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    地域文化在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與影響研究

    2018-11-27 06:22:36周越王超李琦
    設(shè)計(jì) 2018年11期
    關(guān)鍵詞:動(dòng)畫(huà)影片動(dòng)畫(huà)傳統(tǒng)

    周越 王超 李琦

    摘要:事物的發(fā)展都是由簡(jiǎn)到繁逐步推進(jìn)的,動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是現(xiàn)實(shí)與虛擬相結(jié)合的產(chǎn)物。文章首先闡述了地域文化的含義及與場(chǎng)景設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)性,接著又選取實(shí)際案例分析,論證了地域文化在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的作用,以及現(xiàn)階段國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在傳統(tǒng)元素運(yùn)用上所存在的問(wèn)題,最后根據(jù)問(wèn)題對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)進(jìn)行優(yōu)化,并得出結(jié)論。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中,將地域文化元素巧妙地融合到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中去,是對(duì)民族文化的一種傳承,同時(shí)也提高了整個(gè)動(dòng)畫(huà)影片質(zhì)量,更多的是可以賦予動(dòng)畫(huà)作品具有深層次的內(nèi)涵,將中國(guó)燦爛的歷史文化帶給全世界。

    關(guān)鍵詞:地域文化 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景 建筑風(fēng)格 表現(xiàn)

    一、地域文化的含義及與場(chǎng)景設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)性

    地域文化是指某一個(gè)地區(qū)的地域文化傳統(tǒng),是這個(gè)地區(qū)經(jīng)過(guò)多年的變遷積累的特色文化,并且能夠保存至今仍然發(fā)揮著不可替代的作用,囊括了地域范圍內(nèi)時(shí)間形成的文化形態(tài)、歷史遺存、生產(chǎn)方式、生活習(xí)慣、民俗等。所以每一個(gè)區(qū)域都能夠挖掘出不少值得踵事增華、引人入勝的地域文化??晒╅_(kāi)發(fā)利用的地域文化資源有許多,例如發(fā)生在特定地域的建筑風(fēng)格、生產(chǎn)方式、風(fēng)情民俗、生活方式與習(xí)慣、歷史事件、歷史遺跡、歷史人物、服飾、民居、傳統(tǒng)生產(chǎn)工具、甚至傳統(tǒng)文藝形式、歌舞戲劇、宗教信仰,自然的景觀和資源等都是比較典型地域文化。

    在祖國(guó)遼闊的疆土之上地域文化也以各式各樣風(fēng)格表現(xiàn)給周?chē)拿恳粋€(gè)人,并將其流傳和發(fā)揚(yáng)。所以,我們可以借助不同地域的民族風(fēng)俗、習(xí)慣、文明所涵蓋的一些藝術(shù)元素,對(duì)我們的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景加以修飾,使動(dòng)畫(huà)作品帶有一定的文化氣息。

    (一)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì):動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是指動(dòng)畫(huà)影片中除人物角色造型以外的一切景物的造型設(shè)計(jì)。

    場(chǎng)景設(shè)計(jì)作為動(dòng)畫(huà)影片的靈魂,相關(guān)數(shù)據(jù)顯示絕大多數(shù)動(dòng)畫(huà)影片中場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以襯托人物心情、反映人物的性格特點(diǎn)、渲染某種氛圍、推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展,有時(shí)某種固定的場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以表達(dá)動(dòng)畫(huà)影片的主題。動(dòng)畫(huà)影片中場(chǎng)景設(shè)計(jì)包括背景建筑和基本道具等,有些場(chǎng)景畫(huà)面在影片中只有零點(diǎn)幾秒的停留時(shí)間,但我們也不能忽略其存在的作用,每一個(gè)場(chǎng)景都有其存在的價(jià)值和意義,它為角色的活動(dòng)提供了一定的空間,同時(shí)也推動(dòng)故事情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展,所以場(chǎng)景設(shè)計(jì)在整個(gè)動(dòng)畫(huà)影片中的作用是不可替代的。

    (二)兩者的關(guān)聯(lián)性:國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程是非常坎坷的,歷經(jīng)幾十年的摸爬滾打,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)緩慢發(fā)展階段,隨著世界各地動(dòng)畫(huà)影片的紛紛涌入,從此改變了國(guó)內(nèi)許多動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者的審美需求,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)和進(jìn)口動(dòng)畫(huà)在質(zhì)量上還存在一定的距離,宣傳的文化背景也有很大的差異,所以直接影響到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)未來(lái)發(fā)展的方向。就目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的基本形式來(lái)看,大多數(shù)的影片過(guò)分追求市場(chǎng)利潤(rùn),把國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)最原始的元素改得面目全非,尤其是缺少一些地域化的東西,不能觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心。在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中地域文化的運(yùn)用還是很欠缺的,所以研究地域文化在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的運(yùn)用是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)目前的一個(gè)新的突破,這樣不僅能豐富我們國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì),同時(shí)又能展現(xiàn)中國(guó)上下五千年的地域文化。在動(dòng)畫(huà)影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中風(fēng)格的塑造離不開(kāi)借鑒地域文化,隨著目前動(dòng)畫(huà)的混亂發(fā)展,動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的風(fēng)格也是五花八門(mén)搖擺不定。面對(duì)混亂的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng),國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)目前需要固定自己的動(dòng)畫(huà)影片風(fēng)格,設(shè)計(jì)出具有特點(diǎn)的場(chǎng)景,汲取所需地域文化的元素加工修飾,深層次地挖掘動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)未來(lái)的空間。

    二、地域文化在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的作用

    當(dāng)前,地域文化的保護(hù)和傳承越來(lái)越受到重視,對(duì)于地域文化的發(fā)掘也是當(dāng)今世界格局的一大趨勢(shì),其運(yùn)用的范圍也是越來(lái)越廣泛。通過(guò)不同的媒介我們都可以看到地域文化的縮影,在一些電視劇電影里的開(kāi)發(fā)運(yùn)用尤為突出,地域文化作為歷史的產(chǎn)物在其中也是大放異彩。如今動(dòng)畫(huà)也成為文化傳播的一種媒介,西方國(guó)家為此抓住了這個(gè)文化入侵的機(jī)會(huì),向我國(guó)大量輸出帶有文化色彩的動(dòng)畫(huà)影片,以另一種方式干擾國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。因此,在某種意義上國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)可以借鑒或者是模仿其他國(guó)家動(dòng)畫(huà)影片中值得我們?nèi)W(xué)習(xí)研究的地方,同時(shí)要以本國(guó)傳統(tǒng)文化為基調(diào),對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行提煉和升華。

    (一)凸顯地區(qū)特色:以三維動(dòng)畫(huà)《路》為例,這是一部以建筑題材為場(chǎng)景的動(dòng)畫(huà)短片,鏡頭呈現(xiàn)出的都是具有典型地域文化特色的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景,觀者可以通過(guò)場(chǎng)景中所描述的城市、建筑、建筑周邊環(huán)境以及地理位置等尋找中國(guó)東北地區(qū)的特征,品味滿清文化、工業(yè)文化等帶來(lái)的震撼效果。場(chǎng)景中選取了每個(gè)地區(qū)的文化特色,比如說(shuō)齒輪、特色建筑、鐵路等,其中每一個(gè)場(chǎng)景元素都能將中國(guó)東北地形象特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致,這一設(shè)計(jì)十分符合地域文化傳播的主題思想,也為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)下一步的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)(如圖1)。

    (二)定位空間特色:動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是對(duì)生活環(huán)境的一種提煉,是一門(mén)時(shí)空藝術(shù),是一個(gè)虛擬的空間環(huán)境。其涵蓋范圍非常廣泛,社會(huì)生活,物質(zhì)生活等。不同時(shí)期下的生活環(huán)境都存在特定的空間元素,而這些元素在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中卻成了空間和時(shí)間的載體。

    縱觀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷程不難看出,地域文化和動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)之間的關(guān)系是十分緊密的,地域文化為動(dòng)畫(huà)的發(fā)展起到了促進(jìn)作用,兩者相輔相成。地域文化在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中是提供一些基礎(chǔ)設(shè)計(jì)元素的,反過(guò)來(lái)動(dòng)畫(huà)變成了地域文化的傳播載體,最終實(shí)現(xiàn)大量元素共同發(fā)展共同進(jìn)止。

    三、地域文化在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)應(yīng)用過(guò)程中存在的問(wèn)題與解決方案

    存在問(wèn)題:

    (一)目前國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)行業(yè)發(fā)展比較迅速、同時(shí)帶來(lái)了諸多的問(wèn)題,動(dòng)畫(huà)質(zhì)量參差不齊,導(dǎo)致數(shù)量和質(zhì)量不成正比,市場(chǎng)缺少一些高質(zhì)量的動(dòng)畫(huà)作品。以近幾年的發(fā)展來(lái)看,獨(dú)創(chuàng)動(dòng)畫(huà)效果不如抄襲西方的制作動(dòng)畫(huà)的效果好,特點(diǎn)不夠鮮明沒(méi)有突出地域特色,所以所國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)沒(méi)有自己的風(fēng)格和特色,我們需要尋找和其他國(guó)家與眾不同的元素加以修飾作出自己的風(fēng)格特色。

    (二)改革開(kāi)放以來(lái),對(duì)于國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式專(zhuān)門(mén)成立了相關(guān)研究機(jī)構(gòu),尤其是民間比較流行的一些藝術(shù)剪紙、年畫(huà)、版畫(huà)、皮影等,更是被重點(diǎn)關(guān)注。二十世紀(jì)60年代,動(dòng)畫(huà)制作就借鑒了皮影剪紙等民間藝術(shù)形式,當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)作品可謂都是佳作,領(lǐng)跑整個(gè)世界的動(dòng)畫(huà)行業(yè),由此誕生了所謂的“中國(guó)學(xué)派”。隨著時(shí)間的推移,后人并沒(méi)有延續(xù)前人的路線,導(dǎo)致這條道路很快就夭折了。以至于走上現(xiàn)如今模仿與抄襲的道路。為了重造國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)當(dāng)年的輝煌,我們又提出要把傳統(tǒng)文化要素融入到動(dòng)畫(huà)制作中去打造新的動(dòng)畫(huà)行業(yè)。

    解決方案:

    1.動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)結(jié)合地域文化特色,創(chuàng)立自身的風(fēng)格特點(diǎn)避免模仿。2.總結(jié)分析各地的地域文化,抽取標(biāo)志性的傳統(tǒng)元素,敢于設(shè)計(jì)與眾不同的作品,實(shí)現(xiàn)地域文化和場(chǎng)景設(shè)計(jì)的完美結(jié)合,制作中國(guó)動(dòng)畫(huà)。3.總結(jié)分析當(dāng)今的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng),由于動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)手法的多樣性我們要合理地作出選擇,汲取動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景所需的地域文化資源加以解構(gòu)重組,制作出滿足大眾口味的的動(dòng)畫(huà)作品。

    作為動(dòng)畫(huà)影片的重要組成部分,動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景對(duì)于打造影片風(fēng)格有著不可替代的作用,所以在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景時(shí)候應(yīng)該多接觸一些傳統(tǒng)元素,在其基礎(chǔ)之上加以修飾,這樣才能夠創(chuàng)作出獨(dú)一無(wú)二的具有中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)作品。場(chǎng)景作為動(dòng)畫(huà)的構(gòu)成要素,場(chǎng)景設(shè)計(jì)的好壞直接關(guān)系到整部影片的質(zhì)量。我們要依附于祖國(guó)雄厚的歷史背景,用動(dòng)畫(huà)的方式傳承歷史文化打造屬于我們自己的動(dòng)畫(huà)作品,作為一名動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師要敢于擔(dān)此重任為中國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)一份自己的力量。

    四、地域文化在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的優(yōu)化性應(yīng)用

    (一)選擇合適的地域文化背景作為場(chǎng)景設(shè)計(jì)素材:我國(guó)在歷史傳統(tǒng)文化上有著先天的優(yōu)勢(shì),隨著社會(huì)的發(fā)展不同時(shí)期的傳統(tǒng)文化也存在著很大的差異,所以說(shuō)在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景過(guò)程中一定要明確我們所需要的元素,把每個(gè)時(shí)期的傳統(tǒng)清晰的區(qū)別開(kāi),避免低級(jí)的失誤。以傳統(tǒng)建筑為例,在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中,建筑場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與真實(shí)場(chǎng)景是存在一定差異的,首先要根據(jù)劇本的基本要求,確定好故事背景,然后再設(shè)計(jì)建筑風(fēng)格,保持建筑風(fēng)格不變的基礎(chǔ)上對(duì)其傳統(tǒng)元素進(jìn)行提煉和適當(dāng)?shù)目鋸垼谟^眾角度分析,動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是至關(guān)重要的,場(chǎng)景作為一種特殊的藝術(shù)語(yǔ)言,觀眾可以通過(guò)分析建筑元素的風(fēng)格特征來(lái)推斷故事發(fā)生年代和相關(guān)的文化背景,因此在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)影片中運(yùn)用傳統(tǒng)元素設(shè)計(jì)場(chǎng)景畫(huà)面的影片,都能給觀眾很強(qiáng)的民族特性。案例影片《花木蘭》的影片風(fēng)格特點(diǎn)非常鮮明,總體運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)技法,例如運(yùn)用筆墨暈染虛實(shí)結(jié)合拉開(kāi)場(chǎng)景的前后空間層次,利用中國(guó)畫(huà)水墨結(jié)合的特點(diǎn),充分表現(xiàn)了古老中國(guó)傳統(tǒng)的韻味。影片還將中國(guó)畫(huà)虛實(shí)的表現(xiàn)手法和鏡頭散焦的技巧相融合,把水墨動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)完美地結(jié)合在一起,實(shí)現(xiàn)了抽象和具象的相對(duì)平衡(如圖2)。

    (二)要運(yùn)用動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)手段表現(xiàn)技法與畫(huà)面呈現(xiàn)地域文化:任何動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)都需要有鮮明的地域文化特色,每一種特色都會(huì)有相應(yīng)的色彩來(lái)襯托,以場(chǎng)景的色彩為例,優(yōu)化場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以凸顯影片風(fēng)格表現(xiàn)相應(yīng)的地域文化特色提高影片的整體質(zhì)量。

    1.根據(jù)故事背景設(shè)計(jì)場(chǎng)景色彩:色彩的運(yùn)用在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的作用是不容小覷的,它能影響影片風(fēng)格的同時(shí)還可以反應(yīng)映故事發(fā)展的背景。案例影片《花木蘭》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)為例,其色彩的運(yùn)用是非常細(xì)膩的,根據(jù)不同的劇情需要設(shè)計(jì)師將場(chǎng)景色調(diào)劃分得十分巧妙,同時(shí)在完成鏡頭畫(huà)面之間的轉(zhuǎn)換時(shí)也表現(xiàn)得十分自然,共同襯托出了主題。整個(gè)影片色彩的搭配每個(gè)環(huán)節(jié)都是聯(lián)系在一起的,分析南北朝時(shí)期人們的衣食住行等因素提煉出最具代表性的色彩搭配進(jìn)行場(chǎng)景的設(shè)計(jì)或重建,表現(xiàn)文化的主題。選取兩個(gè)對(duì)比明顯的場(chǎng)景,例如開(kāi)始的長(zhǎng)城這個(gè)鏡頭畫(huà)面的場(chǎng)景是冷色調(diào)的,強(qiáng)調(diào)了一種緊張的氛圍和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。而影片結(jié)尾時(shí)為了襯托戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的喜悅,整個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)主色調(diào)一曖色為主,借助宮殿的固有色正好迎合場(chǎng)景色調(diào)的構(gòu)建,表現(xiàn)給觀眾充滿喜氣的氛圍。所以不同色調(diào)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換不僅可以帶動(dòng)觀眾的心理變化,而且還能增強(qiáng)影片的戲劇性(如圖3)。

    2.根據(jù)情節(jié)調(diào)整色彩變化并適當(dāng)夸張:在動(dòng)畫(huà)作品中色彩設(shè)計(jì)直接影響作品整體的感染力,而色彩的運(yùn)用存在很大的差異,通過(guò)一些案例影片不難看出,色彩的運(yùn)用要大但,敢于夸張,這樣才能放大色彩運(yùn)用在影片中的作用,反映故事發(fā)生的歷史背景,給觀眾一種新的視覺(jué)沖擊力,與此同時(shí),夸張的色彩還能夠提高整個(gè)影片的趣味性,激起觀眾的觀影興趣,總而言之,動(dòng)畫(huà)色彩設(shè)計(jì)在傳統(tǒng)元素的基礎(chǔ)之上適當(dāng)夸張,才能更好地突出傳統(tǒng)文化。

    結(jié)論

    綜上所述,在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)用地域文化時(shí),創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在充分保留地域文化的基本特征的前提下,從作品的故事情節(jié)需要出發(fā),充分利用好民族文化優(yōu)勢(shì),借助不同的表現(xiàn)技法做到美觀、簡(jiǎn)潔,同時(shí)為體現(xiàn)故事背景、表現(xiàn)角色性格等服務(wù)。這樣做,既能夠節(jié)省制作成本,提高工作效率,又能夠獲得好的影片效果。

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