詩與畫

詩文與繪畫都是源于生活的實(shí)踐，二者的關(guān)系密不可分。蘇東坡有“詩畫本一律，天工與清新”，又“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩”。用詩的形式記錄畫景，或用畫的形式描繪詩境，均可起到既描寫景致又抒發(fā)性靈的互補(bǔ)作用，尤其以詩的方式記錄山水勝景，因?yàn)樯剿赏ㄟ^詩人的感受，用詩的語言表現(xiàn)出來。一首好的詩篇就如同一張風(fēng)景優(yōu)美的畫作。許多詩文和繪畫更多是對(duì)大自然的美好歌頌和描摹，以作詩來描寫繪畫，可用詩文補(bǔ)畫之不足。由此看來，詩與繪畫是相通的。

人與自然是一種息息相關(guān)的密切關(guān)系，在人與自然進(jìn)行意與境的對(duì)話、情和景的交融時(shí)，通常以詩文來開啟思想的啟迪、心靈的洗禮。藝術(shù)家經(jīng)常以“讀萬卷書，行萬里路”來形容深入自然、師法造化的必要條件，“仁者樂山，智者樂水”更是先哲們要尋求的精神慰藉?！皫熢旎钡膶懮词钱嫾蚁蜃匀粚W(xué)習(xí)的過程，畫家臥青山、聽流泉，與云煙供養(yǎng)，用詩來寄情，在用繪畫表現(xiàn)的同時(shí)，使用詩文來作注解。這如同一面鏡子的兩面性，我們可以做到整體把握。又如畫家在深入大山中去描摹自然，面對(duì)眼前所要描繪的景色，不能只考慮所觀察到的直觀的景象，也要考慮到其背后未觀察到的視野及大山所承載的內(nèi)在文化內(nèi)涵。對(duì)于畫家來說，如果讓其把所要表達(dá)的藝術(shù)與其帶有精神內(nèi)涵的詩文結(jié)合，可以最簡(jiǎn)潔明快而又精準(zhǔn)地描寫景物的特征及抒寫胸臆。明初畫家王履游歷華山，根據(jù)目中所見，抒寫了大量的華山紀(jì)游詩，并結(jié)合作品完全呈現(xiàn)了華山的人文情懷及自然風(fēng)貌。這些詩以他獨(dú)特的人生感悟，生動(dòng)地描述其登臨華山的過程和感受。以景寓意，景與意諧，給畫作增添無限意趣，用詩作補(bǔ)畫面之不足和呈現(xiàn)師法造化的作品特征。

近些年來，我在下鄉(xiāng)上山寫生途中，也曾以紀(jì)游的形式作一些小詩來記錄我寫生的軌跡，以抒發(fā)我的內(nèi)心感受，表達(dá)下鄉(xiāng)寫生豐富的生活，以彌補(bǔ)畫面所無法表現(xiàn)的不足。以詩文記錄，言簡(jiǎn)意深，方便快捷。有時(shí)為觸景生情有感而發(fā)，有時(shí)又是純粹為打趣紀(jì)游而寫的打油詩，雖筆笨語拙卻也頗有生趣，語言質(zhì)樸、感情真摯，現(xiàn)在讀來依然感覺有趣兒。偶爾觀看以往的寫生畫稿，這些小詩還可以幫助我回憶，是某地的勝景和當(dāng)時(shí)發(fā)生的情形故事。如《寫生途中》：“昨往后山行，路艱數(shù)里程。時(shí)隨雪漫漫，又見梅英英。風(fēng)作花如舞，竹披玉色傾。坐車如步慢，都怨不天晴?！蹦鞘潜缒暝绱簳r(shí)節(jié)天臺(tái)山寫生，已近十年，假若沒有這首詩的存在，也許我也不會(huì)至今還記憶猶新。那是一個(gè)早上，春暖乍寒剛下了雪，山上的梅花正含蕊待放，卻被這突如其來的一場(chǎng)春夜之雪覆蓋，一時(shí)之間雪與梅花蕾晶瑩在一處，煞是好看，我把此一路上所見的景色用此詩記錄下來。雪花的飄動(dòng)，花的冰珠在我的內(nèi)心完全是一幅非常美的畫面。又如《天臺(tái)石樑觀瀑》：“春發(fā)江南早，梅花幽處栽。今來方廣寺，看瀑掛天臺(tái)?！彪m然只是五言絕句，卻描寫了壁立千仞的石梁山壁上，如白練般的瀑布正飛瀉而下的情形。己丑初夏我去平谷又有《將軍臺(tái)感賦》：“身處高臺(tái)風(fēng)愈狂，將軍威武鎮(zhèn)邊疆。沉煙折戟看回首，浴血雄關(guān)染夕陽?！笔且越栌谩皩④娕_(tái)”地名，運(yùn)用擬人手法抒發(fā)所見和感想。寫詩還可以描寫山體的形貌特征和山上的所遇、所見和所聞，也為豐富下鄉(xiāng)寫生的生活內(nèi)容。小令同樣也能表達(dá)一樣的效果，有時(shí)會(huì)比詩表達(dá)得還要直接，《仙呂——一半兒》：“橋邊小樹映溪彎，田里蛙聲下碧灘，枝上黃鸝振翅翻，倚欄桿，一半兒春忙一半兒懶?！泵鑼懳以谡憬搁T寫生途中，有一天，我啃著自帶的干糧，依著深山小橋欄桿邊小憩，聽著泉水的流動(dòng)，依稀看到小鳥震翅，被驚嚇的青蛙急匆跳水的情形，作此小令記錄，可謂既輕松又自由?？傊?，詩與畫的聯(lián)系密切，記詩繪畫，尤其是記詩寫生，是既方便快捷又不會(huì)失掉情真和意境，是一種很好的紀(jì)游方式。因此，我也稱這些小詩為寫生應(yīng)景詩。

程燦

先后畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院，分別獲美術(shù)學(xué)碩士、博士學(xué)位，導(dǎo)師陳平。戲曲師從著名豫劇表演藝術(shù)家張寶英?，F(xiàn)為中國國家畫院藝術(shù)學(xué)博士后，導(dǎo)師何加林。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國女畫家協(xié)會(huì)理事、首都博物館畫院畫家、李可染畫院青年畫院畫家、《中國書畫》雜志社書畫院院聘畫家、博寶藝術(shù)研究院研究員、河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師。

作品、論文曾發(fā)表于《美術(shù)觀察》《國家藝術(shù)》《藝術(shù)教育》《藝術(shù)市場(chǎng)》《當(dāng)代中國畫》《中國美術(shù)報(bào)》等報(bào)刊。出版有《程燦畫集》《程燦山水寫生集》《程燦中國畫作品集》。