西雅圖中央圖書(shū)館的設(shè)計(jì)語(yǔ)言探究

楊若珊 朱華

摘要：21世紀(jì)以來(lái)，信息技術(shù)的興起己成為大勢(shì)所趨，在建筑行業(yè)，以庫(kù)哈斯的西雅圖中央圖書(shū)館為代表的數(shù)字化建筑橫空出世，其突破了原有設(shè)計(jì)規(guī)則與理念禁錮，使人們?cè)陂喿x模式和交流方式等方面有了新的時(shí)代體驗(yàn)。文章將設(shè)計(jì)學(xué)與語(yǔ)言學(xué)結(jié)合，運(yùn)用設(shè)計(jì)語(yǔ)言的方法以最純粹、最直觀的方式分析西雅圖圖書(shū)館的設(shè)計(jì)空間，引出了對(duì)當(dāng)代數(shù)字化建筑空間的一些思考。

關(guān)鍵詞：西雅圖中央圖書(shū)館 數(shù)字化建筑 設(shè)計(jì)語(yǔ)言

一、建筑的設(shè)計(jì)語(yǔ)言

1973年，《現(xiàn)代建筑語(yǔ)言》的出版在建筑界掀起了軒然大波。作者布魯諾.賽維打破了建筑設(shè)計(jì)師對(duì)古典主義的墨守成規(guī)和盲目崇拜，通過(guò)對(duì)現(xiàn)代建筑的思想創(chuàng)作進(jìn)行研究分析，提出了現(xiàn)代建筑語(yǔ)言的七項(xiàng)原則，即功能原則；非對(duì)稱性和不協(xié)調(diào)原則；反古典的三維透視法；思維分解法原則；懸挑、薄殼和薄膜結(jié)構(gòu)原則；時(shí)空連續(xù)原則；建筑、城市與自然景觀相互結(jié)合的原則。同時(shí)，他也向我們證明了，語(yǔ)言不僅僅是人類(lèi)賴以生存的溝通交流手段，建筑也有自己的語(yǔ)言，將人與空間聯(lián)系密切。如他所言，“用現(xiàn)代建筑語(yǔ)言來(lái)研究現(xiàn)代建筑本身”。在中國(guó)，梁思成也曾提出了“語(yǔ)匯”與“文法”的思想，在他對(duì)中國(guó)古代傳統(tǒng)研究之時(shí)。他認(rèn)為，一個(gè)國(guó)家或者民族所建造的建筑，應(yīng)該和語(yǔ)言在某些程度上是一致的，是有其獨(dú)特的“語(yǔ)匯”與“文法”的。然而“語(yǔ)匯”和“文法”還須被用在特定環(huán)境中，按照語(yǔ)言學(xué)中的概念，應(yīng)該將其分為“語(yǔ)匯”、“語(yǔ)法”和“語(yǔ)境”。那么，在現(xiàn)代建筑語(yǔ)言中，我們可以認(rèn)為，透空的底層、橫條形長(zhǎng)窗、獨(dú)立支柱與屋頂花園是它的“語(yǔ)匯”；那么，按照功能進(jìn)行設(shè)計(jì)、非對(duì)稱性的結(jié)構(gòu)以及流動(dòng)的空間則是它的“語(yǔ)法”；而不斷發(fā)展著的設(shè)計(jì)理念與設(shè)計(jì)思路的變革，就是建筑物置身其中的時(shí)代“語(yǔ)境”。

隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，科學(xué)技術(shù)日益更新，每天都會(huì)有無(wú)可計(jì)量的信息被生產(chǎn)被淘汰，我們身處于大數(shù)據(jù)之中，無(wú)時(shí)無(wú)刻不接受著各種語(yǔ)言的傳達(dá)。對(duì)于建筑語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，賽維的現(xiàn)代建筑語(yǔ)言不再完全滿足于新時(shí)代的表達(dá)，幾十年的變革發(fā)展使原有理論與現(xiàn)存實(shí)際發(fā)生了偏差。

二、庫(kù)哈斯及西雅圖中央圖書(shū)館

（一）庫(kù)哈斯

庫(kù)哈斯，全名為雷姆·庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas），1944年誕生于荷蘭的第二大城市鹿特丹。2000年，他一舉拿下普利茲克獎(jiǎng)后，轟動(dòng)全球，繼而吸引了大量來(lái)自國(guó)內(nèi)外學(xué)者的廣泛關(guān)注。他早年學(xué)習(xí)新聞媒介，是一位記者，在二十四歲轉(zhuǎn)行學(xué)建筑時(shí)，其天賦異稟令世人震驚。他將記者的職業(yè)習(xí)慣代入到設(shè)計(jì)作品中，對(duì)事物的好奇心，對(duì)人的觀察力，對(duì)城市的興趣感等，都是他的獨(dú)特的標(biāo)志。他對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化也同樣關(guān)注，并對(duì)其碰撞產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)格外好奇，他以自己的無(wú)限的熱情和創(chuàng)造力，讓我們看到了建筑身上的無(wú)數(shù)種可能。有人說(shuō)，比起學(xué)院派建筑師，也許他更像位記者。

（二）西雅圖中央圖書(shū)館

西雅圖中央圖書(shū)館是整個(gè)西雅圖公共圖書(shū)館體系中最大和最重要的一個(gè)設(shè)計(jì)。它由設(shè)計(jì)至建成，整整用了五年時(shí)間，2004年5月24日才對(duì)公眾開(kāi)放。圖書(shū)館是由荷蘭建筑師雷姆·庫(kù)哈斯（Rem Koohas）主操刀設(shè)計(jì)，在某項(xiàng)研究中，它被譽(yù)為是世界上排名第5的圖書(shū)館。時(shí)代雜志在它建成的那一年就頒發(fā)給它最佳建筑獎(jiǎng)，第二年，美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)也頒給它杰出建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（AIAHonor Awards），除此以外，紐約客雜志也稱贊它為“本時(shí)代修建的最重要的新型圖書(shū)館”。在整個(gè)建筑中，它占地面積約5000㎡，項(xiàng)目總面積38300㎡，位于西雅圖市市中心，是二十一世紀(jì)著名的解構(gòu)主義建筑（如圖1）。

三、西雅圖中央圖書(shū)館的語(yǔ)匯

誠(chéng)然，每個(gè)建筑都有其獨(dú)樹(shù)一幟的語(yǔ)匯，而在庫(kù)哈斯的設(shè)計(jì)中，他徹底改變了建筑的語(yǔ)匯。在西雅圖圖書(shū)館的設(shè)計(jì)中，他對(duì)語(yǔ)匯作出了深刻的變革，大膽的同時(shí)賦予了其社會(huì)責(zé)任感與時(shí)代內(nèi)涵。

（一）場(chǎng)所

圖書(shū)館對(duì)于人們來(lái)說(shuō)是生活中不可或缺的一部分，即使科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們已經(jīng)可以坐在家里閱讀一些書(shū)籍。但圖書(shū)館館藏書(shū)籍眾多，氛圍環(huán)境良好，及時(shí)交流溝通的特點(diǎn)仍然讓它具有重要地位。有人曾作過(guò)調(diào)查，在新時(shí)代的公民中，依然有不少人愿意進(jìn)入圖書(shū)館。庫(kù)哈斯在設(shè)計(jì)西雅圖圖書(shū)館中，特別注重它的空間開(kāi)放性，它拒絕傳統(tǒng)的圍墻做法，打破原有的舊規(guī)則，力求創(chuàng)新。他盡可能地將小空間擴(kuò)大，營(yíng)造無(wú)拘束無(wú)遮擋無(wú)封閉的空間，給人_種寬闊通透的空間感。

同時(shí)，它位于西雅圖市中心的繁華路段，臨街，附近有居民區(qū)。庫(kù)哈斯在設(shè)計(jì)圖書(shū)館時(shí)格外注意不對(duì)周?chē)木坝^住宅進(jìn)行遮擋，讓它們和諧共處，協(xié)調(diào)共存，不被這個(gè)龐大的建筑物喧賓奪主。

（二）光線

圖書(shū)館對(duì)于光線的依賴程度非常巨大，沒(méi)有良好的采光，就滿足不了使用者們長(zhǎng)時(shí)間的工作和學(xué)習(xí)需要。庫(kù)哈斯和現(xiàn)代的建筑師們一樣，對(duì)自然光有一種特殊的喜愛(ài)。他設(shè)計(jì)的建筑外表面由大面積的玻璃幕墻和裸露的鋼架結(jié)構(gòu)制成，意味著將大量采用自然光線照明。對(duì)于圖書(shū)館來(lái)說(shuō)，自然光確實(shí)是更適宜的，因?yàn)闊o(wú)論是暖光還是冷光都會(huì)對(duì)人們的眼睛有所損害，并且，在過(guò)亮的環(huán)境中看書(shū)一段時(shí)間以后，會(huì)使人短暫的產(chǎn)生暈眩，看不清等影響，而過(guò)暗的環(huán)境同樣會(huì)對(duì)視力造成損傷。但只靠從玻璃透進(jìn)的光線是不足夠的，設(shè)計(jì)師在建筑頂部又開(kāi)了個(gè)“窗”，中庭的設(shè)計(jì)讓建筑內(nèi)部瞬間明亮。庫(kù)哈斯將自然光線無(wú)干擾直接引入的做法，同樣的照度，使室內(nèi)室外得到真正的溝通。同時(shí)把窗外的景色也作為整個(gè)設(shè)計(jì)的一部分。而通過(guò)日照變化產(chǎn)生的光影效果也是室內(nèi)空間與使用者的一個(gè)交流方式。

（三）家具

在室內(nèi)家具用品的設(shè)計(jì)上，庫(kù)哈斯選用了現(xiàn)代家具風(fēng)格，在門(mén)廳中放置了數(shù)種桌椅，既有單色的沙發(fā)椅，也有獨(dú)特的田字形座靠區(qū)域，將十字做高，其他四個(gè)方形區(qū)域“降低”成為坐椅，絲毫不束縛使用者在閱讀時(shí)的坐姿。雖然看上去有棱有角，實(shí)際上非常舒適，而且符合人體工程學(xué)。

在圖書(shū)的歸還區(qū)域，設(shè)有木制的矮墻，墻上用顏色鮮明的粗體字寫(xiě)著醒目的“check-in”和“Check-out”，一目了然，借書(shū)還書(shū)的快捷性大大提升。同樣的設(shè)計(jì)方式出現(xiàn)在兒童區(qū)，矮墻的設(shè)計(jì)方法使孩子們能夠輕松找到目的地，不必因?yàn)樯砀咴蛟斐衫_。

為了滿足大量書(shū)籍的陳列，庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)了螺旋書(shū)庫(kù)，同時(shí)也避免讀者找不到書(shū)的問(wèn)題。他將整個(gè)書(shū)庫(kù)以杜威十進(jìn)制圖的方式，從“000”到“999”按序號(hào)排列，使一個(gè)個(gè)長(zhǎng)條形書(shū)柜沿著這個(gè)矩形螺旋狀的空間連續(xù)陳列，序號(hào)寫(xiě)在貼近書(shū)架的地面上，低頭可見(jiàn)，不必費(fèi)心尋找。

（四）材料

建筑的外表雖然全由玻璃構(gòu)成，但在內(nèi)部有一層受力鋼架，就像微型天窗，隔離外部的陽(yáng)光，卻能夠保持室內(nèi)光線通透。也正因?yàn)槿绱?，才更符合圖書(shū)館這一命題。玻璃幕墻的使用，讓整個(gè)建筑看上去更加新穎而通透。由于內(nèi)部空間多是開(kāi)放式，玻璃的反射性特征使空間的廣度和深度增加，通過(guò)人的視覺(jué)效果擴(kuò)大了整個(gè)空間。圖書(shū)館地面材料為竹制品，非常環(huán)保耐磨，看起來(lái)卻如同橡膠，給人一種不強(qiáng)硬的踏感。不同的區(qū)域設(shè)有不同的地毯，紋路豐富，線條流暢，賦予了場(chǎng)所藝術(shù)氣息和人美的享受。在閱覽室空間，設(shè)計(jì)師采用了軟質(zhì)材料，既能吸收噪音保持場(chǎng)所安靜，又能夠營(yíng)造一種安適的氛圍，更適宜人們閱讀。

（五）顏色

庫(kù)哈斯在圖書(shū)館的內(nèi)部設(shè)計(jì)中運(yùn)用了視覺(jué)強(qiáng)烈程度不同的色彩，有其獨(dú)特的意義。在連接各樓層的電梯和自動(dòng)扶梯上，是強(qiáng)烈的具有高度吸引力的紅黃等亮色，有如馬路上紅綠燈的意義，吸引人們的注意力。在家具顏色的選擇上，多采用了紅黑色，更加現(xiàn)代化，也更加簡(jiǎn)潔大方。在地毯的配色上更加大膽，選用了紫色綠色等進(jìn)行視覺(jué)效果的強(qiáng)烈碰撞，也正是因?yàn)檫@些不同的色塊，將空間分割成了不同的區(qū)域，不必再用傳統(tǒng)的墻面圍合阻隔。

由于整座博物館的外表皮是由玻璃制作的，庫(kù)哈斯索性將窗戶的色澤選用為自然的藍(lán)色，既清透又明亮。在天花色彩的原則上，設(shè)計(jì)師主要用到了黑白兩色，形成強(qiáng)烈對(duì)比，較為安靜的閱覽空間是白色，更加活潑的交流空間則是黑色吊頂。通過(guò)不同顏色，以人的視覺(jué)效果來(lái)規(guī)劃空間布局，同樣是庫(kù)哈斯的—項(xiàng)創(chuàng)新（如圖2）。

四、西雅圖中央圖書(shū)館的語(yǔ)法

語(yǔ)法在建筑中是設(shè)計(jì)師用來(lái)營(yíng)造空間的規(guī)則，如作家遣詞造句，設(shè)計(jì)師們將掌握的各種語(yǔ)匯排兵布陣，對(duì)于整個(gè)建筑空間中作出歸納和說(shuō)明。庫(kù)哈斯的獨(dú)特之處在于，他對(duì)建筑的結(jié)構(gòu)和功能重新思考，拋開(kāi)了任何一種現(xiàn)有規(guī)則的束縛。

（一）空間組合

荷蘭風(fēng)格派曾經(jīng)對(duì)庫(kù)哈斯產(chǎn)生了一定的影響，使他在一定程度上開(kāi)始關(guān)注建筑墻面交互穿插的設(shè)計(jì)方式。在西雅圖中央圖書(shū)館中，他將其以一種“5+4”的實(shí)虛體塊組織穿插布置而成，其中的五層面積大小各異的實(shí)體是相對(duì)私密的使用空間，而其間交雜著的四個(gè)虛體則是供使用者進(jìn)行活動(dòng)的公共空間。真實(shí)空間的面積范圍是已知的，虛擬空間則可以說(shuō)是未知的。這些真實(shí)空間和虛擬空間在圖書(shū)館中有著不同的作用，決定了圖書(shū)館的使用功能。真實(shí)空間主要分為五個(gè)大功能，停車(chē)、會(huì)議、辦公、圖書(shū)、管理，每個(gè)建筑區(qū)功能的空間大小不盡相同，并且采用不同透明度的墻面分割。具有動(dòng)感的虛擬空間則負(fù)責(zé)流動(dòng)的公共活動(dòng)，分別是少兒活動(dòng)區(qū)、讀者閱覽區(qū)、休閑娛樂(lè)區(qū)、多功能交流區(qū)。虛實(shí)空間交錯(cuò)的方式使整個(gè)建筑空間更加富有靈活性和跳躍感。

（二）空間結(jié)構(gòu)

流通的空間是西雅圖圖書(shū)館的一個(gè)重要特征，庫(kù)哈斯給整個(gè)空間賦予了“不確定性”。在固有空間之間的靈活的“虛體”空間，同時(shí)也承載著流通的功能。這種“不確定性”模糊了界限的概念，使空間與空間之間互相連通，彼此滲透，既融為一體又相隔分離。圖書(shū)館的門(mén)廳是室內(nèi)外的相交之地，也是整個(gè)建筑中活動(dòng)的人流量最多的地點(diǎn)。其作為建筑內(nèi)部首先讓人們見(jiàn)到的場(chǎng)地，留有特殊的印象。庫(kù)哈斯不僅將這個(gè)開(kāi)放空間設(shè)計(jì)得利于使用和疏散，也使它承載了更多的社會(huì)屬性。例如設(shè)置在角落的咖啡廳和紀(jì)念品商店等場(chǎng)所，使整個(gè)空間環(huán)境更加輕松，在這里每一個(gè)都可以享受到舒適和自在。

（三）空間聯(lián)系

圖書(shū)館內(nèi)部可以分為兩個(gè)部分，每部分有自己不同的交通流線與連結(jié)方式?？拷敳康牧甙司艑訛橐徊糠?，在這一部分中庫(kù)哈斯采用了螺旋式階梯，讓樓層與樓層之間沒(méi)有明顯的分隔界限。每一層樓的階梯通過(guò)傾斜的坡道通向另一層，將各個(gè)空間串在一起，形成了一個(gè)“彈簧”式樣，讓空間更有“彈性”，也更加靈活。剩下的一到五層樓是另一部分，庫(kù)哈斯將它們以最直接的垂直電梯連接，強(qiáng)化了主要的交通流線。對(duì)于讀者而言，迅速找到室內(nèi)的交通渠道，可以更便捷高效地進(jìn)行樓層的跨越。

五、西雅圖中央圖書(shū)館的語(yǔ)境

每個(gè)建筑都不是獨(dú)立的個(gè)體，它自建成至廢棄都在受到環(huán)境的影響，或者對(duì)環(huán)境產(chǎn)生影響。而在西雅圖圖書(shū)館的設(shè)計(jì)之中，仍然不可避免地與“語(yǔ)境”息息相關(guān)。它作為外界的某種空間語(yǔ)言的補(bǔ)充，和語(yǔ)匯語(yǔ)法一起，將整個(gè)建筑賦予一種深層的含義。

（一）地域文化背景

西雅圖是個(gè)多雨的城市，每一年至少有一半的時(shí)間都在陰雨綿綿，對(duì)人們的生活而言是極其不便的。庫(kù)哈斯考慮到這一特點(diǎn)，在大門(mén)前設(shè)計(jì)了懸挑結(jié)構(gòu)，人性化地給公眾提供避雨的場(chǎng)所。不僅如此，在整個(gè)建筑中，他還使用了雨水采集裝置和循環(huán)灌溉系統(tǒng)，做到循環(huán)利用，節(jié)能環(huán)保。

庫(kù)哈斯希望每個(gè)建筑和它自己的歷史聯(lián)系起來(lái)。在新館建立之前，曾有過(guò)兩個(gè)圖書(shū)館，但都有自己的弊端。西雅圖只有短短一百多年歷史，從第一批被稱為“拓荒者”的移民背包客至今，民眾的歸屬感不是很深。西雅圖圖書(shū)館的建立對(duì)于人關(guān)愛(ài)至極，用充滿溫情的設(shè)計(jì)擁抱每一個(gè)到來(lái)的客人。庫(kù)哈斯的西雅圖中央圖書(shū)館的建成，迅速成為這個(gè)城市的亮點(diǎn)之一，并向全世界介紹了西雅圖。

（二）場(chǎng)所特征

庫(kù)哈斯意識(shí)到單一的功能結(jié)構(gòu)已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代人的生活方式和生產(chǎn)需求。他試圖將一些其他的東西塞入到這些空間中，讓每一個(gè)空間可以更加“巨大而擁擠”。這些不同的東西可能是一些完全不同的性質(zhì)，例如，他設(shè)計(jì)將閱覽室區(qū)別于傳統(tǒng)的閱覽室，不再是擺滿圖書(shū)桌椅的固有安靜場(chǎng)所，而是作為一個(gè)大廳存在，人們可以在其中實(shí)現(xiàn)很多其他的活動(dòng)，而不僅僅只是坐著閱讀。這樣的設(shè)計(jì)免除了人們的奔波之苦，人們驚喜地發(fā)現(xiàn)再也不用跑兩公里路去買(mǎi)一杯咖啡或者一個(gè)漢堡。這樣的空間承載的功能是混雜的，也是多元的，我們甚至可以把它看作一個(gè)綜合體。可以說(shuō)，西雅圖中央圖書(shū)館是一個(gè)公眾的自由廣場(chǎng)，在這里你可以做到想要在購(gòu)物廣場(chǎng)內(nèi)做到的任何事，因?yàn)樗辛宋覀冃枰囊磺?。?kù)哈斯認(rèn)為，他們應(yīng)該將圖書(shū)館的絕大部分回歸到社會(huì)功能。在西雅圖這樣一個(gè)生活快節(jié)奏的大都市中，包含一切的“綜合體”形式無(wú)疑是一個(gè)更契合的選擇。

（三）公眾意愿

1998年，西雅圖市民通過(guò)投票確立了一項(xiàng)名為“全民圖書(shū)館”的法案，決定投資更多的經(jīng)費(fèi)用在圖書(shū)館上。公眾對(duì)于圖書(shū)館的重視程度可見(jiàn)一斑。所以，當(dāng)庫(kù)哈斯著手設(shè)計(jì)西雅圖新圖書(shū)館時(shí)，幾乎所有人都飽含期待，并且持續(xù)關(guān)注著這位優(yōu)秀建筑師的一舉一動(dòng)。在庫(kù)哈斯建造新圖書(shū)館以前，這里曾出現(xiàn)過(guò)兩代圖書(shū)館建筑，但曾經(jīng)的圖書(shū)館難以滿足當(dāng)今世界讀者們的要求，空間比較壓抑，也沒(méi)法存放更多的書(shū)籍。信息時(shí)代的快速發(fā)展，數(shù)字媒體的出現(xiàn)也打破了人們以往的閱讀方式，公眾迫切需要一個(gè)能夠滿足需求的新型圖書(shū)館。在整個(gè)設(shè)計(jì)建成以前，庫(kù)哈斯勸說(shuō)當(dāng)?shù)鼐用窠邮荛_(kāi)放式的空間，這在當(dāng)時(shí)仍屬于一件標(biāo)新立異的事情。雖然過(guò)程艱難，但這座建筑本身已經(jīng)可以說(shuō)服一切。

總結(jié)

有人說(shuō)，庫(kù)哈斯是第一位將對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注融于自己建筑的一位設(shè)計(jì)師。正是因?yàn)槿绱耍慕ㄖ偸菚?huì)被賦予社會(huì)責(zé)任感和人文使命。在西雅圖圖書(shū)館中，庫(kù)哈斯將設(shè)計(jì)與表達(dá)同步進(jìn)行，每一項(xiàng)用意既是設(shè)計(jì)又是表達(dá)，通過(guò)特殊的語(yǔ)匯、語(yǔ)法在語(yǔ)境中國(guó)產(chǎn)生的效果，讓建筑空間與使用者無(wú)時(shí)無(wú)刻不在對(duì)話與交流。人們不僅僅能從視覺(jué)上，同時(shí)還可以在觸覺(jué)上、感覺(jué)上等與建筑空間進(jìn)行溝通，這與傳統(tǒng)建筑是決然不同的。庫(kù)哈斯認(rèn)為，圖書(shū)館早已不再是一個(gè)只供公眾閱讀的地點(diǎn)，越來(lái)越成為了人們交流活動(dòng)的場(chǎng)所。而在現(xiàn)代社會(huì)中，人們?cè)絹?lái)越發(fā)現(xiàn)，倘若一個(gè)建筑物被注重的只有外觀，那它更像是奇特造型的雕塑像，而不是真正的使用場(chǎng)所。庫(kù)哈斯在內(nèi)部空間上下足了心思，力求讓它的各方面都處于開(kāi)放性，擁有一個(gè)流動(dòng)的語(yǔ)言表達(dá)狀態(tài)，讓它可以更自由引導(dǎo)人們。在自由的同時(shí)又符合外部條件，內(nèi)外部空間無(wú)時(shí)無(wú)刻不在交流，不在相互成就。身處其中的人們既是使用者，又是參與者，是空間的完善部分。西雅圖中央圖書(shū)館的建造，對(duì)于現(xiàn)代建筑來(lái)說(shuō)具有啟發(fā)性，并且拓展了未來(lái)建筑的可能性，激起了未來(lái)設(shè)計(jì)師們無(wú)限創(chuàng)新的勇氣和持之以恒的動(dòng)力。