淺析《欽差大臣》的幽默諷刺藝術(shù)

馬夢(mèng)迪

摘要：果戈里是俄國優(yōu)秀的諷刺作家，諷刺戲劇《欽差大臣》是他的代表作之一。果戈里運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法展現(xiàn)了沙皇俄國的陰暗歷史，用諷刺手法展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)官僚的丑惡嘴臉，用幽默諷刺性的手法批判了俄國的貴族生活。強(qiáng)有力地揭示了當(dāng)時(shí)俄國社會(huì)的黑暗、腐朽。其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格對(duì)俄國文學(xué)甚至于世界文學(xué)都帶來了深刻的影響。《欽差大臣》的發(fā)表，標(biāo)志著果戈里現(xiàn)實(shí)主義的諷刺藝術(shù)的成熟。

關(guān)鍵詞：果戈里 欽差大臣 諷刺藝術(shù) 赫列斯達(dá)科夫

中圖分類號(hào)：I512.074 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2018）16-0094-02

一、卓越的現(xiàn)實(shí)主義手法

在《欽差大臣》這部作品里，果戈里采用平實(shí)逼真的現(xiàn)實(shí)主義手法刻畫了當(dāng)時(shí)俄國官僚的典型人物形象。果戈里在作品中不單單戳穿了俄國偏遠(yuǎn)城市地方官吏的實(shí)質(zhì)，而且也表達(dá)了他對(duì)當(dāng)時(shí)整個(gè)俄國官僚機(jī)構(gòu)的無情批判。老謀深算貪污成性的市長，行賄受賄的法官，陰險(xiǎn)毒辣的慈善醫(yī)院院長，嗜酒成性的教育局長，所有這些形象都幾近真實(shí)地反映出俄國官僚階層貪贓枉法、諂媚鉆營、卑鄙庸俗的本質(zhì)特征。

赫列斯達(dá)科夫是小說中的主人公。赫列斯達(dá)科夫表面上給人一種謙謙君子的模樣，而實(shí)際上是輕度淺薄，愛慕虛榮之人。在果戈里的筆下，赫列斯達(dá)科夫是精神空虛、生活無聊的沒落貴族階級(jí)的代表，他是一個(gè)可憐、可悲、可恨、可笑的人。果戈里成功地塑造了一個(gè)形象豐滿的彼得堡貴族形象。

市長是小說中的主要人物，他自私自利、愚昧荒唐。在市長身上，集中體現(xiàn)了俄國官僚制度的反動(dòng)性，他橫征暴斂、搜刮勒索，這種人的公務(wù)活動(dòng)實(shí)際上就是壓榨百姓。當(dāng)他得到欽差大臣要來的消息時(shí)，他馬上吩咐手下采取應(yīng)對(duì)措施，面對(duì)情況，他鎮(zhèn)定自若有條不紊地分配工作，體現(xiàn)了他狡猾的人性。面對(duì)赫列斯達(dá)科夫向自己女兒的求婚，他沒有替女兒著想，只想著自己的事業(yè)和前途。赫列斯達(dá)科夫的行為是可恥的，但市長的行為卻更加厚顏無恥。當(dāng)郵政局局長說出欽差大臣是假的時(shí)候，市長一連說：“你說什么？你說什么？什么信？”果戈里通過對(duì)市長這一人物形象的塑造，反映出當(dāng)時(shí)俄國官場中欺上瞞下腐敗不堪的生活現(xiàn)實(shí)。

果戈里在創(chuàng)作這些人物時(shí)力求真實(shí)，而沒有過多地采用抽象滑稽式的寫法，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)情況。果戈里的文筆十分深厚，給予人物高度的個(gè)性化色彩，小說中的人物之間的對(duì)話是原生態(tài)的語言，不加任何的修飾，果戈里現(xiàn)實(shí)主義的寫作手法彰顯出意想之外的藝術(shù)效果。

二、夸張的諷刺手法

果戈里用夸張的諷刺手法，充分展示了人物之間的真實(shí)面貌?？鋸埵址ㄊ菍⑸畹男〖?xì)節(jié)加以夸張，使其極端化，從而達(dá)到諷刺現(xiàn)實(shí)生活的意義。在《欽差大臣》中描寫的赫列斯達(dá)科夫?qū)倮舻拇祰u：《費(fèi)加羅的婚禮》（18世紀(jì)法國劇作家博馬舍的作品）、《惡魔羅貝爾》《諾爾瑪》（意大利作曲家貝利尼所作的歌?。┒际撬麑懙摹Ｋ缘奈鞴弦粋€(gè)就值幾百盧布，他喝的湯是專門從巴黎用“蒸汽船”運(yùn)過來的。通過夸張手法的運(yùn)用，揭露了彼得堡官員們的真實(shí)面目，果戈里在刻畫赫列斯達(dá)科夫人物形象時(shí)，故意夸張他的虛偽吹噓淺薄無知的特點(diǎn)。對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)存在的種種問題，果戈里通過夸張搞笑的形式，對(duì)社會(huì)中各個(gè)層次的人都起到了警醒的作用。

在《欽差大臣》中多次運(yùn)用了夸張手法，例如：“剝掉火漆的時(shí)候，血管里像火燒一樣，把信一拆開，渾身直發(fā)毛，兩只手直打哆嗦，眼前一陣黑，迷迷糊糊的全看不見了”。

果戈里運(yùn)用夸張的手法，將人物的心理活動(dòng)和表情神態(tài)細(xì)微化，集中筆墨加以勾勒，揭示其濫用職權(quán)的本質(zhì)。

文章的結(jié)尾，當(dāng)市長知道這是一場騙局時(shí)，馬上轉(zhuǎn)變了態(tài)度。由原來對(duì)“欽差大臣”的阿諛奉承、極力巴結(jié)變成了侮辱、謾罵：“皮包骨又干又瘦”“比破抹布還不如的家伙”，這樣的話出于市長之口，具有極強(qiáng)的諷刺效果。果戈里《欽差大臣》中通過夸張的表現(xiàn)形式赤裸裸地再現(xiàn)俄國社會(huì)的黑暗腐朽，果戈里筆下的人物，處于幽默詼諧的筆調(diào)中，看似是令人發(fā)笑的喜劇，實(shí)際上蘊(yùn)藏著悲劇意義。

三、對(duì)比的表現(xiàn)手法

果戈里在《欽差大臣》中，多處采用對(duì)比的藝術(shù)手法，通過小人物滑稽、荒唐的行為，表露了當(dāng)時(shí)俄國官僚階層的腐朽與不堪。在描寫赫列斯達(dá)科夫的人物形象時(shí)就多次運(yùn)用了對(duì)比藝術(shù)。

文章一開始，果戈里就用夸張的手法暴露了赫列斯達(dá)科夫的性情，見他饑腸轆轆，旅館的老板施舍飯給他，他不但不感激，還邊吃邊罵，將一個(gè)驕傲任性、愛慕虛榮、身染彼得堡貴族官僚習(xí)氣的青年形象刻畫得栩栩如生。在被市長以及手下的官吏誤認(rèn)為是欽差大臣后，他的命運(yùn)發(fā)生改變，市長對(duì)他畢恭畢敬、阿諛奉承，市長夫人和女兒向他投來羨慕的目光。赫列斯達(dá)科夫開始發(fā)揮自己的想象力，吹噓有多少漂亮的女演員拜倒在他的腳下，很多將軍都害怕他，還說他的食物是用“蒸汽船”從法國巴黎運(yùn)來的。然而即使他的說辭漏洞百出，市長和官員還是狂熱地心情附和他。主人公赫列斯達(dá)科夫前后的生活境況產(chǎn)生了明顯的對(duì)比，點(diǎn)明了兩方各懷鬼胎的趨勢發(fā)展，為小說結(jié)尾以尷尬的鬧劇收?qǐng)雎裣铝朔P。通過雙方的語言、聲勢、態(tài)度的對(duì)比，反襯出這些官員愚昧無知。

《欽差大臣》自始至終都貫穿著真與假的對(duì)比，其中夸張對(duì)比的運(yùn)用更是將這種效果無限放大。如法官本應(yīng)該是公平正義的化身，但他卻玩忽職守，慈善院院長本應(yīng)該慈善待人，是愛的代言人，但他卻不顧病人的死活，貪贓枉法。當(dāng)然這些滑稽、荒誕的行為發(fā)生在這些本該維護(hù)社會(huì)公平正義的官員身上時(shí)，作者留給我們的不僅僅是一笑過之。如作品中描寫的城市垃圾堆成山，官員的玩忽職守，慈善醫(yī)院苛待病人，郵政局長偷拆信件。這些現(xiàn)象在當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中也一樣存在，但果戈里卻用夸張、對(duì)比的手法將社會(huì)現(xiàn)實(shí)藝術(shù)化，提升了作品的創(chuàng)作藝術(shù)效果。

《欽差大臣》在所有人呆若木雞的情況下收?qǐng)觯皢觥边@種特定的藝術(shù)模式，與剛才的喧鬧形成了鮮明的對(duì)比。啞場成為最有力的語言，比任何的喧鬧和叫喊更有穿透力，有畫龍點(diǎn)睛之意，為小說畫上圓滿的句號(hào)，令人深省。

果戈里在《欽差大臣》中運(yùn)用夸張、對(duì)比的手法，將人物的形象特點(diǎn)描摹得細(xì)致入微，使小說中的人物活靈活現(xiàn)，通過對(duì)人物形象的描畫、精練的語言和情境的對(duì)比，展現(xiàn)了果戈里高超的創(chuàng)作技巧?！稓J差大臣》這部作品人物規(guī)模宏大，有官員、商人、騙子，也有婦女和女仆。幽默滑稽的語言給讀者帶來很多歡樂，但在笑過之后，會(huì)使有些人聯(lián)想到自身的遭遇，在生活中的種種不幸，而引發(fā)傷感。這就是喜劇的藝術(shù)魅力可以讓我們通過表現(xiàn)的喧鬧浮華看到現(xiàn)實(shí)生活中的喜怒哀樂、人情冷暖。

四、結(jié)語

19世紀(jì)的俄國文壇是星光閃爍的天空，在這個(gè)特殊的時(shí)代，果戈里用其獨(dú)特的幽默諷刺藝術(shù)，不僅諷刺了俄國黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也讓世人體會(huì)到了深沉的愛國之情。《欽差大臣》是俄國第一部真正意義上的喜劇，標(biāo)志著俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作成熟階段的開始。他在整個(gè)俄國社會(huì)縮影的前提下，拓展出新的社會(huì)矛盾。小說中典型的人物形象、緊湊的情節(jié)以及犀利的嘲諷，使《欽差大臣》這部作品躍居世界劇壇前列。果戈里繼承發(fā)揚(yáng)了俄國文學(xué)中批判現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，以自己的作品深刻揭露了俄國封建農(nóng)奴制度所產(chǎn)生的畸形現(xiàn)象，促進(jìn)了俄國人民的覺醒。

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責(zé)任編輯：楊國棟