(chǎng)地調(diào)研時(shí)現(xiàn)場(chǎng)傳達(dá)出的氛圍（如圖2）。

在社會(huì)轉(zhuǎn)型的后工業(yè)時(shí)代，空間改造類的博物館常常要面對(duì)工業(yè)時(shí)代的建筑與當(dāng)代展示需求的并置。工業(yè)建筑代表著人類最偉大的工業(yè)時(shí)代的美學(xué)，大跨度的展示空間很少會(huì)和展品產(chǎn)生沖突，這便是人們熱衷于將工業(yè)建筑改造為博物館、美術(shù)館等功能的原因。從空間設(shè)計(jì)的角度，在工業(yè)建筑提供的場(chǎng)所與博物館展示主題之間，存在著很多契合，博物館設(shè)計(jì)師的主要責(zé)任便是從場(chǎng)所與博物館展示內(nèi)容之間找到共通之處，并通過精心地設(shè)計(jì)使其成為這兩種并置體之間的紐帶，利用場(chǎng)所的有利因素，克服不利條件，從而自然而然地形成新博物館的重要表達(dá)，這種表達(dá)是關(guān)于場(chǎng)所的，也是關(guān)于展示主題的。

二、貝爾托尼博物館項(xiàng)目設(shè)計(jì)定位

（一）數(shù)字技術(shù)影響下的當(dāng)代博物館：在當(dāng)代，數(shù)字技術(shù)對(duì)文化遺產(chǎn)領(lǐng)域，尤其是博物館的影響已經(jīng)十分普遍和深刻，—方面，博物館依靠新技術(shù)來管理館藏作品，另一方面，博物館的展示空間受到了積極的推動(dòng)，新媒體在展覽空間中已經(jīng)無所不在。這兩方面都是將數(shù)字媒體看作博物館管理與展示呈現(xiàn)的手段，更深刻的影響來自于對(duì)博物館展示形態(tài)的影響。

數(shù)字技術(shù)對(duì)博物館的展示空間的形態(tài)產(chǎn)生了兩種截然不同的影響：從建造的角度，數(shù)字技術(shù)與建造技術(shù)的結(jié)合運(yùn)用讓博物館空間更豐富化，使空間獲得更純粹的表現(xiàn)力，空間形態(tài)成為主導(dǎo)；從展示的角度，數(shù)字技術(shù)使展示內(nèi)容與空間本體分離開來，讓空間更簡(jiǎn)化，從而讓展示內(nèi)容以中立的態(tài)度呈現(xiàn)出來。在當(dāng)代諸多優(yōu)秀的博物館中，這兩種傾向都有所存在。

貝爾托尼博物館實(shí)質(zhì)上是一個(gè)著名工業(yè)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)及藝術(shù)作品的展示館，因此，在貝爾托尼的博物館設(shè)計(jì)中，除了將數(shù)字技術(shù)作為具體的展示手段以外，選擇了數(shù)字技術(shù)讓空間更簡(jiǎn)化的策略，將繁雜的展示內(nèi)容以多媒體的形式呈現(xiàn)，而空間中則幾乎只留下實(shí)物展品和框架性的展示內(nèi)容，在空間層面去除冗余的信息，以強(qiáng)調(diào)空間對(duì)展品的襯托作用。